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后现代主义建筑特点与代表
后现代主义建筑特点与代表
的角度来看,这派的作品更能为大众接受。
3.解构主义建筑
“解构主义建筑”解构主义建筑是一个从80年代晚期开始的后现代建筑思潮。
它的特点是把整体破碎化(解构)。
主要想法是对外观的处理,通过非线性或非欧几里得几何的设计,来形成建筑元素之间关系的变形与移位,譬如楼层和墙壁,或者结构和外廓。
4.新现代主义建筑
“新现代主义建筑”是现代主义建筑对后现代主义建筑的一种回应,以简单和平民化的设计,表达实用和廉价也可以达成艺术和精神上需求,而不一定要花俏昂贵的过度设计和建材浪费、功能折损。
讽刺的是有时新现代主义建筑也被归类为后现代,因为凡是不同于现代的都算是后现代。
5.奇异建筑
“奇异建筑”奇异建筑是后现代主义建筑中的一个流派。
其特点是各不相同。
有人说它的创作目的就是成名,把建筑当作游戏。
五.代表人物
1.戏虐的古典主义代表人物:
∙罗伯特·文丘里 (RobertVenturi)
∙查尔斯·莫尔(CharlesMoore)
∙麦克·格雷夫斯(MichaelGraves)
∙菲利普·约翰逊 (PhilipJohnson)
∙矶崎新 (ArataIsozaki)
∙特利·法列尔(TerryFarrell)
∙查尔斯·詹克斯 (CharlesJencks)
∙弗兰克·以色列(FrankIsrael)
∙詹姆斯·斯特林 (JamesStirling)
2.比喻的古典主义人物:
∙杰奎琳·罗伯逊(JaquelinRobertson)
∙塔夫特建筑设计事务所(TaftArchitects)
∙佛列德·科特与苏斯·金(FredKoetterandSusieKim)
∙劳伦斯·布斯(LaurenceBooth)
∙马里奥·博塔与马里奥·坎比(MarioBottaandMarioCampi)
∙凯文·罗奇 (KevinRoche)
六.理解和感悟
现代主义在完成它特定的使命后走下了历史的神坛,后现代主义成为主流设计。
究竟后现代主义有什么样的特点,大致有以下几个方面。
其一:
注重人性化、自由化、
后现代主义作为现代主义内部的逆动,是对现代主义的纯理性及功能主义、尤其是国际风格的形式主义的反叛,后现代主义风格在设计中仍秉承设计以人为本的原则,强调人在技术中的主导地位,突出人机工程在设计中的应用,注重设计的人性化、自由化。
其二:
注重体现个性和文化内涵
后现代主义作为一种设计思潮,反对现代主义的苍白平庸及千篇一律,并以浪漫主义、个人主义作为哲学基础,推崇舒畅、自然、高雅的生活情趣,强调人性经验在设计中的主导作用,突出设计的文化内涵。
其三:
注重历史文脉的延续性,并与现代技术相结
后现代主义主张继承历史文化传统,强调设计的历史文脉,在世纪末怀旧思潮的影响下,后现代主义追求传统的典雅与现代的新颖相融合,创造出集传统与现代,融古典与时尚于一体的大众设计。
其四:
矛盾性、复杂性和多元化的统一
后现代主义以复杂性和矛盾性去洗刷现代主义的简洁性、单一性。
采用非传统的混合、叠加等设计手段,以模棱两可的紧张感取代陈直不误的清晰感,非此非彼,亦此亦彼的杂乱取代明确统一,在艺术风格上,主张多元化的统一。
后现代主义是起源于现代主义内部的一种逆动,是对现代主义纯理性的反叛,终日面对冷漠呆板的设计人们已感到厌倦,它表达了人们对于具有人性化,人情味产品需求的心声。
现代主义与后现代主义在风格上更是两个极端,但在诸多方面互有异同。
例如哈桑在《后现代主义转向》中对二者的部分进行了如下比较:
哲学上:
现代主义是以理性主义、现实主义作为哲学基础,而后现代主义则是以浪漫主义、个人主义为哲学基础。
思想上:
现代主义强调对技术的崇拜,功能的合理性与逻辑性,后现代主义则推崇高技术,高情感,强调以人为本。
方法上:
现代主义遵循物性的绝对作用,标准化,一体化,产业化和高效率、高技术。
后现代主义则遵循人性经验的主导作用,时空的统一性与延续性,历史的互渗性及个性化、散漫化、自由化。
设计语言上:
现代主义遵循功能决定形式,“少就是多”,“无用的装饰就是犯罪”(洛斯语);后现代主义遵循形式的多元化、模糊化、不规则化,非此非彼,亦此亦彼,此中有彼、彼中有此的双重译码,强调历史文脉、意象及隐喻主义和“少令人生厌”(lessisbore)。
四、解构主义
1.基本概念
解构主义(deconstruction)是从“结构主义”(constructionism)中演化出来的。
它的形式实质是对于结构主义的破坏和分解。
从哲学意义上来讲,解构主义早在1967年前后就已经被哲学家贾克•德里达(JacquesDerrida)提出来了,但是作为一种设计风格的形成,是80年代以来的事情。
解构主义建筑师将周围日益纷杂、疯狂甚至走向自我毁灭的世界反映到建筑形式当中。
从字义来看,解构主义是指对于现代主义、国际主义的正统原则与正统标准的否定和批判。
从实质来讲,解构主义从来没有像20年代俄国的结构主义,1918~1928年的荷兰的风格派,或者1919—1933年德国包豪斯设计学派那样成为一个运动的根源,更没有现代主义、国际主义那种控制世界几十年之久的力量。
它具有很大的随意性、个人性、表现性等特点。
2.建筑特征
(1)无绝对权威,个人的,非中心的。
(2)恒变的,没有预定设计。
(3)多元的,非同一化的(反二元对抗,反非黑即白的理论),破碎的,凌乱的,模糊的。
解构主义建筑理论的中心内容之一就是“建筑的主要问题是意义的表达”建筑传达的意义并不可靠,一个符号有时候会传达不同的几个意义。
3、代表人物:
弗兰克•盖里FrankGehry、伯纳德•屈米BernardTschu—mi、彼德•埃森曼PeterEisenman、扎哈•哈迪特ZahaHadid、丹尼•雷柏斯金DanielLiberskind、库柏•辛门布劳CoopHimmelblau等人。
其中伯纳德•屈米把德里达的解构主义理论引入建筑理论。
他认为应该把许多存在的现代和传统的建筑因素重新构筑。
而弗兰克•盖里被认为是世界上第一个解构主义的建筑设计家。
4.解构主义代表人物及其作品
(1)关注哲学,试图将建筑纳入深层的人文思考
①伯纳德•屈米
1982年,拉维莱特公园,一个不和谐的几何叠加系统。
②彼德•埃森曼
1978年,lla号住宅(福斯特住宅)
1985年,美国俄亥俄州立大学的维克斯纳视觉艺术中心
1989年,哥伦布会议中心;
阿洛诺夫设计与艺术中心。
③荷兰建筑师R•库哈斯,
1984年,海牙国立舞剧院
④柏林建筑师D.李伯斯金
1989年,柏林犹太人博物馆
(2)关注建筑形式与空间语言的全新创造
①伊拉克建筑师哈迪
1983年,香港山顶俱乐部,“反重力的爆炸性空间”;
1993年,维特拉消防站,由一系列不稳定、不规则的元素构成室内空间;
②蓝天设计组,1983年,屋顶加建
③美国建筑师F.盖里
倾向于从感性出发,以艺术家的敏感把握时代精神,颠覆了古典传统,在文化上反叛,在形式上革新。
1987年,维特拉家具设计博物馆
1994年,布拉格尼德兰大厦
毕尔巴鄂古根汉姆博物馆
解构主义挑战了形式与功能的逻辑关系;挑战了符号与意义传达的必然性、挑战了一种形式与一种意义的对应关系,是一种更加多元的设计策略。
同时体现在艺术上的前卫姿态,证西方建筑艺术试图不断走向形式突破的创新传统。
五、新现代主义
1.基本概念及建筑特征
新现代主义是坚持现代主义思想,同时对早期现代主义的局限性进行改良、发展和完善。
较之现代主义,新现代主义具有更为客观的、冷静的、多样的、成熟的、非教条的特征。
新现代主义者们坚持现代主义理性和功能化,但同时又从不同的层面和角度进行重新诠释。
新现代主义在坚持现代主义核心的前提下,吸收类型学、构成主义,甚至环境心理学、行为空间以及生态理论、资源理论等多方面思想,即可成为全面地、整体地解决建筑设计面临的新老问题的一把钥匙。
新现代主义建筑师在使他们的建筑达到功能要求,并为进一步达
到社会的需要而操心。
新现代主义与其说是一种风格,不如说是一种方法。
形式最终作为一个结果而不是目标呈现出来,形成一种自律的造型风格。
2.代表人物及其作品
(1)约翰•海杜克
1966年,住宅10,关于空间与形式的抽象试验。
(2)彼得•埃森曼
住宅I,住宅Ⅱ,将形式的结构逻辑区别于功能与技术要求下的结构逻辑。
(3)麦克尔•格雷夫斯
1967年,汉索曼住宅,
1969年,贝纳塞拉夫住宅,按照勒•柯比西耶几何秩序的方式来形成建筑形式与空间格局。
(4)理查德•迈耶
1965年,史密斯住宅,通体洁白,由明显的几何形体构成,具有清晰的形式逻辑关系;
1980年,美国佐治亚州亚特兰大的海尔艺术博物馆,建筑呈现了更复杂的形体组合和更丰富的内外空间;
1985年,格蒂中心,建筑群落的组织与环境完美结合。
(5)贝聿铭
1981年,巴黎卢浮宫扩建。
(6)日本建筑师桢文彦、黑川纪章、矶崎新、安藤忠雄,他们自觉将现代建筑的设计原则及设计语言与日本城市文脉、传统精神联系在一起,创建了受到世界赞誉和认同的日本现代建筑的独特景观。
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