赵少昂出手之狠独无前车可鉴.docx
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赵少昂出手之狠独无前车可鉴
赵少昂出手之狠独,无前车可鉴
赵少昂
赵少昂(1905~1998)字叔仪,男,汉族,原籍广东番禺。
1905年3月6日生于广东广州。
1998年逝世于香港,终年93岁。
年幼家贫,以做工谋生。
业余自学绘画。
1921年入高奇峰办的美学馆学画,1925年在广州创办岭南制版所,从事广告设计、印刷制版。
1930年设岭南艺苑,教授绘画。
1937年任广州市立美术学校中国画系主任。
1948年任广州大学美术科教授,并移居香港。
赵少昂擅花鸟、走兽,继承岭南画派的传统,主张革新中国画。
他的画能融汇古今,并汲取外国绘画的表现形式,同时又注重师法造化。
作品笔墨简练、生动,形神兼备,深受人们的欢迎,在欧亚美及大洋洲等地举办画展数十次。
出版有《少昂近作集》、《少昂画集》、《赵少昂画集》,著有《实用绘画学》。
著名收藏家赵泰来为其入室弟子。
其作品继承和发扬“岭南画派”革新中国画的主张和“融汇古今,折衷中外”的艺术宗旨,早期画风着重于写生的真实感,勾线、着色甚为洒脱工致;晚年则“老而愈妙”,由博返约,强调神韵而能于奔放、粗狂之中见其精细之处;题材以岭南风物与风俗人情为多,注重对物象的仔细观察和对大自然生机活力的把握,在概括而又准确地刻划对象的过程中,充分发挥书法用笔的表现力,笔墨奇肆,布局通灵,寄妙理于豪放,寓新奇于平淡,雄秀双至,意趣动人,以其独特的艺术风格享誉海内外,成为当代“岭南画派”的杰出代表。
阳朔暮霭立轴设色纸本1948年作峡江图镜心纸本1975年作
款识:
桂林阳朔道上一段荒凉境界也。
三十七年夏五月,少昂于蔓萱堂。
络展公司惠存。
印文:
少昂、一生好入名山游题签:
阳朔尼姑峰暮霭。
赵少昂笔。
赵少昂的艺术师承高奇峰,兼取诸家之长,擅花鸟、草虫、走兽。
继承岭南画派的传统,主张“融会古今,折衷中外”的艺术宗旨。
此《阳朔暮霭》,为作者四十年代后期作品,画作注重对物象的仔细观察和大自然生机活力的把握,作品语言既概括又准确地描绘出现实事物。
画面中运用冷暖色彩反差,形成了强烈的光线明暗对比效果,充分发挥书法用笔的表现力,笔墨奇妙,布局通灵,寄妙理于豪放,寓新奇于平淡,雄秀双致,意趣动人。
《阳朔暮霭》以山水画题材形式,汲取西方绘画表现、同时发挥岭南画派传统的奥妙,集于此图中,是一幅不可多得的逸品。
烟雨雁归图镜心设色纸本1958年作
款识:
戊戌春三月,少昂于香岛。
印文:
赵、少昂信玺、足迹英法意瑞德日印菲诸国
赵少昂《烟雨雁归图》深得“岭南画派”精髓,以平远兼带深远构图形式,准确描述自然界的景象,画面中表现了深远崇山,群雁在带有寒意的蒙蒙烟雨中徐徐而归,期待春天来临意境。
并以为独特艺术风格,用笔线条,设色极为洒脱工致,笔墨奇肆,意境动人。
溪山胜景图镜心设色纸本1953年作晚来烟雨入空濛立轴设色纸本1989年作
峨嵋山立轴设色纸本1948年作
款识:
三十七年夏五月偶捡速写册,少昂云游一过。
印文:
峨眉客、少昂
1937年赵少昂任广州市立美术学校中国画系主任,后因抗日战争爆发迁居香港。
在绘画上他继承了岭南画派革新中国画的主张和融汇古今、折衷中外的艺术宗旨。
创作中注重对物象的细致观察和对大自然生机活力的把握,强调在概括而又准确地刻画对象形神的过程中,充分发挥书法用笔的表现力。
此作绘峨眉山景,以意境取胜,且笔墨劲饰,挥洒自如,渲染润泽,淋漓尽致。
湖山烟岚镜心设色纸本1969年作
作为第二代“岭南画派”的杰出代表,赵少昂最擅花鸟画,同时兼擅山水。
他的山水画注重师法造化,然后把造化中的生气表达出来。
而山水的生气,除了雄奇峭拔的景象外,还有寓于其中的气候时序的变化。
是幅《湖山烟岚》便描绘了一幅秋景,近山水墨皴染山体,浓墨染就山树,以墨的浓淡分出疏密,墨韵淋漓;淡墨绘出远山峰峦,墨色柔润;远近山之间留白,云雾缥缈。
山下湖面平滑如镜,岸边停靠三两小船,一派静谧清幽的气息。
最妙在两山草树间点染些橙黄色,以分辨叶的颜色,点出秋意。
观之,如身临其境,浑然忘我。
清江帆影立轴纸本1941年作
独秀峰立轴设色纸本1948年作山外青山峰外峰立轴设色纸本1962年作秋江独钓立轴甲戌(1934年)作断桥残雪立轴1938年作
柳飞如丝镜心设色纸本1970年作
山水镜心设色纸本1941年作
雨余虹影镜心1963年作
渔舟唱晚镜心设色纸本1971年作
款识:
几树槎枒已带秋,泛舟唱晚雨方收。
沧桑历劫身犹在,一望昇平景色幽。
辛亥冬十月,赵少昂写港郊景色。
岭南画派极重写生。
赵少昂无论在中国内地,移居香港或远游外地,足迹踏遍海内外不少风景名胜,在师造化过程中,对景写生为日后创作积累素材。
本幅写于一九七一年,题曰「写港郊景色」,未有确切明示取景地点。
若对照画家在五十及六十年代期间香江写生的作品,取景处多为新界沙田及大埔等地,故画中老树生于水湄,渔舟泊岸之景致,似同属当年尚未都市化的新界渔村。
画面只见夕阳余晖,洒落于舟蓬顶部及水面,泛起一片橘黄,应是作业完毕。
返抵渔村休息之景象。
老树枝干粗壮,久历风霜犹生机不辍,恰好对照诗中「沧桑历劫身犹在」之句,一片昇平之景跃现眼前,正是画家寓意所在。
索桥暮霭立轴设色纸本1952年作寒江独钓立轴1952年作
柳下垂钓立轴设色纸本1949年作故园旧梦镜心
云山仙鹤图镜片设色纸本1988年作
巫峡烟云镜心设色纸本1954年作
三峡春色立轴1940年作三峡夕阳镜心设色纸本1956年作
荒城烟柳立轴1938年作
题识:
为避风霜赋,去此危巢檐下正飞花。
皇孙殿啄光涎吐,帝后坟开土壤加。
添草衰桥寒水岸,含泥丰蓼乱云霞。
嗟渠错金堂暖,不入寻常姓家。
西风错认旧斜阳,零落阙山故国伤,红喙蒺藜空见杀,乌衣芦荻渐知凉。
忆辞粉垒中宵变,尚带芹泥隔峨香。
长夜漫漫江水阔,几曾随雁过潇湘。
差池薄暮逐疏林,回首家山到死寻。
星火吴官伤一炬。
烟云宋室慨长吟,羽撄南断飞花怒。
钗掷恩仇落叶深,最是徘徊身料峭。
受降城外听清砧,做客天涯别思迢。
经营峨峨自萧条,话残雨片红楼冷。
剪尽霜枝绿梦遥,巧脱寺钟班妤匣。
于飞当伴子胥潮,呢喃难学寒蝉噤。
危卵心伤去国侨,新巢江上莫凄凄。
千里云程未肯低,门苍崇朝焚旧社。
屋梁春日记双栖,石飞有志空山乱,柳系无人野色迷。
露白王孙归也未,自由终愿到金围。
幕堂空自语更残,急火飞灰不忍看。
矶冷月明谁买醉,楼高尘锁忍寻欢。
贴谋有录西风急,饯别无诗易水寒。
嗟尔中途伤折翼,婉求春日悔偷安。
野渡无人舟自横镜心设色纸本松景飞瀑立轴水墨纸本1985年作
烟雨漓江镜心水墨纸本1965年作
峨嵋云海镜框设色纸本1945年作
秋江独钓镜心设色纸本己亥(1959年)作
秋水斜晖镜心设色纸本1974年作
桃源春暖设色纸本1974年作
芦雁图镜片设色纸本1985年作
月上柳梢头镜片设色纸本
秋韵镜框设色纸本
松花月影图横幅设色纸本己卯(1939)年作
松树蜜蜂立轴纸本丙申(1956)年作翠竹蝉鸣镜心设色纸本1982年作
秋光栖雀立轴设色纸本癸丑(1973)年作
赵少昂,字叔仪。
原籍广东番禺。
擅花鸟、走兽,继承岭南画派的传统,主张革新中国画。
他的画能融汇古今,并汲取外国绘画的表现形式,同时又注重师法造化。
作品笔墨简练生动,形神兼备。
荔熟蝉鸣立轴1994年作粉蝶爱甜镜心1946年作荔枝鸣蝉设色纸本1952年作
释文:
壬辰春三月,少昂于岭南艺苑。
印鉴:
少昂无恙、扬州梦觉已多时
荔枝是赵少昂颇为喜爱的题材,他以“荔枝鸣蝉”为题创作过多幅作品,他曾在一幅图中题曰:
“灼灼丹华吐日,离离数点精英,雨过空庭寂静,耳畔独听蝉声。
”此作可谓得此意境。
画面构图简洁空灵,青涩的荔枝和熟透的荔枝分别在大片树叶的上下,灰色调的树叶愈发衬托出荔枝的玲珑圆润。
荔枝以细致的线条画出,外形轮廓简括精确,荔枝表皮的纹理以装饰性的图案写出,显其饱满、红艳的状态。
叶子以自然晕开的水墨表现出,再以细而精巧的线条勾勒,具有书法笔意的线条的律动使叶片之间产生一种微妙的动感。
画面左上侧的蝉停在枝头,其造型十分准确,色彩逼真,似闻鸣叫之声。
整幅以灵活飞动的笔势、亮丽变幻的色彩墨韵以及生动的物象传达出一个美妙的“花鸟虫鸣”的世界。
赵少昂早年师从高奇峰,接受岭南派革新中国画、融化古今、折衷中外的绘画主张,重视写生和对生活细致入微的观察,固有此充满勃勃生机之作。
木棉小鸟立轴1971年作木棉红占岭南春立轴设色纸本1982年作
喜见英雄镜心设色纸本1987年作
释文:
木棉世说是英雄,多少风云烟雨中。
待得春回光万丈,鸟声送夕阳红。
丁卯(1987年)新秋鸿先生清赏并正,赵少昂于香岛时年八十三。
印鉴:
赵、少昂、生于乙已中和节、造化入笔端笔端夺造化。
木棉树生长在南方,在香港,只要看见红棉盛开,就知道寒冬已过,温暖的春风和着繁花似锦。
木棉又称英雄树,雄健的树干寓意英雄傲骨,粗壮的花卉寓意英姿勃发。
赵少昂以八十三之龄作此巨幅英雄树,笔力苍劲豪迈,构图精炼,厚实的树干和滋润的木棉花,从右至左伸展,然后以两只鸟平衡画面,喜鹊形态生活泼,令整幅画生气盎然。
此乃赵氏罕有之六尺整纸巨作也。
白凤栖枝立轴设色纸本甲戌(1994)年作
款识:
甲戌秋八月,少昂写于岭南艺苑。
印鉴:
少昂、赵
赵少昂尤得“岭南画派”真谛。
写意简略,所谓“外工而内意,外精而内粗”。
这件作品可以看出赵氏的独特之处,花卉以小写意形象生动的写出,细腻而传神描写孔雀,雪白的羽毛,高贵玉洁。
尤其是眼睛处,将个性巧妙的藴藉于生动传神的形象之中,高明、独到的深入到小生灵一瞬间恣意的动态中。
章法独特,不落俗套,气格高雅、艳丽脱俗,不愧被誉为高奇峰之后岭南画派的最佳传人,徐悲鸿作诗以赠:
“画派南天有继人,赵君花鸟实传神,秋风塞上老骑客,烂漫春光艳羡深。
”足见赵少昂花鸟画艺术的成就。
上承居廉、居巢,下承二高,在中国画中融入对形体的塑造和对光色、气候、气氛的渲染法;然而对表现气氛和质感的重视,在某种程度上弱化了中国画笔线的骨力,填塞了传统中国画空白的余韵。
丹山白凤立轴设色纸本1952年作
释文:
壬辰(1952年)春三月,少昂于岭南艺苑。
印鉴:
赵、少昂私印、我之为自有我在
《丹山白鳯》展现赵少昂之超卓动物绘画技巧。
站在磷石上的雪白鳯凰,在留白的背景烘托下,显得格外亮白。
鳯凰凝视之目光把赏者带到画外之天地,而鳯凰尾巴耀眼的蓝点又把观众引回画中,趣味盎然。
春草池塘处处蛙立轴设色纸本1981年作
释文:
春草池塘处处蛙。
辛酉冬寒,少昂。
印鉴:
赵
画作的视角处理十分精绝,整幅画面就是池塘一角,自下而上,由近及远。
右上方的落茵涟漪为视觉中心点,逐渐向四周散开,游来弄茵的青蛙,春风吹落水面的叶片,微澜之下的水草……春风似乎从画中吹在观画人的脸颊。
赵少昂曾说,“余常于池塘畔,写生竟日。
”唯有如此的写生工夫,才能从形象和感觉上非确把握住“春草池塘处处蛙”的画意。
竹树小鸟立轴设色纸本1932年作
绶带飞噙立轴草泽雄风立轴设色纸本
款识:
少昂。
自古雄风藏草泽,一声长啸乱孤惊。
此予五十年前所作,经几许沧桑,今复重见,欣然为之补志,己巳春三月,赵少昂于岭南艺苑时年八十五。
印鉴:
赵子、少昂画、赵、少昂、我之为我自有我在、岭南艺苑。
题跋:
此帧乃少昂三兄少年时代所作,其用笔雄浑沉厚,诚不可多得之佳制也。
庚午冬,善深题志。
印鉴:
善深。
此巨幅乃赵少昂兄画赠谢熙书家者。
卅二年前吾三人常持酒共赏之。
辛酉秋,裕颖世兄出示属题,不胜故交聚散之感。
朱庸斋题。
赵少昂的作品继承和发扬“岭南画派”革新中国画的主张和“融汇古今,折衷中外”的艺术宗旨,早期画风着重于写生的真实感,勾线、着色甚为洒脱工致;晚年则“老而愈妙”,由博返约,强调神韵而能于奔放、粗狂之中见其精细之处;题材以岭南风物与风俗人情为多,注重对物象的仔细观察和对大自然生机活力的把握,在概括而又准确地刻划对象的过程中,充分发挥书法用笔的表现力,笔墨奇肆,布局通灵,寄妙理于豪放,寓新奇于平淡,雄秀双至,意趣动人,以其独特的艺术风格享誉海内外,成为当代“岭南画派”的杰出代表。
《草泽雄风》是赵少昂中年时期创作的走兽类画作中最具代表作的一幅。
此幅作品继承了岭南画派绘画猛兽的传统,244×99cm的尺寸已算罕见,更为难得的是本幅画作为纸本横轴。
赵少昂画虎别具风格,把虎的纯善与凶猛两种本性兼而得之,别具趣味。
把自古雄风藏草泽,一声长啸乱弧惊的气势表现的淋漓尽致。
白猿图立轴设色纸本1979年作
此幅《白猿图》,尺幅约5平尺,创作于1979年,乃是赵少昂于是年在香港举办个人展后所画的作品。
画面中的白猿笔法精到,面部轮廓、毛发和双眼都是极精巧之能事;而在处理松枝和松树干的纹理时,已经略显出赵氏晚年简约而生动的创作技法的雏形。
在赵少昂的作品中花卉小品占据了绝大多数,其善画小品,是尽人皆知的。
而此幅赵氏精品,在画面结构的处理上,不以松树的竖向枝干入画,只以一条横枝拦阻于中,将画面分割为上下两个部分,猿坐于树上,月盘于树下,相较之下,意味无穷,不知是月出东斗,还是高木参天。
达摩图立轴设色纸本1963年作
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