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古代文学唐诗宋词复习资料
古代文学复习资料
一、唐诗的繁荣盛况
•1、名家荟萃,菁华宏富。
•2、题材宽广,内容丰富。
•3、流派众多,风格各异。
•4、体制完备,形式多样。
二、唐诗繁荣的原因
●一)、唐代特定的社会条件
1、经济:
国力强盛,经济繁荣----物质基础。
2、政治:
选官用人制度的变化----科举制。
3、思想:
三教并存,思想活跃,有利于诗歌的百花齐放。
4、风习:
全民习诗。
●二)、唐诗的繁荣是文学自身发展的结果。
三、唐诗的分期
●1、初唐(618-712):
最初的90年左右,是唐诗繁荣到来的准备阶段。
沈、宋;四杰;陈子昂。
●2、盛唐(712-762):
是唐诗的全面繁荣阶段,达到“文质彬彬”的完美境界。
这个时期流派纷呈,名家辈出,有高、岑为首的边塞诗派;王孟为首的山水田园诗派。
有诗仙李白;诗圣杜甫。
共同交织成“盛唐之音”。
●3、中唐(762-825):
“安史之乱”;艺术风格的多样化:
元稹、白居易为代表的“元白诗派”;韩愈、孟郊为代表的“韩孟诗派”。
另外还有刘禹锡、柳宗元等。
●4、晚唐(825-907):
哀婉、衰飒的气氛笼罩诗坛。
代表诗人李商隐、杜牧、温庭筠、韩偓。
唐末两派:
罗隐、皮日休、陆龟蒙等多讽时刺世;司空图多山水诗。
第一章隋及初唐诗歌
第一节隋代诗歌
总特征:
六朝与唐诗的过渡;将南朝的绮丽与北朝的质朴融为一体。
代表性诗人:
卢思道、薛道衡(《人日思归》、《昔昔盐》)、隋炀帝。
第二节近体诗的确立及宫廷诗人
●上官仪:
“上官体”以“绮错婉媚”为本“六对”、“八对”说
●文章四友:
李峤、苏味道、崔融、杜审言(《和晋陵陆丞早春游望》)。
●沈宋:
沈佺期、宋之问对律诗的定型做出了巨大贡献。
一、沈、宋对律诗定型的贡献
●约为代表的“永明体”的基础上加以发展变化,从消极的“八病”之说中探求出积极的平仄规律,使律诗不仅在音韵对仗、起承转合方面更趋缜密整齐、新巧工致,而且合乎粘附的规则,律诗的格律至此定型。
●《新唐书·宋之问传》:
“魏建安后迄江左,诗律屡变。
至沈约、庾信以音韵相婉附,属对精密。
及之问、沈佺期又加靡丽,回忌声病,约句准篇,如锦绣成文。
学者宗之,号为沈宋。
语曰:
苏李居前,沈宋比肩。
谓苏武李陵也。
”
●明王世贞《艺苑卮言》:
“五言至沈宋始可称律。
”
第三节王绩和四杰、陈子昂
唐诗革新的前驱--初唐四杰
●四杰:
王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王
一、贡献:
1、理论上,分别对齐梁轻艳浮靡诗风表示不满,提倡抒写真情实感。
2、内容上,突破了“绮错婉媚”的氛围,拓宽了诗歌的表现内容。
3、形式上,对五言律诗的定型、七言古诗的发展和成熟,功不可没。
唐诗革新的旗手--陈子昂
●最大贡献在于提出了革新诗风的主张。
●《修竹篇序》其一,反对齐梁以来的诗风。
其二,主张诗歌复古(汉魏、诗经、正始),提倡“风骨”、“兴寄”。
第四节初唐其他诗人
●1、张若虚、刘希夷
张若虚曾与贺知章、张旭、包融齐名,时称“吴中四士”。
诗仅存二首,即《代答闺梦还》和《春江花月夜》。
刘希夷代表作是《代悲白头翁》,名句为“年年岁岁花相似,岁岁年年人不同”。
二人贡献是继四杰之后进一步发展了七言古诗。
《春江花月夜》简析
前八句为第一层,紧扣春、江、花、月、夜五个字,写春江夜月照耀花林之美景,创造出一个明月高悬、月光盈盈的幽美、恬静、朦胧的意境。
次八句为第二层,写面对江月,探寻人生的哲理和宇宙的奥秘,并由此产生感慨。
逐渐将诗情推向高潮。
最后为第三层,写思妇对游子的怀念和游子对思妇的怀念、对家乡的思念。
诗人通过对春江月夜美景的描写,面对浩荡壮丽的自然、宇宙,探讨人生哲理和宇宙奥秘,并展示了现实人生中游子思妇的离愁别恨,表示了对人生美好生活的向往及对青春年华的珍惜。
评论:
清王闿运《湘绮楼论唐诗》称赞此诗云:
“张若虚《春江花月夜》,用《西洲》格调,孤篇横绝,竟为大家。
”闻一多称赞此诗是“诗中的诗,顶峰上的顶峰”(《唐诗杂论·宫体诗的自赎》)。
●2、张说、张九龄
燕国公张说与许国公苏颋并称“燕许大手笔”。
名篇《邺都引》。
张九龄世称“张曲江”。
其诗词采清丽,温渊淡雅,宋严羽称为“张曲江体”。
代表作《感遇》12首,五律《望月怀远》,名句“海上生明月,天涯共此时”。
●3、沙门诗人王梵志:
其诗既通俗又骇俗,开通俗诗派的先声
第二章盛唐山水田园诗派
第一节概述
一、山水田园诗兴盛的原因
(1)物质条件优裕。
庄园普遍化;漫游、隐逸形成风尚。
(2)宗教思想的影响。
(3)文学自身发展的结果。
山水诗:
谢灵运谢朓
田园诗:
田家诗:
《诗经·七月》
田园诗:
陶渊明
二、山水田园诗歌的特征
●风格:
清幽恬静。
●形式:
尤以五言见长。
第二节孟浩然
一、生平思想
孟浩然(689—740),襄州襄阳(今湖北襄樊)人,世称孟襄阳。
早年闭门苦读,曾隐居鹿门山。
40岁时,游长安,应进士举不第,后漫游吴越。
开元25年,张九龄为荆州长史,招致幕府。
不久,辞职返乡。
开元28年因“食鲜疾动”去世,年仅52岁。
●早年有用世之志,但政治上困顿失意,以隐士终身。
他洁身自好,耿介不随,其清白高格,为人倾慕。
隐者高人的形象?
1、王维将孟浩然的像绘制在郢州刺史亭内,后称之为“孟亭”。
2、李白的评价:
“红颜弃轩冕,白首卧松云……”(《赠孟浩然》)
3、王士源在《孟浩然集序》里,说他“骨貌淑清,风神散朗;救患释纷,以立义表;灌蔬艺竹,以全高尚”。
隐者高人的形象?
●其实不然。
读书目的是“忠欲事明主,孝思侍老亲”。
曾自比诸葛“谁为躬耕者,年年梁甫吟”。
又如干谒诗《临洞庭湖赠张丞相》。
屡受挫折后“魏阙心常在,金门诏不忘”,“当路谁相假,知音世所稀”,又说“不才明主弃,多病故人疏”。
二、孟诗内容
●1、山水行旅诗。
《宿建德江》、《晚泊浔阳望香炉峰》、《临洞庭湖赠张丞相》等。
析《临洞庭湖赠张丞相》
这是一首不落俗套的干谒之作。
沈德潜《唐诗别裁》卷九:
“读此诗知襄阳非甘于隐遁者。
”
●2、田园隐逸诗。
《过故人庄》、《春晓》、《夏日南亭怀辛大》等。
析《过故人庄》
风格平淡,意境悠远。
闻一多《唐诗杂论》:
“孟浩然不是将诗紧紧的筑在一联或一句里,而是将它冲散了,平均地分散在全篇中。
淡到看不见诗了,才是真正孟浩然的诗。
”
三、孟诗艺术特色
●主要风格是清淡自然。
第三节王维
一、生平
●王维(701-761),字摩诘,太原祁人。
多才多艺。
●21岁状元及第后任大乐丞,贬济州参军。
●后张九龄提拔他为右拾遗,但由于张罢相出京,理想逐渐幻灭。
●40岁以后半官半隐。
“晚年惟好静,万事不关心”。
安史乱中被迫作伪官。
乱后因故免罪贬官,后又升至尚书右丞。
思想
●以40岁为界限,分前后两期。
前期积极仕进,奋发向上,后期隐居辋川,啸咏山林,笃志奉佛,惟以禅诵为事。
二、王维诗歌内容
●其一,边塞游侠诗,有《使至塞上》、《观猎》、《少年行》等,意境雄浑,洋溢着壮大明朗的情思和气势。
●其二,山水田园诗,名作有《终南山》、《山居秋暝》、《渭川田家》、《鹿柴》、《竹里馆》、《辛夷坞》、《鸟鸣涧》等。
●其三,咏怀抒情诗,名作有《九月九日忆山东兄弟》、《杂诗》其二、《送元二使安西》、《相思》等。
●其四,奉和应制诗,有《和贾至舍人早朝大明宫之作》等
四、王维诗歌的艺术特色
●1、“诗中有画”:
构图美;色彩美;线条美。
●2、以动衬静的音乐美。
●3、禅趣
析《使至塞上》
1、典型景物及其最佳瞬间
2、线条美;用字准确
●笔直的孤烟、蜿蜒的地平线、弧线构成的落日、长河两岸的曲线。
●形容词:
孤、直、长、圆
3、构图美
●平面构图、立体构图
●层次感
●整体感
第三章盛唐边塞诗派
一、盛唐边塞诗繁荣的原因:
1、边关战争的深刻影响
2、与周边各民族交往的日趋频繁
3、边塞诗歌发展的产物
二、边塞诗的特征:
风格多雄浑奔放。
形式上以七言为主。
第二节高适
第三节岑参
一、诗风:
雄奇壮丽.
杜甫说“岑参兄弟皆好奇”。
“奇”主要表现在:
1、立意之奇
2、造语之奇
3、用韵之奇
二、高岑比较
相似之处:
严羽《沧浪诗话》指出“高岑之诗悲壮”。
不同之处:
1.题材:
高--多抨击揭露战争的残酷;岑--多讴歌战争胜利及描绘边塞风土人情。
2.风格:
高--悲壮中现深沉,浑朴质实;岑--悲壮之外有雄放,雄奇瑰丽。
3.抒情方式:
高--多夹叙夹议,直抒胸臆;岑--长于客观描写,多寓情于景。
4.创作方法:
高善用现实主义;岑则充满浪漫主义。
第四节王昌龄、李颀等人
“七绝圣手”“诗家天(夫)子王江宁”
一、王诗题材:
1、边塞诗:
歌颂将士安边报国的豪情壮志;思乡、厌战;哀伤牺牲等。
出塞二首·其一从军行七首(其一)从军行(其四)
2、女性诗长信秋词五首(其三)
3、送别诗芙蓉楼送辛渐
4、
二、王昌龄绝句与李白的区别:
“李俊爽,王含蓄”
----清·叶燮《原诗》
第四章李白
酒入豪肠七分酿成了月光余下的三分啸成剑气绣口一吐就半个盛唐
----余光中《寻李白》
(一)李白生平
李白(701-762),字太白,号青莲居士。
原籍陇西成纪(今甘肃秦安)出生地为中亚西域的碎叶城(在今吉尔吉斯斯坦境内)五岁时,其家迁居绵州昌隆(今四川江油)青莲乡。
一生分为四个时期:
1.42岁以前——读书与漫游时期
“五岁诵六甲,十岁观百家。
”(《上安州裴长史书》)
“十五观奇书,作赋凌相如。
”(《赠张相镐》)
“十五好剑术,遍干诸侯。
”(《与韩荆州书》)
“十五游神仙,仙游未曾歇。
”(《感兴八首》之五)
开元五年(717)隐居大匡山读书,从赵蕤学纵横术。
漫游:
26岁“仗剑去国,辞亲远游”(《上安州裴长史书》)下江陵、泛洞庭、游金陵、下扬州、往襄阳、至安陆。
干谒:
在湖北安陆娶故相许圉师孙女为妻。
为实现政治理想“奋其智能,愿为辅弼,使寰区大定,海县清一”(《代寿山答孟少府移文书》)。
以安陆为中心四处干谒。
曾上书裴长史、韩朝宗,但无果。
2、42岁到44岁——长安供奉翰林时期
天宝元年(742)秋,因吴筠(或玉真公主)推荐,被诏入京,作《南陵别儿童入京诗》:
“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人。
”
玄宗“降辇步迎,如见绮皓;以七宝床赐食,御手调羹以饭之。
”(李阳冰《草堂集序》)
待诏翰林
天宝三载(744)春,上书求还山,玄宗赐金遣之。
3.四十四到五十五岁——十载漫游时期
在洛阳,与杜甫相识。
曾受北海高天师道箓。
在梁园娶宗楚客孙女。
又到东鲁、金陵、幽蓟等地。
4、五十五到六十二岁——避乱及流亡时期
天宝十四载(755)11月,安史之乱爆发。
因从永王璘系浔阳狱,后长流夜郎(今贵州铜梓)。
上元二年(761),准备参加
李光弼平叛,途中因病折回。
宝应元年(762),病死于当涂
(今属安徽)族叔李阳冰家。
(二)李白思想的复杂性
非凡的经历,非凡的性格,非凡的天才
1、经历富有传奇色彩:
以布衣为皇帝召见。
2、狂放:
谪仙、诗仙、酒仙。
平交王侯。
苏轼说他“戏万乘若僚友,视俦列如草芥”。
3、天才:
才思敏捷,斗酒诗百篇。
4、世界观复杂:
入世、隐逸、求仙、任侠集于一身。
“功成身退”
(三)李白诗歌的主要内容
1、吟咏自然山水。
山水诗大略有两大类型:
(1)一类是在气势磅礴的高山大川的壮美意境中抒发豪情壮志,
(2)一类则着意追求光明澄澈之美,在秀美的意境中表现天真的情怀。
(1)壮美意境
代表作有《蜀道难》、《望天门山》、《望庐山瀑布》。
(2)秀美意境
表现出一种超尘脱俗、明净皎洁的品行或心境。
2、咏怀抒情诗
1)咏壮怀:
大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。
假令风歇时下来,犹能簸却沧溟水。
——《上李邕》
……君不见朝歌屠叟辞棘津,八十西来钓渭滨。
宁羞白发照清水,逢时吐气思经纶。
广张三千六百钓,风期暗与文王亲。
大贤虎变愚不测,当年颇似寻常人。
君不见高阳酒徒起草中,长揖山东隆准公。
入门不拜骋雄辩,两女辍洗来趋风。
东下齐城七十二,指挥楚汉如旋蓬。
狂客落魄尚如此,何况壮士当群雄。
……
——《梁甫吟》
试借君王玉马鞭,指挥戎虏坐琼筵。
南风一扫胡尘净,西入长安到日边。
——《永王东巡歌》
天生我材必有用,千金散尽还复来。
长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。
——《行路难》三首(其一)
2)咏郁怀。
行路难《宣州谢朓楼饯别校书叔云》
3)咏逸怀:
主要表达对自由的向往、对权贵的蔑视。
我本楚狂人,凤歌笑孔丘。
(《庐山谣寄卢侍御虚舟》)
黄金白璧买歌笑,一醉累月轻王侯。
(《忆旧游寄谯郡元参军》)
安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜!
(《梦游天姥吟留别》)
昔在长安醉花柳,五侯七贵同杯酒。
气岸遥凌豪士前,风流肯落他人后。
(《流夜郎赠辛判官》)
天子呼来不上船,自称臣是酒中仙。
(杜甫《饮中八仙歌》)
3、反映时代风貌。
揭露污浊现实:
《古风》第24首。
关注国家兴亡:
《古风》第19首、《永王东巡歌》。
反映人民生活、同情人民疾苦:
《宿五松山下荀媪家》、《丁都护歌》。
表现妇女生活:
《玉阶怨》、《长干行》等。
边塞《子夜吴歌》、《塞下曲》、《关山月》。
4、其他
思乡《静夜思》;送别《赠汪伦》、《送友人》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》、《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》等。
(四)李白诗歌的艺术特色
强烈的主观色彩
豪放飘逸的艺术风格
清新俊逸的语言
多种体裁的运用,尤擅七古、七绝
1、强烈的主观色彩
不是冷静细致地表现生活,而是侧重抒写豪迈气概和激昂情怀。
悲伤时:
“大道如青天,我独不得出!
”
“行路难,行路难,多歧路,今安在!
”
兴奋时:
“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人!
”
写理想充满自信:
“天生我材必有用”,“长风破浪会有时,直挂云帆济沧海!
”
表达自由时更加狂放:
“大鹏一日同风起,扶摇直上九万里。
”
即使写景也蒙上强烈的“人化”色彩
山亦有情:
如敬亭山、天门山
与月对话、为友:
青天有月来几时,我今停杯一问之。
----《把酒问月》
举杯邀明月,对影成三人。
----《月下独酌》
2.豪放飘逸的风格
严羽:
“子美不能为太白之飘逸。
”
原因:
a、惊人的想象、大胆的夸张等浪漫主义手法;
b、喷发式抒情方式;
c、气势充沛。
a、想象、夸张的新奇与大胆,堪称“前无古人,后无来者”
狂风吹我心,西挂咸阳树。
----《金乡送韦八之西京》
我寄愁心与明月,随君直到夜郎西。
----《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》
西岳峥嵘何壮哉!
黄河如丝天际来。
----《西岳云台歌送丹丘子》
黄河落天走东海,万里写入胸怀间。
----《赠裴十四》
白发三千丈,缘愁似个长。
----《秋浦歌》其十五)
燕山雪花大如席,片片吹落轩辕台。
----《北风行》
兴酣落笔摇五岳,诗成笑傲凌沧州。
----《江上吟》
另外神话传说及梦境、仙境等皆令人震撼不已。
b、喷泻奔涌、变幻无端的抒情方式,意象纷繁,结构大开大合。
c、气势充沛。
“昔年有狂客,号尔谪仙人。
笔落惊风雨,诗成泣鬼神。
”
----杜甫《寄李十二白二十韵》
太白以气为主,以自然为宗,以俊逸高畅为贵;……
——明·王世贞《艺苑卮言》
我善养吾浩然之气。
——《孟子》
文以气为主。
——曹丕《典论·论文》
刘勰提出了“风骨”论。
气,水也;言,浮物也。
水大而物之浮者,大小毕浮。
气之与言犹是也。
气盛则言之长短与声之高下者皆宜。
——韩愈《答李翊书》
李白的诗歌固然有高度的艺术技巧,但若论章法的严密、用典的巧妙、对偶的工整,未必就比别人高明许多。
若论比喻的新鲜、想象的奇特、夸张的大胆,虽有过人之处,可是只凭这些显然不足以产生那么强大的艺术力量。
李白乃是以气夺人。
……气的充沛与浩大是盛唐文化的特点,也是李白诗歌具有特殊魅力的一个重要原因。
至于艺术技巧,不过是在气的统帅之下更加充分发挥了它们的作用而已。
——袁行霈《中国诗歌艺术研究·李白诗歌与盛唐文化》
李白的诗,综而言之,其气奇、其气逸、其气壮。
析而论之,有气骨,有气象,有气势。
--袁行霈《中国诗歌艺术研究·李白诗歌与盛唐文化》
3.清新俊逸的语言
李白:
“清水出芙蓉,天然去雕饰。
”
(《经乱离后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》)
杜甫:
“白也诗无敌,飘然思不群。
清新庾开府,俊逸鲍参军。
”(《春日忆李白》)
代表作:
《静夜思》、《赠汪伦》、《山中与幽人对酌》、《横江词》等。
4.多种体裁的运用
李白在抒发奔放恣肆的感情时,偏重于使用以七言为主的杂言乐府歌行。
盖才气豪迈,全以神运,自不屑束缚于格律对偶,与雕绘者争长。
青莲工于乐府,盖其才思横溢,无所发抒,辄借此以逞笔力。
——清•赵翼《瓯北诗话》
乐府:
149首。
《蜀道难》、《将进酒》、《长干行》;
律诗:
118首,多为五律。
《塞下曲》、《渡荆门送别》;《登金陵凤凰台》;
绝句:
五绝48首,七绝45首。
《早发白帝城》、《秋浦歌》、《望天门山》、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。
(五)李白取得巨大成就的原因:
1、善于学习民歌
李白《上三峡》:
“三朝上黄牛,三暮行太迟。
三朝又三暮,不觉鬓成丝。
”
古代民歌《三峡谣》:
“朝发黄牛,暮宿黄牛。
三朝三暮,黄牛如故。
”
2、对庄子、屈原乃至六朝诗人的继承
龚自珍:
“庄屈实二,不可以并;并之以为心,自白始。
”
3、致力于诗歌革新
第五章杜甫
一、杜甫的生平
杜甫(712~770),字子美,巩县(今河南巩义)人。
世称“杜拾遗”、“杜工部”。
先祖杜预,祖父杜审言,父亲杜闲。
读书与漫游时期(712—745)(35岁前)
旅食京华时期(746—755)(35岁—44岁)
漂泊西南时期(759—770(49—59岁)
陷贼与为官时期(756—759)(45—48岁)
(一)、读书与漫游时期(35岁以前)
“读书破万卷”
20岁时首次远行,南游吴越。
24岁回巩县,参加在东都洛阳举行的进士考试,名落孙山。
第二年,又开始漫游齐赵。
741年才西返洛阳。
天宝三载(744年)在洛阳结识李白。
(二)、旅食京华(35-44岁)
35岁时满怀希望到长安求取功名:
“自谓颇挺出,立登要路津。
致君尧舜上,再使风俗淳”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)。
但由于李林甫当政很快失望。
干谒权贵,投诗请求汲引。
同时又向玄宗多次献赋,仍未见效生活困顿:
“朝扣富儿门,暮随肥马尘。
残杯与冷炙,到处潜悲辛”(《奉赠韦左丞丈二十二韵》)。
(三)、陷贼与为官时期(45-48岁)
安史乱起,鄜州羌村灵武途中被俘解送长安。
逃出长安,奔往凤翔谒见肃宗,授左拾遗因房琯事触怒肃宗,几得死罪诏许回鄜州探亲。
两京收复后,随朝廷回长安因房琯事再被贬华州司功参军后解官迁居秦州(甘肃天水)后又至同谷(甘肃成县),无衣无食,濒临冻饿而死年底,流徙成都。
(四)、漂泊西南时期(49-59岁)
1、草堂期
2、夔州期
3、荆湘期
杜甫的思想:
以儒家为主,又有突破“诗圣”
忠君:
“生逢尧舜君,不忍便永绝”(《自京赴奉先县咏怀五百字》)。
晚年“时危思报主,衰谢不能休”(《江上》)“每依北斗望京华”(《秋兴八首》)
苏轼说:
“一饭未曾忘君也!
”
爱民:
继承了儒家的民本思想。
“穷年忧黎元”成为他终生的使命。
崇美尧舜:
“致君尧舜上,再使风俗淳”《奉赠韦左丞丈二十二韵》
二、杜甫诗歌的思想性
“诗史”
(一)、忧国。
如《春望》、《闻官军收河南河北》、《登岳阳楼》等。
(二)、忧民。
“三吏、三别”:
《新安吏》、《石壕吏》、《潼关吏》;《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。
《自京赴奉先县咏怀五百字》(第三部分)
《茅屋为秋风所破歌》。
(三)、抨击统治阶级的罪恶。
如《兵车行》、《丽人行》、《自京赴奉先县咏怀五百字》(第二部分)。
(四)、慨叹自身命运遭际。
《蜀相》、《登高》、《自京赴奉先县咏怀五百字》(第一部分)等。
清·杨伦《杜诗镜铨》:
高浑一气,古今独步,当为杜集七言律诗第一。
胡应麟《诗薮》:
“此章五十六字,如海底珊瑚,瘦劲难名,沉深莫測,而精光万丈,力量万钧…通章章法句法字法,前无昔人,后无来学,此当为古今七律第一,不必为唐人七律第一也。
”
(五)、赠答、怀人、咏物、写景等。
1、对李白:
《春日忆李白》、《梦李白二首》、《饮中八仙歌》;
2、写妻子:
《月夜》;忆弟《月夜忆弟》;《北征》写到女儿、儿子;《羌村三首》写到邻居。
3、咏物、写景:
《绝句》、《春夜喜雨》《望岳》、《江畔独步寻花》;《病马》、《枯棕》、《病桔》等。
三、杜甫诗歌的艺术成就
(一)、现实主义的创作方法。
第一,注重反映社会现实生活,挖掘社会本质。
第二,现实主义手法的运用。
1、典型化。
2.寓主观于客观。
3、善于捕捉细节。
4、以议论入诗。
(二)、沉郁顿挫的诗歌风格
清人吴瞻泰说“沉郁者,意也;顿挫者,法也。
”
“沉郁”
1、内容博大精深。
2、感情的深沉浑厚。
3、题材的悲剧色彩。
“顿挫”指
1、千回百折的表达感情方式。
2、凝重的语言。
3、抑扬的音韵。
千回百折的表达感情方式
《自京赴奉先县咏怀五百字》:
仕隐皆不成的不平—→骊山景色—→“朱门酒肉臭,路有冻死骨”的愤懑—→“荣枯咫尺异,惆怅难再述”的叹息—→“入门闻号咷,幼子饿已卒”,极度悲愤—→“默思失业徒,因念远戍卒。
忧端齐终南,澒洞不可掇”。
(三)、集古今诗体之大成
第一,古体:
乐府诗由过去多用古题写古事发展为自拟新题写时事,写了许多“即事名篇,无复依傍”的新题乐府。
五七言古诗由过去篇幅较短发展为长篇巨制。
第二,近体:
1、对七律贡献最大:
数量151首;题材广阔内容丰富;艺术水平提高。
2、创立了拗体律诗。
3、大量创作连章组诗。
“至于子美,盖所谓上薄风骚,下该沈、宋,言夺(古傍)苏、李,气吞曹、刘,掩颜、谢之孤高,杂徐、庾之流丽,尽得古今之体势,而兼人人之所独专矣。
”
----元稹《唐故工部员外郎杜君墓系铭并序》(简称《杜甫墓系铭》)
人名:
1、“沈宋”是指初唐诗人沈佺期同宋之问的并称。
二人之所以著名,主要是因为他们在律诗形式方面所做的贡献。
他们的五七言近体诗歌作品标志着五七言律体的定型。
2、“苏李”指工于五言的苏武、李陵。
3、“曹刘”指曹植刘桢谢灵运被钟嵘称为“元嘉之雄”他与颜延之并称“颜谢”。
4、徐庾,指南朝陈文学家徐陵和北周文学家庾信,集六朝之大成。
5、风骚《诗经》里的《国风》和《楚辞》里的《离骚》。
四、评价:
1.杜诗中有《诗经》写实讽喻的精神(“别裁伪体亲风雅”);有《楚辞》反复咏叹、回环悲壮的格调(“窃攀屈宋宜方驾”、“应共冤魂语,投诗赠汨罗”、“摇荡深知宋玉悲,风流儒雅亦吾师”)
2.杜甫对六朝、初唐诗人,都下了很大的功夫(他说自己“读书破万卷,下笔如有神”、“不薄今人爱古人”、“颇学阴何苦用心”,劝别人“转益多师是汝师”)
第六章元白诗派
●“元白”指中唐诗人元稹、白居易
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