摄影技术 照相机的基本结构.docx
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摄影技术 照相机的基本结构.docx
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摄影技术照相机的基本结构
摄影技术照相机的基本结构
第二讲照相机的基本结构和使用
一、照相机的基本结构
照相机是由机身、暗箱、镜头、光圈、快门、取景器、对焦装置、测光装置、卷片器、记数器、自拍装置等组成的。
如果拆卸掉任何照相机的电子装置和自动化部件,你就会看到如下相同的基本结构:
一只遮光外壳的一端有一孔穴,用以安装镜头,孔穴的对面有一容片器,用以承装一段感光胶片。
被摄体的反射光经过镜头照射在一面呈45度角的反光镜上,然后光线向上反射透过聚焦屏进入五棱镜,光线在此经由安装在后部的取景窗透射出照相机。
图1-1所示
二、照相机的组成部分
1、机身
机身是照相机的主体,镜头和许多装置要安装在机身上。
2、暗箱
有的照相机皮腔是暗箱,但大部分照相机的暗箱与机身已互为一体。
暗箱应为全黑不透光。
3、镜头
镜头是照相机成像的关键部件。
镜头是由透镜构成的,透镜片数与组数的多少,决定着镜头的质量与优劣。
景物通过镜头所成之像是上下倒置、左右相反的。
4、光圈
光圈是由几片可以灵活调节的金属叶片组成,是装在镜头中间控制镜头通过光线的多少的装置,光圈开大时,通光量就多,缩小时,通光量就少。
从大到小依次排列的档次为:
1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22等。
调节光圈大小是靠镜头筒上的光圈调节环来完成的。
图1-2所示调节光圈大小;图1-3所示光圈与通光量的关系。
5、快门
快门是照相机用来控制胶片曝光时间长短的装置。
快门有两种:
一种装在镜头的镜片之间,叫镜间快门;一种装在暗箱里胶片前面,叫焦平面快门,也叫幕帘快门。
快门时间是指从开启到关闭的间隔时间,也就是曝光的有效时间。
为了使用方便,照相机把快门的有效时间定为1秒、1/2秒、1/4秒、1/8秒、1/15秒、1/30秒、1/60秒、1/125秒、1/250秒、1/500秒、1/1000秒……使用中我们把快门时间在1/30秒以下的如1/15秒、1/8秒、1/4秒、1/2秒、1秒、通称为慢门,或叫低速挡,把1/250秒以上的包括1/250秒、1/500秒、1/1000秒叫高速挡,把1/60秒、1/125秒叫做中速挡。
照相机调节曝光时间的长短,是靠转动快门调节盘来实现的。
调节时要对准快门基线标志,不允许停在两挡之间,否则曝光会失去准确性,甚至造成快门机构发生故障。
常用机械手动照相机的快门调节盘或调节环上标有“B”挡,这是为延长曝光时间特殊设计的,简称B门。
假如你想拍摄一个需要曝光30秒的画面,就可以把快门调到B门,按下快门钮,用秒表或时钟记时,按住快门钮的手指不放,让快门开启达到30秒后松开手指,完成曝光30秒的拍摄。
6、取景器
照相机取景器的基本功能是取景。
傻瓜相机与单镜头反光照相机不同。
傻瓜相机取景器是由取景窗口和取景框共同构成的,并不是窗口看到的都能拍下来。
如图1-4所示,①为窗口,能看到的景物范围较大,真正能被拍摄下来的是取景框②显示里边圈定的部分。
当拍摄距离比较近时,取景器与镜头安装在机身上的位置有差距,造成取景框③外的部分景物会看得见而拍不上。
单镜头反光照相机与傻瓜相机取景不同,它的突出优点是取景窗口看到的景物和眼前的景物完全一致,看到的都能被记录在胶片上。
取景、调焦、光圈、快门各项数据,分别在取景框的周围,供你综合设计。
图1-4傻瓜相机取景器。
7、对焦装置
要想获得成像清晰的照片,精确对焦是关键。
使用具有自动对焦功能的照相机,只要将手指在快门按钮按下一半,自动对焦就开始了,当取景器对焦完成的指示器亮起,你再按动下一半按钮,这幅画面的拍摄就完成了。
手动调焦相机主要依靠用手转动镜头上的调焦环,使取景框中两个小黄影重合成一个,影像清晰起来,就可以按快门拍照了。
目测距离对焦最大的优点就是以快取胜。
靠目测的距离抢拍、偷拍,比自动调焦装置还来得快。
8、测光装置
当今的电子相机,都带有测光系统。
就其测光的形式而言,可分为机内测光和机外测光两种。
高档的配功能多、精度高的数字显示测光表;中档的配一般的测光表;低档相机配的测光装置,结构比较简单,显示方法一般用“+”“-”号来完成,红灯亮起表示过了,绿灯亮起表示适度、“+”表示过度,“-”表示不足,只有中间灯亮时为适度。
科技发展的日新月异,使生产出的照相机花样百出、种类繁多、结构复杂、机械精密,新产品层出不穷。
无论各种照相机如何变化,结构如何纷繁,但它们的基本结构是一致的
广角镜头的特点是:
焦距短、视角广、景深长,而且均大于标准镜头。
其视角超过人们眼睛的正常范围。
凡视角在70度至90度左右的镜头,即为广角镜头;其视角为100度左右的,即称为超广角镜头。
这类镜头其最大的优点为在较近距离内拍摄较大的场景。
它具体的特性与用途表现在:
景深大,有利于把纵浓度大的被摄物,清晰地表现在画面上;视角大,有利于在狭窄的环境中,拍摄较广阔的场面;景深长,可使纵深景物的近大远小比例强烈,使画面透视感强。
其缺点是,影像畸变差较大,尤其在画面的边缘部分,因此在近距离拍摄中应注意变形失真。
●远摄与超远摄镜头
这类镜头也称长焦距镜头,它具有类似望远镜的作用。
这类镜头的焦距长于、视角小于标准镜头。
如135相机,焦距在200mm左右,视角在12度左右称为远摄镜头,焦距在300mm以上,视角在8度以下称为超远摄镜头。
这类镜头具有的特点表现在:
景深小,有利于摄取虚实结合的形象;视角小,能远距离摄取景物的较大影象,对拍摄不易接近的物体,如动物、风光、人的自然神态,均能在远处不被干扰的情况下拍摄;透视关系被大大压缩,使近大远小的比例缩小,使画面上的前后景物十分紧凑,画面的纵深感从而也缩短;影象畸变差小,这在人像中尤为见长。
●鱼眼镜头与反射式镜头
鱼眼镜头是一种极端的超广角镜头。
对135相机来说是指焦距在16mm以下,视角在180度左右,因其巨大的视角如鱼眼而得名。
它拍摄范围大,可使景物的透视感得到极大的夸张。
它使画面严重的桶形畸变,故别有一番情趣。
反射式镜头是一种超远摄镜头,外观短而胖,比相同焦距的远摄镜头短一半,重量轻,使用灵活方便。
它的缺点是只有一档光圈,故对景深控制不利。
●变焦镜头
变焦是镜头可以改变焦点距离的镜头。
所谓焦点距离,即从镜头中心到胶片上所形成的清晰影像上的距离。
焦距决定着被摄体在胶片上所形成的影像的大小。
焦点距离愈大,所形成的影象愈大。
变焦镜头是一种很有魅力的镜头。
它的镜头焦距可在较大的幅度内自由调节,这就意味着拍摄者在不改变拍摄距离的情况下,能够在较大幅度内调节底片的成像比例,也就是说,一只变焦镜头实际上起到了若干只不同焦距的定焦镜头的作用。
世界上第一只用于摄影的变焦镜头是1959年问世的,焦距变化为36--92mm,用于135相机。
现代变焦镜头的种类已越来越多,成像质量也越来越高,日益倍受摄影者亲睐。
1.变焦镜头的种类
现代变焦镜头的种类繁多,总体来说有自动变焦和手动变焦两大类。
前者用于自动聚焦相机,后者用于手动聚焦相机。
无论自动变焦或手动变焦,从广角变焦镜头直至远摄变焦镜头应有尽有。
有关变焦镜头种类的实用常识包括以下方面。
变焦范围--从变焦范围的角度看,基本种类有:
20--35mm左右的广角变焦镜头,35--70mm左右的标准变焦镜头、70--210mm左右的中远变焦镜头,200--400mm左右的远摄变焦镜头等。
变焦倍率--从变焦倍率的角度看,基本种类有2倍、3倍、4倍、5倍、6倍等。
2倍的主要有20--35mm,25--50mm,28--55mm,35--70mm,75--150mm,100--200mm,200--400mm等;3倍的主要有28--85mm,35--105mm,70--210mm,85--250mm,100--300mm等;4倍的主要有50--200mm,150--600mm等,5倍的主要有28--135mm,50--250mm等,6倍的主要有35--210mm,50--300mm等。
变焦方式--手动变焦有“单环推拉式”与“双环转动式”两种。
“单环推拉式”的变焦环也是聚焦环,前后推拉为变焦,转动为聚焦。
具有使用方便、有利快速拍摄的优点,但也存在缺点,如俯拍、仰拍时镜头简易滑动;当聚焦在先、变焦在后时,易使焦点发生偏移而影响成像清晰度。
“双环转动式”的变焦环与聚焦环各自独立,转动操作互不影响,因而不存在单环推拉式的上述缺点,但操作不如单环式简便,尤其当采用“变焦拍摄爆炸效果”的特技时,不如单环推拉式。
2.变焦镜头的优缺点
变焦镜头最大的优点是一只变镜头能代替若干只定焦镜头的作用,因而携带方便,使用简便,既不必在拍摄中不断更换镜头,也不必为摄取同一对象不同景别的画面而前后跑动。
变焦镜头的主要缺点是它的口径通党较小,党会因此而给拍摄带来麻烦,如想用高速快门速度时、想用大光圈时等,往往不能满足需要。
使用变焦镜头后的取景屏也不如定焦镜头明亮,还常常会使裂像聚焦指示失灵。
此外,在生产技术水平相同的前提下,变焦镜头的成像质量总比定焦镜头要差些。
3.变焦镜头的选择
配备一只变焦镜头--除非专门为了远摄的需要,通常配备一只变焦镜头宜选择包含广角、标准与中焦的镜头,如28--85mm、28--135mm、35--70mm、35--105mm、35--210mm等。
“35--70mm”的虽然变焦倍率较小,但以轻巧见长,价格也相对较低,也能足以应付大量的日常拍摄需要,现代有些相机已将这种变焦镜头取代原先定焦的50mm标准镜头。
“28--135mm”的焦距变化范围是较为理想的,但偏重些,价格也相对较高。
“28--85mm”对常有室内拍摄的摄影者较为理想;“35--210mm”虽然变焦范围极大,适用性也相对较大,但体积过大过重,党给拍摄带来不便,仅考虑变焦倍率大小不是一种明智的选择方法。
配备两只变焦镜头--手中有两只变焦镜头几乎能满足各种拍摄需要。
选择两只变焦镜头的基本考虑是包括所有常用的焦距,并不使两只变焦镜头的变焦范围有过多的重复。
从这一指导思想出发的基本选择有“35--70mm”加上“70--210mm”、“28--85mm”加上“85--250mm”、“24--50mm”加上“50--250mm”等。
如果你的镜头主要用于远摄,那么“150--600mm”是理想的,可以再配上“28--135mm”或“35--105mm”。
尽可能使两只变焦镜头的变焦操作方式一致也很重要。
“推拉式”和“转动式”各有优缺点,只要一致,熟能生巧,便于使用
光圈、物体距离和镜头焦距对景深的影响
(2010-08-0814:
56:
05)
光圈越大、物体距离越近、镜头焦距越长,则景深越浅。
这条定理众所周知。
然而,前几日XY同学的一个问题把我问住了,一时解答不了。
XY同学问:
为什么光圈越大背景越模糊呢?
我只知其然,不知其所以然。
于是上网查资料、看书学习,总算找到答案。
画出简易光路图,阐述了光圈、物体距离和镜头焦距对景深的影响。
聚焦,是指通过调整镜头至胶片的距离,使胶片上产生出清晰的影像。
只能将照相机前面同一距离上的物体进行准确聚焦。
在这个距离上的所有物体都是清晰的。
此外,在这个距离之前和之后的一定范围内的物体也相当清晰。
这个影像清晰的范围叫做“景深”。
影响景深大小的有三个因素:
光圈、物体至照相机的距离和镜头的焦距。
要得到较大的景深,就用较小的光圈,或者物体距离远些,或者使用较短焦距的镜头。
光圈、物体距离和镜头焦距影响景深的规律如下:
(1)光圈缩小2倍,景深增加2倍;
(2)物体距离增加2倍,景深增加4倍(景深与物体距离的平方成正比);
(3)镜头焦距缩短一半,景深增加4倍(景深与镜头焦距的平方成反比)。
三个不同距离的物体(点a、b、c)在镜头后面的不同距离上,聚成清晰的影像。
如焦点对在a上,则a在胶片平面上形成清晰的影像。
较远距离的b便在胶片平面的前面形成清晰的影像。
同时,它的圆锥形光线在胶片平面上形成一个小圆圈,而不是一个点。
因此,物体b在胶片上是虚的。
同样,较近距离上的c,在胶片平面的后面形成清晰的影像,在胶片平面上也是一个小圆圈。
这些小圆圈叫做“模糊圈”。
光圈对景深的影响,对图1所示。
图1 光圈对景深的影响
图1-a,当光圈较大时,模糊圈则较大。
图1-b,将光圈缩小,模糊圈也缩小。
当模糊圈小到一定程度,达到“可以接受的清晰度”的标准时,就算进入了景深范围,影像就算是清晰的了。
较远的物体距离和较短的镜头焦距对模糊圈的大小也有同样的影响。
它能使整幅照片的模糊圈缩小,并使更大范围的影像进入可接受的清晰度之内。
物体距离、镜头焦距对景深的影响分别如图2、图3所示。
图2 物体距离对景深的影响
图2-a,物体距离较近,在胶片平面上形成的模糊圈较大;图2-b,物体距离较远,在胶片平面上形成的模糊圈较小。
图3 镜头焦距对景深的影响
图3-a,镜头焦距较长,在胶片平面上形成的模糊圈较大;图3-b,镜头焦距较短,在胶片平面上形成的模糊圈较小。
本文阐述了模糊圈的概念,并画出简易光路图,描述了光圈、物体距离和镜头焦距如何影响景深,并量化给出这三个因素对景深影响的规律。
下面我们运用不同光圈,大家可以看看景深的变化
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大家可以看到光圈逐渐缩小,景深也就变得越深,快门速度也就变得越来越慢!
控制景深大小的因素有三个:
光圈:
光圈越大,景深越浅。
光圈越小,景深越深。
例如光圈F4的景深会比F8浅。
大光圈能够让背景模糊化,更加将模特儿突显出来。
较小的光圈会使得景深较深,凌乱的背景会对模特儿造成不必要的干扰。
左图采用F4光圈拍摄,右图采用F8光圈拍摄
焦距:
焦距越长的镜头,所形成的景深也会越浅。
此外,就算是相同的光圈值,镜头焦距越长,所形成的景深将会越浅。
同样使用F2.8的光圈,并且让拍摄主体大小相同时,焦距较长的镜头会让景深显得更浅,背景看起来会更加模糊。
左图采用27-70mm镜头拍摄右图采用80-200mm镜头拍摄
镜头与被摄物之间的距离:
镜头离被摄物越近,景深也会越浅。
拍照时越靠近被摄体,被摄体的景深就会越浅。
利用相同焦距拍摄,当拍摄者更接近被摄物时,拍摄主体的背景也会更加模糊。
移动机位即使使用相同的焦段也有不同的效果
此外,在被摄物前方的景深,我们称为前景深。
而被摄物后方的景深,则称为后景深。
通常前景深会比后景深来的浅,前景深的范围大约是对焦点前1∕3部分,后景深的范围则为对焦点后的2∕3部分左右。
所以当拍摄有纵深感的相片时,对焦点应该要选择较前方的位置。
如此一来,才能连带让对焦点后方的景物也显得清晰。
小景深摄影作品
看看吧,莱卡的神器加上F1.0的大光圈到底是什么效果。
大景深摄影作品
佳能5DMarkII 光圈:
F/22.0快门:
1.6焦距:
35毫米感光度:
100
例图二:
这张照片拍摄于2010年1月份的广西北海冠头岭
佳能5DMarkII 光圈:
F/9.0快门:
1/5焦距:
19毫米感光度:
160
例图三:
2010年春节吉林雾凇岛雾凇,晶莹剔透,冰雪晶莹。
佳能5DMarkII光圈:
F/10.0快门:
1/160焦距:
19毫米感光度:
100
例图四:
北戴河日出,是希望,正如我们虽然挣扎着,期盼着,在梦中呐喊着,却依然求索着,未曾放弃希望。
佳能5DMarkII 光圈:
F/13.0快门:
10焦距:
26毫米感光度:
100
例图五:
夜晚的故宫,安详与庄重,小光圈拍摄,清晰的记录了画面中前景,中景水中的倒影以及故宫的主体。
整体画面清晰。
小光圈拍摄。
佳能5DMarkII 光圈:
F/13.0快门:
22焦距:
20毫米感光度:
100
2011-11-117:
26:
14上传
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归
2011-11-117:
26:
14上传
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诊断:
作品成功地运用了广角镜头获得了大范围的景深效果,使前景的鸭群与远景的鸭群形成了远近、大小的呼应。
逆光下拍摄,不但勾勒出小鸭子毛茸茸的轮廓线,也增强了画面浓郁的气氛,所以说用光得当可以达到一箭双雕的拍摄目的。
只是左上角没有任何细节的三角形暗部严重破坏了画面的整体美感。
治疗:
可以在后期对暗部进行调整,使其增加一些细节。
处方:
曝光时要尽量保留更多的细节。
编辑点评:
作者对画面裁切过渡,应该给出更多的空间,另外赶鸭人旁边的两位少女仿佛跟主题关系不大,而且抢了视线。
应尽量避免。
在焦距的使用上,应增加镜头焦距,使远处的放鸭人比例增大,前后呼应效果更加明显。
柿乡的韵律
2011-11-117:
26:
14上传
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诊断:
正在晾晒、色彩浓艳而又排列整齐、铺天盖地的累累硕果令人由衷喜爱,加上和蓝天强烈的冷暖对比更增强了视觉效果。
但是饱和度过度了。
治疗:
输出时不要一味地增加反差和饱和度。
处方:
古云:
“过犹不及”,饱和度过了反而损害了画面应有的美感效果。
编辑点评:
如此大胆地采用对称式构图,勇气令人钦佩。
不过照片更像是表现构成的实验作品。
留下的“V”字形蓝天给人不太舒服的感觉。
振兴之光
2
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