中美史作品讲解.docx
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中美史作品讲解
1、分析张择端的《清明上河图》
(1)宋初市民阶层的形成,出现了以市俗生活为中心内容的风俗画。
(2)通过郊野、汴河、街市三个段落,展现了北宋都城汴梁汴河两岸清明时节的街市景象
a开首一段是京郊的农村风光;b中段是以“虹桥”为中心的汴河及其两岸船车运输、交通、手工业和商业、贸易等紧张忙碌的活动c后段是城门内外街道纵横交错,店铺林立。
车水马龙的繁华景象。
(3)构图采用散点透视。
布局有序,内容丰富,主题突出。
采用线描淡彩画法,并紧密结合对象的质感特征。
(4)体现了中国古代风俗画的最高成就,对研究宋代的城市生活以及民俗、服饰、建筑、工商、交通等具有重要的文献价值。
2、分析王蒙的《青卞隐居图》
(1)元朝的“世事多变”造成文人画家逃避现实、隐遁山林。
(2)描绘了浙江吴兴县西北18里许的卞山景象。
(3)立轴采用高远法构图,画出卞山自山麓至顶全貌,结构谨严,纵横离奇。
画草庐数间,点出了文人隐逸的主题。
画法先以淡墨勾石骨,再用焦墨皴擦,淡墨微染,层层加深,层次井然。
画面密而不塞,实中有虚,有深远的空间感。
(4)运用前代画家之法,创造出线繁点密,苍茫深厚的新风格。
被明代画家董其昌成为“天下第一。
”
3、分析五代南唐画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》
连环长卷的方式描摹臣宦韩熙载家开宴行乐的场景。
(1)五代南唐政权的摇摇欲坠造成许多人对前途悲观失望,故而疏狂自放以蒙蔽朝廷耳目。
(2)通过听琴、观舞、休憩、赏乐、调笑五个场面,描绘了政治上失意的官僚韩熙载尽情声色、颓唐放纵的夜宴生活。
(3)构思严谨,人物性格刻划生动而有深度。
衣纹组织严谨而又简练。
设色以浓重色调为主,配以淡彩,间隔以大块的黑白,起着统一画面的作用。
(4)除绘画史上的重要价值外,也是研究音乐史、舞蹈史、工艺史的宝贵资料。
4、赏析董希文的《开国大典》
董希文,浙江绍兴人,我国当代著名的油画家和美术教育家。
《开国大典》是他的代表作。
作品是油画,并不是照相式地复原当时的情景,而是根据自己的深切感受,对真实的情景作了必要的强调和删减,特别是大胆地把领导人集中在画面的左侧,同时衬以一排顶天立地的大红柱子。
画面的右侧集中表现了宏大的游行队伍和辽阔的天空,从而突出了开国大典的盛况额宏伟的气势。
画家为了适应这一特定题材的需要,借鉴了我国传统民间艺术和中国传统的工笔重彩画法,强调色调的单纯与强烈的对比,从而增强了这一具有历史意义的节日气氛。
红地毯、红灯笼、红柱子、红旗与蓝天、绿树相呼应;黄色的菊花与金灿灿的灯穗相互呼应,使人感到既富丽堂皇,又热烈亲切。
5、分析黄公望的《富春山居图》。
元代,以浙江富春江为背景,全图用墨淡雅,山和水的布置疏密得当,墨白干湿浓淡并用,极富于变化,被称为中国十大传世名画之一。
(1)取法荆浩,董源等人的山水画法,以水墨或浅绛色作画,淡墨干皴,苍润浑厚。
(2)以苍润精炼的笔墨和优美动人的意境描绘浙江富阳一代的山容水貌,及富春江上的旖旎风光。
(3)没有过多的拘泥于物象表面的细微描画,而是这种把握住山水的整体风貌以活脱潇洒的笔墨书法作者的主观意趣。
(4)堪称古代山水画中的巨作。
对后代画家具有深刻的启发和影响。
6、简要分析李唐《万壑松风图》
李唐的《万壑松风图》,画于北宋宣和六年,采用中景,画出雄峻的山石、山脚下的松林和奔腾的泉水,把观者引入清幽谧静的境界。
山上的皴法可见范宽的影响痕迹,但更注意景物的裁剪,山水形象也更鲜明突出,给人以强烈印象。
巨然《万壑松风图》
巨然是五代,宋初画家,工画山水,师法董源水墨一派而有所发展,所作“淡墨轻岚”,擅长表现江南烟岚气象和山川高旷之景。
此图绘江南烟岚松涛,矾头重叠;深谷里清泉奔涌,溪畔浓荫森森;沿着曲折的山脊,是一片片浓密的松林,“丰”字形的松树随风摇曳,似乎能使观者感受到阵阵湿润的凉风扑面而来;沟壑里聚起团团云雾,缓缓地向上升腾;山瀑下置以水磨磨坊,溪上架一木桥,在这世外桃源里留下人间烟火。
作者的构图与其他山水画稍有不同,虽取全景,但不突出主峰,通过环绕着的松林将峰顶练成一个统一的整体,近、中、远三个空间层次表现得自然得体。
全图的笔墨沉厚浑朴而不失腴润秀雅,天趣盎然。
坡石用淡墨做长披麻皴,再以焦墨、破笔点苔,有沉郁情状之韵。
画中屋宇,以界画而成,表现了画家丰富的绘画技巧,从此画的艺术风格看,是画家的晚期作品。
7、分析阎立本的《步辇图》。
此图为唐代画家阎立本所画。
绢本设色。
(1)唐代中央政权与边远民族的友好交往促进了政治的稳定和经济的繁荣。
(2)作品描绘的是贞观十五年唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布联姻事件。
(3)构图均衡,人物主次分明,形象生动,线条匀细挺拔,富有弹性。
设色浓重并适度晕染,效果单纯而明朗。
(4)作品具有历史价值,是现存有关西藏最早的一幅历史画。
阎立本是开一代画风的划时代人物。
8、赏析马远的《寒江独钓图》
马远,南宋四大家之一,本画画一叶扁舟,几道水波,一老翁独坐船头,专心致志地在钓鱼。
画面大片空白,这些空白既表现水,又表现天,正是水天一色,给人无边无际的感觉,也加强了江面上寒意萧索的气氛,突出了“寒江独钓”中“寒”的境界,同时显得老翁格外孤独,进一步突出了“独”的境界。
显然作者马远在这一作品的构图上,巧妙地利用空白的作用,达到了独特的境界,这也是中国古代绘画的重要特色之一。
9、分析杜键的油画《在激流中前进》
杜键,1933年生于上海,创作始于1962年,完成于1963年是画家在油画研究班学习时的毕业创作。
画家以简练概括的艺术语言,雄健有力的笔触,沉着凝厚的色调,表现了船工们齐心协力搏击于黄河浊浪之中的惊险场景。
画家没有从正面表现人与激流搏斗的表情,而是通过飞旋激荡的河水与沉着稳健的人物的对比,那如一叶小舟般的黄河渡船与大面积的汹涌奔腾的浓浆浊浪对比,通过对水势的夸张表现反衬了人的力量和精神,较完美地体现了作品的主题。
《在激流中前进》是一首"力"的颂歌;是坚强与勇敢的颂歌;是同心协力、团结一致的颂歌。
它告诉人们,在生活的激流中,也只有稳掌舵、紧划桨,奋勇前进才能够取得最后的胜利。
10、请描述成都天回山出土的《说唱俑》的形象特点
说唱俑描绘的是东汉时期的一个表演者,身材短胖,头上戴帻,上身坦裸,两肩高耸,乳肌下垂,大腹如鼓,两臂穿戴珠翠饰件;下身着大口长裤,赤足,坐于圆榻之上,左臂抱一小鼓,右手握一鼓槌;左足翘举,张口嘻笑,恣意调戏。
造型古拙,形象生动。
作者不是简单模仿生活中的说唱艺人,而是着意刻画他的神气,使之惟妙惟肖,活灵活现。
从那伸头、耸肩、一说一笑,手舞足蹈,有声有色的表演中,流露出健康的调戏娱人的神情,毫无油滑之气。
整个塑像,动作夸张,神态诙谐,极富吸引力。
令人如身临其境,仿佛听到他的说唱和爽朗的笑声,似乎看到他的周围,有一大批入迷的观众正在全神贯注地凝视、倾听,并随着有趣的段落和引人入胜的鼓词而在哄笑。
11、分析周昉的《簪花仕女图》
周昉,唐代,以画仕女画为突出,人称“周家样”。
是目前全世界范围内唯一认定的唐代仕女画传世孤本。
除了唯一性之外,其作品的艺术价值也很高,是典型的唐代仕女画标本型作品,能代表唐代现实主义风格的绘画作品。
(1)此画展现了唐代宫廷嫔妃骄奢闲适生活的一个侧面。
全图分为“戏犬”、“慢步”、“看花”、“采花”四个情节。
(2)整个构图远近高低,错落有致。
人物形象丰腴肥硕,神态安闲。
(3)勾线细劲流畅,风姿毕现。
设色富丽华美,表现出肌肤的细腻和服饰的轻薄。
以写实手法描绘出雍容的情致。
12、明代沈周《庐山高图》。
该画全景式构图,以山为象征,寓意深刻。
作者取王蒙技法。
(1)“文人画”在明代最为昌盛,其中尤以山水画影响较深。
(2)专为其师陈宽而作。
以近似王蒙的笔法,集中表现了雄伟瑰丽的庐山形象。
用此来象征乃师的崇高人格。
(3)寓意深刻,想象驰骋。
布景高远深幽,山石多用披麻解索皴,浓墨点苔,墨丰笔健。
表现出庐山大气氤氲的动人形象。
(4)是诗画并茂、寓情于景的巨幅杰作。
13、顾恺之《洛神赋图》
著名画家东晋顾恺之依据曹植的《洛神赋》,绘制出流传千古的名画《洛神赋图》,其中最感人的一段描绘的是曹植与洛神相逢,但是洛神却无奈离去的情景。
(1)士大夫画家辈出,绘画题材范围扩大。
(2)根据诗人曹植的文学创作的主题思想塑造形象和安排情节。
画出一幅哀怨缠绵的连续画图。
(3)人物神情刻画生动,主题内容突出,手法写实。
线条简练飘逸,色彩典雅鲜丽。
整个画面环境富于装饰性。
用墨上注重浓淡干湿的变化,产生层次变化和远近的空间感。
(4)体现东晋时期中国绘画水平。
顾恺之艺术成就对当时或后世画家具有重要影响。
《女史箴图》为东晋人物画家顾恺之的作品,是顾恺之根据西晋张华的文学作品《女史箴》而作,画中人物以线造型,线条优美流畅,富节奏感,全画共9段,选取当时贵族妇女生活片段进行描绘,意在向宫中妇女讲解和规劝封建道德规范。
《女史箴图》描绘宫中女子正对镜梳妆,其神情娇柔矜持,人物形象的塑造具有时代特征,是贵族女子的典型做派,具有浓厚的生活气息。
画面右上方有“人咸知修其容,莫知饰其性”的告诫之语,意在劝诫宫中女史做到内外兼修。
14、分析关山月《绿色长城》
关山月是岭南画派的著名画家,70年代初,他的创作出现了第二次高峰。
他参加1973年“全国连环画、画展览”的作品《绿色长城》,是新山水画的又一范本。
明朗的阳光下,南国海岸一片郁郁葱葱,海水卷起一层层浪花。
沿岸是绿色的防护林,高耸的木麻黄被风吹动成一道道波浪,与海浪互相呼应。
表现了壮丽的祖国河山,表现了我国主义建设一派欣欣向荣的新气象。
更有意义的是通过这些美丽景色的描绘,表现了劳动人民改天换地的精神,表现人民用双手艰苦培植起来的绿色长城。
作品的意境不是幽美的风景区,这里是海防前线,被认为阶级斗争很尖锐,题目定为《绿色长城》以寓长城既可防沙,又可防风,还可以防敌人,是一个绿色的铜墙铁壁,带有鲜明的时代特征。
15、分析四羊方尊
是现存商器中最大的方尊。
出土于湖南宁乡,方尊口沿外衣,颈部高耸,四边各装有蕉叶纹,夔形纹、兽面纹,尊肩四隅以高浮雕形式铸出四个羊首,极大地丰富了器表的层次以及造型的空间,方尊集线雕,浮雕,圆雕于一器,把器皿和动物巧妙结合起来,整体庄重华丽,工艺高超精湛,是古文明的瑰宝.
16、分析莲鹤方壶
莲鹤方壶出土于河南新郑,盖顶莲瓣丛中站立一只展翅欲飞的仙鹤,造型舒展灵动,壶身附有浮雕的龙虎,气势升腾,结构不凡,突破了上商周以来青铜器庄重肃穆的风格,充满了清新与活力,反应出春秋战国时期社会大变革的艺术风格。
17、分析竹林七贤与荣启期砖画
指的是魏晋时期喜欢悠游于竹林之中的七位名士,他们是嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸;荣启期则为战国著名隐士。
竹林七贤与荣启期砖画出现于数座南朝墓中,但以南京西善桥大墓出土的作品最具代表性,出土时分东西两块,一块为嵇康、阮籍、山涛、王戎四人,另一块为向秀、刘伶、阮咸、荣启期四人。
砖画纯熟地发挥了线条的表现能力,人物造型面相清瘦,体现了秀骨清像的审美风尚,人物之间以树木相隔,构图在连贯中又相对独立,完美地体现了对称美学,画中八人席地而坐,或抚琴啸歌,或颔首倾听,性格特征鲜明,是当时传神理念的典型体现。
18、分析长信宫灯
长信宫灯是西汉鎏金铜灯的杰作,出土于河北满城窦绾墓,因灯上刻有“长信”铭文,故名“长信宫灯”。
铜灯构造精美,灯体是一位跽坐掌灯、优雅恬静的宫女。
中空,整体由头部、身躯、右臂、灯座、灯盘和灯罩六部分组成,各部均可拆卸。
宫女着广袖内衣和长袍,左手持灯座,右臂高举与灯顶部相通,形成烟道。
灯罩由两片弧形板合拢而成,可活动,以调节光照度和方向。
灯盘有一方銎柄。
座似豆形。
长信宫灯实用性与艺术性完美结合,是汉代青铜雕塑工艺的典范。
19、分析马王堆T字形帛画
T字形非衣旌幡帛画,出土于长沙马王堆一号墓,全长2米许,构图基本相同,上段绘日月蛟龙,以及人面蛇身的始祖像,象征天上境界,中段绘墓主人出行,宴飨等人间生活,下段绘神怪,龙蛇,大鱼,大龟等地下阴间生物,其主题思想是引魂升天,这幅帛画在处理手法上具有鲜明特色,首先从构图上通过穿壁的蛟龙,将人间,地下两部分连成一体,又通过昂扬的龙首和迎候在天门的司阍,构成升天的气氛,使画面的三部分有机地联系起来,再次,将墓主人画在旌幡的中心位置,显示出墓主人高贵的身份,墓主形象或画成正侧面,或成四分之三半侧面,形貌服饰皆刻画的惟妙惟肖,勾线流畅,挺拔,设色庄重典雅,展示西汉绘画的卓越艺术成就。
20、王式廓的《血衣》
王式廓,中国现代油画家、版画家。
《血衣》是作者以在华北地区参加土地改革运动所积累的生活体验与素材为基础而创作的大型素描(油画稿),也是曾经引起广泛社会反响的杰出革命历史画。
它以一位农村妇女手持的血衣作为揭示主题和画面情节的中心,用一系列饱受封建剥削和摧残的农民形象组成了控诉斗争的宏大场面,表现了农民的痛苦、仇恨与斗争激情,现实了民主革命所带来的翻天覆地的历史变化和人民群众当家作主的时代的到来。
作品场面宏大,人物众多,作者真实、生动地刻画了不同人物的性格特征和内心世界,富有极强的艺术感染力。
21、分析桃花坞年画《上海火车站》
源于宋代的雕版印刷工艺,由绣像图演变而来,到明代发展成为民间艺术流派。
清代雍正,乾隆年间为鼎盛时期。
(1)画面反映清朝末年民国初期,不同的人在火车站的各种活动;人物活动明确,场面热闹。
(2)人物衣着、鲜明。
背景不着颜色,但借用树木、阳伞、人物,点明了夏日炎炎的热闹气氛。
(3)通过表现热闹新颖的火车站这一新事物,表达人们在辞旧迎新,求吉利,向往新事物,歌颂新事物的心理。
(4)整个画面采用散布的构图手法,产生一种平铺直叙的观赏效果,表现手法上运用变形,增加了趣味性、装饰性。
22、分析秦汉陶俑《杂技俑盘》
秦汉陶俑艺术的主要成就表现在陶俑上,大致分为三种:
奴婢,伎乐佣,动物佣,而这件物品是伎乐佣的代表。
(1)作品共塑造21人,其中表演者7人,乐器伴奏者7人(原为8人,残失1人),观赏者7人。
(2)分组排列,身份有所体现。
在粗轮廓的飞扬流动中,体现出一种力量、运动的气势和欢乐热闹的气氛
(3)造型古拙、夸张,神态鲜明生动,俑人有动有静,再加上用朱、黄、粉、紫、赭等色彩绘,更增加了艺术形象的生动性。
23、简要说明南宋李迪的《枫鹰雉鸡图》艺术特色
(1)是南宋时期难得的一幅大画。
画面采用对角线构图,主体禽鸟雄鹰置于上角枯枝巅,俯首下视,紧盯着右下角的锦雉。
雉鸡张口鸣叫,正向草丛中窜逃。
斜线的呼应关系和雉鸡奔向画外的动态,营造出强烈的紧张气氛,扣人心弦
(2)画家善于体察生物,表现其捕捉瞬间之动态的敏锐洞察力和写生传神的高超表现力
(3)笔法严谨,设色雅静,敷色技巧也十分成熟,强调景物的质感。
24、分析唐寅的《孟蜀宫伎图》
(1)宫廷君王的奢侈豪华带给宫伎、歌伎的只是一种悲剧。
(2)通过四个盛装的宫伎描绘了五代后蜀孟昶的宫廷生活。
(3)诗的点缀道出了画的主题。
线条细劲、流动,设色妍丽、明快、变化十分丰富。
人物独特的造型特征,突出了宫伎弱不禁风的情态。
(4)整个作品秀润、明朗、简洁、清新。
作者饱受炎凉世态的滋味,通过宫伎的描绘抒发自己的思想感情。
25、《荆轲刺秦王》分析
是汉代的山东嘉祥县武梁祠画像石,表现荆轲刺秦王紧张而富有戏剧化的瞬间,人物动作夸张,把荆轲的勇猛无畏和秦王的惊恐表现得淋漓尽致。
画面分为三层。
第一层为管仲射小白的故事;第三层为神话题材伏羲女娲的故事;中间第二层是主要的部分,即荆轲刺秦王的故事。
画面中间为一柱,柱上穿透一带穗的匕首;柱下一匣,匣盖打开,露出一头颅;柱旁有半截袖子,是荆轲揪秦王时,秦王使劲挣脱撕下的;柱左为被御医夏无且抱住的荆轲,两手扬起,头发甩开;柱右为秦王,大步躲避并回首观望。
地下仰卧一人,为吓到的秦舞阳;一武士在秦王右方,正执剑盾欲上前相助。
该画是一历史故事,表现的是荆轲刺秦王这一瞬间,露出的刀锋表现荆轲的强大力量,人物运动感强烈。
用对比手法表现惊恐的衬托出荆轲的临危不惧的神态。
画面有明显的褒贬之意,歌颂了荆轲的“勇”和“义”以及“士为知己者死”的精神。
26、分析张萱的《捣练图》
绢本设色,藏于波士顿艺术博物馆。
表现劳动妇女捣练的生活图景。
此图是盛唐一幅重要的风俗画。
表现宫中妇女加工绢丝的生活场面。
全图12个人物,分为三组:
起手是捣丝,中间是缝合,最后是把绢拉直、熨平。
画中人物有坐有站、有高有低,动作联系自然合理,富有一种节奏感。
人物全神贯注,仿佛惟有捣丝之声可闻。
若干细节描写也十分精微生动,生活气息甚浓。
妇女形象均为丰颊硕体,服饰艳丽。
线条匀细,转折不大,富有弹性。
设色柔丽,以重彩渲染,给人以活泼明快的感觉,体现了盛唐以后仕女人物画的典型风格。
27、分析梁楷的《太白行吟图》
梁楷,宋代。
此画是梁楷的减笔人物画的代表作之一。
寥寥数笔就把“诗仙”那种纵横飘逸、才思横溢的风度神韵,勾画得惟妙惟肖。
画家不拘泥于琐末细节,而是突出诗人的性格特征,选取最能反映诗人精神状态和思想情绪的瞬间动作,加以概括的描绘。
虽是逸笔草草,却言简意赅,以一当十,毫无雕琢造作之气。
人物神韵的体现达到了一个新的高度。
梁楷的减笔画对明清及现代画家有着重要的影响。
28、赏析范宽的《溪山行旅图》
范宽,北宋前期著名山水画家。
长期生活在陕西终南、太华山林之中深入观察北方山川景物之真实面貌,他画的山水能创造出独特的艺术境界。
《溪山行旅图》是他最重要的代表作。
一座巍峨的山峰几乎占满了大半个画面,给人以“高山仰止”之感;山顶杂树丛生,一线飞瀑从山腰间直泄而下;山脚下巨石纵横,林木葱茏,山路上有行脚商人赶着驮货的驴群缓缓前进,它既给幽静的山林增添了生气,又起着点题的作用。
从整个画面看,笔墨浓重粗壮,通幅无一败笔,于沉雄之中见精微。
该画山石树木全用短条子皴和点簇、戗笔之法画成,也称雨点皴法。
此画被徐悲鸿称为中国的重要国宝,是他最钦佩的作品之一。
29、赏析郭熙的《早春图》
郭熙,北宋中期重要的山水画家和绘画理论家。
他的山水画师法李成,又兼采董源、范宽之长,故能自成一格。
《早春图》描绘早春时节清晨的山景,薄雾笼罩山腰,树枝尚未放青,但已吐出新芽,山间吸水已经解冻,泉水潺潺,形成一潭清浅春水。
画中虽无桃红柳绿的景色,但大自然处处萌发着生机,传达出春回大地的信息。
这种从描写的自然景物中自然流露出的季节特色,与郭熙强调的画山水要表现不同季节的特征观点,是完全一致的。
30、赏析董源的《潇湘图》
《潇湘图》作者董源,五代南唐画家。
全卷以横幅形式图写江南山丘、沙岸、江河纵横的秀美景色,表现了南方的山势平缓、烟雨朦胧、淡然天成的艺术境界。
山头丛林杂树以水墨点染,平沙坡岸间以披麻皴擦描绘而成,开卷处有二宫装女子并立,滩头列有五人击鼓奏乐,江面舟中有朱衣贵族端坐,后段近岸处有十人拉网捕鱼,山水皆以花青运墨点染,平淡幽深,生动地表现出江南气候湿润、烟雨空蒙的特色。
人物则以细笔重彩涂写,神采历历俱足,是董源的传世名作。
31、赏析王希孟的《千里江山图》
作者王希孟,北宋末年画家,画此图时年仅18岁。
此画全卷长近12米用整幅绢画成。
在这一作品中,王希孟充分运用了中国山水画“咫尺千里”的表现手法,散点透视,以精微的笔法、浓烈的色彩、宏大的气势,描绘了祖国山河的辽阔和壮美,抒发了画家对祖国大好河山的热爱。
此画虽然采用传统的青绿山水画法,但它没有像大多数青绿山水画那样,把重点放在殿堂楼阁、仙山海市、逸民隐士等描写上,而是着重画出千里江山的壮阔。
值得注意的是它在表现阳光的感觉上所采用的巧妙手法,这就是一方面通过色调的浓淡虚实,来表现山水的明灭隐现、景物的高低远近,产生一种阳光扑面的感觉;另一方面,又通过河水的波光闪烁,体现出阳光的强烈,而这种强烈的光感,更增加了河山的壮美。
这是中国古代山水画中少见的巨制。
32、分析韩滉的《五牛图》
韩滉,唐代著名画家,做过右丞相,工书善画,尤其擅长画人物和农村风俗景物。
画中五头不同形态的牛,从不同角度表现了牛的生活形态和习性,结构准确,造型生动,形象真切,尤其是描写牛的强健、有力、沉稳而又行动迟缓的形体特征和习性方面,十分传神。
全面的布局统一而又有变化,在处理形体的透视关系等方面,也表现了很高的技巧。
它那淳朴自然、稳健有力的画风也使这幅带有农村风情的兽畜动物画显得更具有艺术魅力。
33、分析徐渭的《杂花图卷》
徐渭,明代著名画家、戏曲家和诗人。
他敢于革新,创造,他的大写意画法开创了我国古代绘画史上的一种重要画风,对后来的诸多画家有重要影响。
全卷共10幅,画四季花果、树木13种,洋洋洒洒,一气呵成。
丰润的牡丹、淋漓的荷叶,皎洁的白莲,孤傲的秋菊,厚实的石榴,挺俏的梅花,萧疏的竹叶等疏疏密密,虚虚实实,浓浓淡淡,轻轻重重,所形成的墨的旋律,使人心旷神怡。
多种笔势所形成的墨汁淋漓、风驰雨骤的艺术效果,充分抒发了作者内心的激情。
由于徐渭充分发挥了笔、墨和宣纸的性能,结合了草书的笔法,又真切地把握了对象的本质特点,所以横涂竖抹,皆能左右逢源,突出地体现了徐渭水墨大写意花鸟画的特色。
34、分析朱耷的《荷花水鸟图》
朱耷,清代。
明代宗室后裔,后落发为僧,号八大山人。
署款多做“八大”写成“哭之”“笑之”样。
该画,孤石倒立,残荷斜挂,一只缩着脖子、好像蹬着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上,显得极为冷落孤僻,很像是画家的自我写照。
全画用笔和用墨都非常简练,充分发挥了书法修养的优势。
画中的大块空白,更增强了全画悲凉的气氛,且给人以无穷的遐想。
这是中国画善于利用空白,使“无画处皆成妙境”的突出体现。
35、分析詹建俊的《狼牙山五壮士》
画面选择了五壮士即将跳崖前怒视侵略者的瞬间情节,既鲜明地刻画出他们对侵华日军的强烈义愤,又表现出他们宁死不屈的崇高气节和英勇气概。
作品在构图上也独具匠心,将五位英雄的形象组织成一个庄重的三角形,宛如一座巍峨的高峰矗立在群峰耸立的狼牙山之巅,从而象征并且突出了抗日英雄永远屹立于神圣不可侵犯的中华领土,也永远屹立于中国人民心间这一英雄史诗的主题。
36、分析人面鱼纹彩陶盆
在器物内壁用黑彩绘对称的人面纹和鱼纹各一组。
构画手法大胆夸张。
人面成圆形,头顶上三角形发髻高耸,额头涂黑,一侧留出弯镰形,双眼眯成"一"字,"┸"形鼻,嘴衔两鱼,人面两侧耳部亦有两条小鱼簇拥着。
在人面之间还有两条大鱼同向追逐,鱼身及鱼头均成三角形,鱼眼呈圆形,大鱼的鱼身以斜方格为鳞。
人面在鱼群之中显出悠然自得的神情。
鱼纹刻画得十分生动:
鱼头虽是寥寥数笔,却把鱼的形神勾画得具体而细微。
鱼身上没有了鱼鳞,以对称的菱形图案装饰,富有律动感,充满了生气。
整体图案显得古拙、简洁而又奇幻、怪异。
同时整个纹样也充分表述了人在自然生活中祈祷丰收和欢庆春的到来时的表情特征,表现出先民们对社会生活和战胜自然的信心。
37、分析C形玉雕龙
1971年内蒙古自治区翁牛特旗三星他拉村遗址出土,属红山文化玉器的杰出代表。
玉龙为墨绿色软玉制成,龙生光泽,蜷曲如钩,龙首作猪嘴形,长吻修目。
是目前发现的体型最大,制作最精,形态最为逼真,年代也最为久远的碧玉龙。
38、分析隋代展子虔《游春图》
隋代画家展子虔的《游春图》以青绿勾填法描写山川、人物,尚无皴法,树木直接用粉点染,体现出朴拙而真切的描绘自然景色的能力,展示出山水画已由六朝以来的萌芽状态趋向成熟,画面取俯瞰式构图,重叠的山岗,平远的河水,确实取得了“远近山川,咫尺千里”的效果,游乐于山川中的人物,是在追求“画外有情”的艺术境界。
以前只在理论上探讨过的山水画技法,这是已经能够部分地做到了,反映出作者观察与认识自然景物的能力明显提高了。
从画面所呈现出来的风格特点等方面可以明确看出这一时期山水画的成就与面貌,给后世以深重的影响,开创了青绿山水的端绪。
39、分析张萱的《虢国夫人游春图》
(1)唐代是中国绘画走向成熟的时期。
“绮罗人物”这一新的画题,具有鲜明的时代特征。
(2)以盛唐宫廷
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