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古代汉语
第十单元、诗词格律
文选:
渔父;柏舟
第一节:
诗词格律
●一、古体诗和近体诗
●诗歌可以从不同的角度进行分类,如从格律角度则可分为古体诗和近体诗。
●这种分法开始于唐代。
因此,古体诗和近体诗是一个特定的概念。
古体诗和近体诗的区别-1
●古人所说的古诗是指汉魏六朝诗,包括五言诗、七言诗和乐府。
是一个特定的概念。
●五言诗和七言诗是汉代产生的诗体。
●五言诗起源于西汉的民谣,东汉末的《古诗十九首》是最早出现的成熟的五言诗。
●最早的七言诗是《柏梁台诗》,大约在汉代。
古体诗和近体诗的区别-2
●乐府本是汉朝的官署名,负责收集民歌并为它配乐。
后来把这些配乐的歌词也称为“乐府”。
象汉朝著名的《陌上桑》、《东门行》,南北朝的《子夜歌》等,都是乐府。
●此后,一些文人还沿用乐府旧题或模仿乐府体裁写诗,也称为乐府。
如高适的《燕歌行》、李贺的《雁门太守行》等等。
古体诗和近体诗的区别-3
●到齐梁时代,诗体发生了变化,主要是随着平上去入四声的发现而在诗歌创作中开始讲究平仄,当时有所谓“永明体”。
●近体诗:
到了唐代,就正式形成了一种以讲究平仄对仗为特点的格律诗。
这就是所谓“近体诗”。
包括律诗和绝句。
●古体诗:
唐以后仍按古诗的作法写诗称为“古体诗”,也叫“古风”。
二、近体诗的特点
(一)、句数固定
●古诗和古体诗的句数不限,可以很短,也可以很长。
如:
《古诗·庭中有奇树》只有八句,而李白的《蜀道难》长达四十九句
●近体诗的句数是固定的:
一般的律诗都是八句,律绝都是四句。
●在近体诗中也有一种超过八句的叫长律,又叫排律,可视为特例。
长律一般是五言诗。
(二)、押韵严格
●诗歌一般都是押韵的,近体诗押韵严格,主要是指:
●1、只用平声,即韵脚字只能在三十个平声韵中选择。
而古体诗则既可押平声韵,也可以押仄声韵。
●2、两句一押,韵式上规定韵脚在偶句的句尾,只有一部分是首句起韵。
●3、一韵到底,中间不能换韵。
●4、不能“出韵”,即韵脚必须只用同一个韵部中的字,不许用邻韵的字,即使是排律也不能例外。
●5、韵字不重,同一首诗中不能重复使用同一个韵脚字。
(三)、讲究平仄
●讲究平仄是近体诗的基本特征。
平指平声,仄指上声、去声和入声。
其基本要求是平仄相间,以使声调产生抑扬顿挫的效果,读起来可以可以朗朗上口,悠扬动听。
●汉魏古诗不讲平仄,平仄完全是自由的。
唐以后有些古体诗注意了平仄,但和近体诗的严格格律也不同。
●近体诗的平仄有严格的规定,无论是律诗或是绝句,每首诗都有固定的平仄格式,不能违反。
(四)、要求对仗
●对仗又叫对偶,是由两个字数相等、结构相同、意义上相关联的句子构成的句式,两句之间在形式上互相映衬,内容上互相补充。
●对仗在古体诗近体诗中都有,但意义不同。
在古诗和古体诗中,对仗只是一种修辞手段,
●作者可以用,也可以不用,没有一定的要求,对仗的位置和对句的宽严也比较自由。
●近体诗中的对仗已不仅是一种修辞手段,而是一种必备的格律因素,有了严格的规定。
一般情况下,如果没有对仗或对仗不符合要求,就不能说是一首近体诗。
三、近体诗的押韵-1
●押韵是为了声韵和谐,方法是用同韵母的字在相同位置上重复出现。
这些在相同位置上重复出现的同韵母字称为韵脚。
●第一个韵脚的出现称为起韵。
●在韵书中把同韵的字归纳在一起,叫韵部。
●每韵以一个字标目并确定次第,叫韵目。
近体诗的用韵-2
●所谓诗韵,是指唐代以来诗人作诗用韵的部类。
在韵书出现之前,诗人作诗主要是根据当时的语音,同韵相押。
●隋唐以后出现了韵书。
当隋代陆法言的《切韵》盛行于世之后,诗人作诗用韵便以《切韵》为依据。
●《切韵》分为一百九十三韵,过于苛细不便于押韵,又不完全符合当时的语音,事实上唐人作诗也没有完全依照一百九十三韵,于是当时规定邻近的韵可以同用。
●北宋陈彭年的《广韵》分为二百零六韵,与切韵同样不能确切反映唐人的用韵情况。
近体诗的用韵-3
●平水韵:
至金代王文郁合并《广韵》、《集韵》中的旧韵为一百零七韵。
南宋平水人刘渊将其刊印传世,称《壬子新刊礼部韵略》,即所谓“平水韵”。
元末阴时夫在平水韵基础上考定诗韵为一百零六韵,为后人沿用。
●“平水韵”反映了唐人做诗用韵的实际情况。
唐代以后直到近代诗人写律诗,仍以“平水韵”为标准,否则就叫“出韵”。
清代和清以后通行的《佩文诗韵》也是这一百零六韵。
平声字韵目表
●上平声
●一东二冬三江
●四支五微六鱼七虞八齐九佳
●十灰十一真
●十二文十三元十四寒十五删
●下平声
●一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一尤
●十二侵十三覃
●十四盐十五咸
近体诗的选韵-1
●宽韵:
在一百零六韵中,有的韵包含字数很多,如平声的东、支、虞、真、先、阳、庚、尤等韵,称为宽韵;
●中韵;有的韵包含字数较多,如平声的冬、鱼、齐、灰、元、寒、萧、豪、歌、麻、侵等韵,称为中韵;
●窄韵:
有的韵包含字数较少,如平声的微、文、删、青、蒸、覃、盐等韵,称为窄韵;
●险韵:
还有的韵包含字数极少,如平声的江、佳、肴、咸等韵,称为险韵。
近体诗的选韵-2
●写诗用宽韵,选择韵脚字的余地就大;用窄韵、险韵,选择的余地就小,甚至有选不出的危险。
●但是也有些诗人喜欢用窄韵、险韵,以造成奇特的效果。
近体诗的和韵和限韵
●和韵:
在写诗填词时,后人用前人的韵叫和韵。
次韵:
所用的韵脚字完全相同,先后次序也完全相同的叫次韵,又叫步韵。
始于唐代白居易与元稹的互相唱和,至宋代比较兴盛。
●依韵:
用原韵而不用原字的叫依韵。
●同韵:
用原字原韵而次序不同的叫同韵。
●限韵:
数人一起写诗填词时限定使用同一韵律的情况。
可以限韵不限字,也可以限韵也限字。
●叠韵:
如果用自己作过的诗词原韵再作一首或几首则称为叠韵,按一首或几首称为一叠或几叠。
四、近体诗的平仄
●
(一)、四声与平仄
●四声是指汉字的四种声调。
古人以“平上(shǎng)去入”四个字代表四声。
按照传统的说法,平声是平调,上声是升调,去声是降调,入声是短调。
●由于语音变化,现代汉语的四声与古代汉语的四声不同。
其演变规律是:
●平分阴阳;
●浊上变去;
●入派四声。
四声与平仄
●平分阴阳:
古代的平声字中的清声字变为现代的阴平;浊声字变为现代的阳平;
●浊上变去:
古代的上声字中的清声字变为现代的上声,浊声字变为现代的去声;古代的去声字,现代仍是去声;
●入派四声:
古代的入声字,有的转为现代的阴平,有的转为现代的阳平,有的转为上声,有的转为去声,其中以转入去声的为最多,其次是阳平,上声最少。
古入声字分合示意图
(二)、古入声字的辨认
1、现代汉语声母为“bdgjzhz”的阳平字,中古为入声
2、现代汉语声母为“dtnlzcs”,韵母为“e”的字在中古为
入声
3、现代汉语中声母为“bpmdtnl”,韵母为“ie”的字,除
“爹”外,都是入声字
4、现代汉语“ue”韵母的字,除了“嗟、瘸、靴”外,都
是入声字
5、现代汉语中读“fafo”字,都是入声字
6、现代汉语中“kzhchshr”与“uo”相拼的字,是入声字
(三)、近体诗的基本句式
●近体诗的基本句式有四种:
(甲)、仄仄平平仄(乙)、平平仄仄平(丙)、平平平仄仄(丁)、仄仄仄平平
七言诗的基本句式
●七言诗的基本句式是在五言诗基本句式前加与五言诗开头平仄相反的平仄,具体如下:
●(甲)、平平仄仄平平仄(乙)、仄仄平平仄仄平(丙)、仄仄平平平仄仄(丁)、平平仄仄仄平平
近体诗的基本句式的推演
●仄平
●仄仄平平
●仄仄平平平平仄仄
●(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平
●平平仄仄仄仄平平
●(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平
近体诗的粘对关系-1
●“联”是指律诗中两句之间的关系,律诗一般是八句,每两句为一联,各有名称:
首联:
一二两句为第一联,又叫首联;
●颔联:
三四两句为第二联,又叫颔联;
●颈联:
五六两句为第三联,又叫颈联;
●尾联:
七八两句为第四联,又叫尾联。
●出句:
一联中的上句是单句,叫做“出句”;
●对句:
下句是双句,叫“对句”。
近体诗的粘对关系-2
●对和失对:
在一联中,出句与对句的平仄必须相对。
如果不合乎相对的规则,就叫失对。
●平头和仄头:
每一句的第一、二两个字叫做“头”。
如果一、二两个字是平声,就叫做“平头”。
是仄声就叫“仄头”。
●出句是平头,对句就必须是仄头。
确定平头或仄头,以首句的第二个字为准。
近体诗的出对联名称示意图
●首联出句
●对句
●颔联出句
●对句
●颈联出句
●对句
●尾联出句
●对句
近体诗的粘对关系
●黏:
是指联与联之间的关系,即通过“黏”把联与联有机地结合起来。
使联与联之间的平仄有变化、有回环,形成一个有机的整体。
●具体说就是:
●1、上一联的对句如果是平头,下一联的出句也必须是平头;
●2、上一联对句如果是仄头,下一联的出句也必须是仄头。
●否则就是“失黏”。
近体诗平仄联粘的一般规则
●1、每一句中平仄交替出现,大体以两平或两仄为一个单位。
因为诗的音调节奏是以双音节为一个单位。
●2、平声仄声在一联中的对句与出句间相反。
●3、平仄在下联出句与上联对句间相粘。
●4、偶句最后一字必为平声。
近体诗的粘对关系示意图
(甲)仄仄平平仄(甲)仄仄平平仄(出)(乙)平平仄仄平
(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄(粘)(丁)仄仄仄平平
(丙)平平平仄仄(甲)仄仄平平仄(粘)(乙)平平仄仄平
(丁)仄仄仄平平(丙)平平平仄仄(粘)(丁)仄仄仄平平
近体诗的粘对关系示意图
(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平
●(甲)仄仄平平仄(出)(乙)平平仄仄平(对)
●(丙)平平平仄仄(粘)(丁)仄仄仄平平(对)
●(甲)仄仄平平仄(出)(乙)平平仄仄平(对)
●(丙)平平平仄仄(粘)(丁)仄仄仄平平(对)
五、近体诗的四种基本格式:
1、仄起不入韵式;
●(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄丁)仄仄仄平平
●仄起不入韵式:
●(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平
●(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平
2、平起不入韵式
●(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平
●平起不入韵式:
●(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平
●(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平
3、平起入韵式
(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平
●(乙)平平仄仄平(丁)仄仄仄平平(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平
●(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平
4、仄起入韵式;
(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平
●仄起入韵式:
●(丁)仄仄仄平平(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平
●(甲)仄仄平平仄(乙)平平仄仄平(丙)平平平仄仄(丁)仄仄仄平平
五、近体诗的拗救
●拗救:
近体诗如果违反了平仄规律,叫做“拗”。
诗人在本句或对句的适当位置上加以补救,叫做“救”。
合称“拗救”。
救的方法有两种:
一是本句自救;一是对句相救。
近体诗的拗救:
本句自救1;
●1、(乙)种句式:
平平仄仄平
●如果第一个字拗(该平为仄),则第三字救(改仄为平)。
如果不救,除韵脚外,就只剩下一个平声字,叫做“犯孤平”,乃写诗的大忌。
●例证:
李白《夜宿山寺》
●恐惊天上人。
仄平平仄平。
近体诗的拗救:
本句自救2;
●(丙)种句式中:
●平平平仄仄
●如果第三个字拗,第四个字救。
但第一个字必须是平声。
●全句为“平平仄平仄”
●可救可不救,不救第一个字也必须是平声。
●例:
李白《渡荆门送别》
●“仍怜故乡水”
●救为:
平平仄平仄
近体诗的拗救:
对句相救1;
●只限于(甲)(乙)句式一联内:
●(甲)仄仄平平仄,
●(乙)平平仄仄平
●1、出句第三个字拗,对句第三个字救。
●2、出句第四个字拗,对句第三个字救。
●3、出句第三四个字都拗,对句第三个字救。
●1、甲式的例子:
●李白《送友人》:
●挥手自辞去,
●萧萧班马鸣。
●仄仄仄平仄,
●平平平仄平。
●因135不论,可救可不救
近体诗的拗救:
对句相救2;
●2、出句第四个字拗,对句第三个字救。
●例证:
●白居易:
《赋得古原草送别》:
●野火烧不尽,
●春风吹又生。
●仄仄平仄仄,
●平平平仄平。
近体诗的拗救:
对句相救3;
●3、出句第三四个字都拗,对句第三个字救。
因有第四个字,所以必须去救。
●例证:
●陆游《夜泊水村》:
●一生报国有万死,
●双鬓向人无再青。
●平平仄仄仄仄仄
●仄仄平平平仄平
关于拗救的传统说法-1
●1、3不论:
●一般情况下正确,但有三种情况必须论:
●1、(乙)种句式中的第一字必须论。
否则犯孤平。
●2、(丙)种句式中的第一字,当第三字拗时,不管救与不救,第一字必须为平声。
●3、(丁)种句式中的第三个字,如果拗了,后面叫三平调,为近体诗大忌,所以第三个字必须为仄声。
关于拗救的传统说法-2
●2、4分明:
●1、(甲)种句式中的第四个字,如果第四字拗了,要用下句的第三字去救。
●2、丙种句式中的第三个字拗了,要用第四个字去救。
●平平平仄仄变成
●平平仄平仄
六、近体诗的对仗
●
(一)对仗:
由两个字数相等结构相同、意义上相关联的句子构成的句式叫对仗。
对仗又叫对偶。
●
(二)传统诗词中对仗的词类:
●名词;动词;形容词;数词;颜色词;方位词;副词;虚词;代词。
●(三)名词分为十四小类:
●天文;时令;地理;宫室;器物;衣饰;饮食;文具;文学;草木;鸟兽鱼虫;形体;人事;人伦。
(四)、对仗的位置
●律诗的对仗一般用在中间两联,也有四联全用,或只在颈联用,也有在首联和颈联用的。
●绝句不用对仗,可视为截取律诗首尾两联。
●绝句首联用对仗的可视为截取律诗的后半部分。
●绝句后联用的,可视为截取律诗的前半部分。
●绝句两联都用对仗的,可视为截取中间部分。
(五)、对仗的名称
●1、工对:
同类词相对叫工对。
如:
●星垂平野阔,
●月涌大江流。
●2、反对:
出对两句内容相反或提问题的角度相反叫反对。
如:
●老子犹堪绝大漠,
●诸君何至泣新亭。
●3、正对:
上下两句意义相近的叫正对。
●岭上晴云披絮帽,
●树头初日挂铜钲。
●4、宽对:
放宽条件,不工整的对句叫宽对。
●红颜弃轩冕,
●白首卧云松。
●5、合掌:
上下两句意思相同或相近的对句叫合掌。
合掌是诗家的大忌,必须避免。
●蝉噪林愈静,
●鸟鸣山更幽。
对仗的名称:
借对
●6、借对:
利用同音关系或一词多义构成的对仗叫借对。
分借音和借义两种。
●借音对:
即用双关的修辞方法。
●马骄珠汗落,(珠协音朱)
●胡舞白帝城。
●一官成白首,(沧谐音苍)
●万里寄沧州。
●借义对:
用词的多义性构成对仗。
意义用甲义,对仗用乙义。
●饮子频通汗,
●怀君想报珠。
●(饮子为汤药,子与君对)
●歧王宅里寻常见,
●崔九堂前几度闻。
●(寻常为经常,借其数词义相对,八尺为寻,倍寻为常。
)
对仗的名称:
流水对
●7、流水对:
出句和对句字面对仗,意义相承的叫流水对。
●多用于尾联。
●杜甫《闻官军收河南河北》:
●即从巴峡穿巫峡,
●便下襄阳向洛阳。
●王之涣《登鹳雀楼》:
●欲穷千里目,
●更上一层楼。
思考与练习-1
●一、古体诗与近体诗有何不同?
●二、律诗平仄的基本句式是什么?
●三、如何根据平仄规律推测律诗的基本格式?
●四、应如何理解“1、3不论,2、4分明”?
●五、举例说明什么是对仗?
●六、分析杜甫《春望》的平仄格式:
●国破山河在,城春草木深。
●感时花溅泪,恨别鸟惊心。
●烽火连三月,家书抵万金。
●白头搔更短,挥欲不胜簪。
思考与练习-2
●七、分析李商隐《锦瑟》的对仗情况。
●锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。
●庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。
●沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。
●此情可待成追忆,只是当时已惘然。
第二节:
词律
●
一、词调-1
●词调:
词最初是配乐的歌词,都有自己的乐谱。
这种乐谱就叫词调。
●填词和“倚声”:
古人写词又叫填词,因为要按照词调要求来填写,以便于歌唱,所以又叫“倚声”。
●宫调:
宫调由七声十二律构成。
七声为:
宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫。
以宫声为主的调式称为宫,以其他调式为主的调式称为调。
合称宫调。
词调-2
●十二律:
乐音的音高标准称“律”。
中国古代用三分损益法得出十二律:
黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑冼(xian)、中吕、蕤(rui)宾、林钟、夷则、南吕、亡射(wuyi)、应钟。
其中单数称律或阳律,偶数称吕或阴律。
宫调的应用
●宫调的应用:
以七声配十二律,理论上可得出十二宫、七十二调,合为八十四调。
但是实际应用的只有四声二十八调。
●宫声七调:
正宫、高宫、中吕宫、道宫、南吕宫、仙律宫、黄钟宫;
●商声七调:
大石调、高大石调、双调、小食调、歇只掉指调、商调、越调;
●角声七调:
大石角、高大石角、双角、小石角、歇指角、商角、越角;
●羽声七调:
般涉调、高般涉调、中吕调、正平调、高平调、仙律调、羽调。
宫调的声情:
●宫调和词调具有一定的声情,作者择调,就是根据词的内容,选择声情相配的宫调和词调,以使声情相丛,声情与文情相一至。
●豪情壮志:
●《满江红》
●《念奴娇》
●《贺新郎》
●《沁园春》
●缠绵悱恻:
●《满庭芳》
●《木兰花慢》
二、词牌
●词牌:
词调的名称叫词牌。
其命名往往与内容有关。
如:
《浪淘沙》创自刘禹锡,都咏唱大浪淘沙。
五代以后逐渐脱节,作者往往另标题目。
这样,词牌就仅代表一种词律的格式。
●调同名异:
不少词牌有别名,虽然调同,但可能名称不同。
●调异名同:
不同的曲调,可能用同一个名称。
如《忆江南》,别名《步虚声》;而《金错刀》《西江月》别名也叫《步虚声》。
三、词谱
●词谱:
汇集词调的各种体式分类编排的工具书叫词谱。
●宋代已有了词谱,记录的是曲调和声律。
后声律失传,就只剩词牌格律了。
●《诗余图谱》:
现存最早的词谱。
明张延编。
●《词律》:
清代万树编撰的词谱,收1180多体。
●《词谱》:
陈廷敬王奕清编写。
收3306种。
●《白香词谱》:
清舒梦兰编。
选名作100篇。
●《词律词典》:
今人潘慎主编,收1242调。
四、词韵
●词韵:
词的用韵没有特殊的规定,基本上使用诗韵。
●《词林正韵》:
清人戈载编写的一部词韵用书。
书中把平上去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部。
以后论词韵基本以此书为准。
五、词律-1
●
(一)、字数:
词的字数多少不一。
因此叫长短句。
但具体的词调,字数固定。
●添字、摊破、减字、偷声:
由于乐曲节拍的更动,会引起字数的增减,叫添字或减字。
添字以后引起句式的变化,一句分为两句的叫做摊破。
减字、偷声与此相反。
●
(二)、句式:
句数多少不一。
由词谱规定。
●阕:
词的段落叫阕,又叫片。
按分段情况可分为单调、双调、三叠、四叠。
●领字:
词的开头用一两个字引领,叫领字。
再加一些特殊句式,构成了与诗不同的节奏。
词律-2
●(三)、平仄:
采用平仄相间的格式,具体由词谱规定。
相当严格。
有的甚至要分清四声。
●(四)、对仗:
没有具体规定,可对可不对。
●(五)、韵式:
整体自由,但具体某一首词却有严格的规定。
由词谱规定。
但不避同韵。
思考与练习-1
●一、什么是词调、词牌和词谱?
●二、词在用韵、平仄和对仗方面与近体诗有何不同?
●三、分析李煜《虞美人》词的平仄和韵律。
思考与练习-2
●四、标点翻译古文:
●西门豹急佩韦以自缓董安于缓带弦以自促急之与缓俱失中和然而韦弦附身成为完具之人能纳韦弦之教补接不足则豹安于之名可得参也
第三节、曲律
●
(一)、曲调:
曲是继词而起的配乐歌唱的诗体。
分南曲和北曲两种。
曲调就是演奏乐曲用的乐谱。
●曲有戏曲和散曲两种。
戏曲用套数,散曲有小令和套数两种形式。
●每一曲调都属于一定的宫调。
至元代,只剩下六宫十一调。
(二)、曲牌
●曲牌:
曲调的名称叫曲牌。
●幺篇:
如果内容较多单支小令写不下,可以按照原曲式再写一篇,称做幺篇。
●带过曲:
把宫调相同音律能够衔接的小令联结起来,叫带过曲。
如:
《雁儿落带过得胜令》
●重头:
也叫联章。
即用同一曲调重复多次,围绕同一中心形成的组曲。
●套数:
由若干曲牌联组而成的大型乐曲。
散曲中的套数称散套,杂剧中的套数称戏套。
其中曲牌的排列顺序习惯上都有一定的格式。
(三)、曲谱
●曲谱:
汇集曲牌供人按谱填词的工具书。
●《太和正音谱》:
现存最早的曲谱。
明人朱权著。
收335个曲牌。
●《九宫大成南北词宫谱》:
清人周祥钰编撰。
收南北曲2094个曲牌,4466体。
还有套曲221套。
●《元人小令格律》:
现代学者唐圭璋著。
收112个曲牌。
四、曲韵
●曲韵:
元曲的用韵情况叫曲韵。
●《中原音韵》:
元人周德清编写。
反映了当时北方汉语的语音系统。
分十九部,每部内再分阴平、阳平、上声、去声。
突破了以平水韵为代表的官韵的束缚。
●宽韵:
齐微;鱼摸;萧毫;东钟;江阳;皆来;真文;先天;歌戈;家麻;车遮、庚青;尤侯
●窄韵:
支思;寒山;监咸
●险韵:
桓欢;侵寻;廉纤
五、曲律
●衬字:
曲谱规定之外天家的字。
使句式更加灵活。
●句式:
字句增减,可成变格。
●平仄:
各字平仄,均有定式。
强调“平分阴阳,仄辩上去”。
●对仗:
比诗词宽,可以不要求平仄相反。
●韵式:
一韵到底,中不换韵。
四声通押,不避重韵。
韵字平仄,要依韵例。
思考与练习-1
●一、何谓曲调、曲牌和曲谱?
●二、曲在用韵、平仄和对仗方面与词有何不同?
●三、试述《中原音韵》十九韵的宽窄情况如何?
思考与练习-2
●四、标点翻译古文:
●古者大臣有坐不廉而废者不谓不廉曰黼簋不饰坐污秽淫乱男女无别者不曰污秽曰帷薄不修坐罢软不胜任者不曰罢软曰下官不职故贵大臣定其有罪矣犹未斥然正以呼之也尚迁就而为之讳也
第七单元、古汉语音韵
第一节、古音常识
●一、古代语音的历史分期
●二、音韵学的主要内容
●三、学习古音知识的意义
●四、有关音韵学的基本概念
●五、考拟古音的资料和方法
●六、古音研究概况
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