第二章中国纪录片.ppt

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纪录片创作第二章我国纪录片发展叙略我国纪录片发展叙略第一节影院时期的纪录片一、中国纪录片的开端l1911年戏剧工作者朱连奎、夏月润等人组织民间力量拍摄反映辛亥革命的武汉之战，1913年拍摄了上海之战。

l1915年的新闻短片反映上海人民抗议卖国条约的示威游行。

l1918年纪录反毒品运动的上海焚毁存土l意义：

纪录重大历史事件的文献价值。

开创民间纪录片观众国家命运的优良传统。

第一节影院时期的纪录片二、抗日战争时期的纪录片l民营电影公司拍摄了上海抗日血战史、十九路军抗日战史、长城血战史、榆关大战、华北是我们的等纪录片。

l中央电影场拍摄了卢沟桥事变、淞沪前线、平型关战役、抗战特辑、抗战号外等纪录片。

l共产党领导下的纪录片创作1938年延安与八路军生产与战斗结合起来、陕甘宁边区第二届参议会、边区运动会等第一节影院时期的纪录片三、解放战争时期的纪录片l1947年东北电影制片厂的东北民主。

l华北电影队的钢铁第一营、解放定县、解放石家庄等l大反攻阶段，东北电影厂淮海战役、百万雄师下江南等。

l1949年苏联协助拍摄彩色文献纪录片解放了的中国和中国人民的胜利。

第二节初期的电视纪录片（19581978）一、1958年北京电视台到农村去、英雄的信阳人民开始了荧屏纪录片发展的时代。

l基本任务：

报道国家社会大事，进行颂扬英模典型的宣传教育。

l基本风格：

苏联纪录电影的中国化，格里尔逊式纪录片的中国化。

画面加解说的形象化报道。

l指导理论：

深入生活，反映生活，揭示生活主流，达到为人民服务的宗旨。

l运作程序：

定题、采访、脚本、拍摄、编辑、解说、配音、配乐、合成第二节初期的电视纪录片（19581978）二、“大跃进”时期的影视新闻片l浮夸风、形式主义、假报道盛行。

l人有多大胆，地有多大产三、文革时期的纪录片l选材具有典型性，深入实地采访，身后的生活根基。

l对典型情节和细节的描写，特写镜头的运用。

l形式主义，标语口号，时代特征明显。

第二节初期的电视纪录片（19581978）四、纪录片代表作l珠江三角洲、长江行、欢乐的新疆、芦笛岩、战斗中的越南、收租院等。

l收租院陈汉元、朱宏、王元洪突破了报道型电影的模式，开创了以文学性见长的散文体纪录片。

第二节初期的电视纪录片（19581978）l深山养路工、向青石山要水、太行山下新愚公等。

l红旗渠第三节改革开放带来纪录片的初步繁荣l民族表征的“话说”十年文革的结束对中国造成的震撼和变迁是全方位的。

在艺术界，首先是对其文化破坏和人性摧残的控诉、反思，然后进一步把这种反思深入到整个民族的文化传统和发展方向上。

这方面，电视纪录片充当了重要的角色，凭借电视再现场景的特长和解说词的煽情力量，中华民族大地上包括黄河、长江、长城在内的民族表征物几乎被逐个拍遍，新闻纪录片一统天下的局面也终于成为明日黄花。

第三节改革开放带来纪录片的初步繁荣l民族表征的“话说”这种变化的主要标志是题材范围的扩大带动了作品样式的创新，报道型、抒情型、政论型、文学型、音乐型，以及大型系列片、微型短片等样式异彩纷呈；知识性欣赏性风光片大受欢迎。

一、风光文化片丝绸之路、话说长江、话说运河、唐蕃古道等都是其中的优秀作品。

第三节改革开放带来纪录片的初步繁荣二、历史记录片长征生命的歌、九一八等。

三、大型政论片河殇四、行业纪录片共和国之恋、绿色长城等五、人物篇雕塑家刘焕章六、民族纪录片第四节90年代以来的纪录片发展l20世纪90年代拍摄的望长城开启了中国纪录片创作的新阶段。

l制片人：

陈汉元、郭宝祥总编导：

刘效礼l长画面内声画并重、跟踪记事，不用人工光、不用解说词和音乐。

l支持人亲临现场，与被采访者对话，采访深入。

l影像人类学的纪录方法真实再现。

l专家与普通人的对话l突发性纪录片“容许粗糙”第四节90年代以来的纪录片发展一、数量大增二、纪录片频道化、专栏化1993年上海电视台纪录片编辑室和中央电视台生活空间是品牌专栏平民题材纪录片的代表。

第一个纪录片频道：

上海纪实频道天津的中国人、吉林的回家、山东的中华儿女、江西的传奇故事、北京的纪录第四节90年代以来的纪录片发展三、视听并重的纪实理念与方法望长城沙与海藏北人家最后的山神山洞里的村庄英与白最后的马帮新纪录片运动（90年代上半期）1.人文关怀与平民视角平民大众、弱势群体、非主流的边缘人平视，杜绝俯视2.关注过程第四节90年代以来的纪录片发展现在进行时的未知状态，大量运用长镜头和同期声，纪录完整的生活流程，为观众提供开放、丰富、真实的信息场。

3.原生态降低摄像机的陌生感，最大限度地贴近生活真实。

局限性：

纪实技法的简单模仿和对传统模式的简单否定第四节90年代以来的纪录片发展四、收视率的提高伟人和凡人的片子热播五、政治与艺术的统一六、舆论监督功能七、题材广度拓展自然类纪录片、科技类纪录片、跨国题材大国崛起靖国神社八、辅助性艺术技巧的运用记忆故宫第四节90年代以来的纪录片发展九、社会力量参与影视公司、独立制作人的参与江湖老头北京的风很大食指英与白幼儿园十、DV的影响小型、轻便、廉价、易操作大家庭第四节90年代以来的纪录片发展l老百姓的故事：

谁在讲述？

1990年代，在市场经济的影响下，大众文化日益取代精英文化成为主流，2000年以后，电视纪录片日益被观众疏远。

一方面，轻松欢快的娱乐节目和引人入胜的电视剧夺取了大块的观众市场；另一方面纪录片与生俱来的一些特点也限制了它的收视前景。

第四节90年代以来的纪录片发展l生存状态的观照1990年代，精英话语日益边缘化的态势反映到电视纪录片中，以平视的视角讲述百姓故事开始风行一时，其流水帐式的纪实虽可构成一部小人物的历史，但更不可避免的失去了纪录的力度和反思的深度。

第四节90年代以来的纪录片发展l生存状态的观照纪录片用客观冷静的镜头表现外部世界是其主要特长，但也有些编导将镜头深入到摄制对象的内心，从中反映出他们面对外部世界的属己思维方式，以及面对人生突发事件的人性挣扎。

第四节90年代以来的纪录片发展l为人物立传人物纪录片是电视纪录片的重要题材之一。

1993年5月1日中央电视台东方之子的开播使人物纪录片有了栏目化存在的形式，同时开创了谈话体人物纪录片的先河。