现代史复习重点.docx
- 文档编号:26887709
- 上传时间:2023-06-23
- 格式:DOCX
- 页数:15
- 大小:29.17KB
现代史复习重点.docx
《现代史复习重点.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《现代史复习重点.docx(15页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
现代史复习重点
现代文学史复习重点
1、中国现代文学,以五四文学革命为标志全面步入文学现代化历程。
文学革命发生于1917年,既是中国文学现代化的历史准备的必然,也是外来文学思潮影响的结果。
五四文学革命的直接背景和动力是五四新文化运动。
2、1917年1月,《新青年》刊出胡适的《文学改良刍议》,提出文学改良,主张书面语以白话文文学为“正宗”,是五四文学革命的“一个‘发难’的信号”,也是这场革命的第一篇宣言。
3、1917年2月的《新青年》上发表了陈独秀《文学革命论》,明确提出“三大主义”,即要建设“国民文学”、“写实文学”和“社会文学”。
4、“双簧信”是钱玄同和刘半农在《新青年》发表的两篇文章。
为了让社会了解白话取代文言的历史必然性,钱玄同化名王敬轩,将模仿旧文人口吻对白话文和新文学进行的批评发表在《新青年》上,刘半农则据此逐一驳斥。
5、N文学研究会于1921年1月在北京成立,发起人有周作人、叶绍钧、许地山等12人,以《小说月报》为阵地,宣称要“研究介绍世界文学,整理中国旧文学,创造新文学。
文学研究会认为文学应该反映社会现象,强调写实主义,要“为人生”而写作,是当时成立最早,影响最大文学社团。
6、N创造社1921年7月成立于日本东京,最初成员有郭沫若、张资平、郁达夫等人,活动阵地有《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物,倾向于欧洲浪漫主义文学。
创造社初期主张“为艺术而艺术”,强调文学必须表现作者“内心的要求”,讲求文学的“全”与“美”,推崇文学创造的“直觉”与“灵感”,重视文学的美感作用。
以1925年五卅为界,创造社后期提倡“表同情于无产阶级”的革命文学,思想明显“左”倾,1929年2月被当局查封。
7、N浅草-沉钟社是两个有连贯关系的社团。
浅草社成立于1922年,主要成员陈炜谟、陈翔鹤、冯至;沉钟社成立于1924年,由浅草社成员加上杨晦、蔡仪等组成,主要刊物有《浅草》、《沉钟》。
浅草-沉钟社主张“为艺术而艺术”,致力于介绍外国文学,尤为德国浪漫派文学,创作特点是朴实而悲凉,带有浪漫主义色彩。
8、N湖畔诗人在1922年3月成立于杭州,成员有应修人、冯雪峰、汪静之和潘漠华等人,曾出版诗合集《湖畔》,所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯真,以写爱情诗闻名。
9、N新月社于1924年夏成立,最初主要开展戏剧活动,主要成员有徐志摩、闻一多、胡适等。
后来徐志摩、闻一多等人在上海创办新月书店,出版了《新月》、《诗刊》。
这是一个自由主义作家团体,受西方唯美主义文艺思潮影响较深,倡导新格律诗,闻一多主张诗的“音乐美、绘画美、建筑美”,对旧剧的程式化、象征化加以肯定。
新月社对中国新诗发展造成了很大的影响。
10、20年代中前期,新文学阵营分别对尊崇中国古圣先哲的《学衡》派,和在《甲寅》上发表攻击新文化运动和白话文、论证文言文优越性的章士钊进行了文学斗争。
11、N问题小说出现在1918年到1920年间,以周作人、冰心、许地山等人为代表,题材广泛,从家庭问题到社会习俗问题以及人生的目的和意义都有涉及。
它是写实派作家热心求索的产物,是五四启蒙与作家人生思考相结合的产物,也是借鉴外国文学的结果。
12、叶绍钧以问题小说起步,暴露旧中国教育界的黑暗内幕,如在《潘先生在难中》,讲述了一个在军阀混战中疲于奔命的教员潘先生的故事。
13、许地山的《缀网劳蛛》是其代表,特点是异域色彩和宗教氛围以及在情节上几乎都贯穿着一条爱情的线索。
《缀网劳蛛》中的女主人公尚洁,得失随缘、一切任其自然,是达天知命的强者,表现出许地山将对人生思考的探究推到了哲学的境界。
14、冰心的《超人》提出了“人生究竟是什么”的问题,是宣扬“万全之爱”、讴歌伟大的母爱的代表作品。
爱、童心、自然是她的“爱的哲学”之鼎的三足,其独特文字风格被称为“冰心体”,典雅秀逸,清丽淡远,以白话为主,杂糅古今中外,把率真的自我和童真的个性自然地渗入凝练的文字中,呈现出诗情洋溢、含而不露的闺秀风范。
15、胡适的诗集《尝试集》是新文化运动中第一部白话新诗别集。
16、刘半农《相隔一层纸》完全打破了旧诗体式规范,显示了白话诗诗行短、大体整齐的自由体诗。
17、周作人的《小河》以其朴素、节奏的纡徐有致,和深深的忧惧情感构成张力,被誉为“新诗中的第一首杰作”。
18、N新格律诗是新月派主要成员徐志摩、闻一多、朱湘等人对新诗格律的探索,主张“理性节制情感”,反对滥情主义和诗的散文化倾向。
闻一多在《诗的格律》中提出了著名的“三美”主张,即“音乐美、绘画美、建筑美”,因此新月派又被称为“新格律诗派”。
19、闻一多的新诗大多收入了诗集《红烛》和《死水》。
《红烛》主要歌颂爱情和青春,表达了对大自然和祖国的热爱,代表诗歌有《太阳吟》、《秋菊》、《孤雁》等。
《死水》主要收录了现实主义的作品,如《发现》、《静夜》,展现出闻一多对祖国前途、人民命运的忧心。
20、田汉创作的剧本《获虎之夜》和《名优之死》是其戏剧创作中最具个人气质之作。
《获虎之夜》写青年男女黄大傻与表妹莲姑对爱情的追求与家长专制的悲剧冲突。
《名优之死》通过对著名京剧艺人刘振声与恶棍杨大爷的尖锐斗争以及他死在舞台上的故事,揭露了旧社会的罪恶。
21、许地山的《空山灵雨》是五四运动后最早成册的个人散文集,抒写了生之痛苦和变难流离。
22、周作人的散文风格前期为浮躁凌厉,多谈时事战斗;后期是平和冲淡,将知识、哲理与趣味融为一体。
23、N中国左翼作家联盟简称“左联”,1930年3月2日在上海成立,以蒋光慈、柔石、殷夫、叶紫等为代表。
“左联”推动了左翼文艺运动迅猛发展,粉碎了国民党的文化“围剿”,传播了马克思主义文艺理论。
但“左联”在思想倾向上存在“左”的错误,理论上存在严重的教条主义思想,组织工作方面也有关门主义和分派主义倾向,文学创作中许多作品存在严重公式化、概念化的问题。
24、1935年一二九运动爆发,左翼作家周扬、郭沫若等提出了“国防文学”的口号;为补救“国防文学”的不足,胡风提出了“民族革命战争的大众文学”口号。
25、N东北作家群指“九一八”事变以后,一群从东北流亡到关内的文学青年在左翼文学运动推动下开始文学创作的群体。
他们的作品反映了在日寇压迫下的东北人民的悲惨遭遇,表达了对侵略者的仇恨、对父老乡亲的怀念及早日收回国土的强烈愿望。
风格粗犷宏大,写出了东北的风俗民情,显示了浓郁的地方色彩,代表作家有萧军、萧红、端木蕻良等,代表作有萧红《生死场》,萧军《八月的乡村》等。
26、丁玲承续了五四以来受郁达夫影响的浪漫抒情小说传统,具有强烈的女性意识。
其代表作《莎菲女士的日记》讲述了一个乘个性解放风潮走出家门的莎菲,进入社会后却无法寻到理想,对异性甚至整个社会表示失望而自甘堕落的故事。
27、张天翼的短篇小说《华威先生》讽刺了那个时代整天碌碌无为的新官僚。
28、N新感觉派是20年代末30年代初产生于上海文坛的现代主义小说流派,代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英等,主要刊物有《新文艺》、《现代》等。
新感觉派内容多展示半殖民地大都市的畸形与病态生活创作出具有强烈主观色彩的“新现实”,注重开掘和表现潜意识和变态心理,着重描写二重人格。
29、京派是30年代前后新文学中心南移上海后继续在北京活动的一个自由主义作家群,追求艺术的健康与纯正,具有乡野的平和质朴之美。
海派是除沈从文当年特指的张资平、曾今可、章衣萍等海派商业文人外,在这里主要指20年代后期开始活跃于上海的新感觉派。
鲁迅指出,京派与海派之争,不过一个是官的帮闲,一个是商的帮忙。
30、卞之琳第一本诗集《三秋草》由新月书店出版。
他广泛的接受了中国东西方诗歌的艺术手法,形成了自己的现代主义诗风。
31、李广田曾与何其芳、卞之琳合出过诗集《汉园集》,为“汉园三诗人”之一。
其30年代所作散文收在《画廊集》等散文集中。
他有深厚的“乡间”情结,作品着意展示乡土“画廊”。
32、何其芳的散文追求秾丽精致之美,早期《画梦录》刻意画梦,以独体语的形式抒写了青年知识分子找不到现实出路、有所期待又无从追求的苦闷心理。
33、丰子恺的散文内容丰富驳杂,在散文中探究人生、自然的奥秘,其中浸润着佛理和玄思。
34、N中华全国文艺界抗敌协会(简称“文协”)于1938年3月在武汉成立,主要人物有老舍、郭沫若、茅盾等。
其会刊《抗战文艺》是抗战时期历时最长的文艺刊物。
文协是全国规模的文艺界抗日民族统一战线组织,以“文章下乡、文章入伍”为口号,对推动作家参加现实斗争、密切与工农兵群众的联系起了积极作用。
35、《寒夜》是巴金的最后一部长篇小说,写了一个小公务员的生离死别、家破人亡的悲剧,并通过揭示旧中国正直善良的知识分子的命运暴露了抗战后期国统区的黑暗现实。
作品通过小人物的生活琐事揭示重大主题,重视对人物内心世界的发掘,尤其是对病态心理的刻画。
36、N七月诗派是以文艺理论家胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地而形成的一个现实主义抒情诗流派,以鲁藜、方然和牛汉等为代表。
七月诗派以胡风的理论文艺理论为依据,坚持现实主义原则,主张发扬“主观战斗精神”,要求诗人在生活中去发现诗意。
37、艾青的《大堰河我的褓姆》表达了对中国广大农民遭际的同情和关切以及对不公道世界的诅咒。
《向太阳》是她的第一首长诗,《火把》是《向太阳》的姊妹篇。
38、N九叶诗派是40年代国统区出现的现代主义的诗歌流派,主要成员有辛笛、陈敬容、杭约赫等,主要刊物是《诗创造》、《中国新诗》。
他们关注人的精神世界,既忠于时代和斗争现实,又忠于艺术创造,是一个追求现实主义、象征主义和玄学相结合的诗歌流派。
39、《屈原》是郭沫若抗战时期最有影响的历史剧。
郭沫若采用借古讽今的方法抨击了国民党的黑暗统治。
40、夏衍的《上海屋檐下》是以现实生活为题材的代表剧本,展示了上海市民社会一幅幅悲凉的人生图画。
41、赵树理的《小二黑结婚》是其确立艺术风格的名作。
作品描写了抗日根据地一对青年男女小二黑和小芹在自由恋爱过程中遇到各种阻扰最后取得婚姻胜利的故事。
小说反映了抗日根据地农村中民主意识、封建意识与乡村恶势力的冲突,揭示了40年代特定区域里阶级斗争的新动向。
作品中男女主人公在民主政权支持下喜结良缘,说明了作品对历史进步趋势的准确把握。
一、《狂人日记》的思想内容、艺术特点和意义
●思想内容:
1、揭露了封建礼教和家族制度的“吃人”本质,是对封建统治者以仁义道德“吃人”的中国几千年历史和文化的最深刻最本质的揭露。
2、揭露了封建礼教毒害之深广。
人人“吃人”也“被人吃”。
吃人者不仅有封建家族制度象征的大哥;也有妇女和下层人民,他们是受礼教残害最深重的;也有青年和小孩。
3、救孩子”的呼声。
狂人是个具有现代意识的封建叛逆者形象,是清醒的启蒙主义者形象。
●艺术特点:
1、现实主义和象征主义的结合。
作品真实地描写了一个患“迫害狂症”者的故事,人物和环境都具有真实性;同时运用了象征和暗示等手法,赋予人物和环境以象征意义。
2、运用日记体形式。
以心理描写为主,是细致的变态心理描写;使用简练的白话语言。
●文学史上的意义:
《狂人日记》是中国第一篇现代白话小说,是中国文学进入现代的标志。
1、它以彻底深刻的反封建思想和渗透于全篇的现代意识显示了其现代意义。
2、艺术形式上,西方现代主义方法和象征主义的创造性运用,病态心理的细致描写,日记体的格式,成熟的白话,具有现代意味。
二、徐志摩诗歌的思想特点和艺术特色
●思想内容
一、前期思想。
徐志摩前期诗集是《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》,大多具有比较积极的思想意义,在一定程度上反映了“五四”的时代精神。
1、追求光明与自由的思想。
由于作者长期接受英美式的资产阶级教育,他的关于“新的政治、新的人生”的理想,是英美式的资产阶级民主政治与空想主义的混合物。
如《婴儿》里,寄托着他的政治理想。
《为要寻一个明星》、《我有一个恋爱》抒发了作者对这一理想执着的追求。
追求的过程中,他显得自信、乐观。
由于他的政治理想与中国现实情况的矛盾,作者又感到这个理想有如一个梦,作为中国资产阶级开山诗人,他的内心也不无悲凉之慨。
这些诗篇中,闪耀着资产阶级个人主义的诗魄。
2、反映社会现实的生活。
如《太平景象》《人变兽》揭示了反动军阀统治的罪恶,发出了对黑暗现实生活的诅咒。
《先生!
先生!
》写出了劳动人民的痛苦。
这些诗篇,明晰地显示了诗人关注现实、憎恨封建军阀、同情下层劳动人民的人道主义、民主主义的倾向,具有积极的社会意义。
3、描写爱情体验。
爱情诗是他全部诗作中最有特色的部分。
他有时以自己的感情经历为基础,有时以假想的异性为对象,真挚、坦率地表现了对纯真爱情的追求。
如《起造一座墙》《望月》《决断》《翡冷翠的一夜》等包含着反对封建伦理道德、要求个性解放的积极因素。
4、歌咏大自然。
徐志摩把大自然称为“最伟大的一部书”。
不少诗作中,经常出现众多美丽的物象景观。
如《再别康桥》以自己曾留学的英国剑桥大学的校园景色为对象写出的佳作,抒发了对母校的深厚感情。
二、后期思想。
徐志摩后期诗集主要有《猛虎集》和《云游》。
1、表现了较深厚的消极悲观倾向。
随着革命的深入和爱情理想的破灭,他看到了中国社会的发展趋势与他的资产阶级理想之间的距离越来越大,于是苦闷更深。
如《我不知道风从哪个方向吹》,表现出幻想破灭的悲哀心态。
2、对政治的厌倦和对革命的恐惧。
如《西窗》。
●艺术特色
1、构思精巧,意象新颖。
如《她是睡着了》以丰富的想象,描摹意中人的睡态,“白莲”、“琴弦”等富有诗意的物象,营造出美妙的意境。
《婴儿》用产妇对腹中的婴儿的企望,象征地表现了作者对资产阶级理想的向往。
2、韵律和谐,富于音乐美。
他在大量的四行一节的抒情诗中,常常使用重叠、反复、排比等手法。
《再别康桥》开头的短短四行中,三次反复“轻轻的”,造成缠绵中不乏轻快的韵律,在节奏感之外平添了旋律感。
用韵上和谐中显出变化。
3、章法整饬,灵活多样。
他的诗虽以四行一节式较多,但从整体上看,节式、章法、句法等都各有变化,讲究诗形而能不为其束缚。
整饬中有变化,呈现出灵活多样的体式。
4、词藻华美,风格明丽。
徐志摩的诗思富于想象力,表现为文辞的丰富,词藻的华丽。
夕阳中的金柳、潭底倒映的彩虹……织成了色彩明丽的画面,使《再别康桥》别具一种温柔纤丽的风情。
三、郁达夫作品的思想内容和艺术特色
●思想内容:
1、生的苦闷,突出表现了“五四”青年对个性解放的追求和被生活挤出轨道的“零余者”的哀怨。
《沉沦》和《南迁》中的“他”等,心中交织着个人的积郁与民族的积郁,更感自身的凄凉,强烈地追求个性的解放,追求异性的爱情,甚至表现出某种变态的心理。
2、社会的苦闷,鲜明地表达了爱国主义和人道主义的情怀。
爱国主义如《银灰色的死》、《沉沦》等作品中,主人公作为弱国子民所受到的屈辱,使他们迸发出真挚的热爱祖国,对于日本帝国主义的民族压迫提出了控诉。
人道主义如《春风沉醉的晚上》、《薄奠》中通过“我”与烟厂女工、人力车夫的生活境遇的联系对比,流露出“同时天涯沦落人”的慨叹和对普通平民真诚的同情、挚爱,剖析了落拓下层知识者的心理及其在自惭中因受劳动者的感化趋于升华的过程。
3、性的苦闷。
小说中多颓废的气息和色与欲的描写,如《沉沦》中的主人公的精神心理、言行举止表现出颓废气息。
但在消沉的外表下,跳动着作者热爱美好人生,反抗黑暗现实的欲求上进的心。
●艺术特色:
1、自我的写真和强烈的“自叙传”的色彩。
相当多的作品中,可以看到作者的个人出身、经历、个性;作品主要采用第一人称主观叙事的角度,以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩。
2、感伤的抒情。
郁达夫的小说通常都没有完整的情节,注重抒发主人公抑郁寡欢的情怀,暴露和宣泄人物感伤悲观甚至厌世颓废的心境。
郁达夫小说以感伤的抒情为中心,轻视情节的营构,注重情绪的倾诉。
3、结构的散文化。
郁达夫小说以抒情为中心,造就了其抒情小说的散文化倾向。
如《沉沦》几乎都没有以完整的情节,也不讲究谋篇布局,而是以人物情绪为中心,依人物感情的波澜起伏结撰成篇,创造了自我写真的抒情小说这种崭新的体式。
4、流丽、清新的文笔。
郁达夫的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合,饱孕感情,富有色彩与节奏,很少使用静观的笔触写作。
四、朱自清散文艺术创作特色
1、就情感内涵上来讲,朱自清将自己真挚深厚的感情注入作品,以家庭生活为素材的作品中,多表现父子之情、夫妇之情、儿女之情等。
如《背影》中父亲的深情,《给亡妇》中悼妻与自忏之情,《荷塘月色》以景物之“静”反衬心情之不静。
2、意境上讲,情景交融的意境刻画,构成了他细密浑圆的独特风格。
文中有画,画中有诗。
清华园的一个平常的荷塘,一到作者的笔下,简直无美不备:
淡淡的月色,田田的荷叶,组成了一幅意境幽美的工笔画。
3、构思上,缜密精巧,脉络清晰。
朱自清的散文大多篇幅不长,构思更见匠心。
如《背影》里的四次背影四次眼泪,《荷塘月色》意在写心中“颇不宁静”,一路写来,却处处见“静”。
4、语言上,清幽细密、质朴妥帖的语言艺术。
如《背影》的质朴,《浆声灯影里的秦淮的绘画美,《荷塘月色》里的26个叠词,颇有听觉的美感。
五、《子夜》
●吴荪甫的形象
一、吴荪甫是中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象,具有两个方面的性格:
1、果敢、自信。
他的理想是发展民族工业,摆脱帝国主义及买办阶级的束缚,最终实现资本主义。
因此,在与帝国主义经济侵略的斗争中,他表现出果敢、自信的性格。
在与赵伯韬的斗法中,确实显示了他沉着干练、刚愎自用的性格特点。
2、动摇、悲观。
公司的连连失败,沉重的一击之下,他那的动摇、悲观就暴露出来了。
当吴荪甫与赵伯韬的斗争中惨败时,他的悲剧命运也达到了高潮。
二、吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性:
1、一方面对帝国主义、买办资产阶级、封建主义的不满;另一方面对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。
2、一方面对统治阶级的腐败制度与军阀混战的局面不满;另一方面又依靠反动势力镇压工人农民运动。
这种两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中,同时也决定了他命运的必然悲剧结局。
●艺术特色
1、结构恢宏严谨。
作品情节发展十分紧凑,时间跨度小而人物众多,经纬交汇地建成了《子夜》的“网状结构”。
2、注重使用具有象征主义手法的心理描写,运用“心灵辩证法”细腻的刻画人物心理。
3、富有象征意味的色彩和声音的描写,与人物心理的刻画和谐的交相辉映。
●对现代小说发展史的意义
1、《子夜》与《骆驼祥子》、《激流三部曲》等作品的问世,标志着中国现代长篇小说及其现实主义的成熟。
2、进一步推动了我国中、长篇小说现实主义的发展,使之更趋完美。
六、《骆驼祥子》
●祥子的人物形象分析
《骆驼祥子》的祥子是城市底层社会劳动者的形象,作者通过主人公“积极向上—不甘失败—自甘堕落”的命运三部曲来突出对他性格的刻画,体现了强有力的悲剧意味。
祥子的悲剧在于他以血泪控诉旧社会对劳动者的无情压榨和摧残,揭示了个人奋斗不是劳动人民摆脱贫困改变境遇的正确道路。
1、积极向上。
祥子初到北平,怀抱着寻求新的生路的希望,开始了他的个人奋斗史。
他年轻力壮,善良正直,乐于帮助与他同命运的穷人。
他坚韧顽强的咬着牙,用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想。
2、不甘失败。
祥子连遭厄运,主要可以分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面。
命运的安排却是他追求不可得,躲避的被强加。
所有这些,都表明祥子在命运的作弄面前不甘失败,竭力挣扎和抗争的生活姿态。
3、自甘堕落。
当虎妞病亡、祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子,此生已不复再有希望买车,又得知自己的意中人小福子也已不在人世时,终于不堪这最后的沉重一击。
长久以来潜藏在他人性下的野性、兽性恶性发作,他吃喝嫖赌,如行尸走肉。
残酷的现实扭曲了他的性格,吞噬了这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者。
●“京味儿”的特点
1、对北京的风俗民情、地理风貌、自然景物的描写。
作者将祥子及其周围各种人物的描写置于北平的下层社会中,虎妞筹备婚礼的民俗的交代,北平景物的情景交融的描写到祥子拉车路线的详细叙述,都使小说透出北平特有的地方色彩。
2、体现在小说的语言上。
老舍提炼了北京口语,生动鲜明地描绘北京的自然景物和社会风情,准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理,简洁朴实、自然明快。
七、《激流三部曲》思想主题
1、随着封建宗法制度的崩溃,垂死的封建统治力量疯狂地吞噬着年轻的生命;
2、身为革命潮流所吸引的青年一代开始了觉醒、挣扎与斗争的悲壮历程。
《家》描写高家祖孙之间的矛盾,以瑞珏、梅、鸣凤三个女性的悲剧控诉封建家庭的罪恶,以觉民抗婚、觉慧出走表现了青年一代民主主义觉醒和反抗,高老太爷在绝望中死去标志封建大家庭开始走向崩溃。
《春》继续这一主题。
惠和觉新相爱,但由于封建包办婚姻酿成了悲剧;淑英则在觉民等的帮助下,敢于反抗包办婚姻离家到上海,走上新生。
《秋》写封建大家庭彻底崩溃。
一方面一些年轻生命的悲剧在继续,另一方面败家子变本加厉的挥霍,最后把高公馆卖掉,大家族解体。
八、《边城》的思想情感意蕴
1、展现了对自然的热爱;
2、突出了人性的美好;
3、表达出作者的原乡情结。
九、戴望舒的艺术特色
●作品的情感变化
1、戴望舒早期和成熟期的作品,多写爱情苦闷和各人忧郁,着重表现爱与死的意识。
2、抗战爆发后,开始关注国家名族的命运,在民族苦难中审视个人的不幸,回荡着爱国主义的歌颂,格调由幽玄、枯涩转变为明朗、雄健。
●艺术特色
1、将法国浪漫主义和象征派特征与传统诗歌艺术相融合,追求诗歌的音乐性、形象的流动性和主题的朦胧性。
2、摆脱音乐的束缚,运用自然亲切的口语,服从情绪展开所需的内在节奏,创造了具有散文美的自由体诗。
3、追求“全感官或超感官”的意象特征,通过隐喻、通感等方式形成了的奇幻美的语言特点。
一十、《雷雨》
●艺术特点
一、结构严谨,戏剧冲突尖锐。
1、时间集中:
如《雷雨》时间跨度长达30年,但剧情却浓缩在24小时内;
2、地点集中:
故事在周公馆展开;
3、人物集中:
以周朴园为中心,以周、蘩为明线;周、侍暗线,由血缘关系使矛盾冲突尖锐,且使整个剧情波澜起伏。
二、人物性格鲜明。
《雷雨》、《日出》、《北京人》中塑造了蘩漪、周朴园、陈白露等具有典型意义的人物,个性鲜明,具有美学价值。
三、语言的个性化。
人物语言不仅符合剧中人物的身份、性格特征等,而且符合剧情规定的场景和人物心态。
●蘩漪的人物形象特点
《雷雨》中的蘩漪是一个鲜明独特、复杂而富有深度的艺术形象。
蘩漪性格抑郁乖戾、热情强悍、极端而尖锐,充满了反抗和叛逆精神。
她的命运揭露了带封建性的资产阶级家庭压抑、践踏人性、蔑视人的尊严的罪恶,激起人们对不幸妇女悲惨命运的同情和对于人的地位、尊严、权利的深沉思考,把反封建家庭的罪恶与个性解放联系起来,使剧本具有崭新的时代内容。
●曹禺戏剧对我国现代戏剧的影响
一、《雷雨》和《日出》的发表,是中国话剧创作艺术成熟的标志。
剧作戏剧冲突尖锐复杂,结构严谨;人物性格鲜明独特,富有典型意义;戏剧语言个性化,且具动作性和抒情性。
剧作的这些特点,是话剧创作成熟的标志。
二、促进了话剧从“案头剧”向“剧场剧”的发展。
曹禺以前,多数剧本主要以阅读欣赏为主。
曹禺的《雷雨》《日出》等剧作,具有极好的舞台效果。
三、促进了大型多幕戏剧的发展。
曹禺以前,现代剧作多数为独幕剧和中型戏剧。
《雷雨》等剧作,都是大型戏剧,演出时间2-3小时,剧情比较复杂,反映的生活内容更丰富广泛。
《雷雨》《日出》以后,现代大型戏剧创作多起来了。
一十一、《围城》
●方鸿渐的人物形象
方鸿渐是个复杂性格的人,他复杂矛盾的性格主要体现在三个方面:
1、情感生活。
一方面他追求纯真的朴实的爱,讨厌爱情生活中的世俗气;一方面他胆小怯弱,没有勇气表白自
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 现代史 复习 重点