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书法理论术语
最近太原易可书法培训整理了一些古代书法理论中的专业术语,虽然有些名词比较生僻,但一定程度上可以让大家更好的了解书法,让大家一起来学习古代书法理论,以高屋建瓴,为迈入更高的书法殿堂打好基础。
万毫齐力
指作书时非但主毫要丝丝得力,而且要调动副毫的作用,使笔毛一无扭结地聚结运动。
这样写出的点画才力量弥满,圆健得势。
南朝梁王僧虔《笔意赞》:
“剡纸易墨,心圆管直,浆深色浓,万毫齐力。
”
内擫外拓
书法术语。
内擫,指意在收敛的笔势;外拓,指意在纵放的笔势。
近人沈尹默认为:
“大凡笔致紧敛,是内擫所成;反是,必然是外拓。
后人用内擫外拓来区别二王书迹,很有道理,说大王(羲之)是内擫,小王(献之)则是外拓。
试观大王之书,刚健中正,流美而静;小王之书,刚用柔显,华而实增。
”并指出:
“内擫是骨(骨气)胜之书,外拓是筋(筋力)胜之书。
”
屋漏痕
书法术语。
比喻用笔如破屋壁间之雨水漏痕,其形凝重自然,故名。
唐代陆羽《释怀素与颜真卿论草书》载:
颜真卿与怀素论书法,怀素称:
“吾观夏云多奇峰,辄常效之,其痛快处,如飞鸟出林,惊蛇入草,又如壁坼之路,一一自然。
”颜真卿谓:
“何如屋漏痕?
”怀素起而握公手曰:
“得之矣!
”又,南宋姜夔《续书谱》称:
“屋漏痕者,欲其无起止之迹。
”
折钗股
书法术语。
比喻用笔的一种技法。
钗原系古代妇女头上的金银饰物,质坚而韧:
后被借以形容转折的笔画,虽弯曲盘绕而其笔致依然圆润饱满。
南宋姜虁《续书谱》称:
“折钗股者,欲其屈折,圆而有力。
”马宗霍《书林记事》载:
“相传鲁公与怀素同学草书于邬兵曹(彤),或问曰:
‘张长史见公孙大娘舞剑器得低昂回翔之状,兵曹有之乎?
’怀素以古钗脚(折钗股)为对。
鲁公曰:
‘何如屋漏痕!
’素起捉公手曰:
‘老贼得之矣!
’”
锥画沙
书法术语。
比喻用笔的一种技法。
以锥子划沙,起止无迹,具有“藏锋”的效果,而两侧沙子匀整凸起,痕迹中正,形似“中锋”,故用锥画沙以比喻书迹的圆浑。
唐代褚遂良《论书》称:
“用笔当如锥画沙。
”宋代黄庭坚称:
“如锥画沙……盖言锋藏笔中,意在笔前。
”相传褚遂良曾将此法传于陆彦远。
《述张长史笔法十二意》载:
“(陆彦远)思而不悟,后于江岛,遇见沙平地静,令人意悦欲书。
乃偶以利锋画而书之,其劲险之状,明利媚好。
自兹乃悟用笔如锥画沙,使其藏锋,画乃沉着。
”
壁坼
书法术语。
比喻用笔如泥墙自然坼裂的痕迹,无做作习气。
南宋姜虁《续书谱》称:
“用笔如折钗股、如屋漏痕、如锥画沙、如壁坼……壁坼者,欲其无布置之巧。
”
绵里裹针
书法术语。
比喻字体笔画肉丰见骨、外柔内刚。
北宋苏轼自论:
“余书如绵裹铁。
”明代解缙称:
“东坡丰腴悦泽,绵里藏针。
”
银钩虿尾
书法术语。
比喻用笔的一种技法。
银钩指丁、亭、宁等字的趯笔;虿尾指乙、也等字的趯笔。
南朝梁庾肩吾《书品》:
“或因挑而还置,……是以鹰爪含利,出彼兔毫,龙管润霜,游兹虿尾。
”挑而还置,是指遇到趯笔,必先驻锋蓄力而后趯出,获得笔短意长、凝注有力的效果。
此语并非专指趯笔,西晋索靖对自己的章草书很矜持,名其笔势如“银钩虿尾”。
衄(读作女去声)
书法术语。
用笔的一种技法。
指笔锋退而复进。
清代蒋和称:
“笔既下行,又往上也。
与回锋不同,回锋用转,衄锋用逆。
”蒋骥称:
“衄者,即老芾(米芾)‘无垂不缩,无往不收’意。
”
搭
书法术语。
用笔的一种技法。
指行草起笔及字与字之间的承接顺应关系。
顺势而下,不用逆势的起笔称为“搭锋”。
南宋姜虁称:
“下笔之初,有搭锋者,有折锋者,其一字之体,定于初下笔。
凡作字,第一多是折锋,第二、三字承上笔势,多是搭锋。
若一字之间,右边多是折锋,应在其左故也。
”清代蒋和称:
“笔锋搭下也。
上笔带起下笔,上字带起下字。
”朱履贞称:
“书法有折锋,搭锋,乃起笔处也。
用强笔者多折锋,用弱笔者多搭锋。
”
抢
书法术语。
折锋笔法的虚和者称为“抢”。
清代蒋和称其:
“意与折同,折之分数多,抢之分数少;折之分数实,抢之分数半虚半实。
”对于折与抢在运用上的差别,元代陈绎曾称:
“圆蹲直抢,偏蹲侧抢,出锋空抢。
笔燥则折,笔湿则抢,笔燥实抢,笔湿空抢。
”
转
书法术语。
笔画转换方向时的一种用笔技法。
区别于折锋。
《雪庵运笔八法》称之为围,有圆转回旋之意。
东汉蔡邕称:
“转笔宜左右回顾,无使节目孤露。
”一般真书多用折锋,草书多用转笔。
南宋姜夔称:
“转、折者,方圆之法,真多用折,草多用转,折欲少驻,驻则有力,转不欲滞,滞则不遒。
然而,真以转而后遒,草以折而后劲,不可不知。
”但转笔与折锋的方圆效果又存在于一种字体的书写过程中,必须交替使用,才能丰富书法的艺术性。
驻
书法术语。
用笔的一种技法。
运笔若行若住,清代蒋和称:
“不可顿,不可蹲,而行笔又疾不得,住不得,迟涩审顾则为驻。
”杜之堂称:
“走而稍停谓之‘驻’。
驻非终止也。
画之长短,至此适可,不再行走,稍停其笔而已。
”驻笔不同于顿笔。
蒋骥称:
手不运而以笔按下为“顿”;运笔时而意有所顾,因用迟涩出之者谓之“驻”。
挫
书法术语。
用笔的一种技法。
顿后将笔提起,使锋转动离开原处,称为“挫”。
是转换笔锋时常用之法。
不仅用于转角及趯笔,凡行笔换锋时皆用之。
清代蒋骥称:
“顿挫与提顿相连,欲挫仍须提,既挫又须顿。
”
顿蹲
书法术语。
停笔重按称“顿”,轻按称“蹲”。
《雪庵运笔八法》称其为“叠”。
清代蒋和解释“笔重按下”为“顿”,“用笔如顿,特不重按”为“蹲”。
骨法
亦称“骨力”。
书法术语。
指书写点画中蕴蓄的笔力。
是构成点画与形体的支柱,也是表现神情的依凭。
清代刘熙载《艺概.书概》:
“字有果敢之力,骨也。
”唐太宗李世民尝谓:
吾临古人书,殊不学其形势,惟求其骨力。
南朝齐谢赫《古画品录》中首先提出,画有六法,其二为“骨法用笔”。
论者认为:
骨法用笔,能把笔擒得定,纵得出,遒得紧,拓得开,提按起倒,挺拔矫健,浑身都是解数才行,乃从长期悬肘中锻炼得来。
肉法
书法术语。
比喻书写时笔墨浓淡、肥瘦、粗细的一种技法。
元代陈绎曾《翰林要诀》“肉法”一则中称:
“字之肉,笔毫是也。
疏处捺满,密处提飞,捺满即肥,提飞即瘦。
肥者毫端分数足也;瘦者,毫端分数省也。
”笔道由笔醮水墨写成,故在运用时,又称:
“初学提活、蹲轻则肉圆;老成提紧,蹲重则肉**。
”“水太渍则肉散,太燥则肉枯。
干研墨则湿点笔;湿研墨则干点笔。
墨太浓则肉滞,太淡则肉薄;粗则多累,积则不匀。
”
背抛法
亦称“外略法”。
书法术语。
指“乙”字趯笔书写的技法。
写趯笔贵于宽圆,如背手抛物,故名。
宋人《翰林密论二十四条用笔法》称:
“蹲锋紧掠徐掷之,速则失势,迟则缓怯。
”
八病
书法术语。
泛指书写点画经常出现的弊病,俗称败笔。
八病都是以接近这类点画的实物形态定目,如:
牛头、鼠尾、蜂腰、鹤膝、竹节、棱角、折木、柴担等。
布白
书法术语。
指安排字的点画间架和布置字、行之间空白关系的方法。
字的点画与空白均有繁简、短长,结体也有大小、疏密、欹正。
书写时必须因字生势,灵活多变。
布白得当,即能使字和字之间产生错落参差而又呼应协调的艺术效果。
又,对整幅作品行与行之间的安排也称“布白”。
三折
笔法之一。
两种意思,一、即三折笔,指捺画从起笔到收笔的三次波折。
二、隶书的一波三折,即在一个波画里的三次折锋。
姜夔《续书谱》:
故一点一画,皆有三转,一波一拂,皆有三折。
搭锋
笔法之一。
指行草书起笔时字与字之间的承接呼应关系,下一笔的起笔承接上一笔的落笔称为搭锋。
姜夔《续书谱》:
下笔之初,有字,第一多是折锋,第二、三字承上笔势,多是搭锋。
漫漶(换音)
书版、碑刻等因年代久远遭磨损而模糊不清。
磨泐(勒音)
磨损,石碑因时间久远,经历风雨浸蚀所致。
杀青
古人把字写在竹简上,为了防止虫蛀便用火烤干水分,后人把这种方法叫杀青,后来将著作完工也叫杀青。
朱履贞《书学捷要》:
杀青者,火逼竹青,令汗出,则易书而虫不蠹。
漆书
古时用生漆在朱、木简上作字。
鲁鱼
本是“鲁”“鱼”两字,古时两字字形相似,容易混淆,故后来把刊刻中出现类似的文字“讹误”,称作鲁鱼。
冲融大雅
书法恬淡而高古。
碑榜
碑刻与匾额之书。
阮元《南北书派论》:
北派则是中原古法,拘谨拙陋,长于碑榜。
跂及
就是企及。
希望达到或赶上更高的水平。
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