教师节七言律诗.docx
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教师节七言律诗
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教师节七言律诗
篇一:
【七律二首】写在教师节
【七律二首】写在教师节
1.
遥望西南酹一卮,红尘何处觅吾师?
肥头后继成桃李,瘦骨先生卧土泥。
悔过肝肠无计补,衔环天壤奈何迟。
捶胸扼腕嚎啕罢,梦里重逢信有期。
2.
秋到人间几旦夕,流光逝水揽何及?
张扬何处夸成果,困惑无由诉问题。
往日音容真栩栩,今生教诲更依依。
愚徒亦作风霜色,盼赴程门为解颐!
篇二:
七律教师节感怀
七律.教师节感怀大山中学黄国超
慨叹园丁耕不休,终守果园谱春秋。
一生培蕾终无悔,千古流芳后人讴。
丹桂飘香丰收季,园里音韵绕高楼。
忘却今宵自身节,笑看群芳弄梢头。
押韵的要求
首先要明确的是,词是必须要押韵的。
某一首词如何押韵,词谱都有具体规定,如韵脚字的位置。
押平声韵还是押仄声韵,要不要换韵等等。
都有一定之规。
常见的押韵方式有下面几种;
(一)可平可仄。
押平声韵的有(忆江南)(浪淘沙)(一剪梅)等
押仄声韵的有(如梦令)(卜算子)(蝶恋花)等
(二)可疏可密。
密的可以句句押韵如(忆王孙)(长相思)(渔家傲)(一剪梅)等小令一般呀韵较密,风格鲜明。
疏的可以几句一押如(念奴娇)(青玉案)(声声慢)等。
用yu8n疏的一半是中长调,风格沉郁。
(三)可一韵到底,也可中途换韵。
一韵到底的有(一剪梅)(蝶恋花)(青玉案)等。
在词中一韵到底的占绝大多数。
词的换韵形式主要有如下几种。
(1)阕间换韵;
如(清平乐)全首分上下阕,上阕仄韵,下阕平韵。
一阕一韵,仄换平韵
(2)阕内换韵;
如(钗头凤),阕内一种仄韵换另一种仄韵,两阕换法一致,全首共用两个韵
(3)阕内阕间都换韵。
即阕内换韵,两阕各换各的,全首共用四个韵。
如(菩萨蛮),上阕仄换平韵,下阕另外的仄韵换另外的平韵。
(减字木兰花)(虞美人)等也是这样。
(4)平仄交错。
阕内平韵和仄韵交错使用。
如(相见欢)(调笑令)(定风波)等,具体换法有很多种。
(5)平仄通押
如(西江月)(渡江云)等
(四)词可叠韵
在词中,有些地方有叠韵和叠句的要求。
如(潇湘神)(调笑令)(如梦令)(章台柳)(钗头凤)等,另外有一些地方,如(采桑子)(一剪梅)中的四言句等,可以叠韵,也可以不叠韵。
(五)入声韵独押。
有些词牌常常要求押入声韵,如(忆秦娥)(念奴娇)(满江红)(雨霖铃)等
(一)什么叫一韵到底;
一韵到底就是从头到尾,凡是需要押韵的地方,都押同一个韵。
一韵到底又包括平声独押,上声和去声独押已及入声独押,三种形式。
看平声独押的规定。
常用的有(十六字令)(忆江南)(常相思)(浣溪沙)(诉衷情)(采桑子)阮郎归)(画堂春)(太常引)(少年游)(浪淘沙)(鹧鸪天)(临江仙)(唐多令)(破阵子)(风入松)(最高楼)(水调歌头)(扬州慢)(望海潮)(沁园春)(六州歌头)等
例如陆游的(诉衷情):
当年万里觅封侯,匹马戍梁州。
关河梦断何处?
尘暗旧貂裘。
胡未灭,鬓先秋,泪空流。
。
此生谁料,心在天山,身老沧洲。
词中的韵脚字(侯),(州),(裘),(秋),(流),(洲)。
属于词韵的第十二部平声独押
再举例如姜夔的(鬲溪梅令):
好花不与殢香人,浪粼粼。
又恐春风归去绿成荫。
玉钿何处寻?
木兰双桨梦中云。
小横陈。
漫向孤山山下觅盈盈,翠禽啼一春。
这首词句句都用平声韵脚,除下片第三句的韵脚盈字属词韵第十一部(青梗部)外,其余的七个韵脚字都属于词韵的第六部。
在宋人的词中,第六部与第十一部的韵字可以通押。
再来看上声和去声独押的有;
常用的有(如梦令)(生查子)(点绛唇)(卜算子)(惜分飞)(蝶恋花)(渔家傲)(苏幕遮)(瑞鹤仙)(齐天乐)(永遇乐)(摸鱼儿)(贺新郎)等。
例如李清照的(如梦令)
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却到海棠依旧。
知否?
知否?
应是绿肥红瘦。
词中的韵脚字属于词韵的第十二部。
(骤),(瘦)属去声,(酒),(否)属上声。
入声独押的有;常见的有(好事近)(忆秦鹅)(满江红)(念奴娇)(桂枝香)(石州慢)等
例如岳飞的(满江红)
怒发冲冠,凭栏处,潇潇雨歇。
抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。
三十功名尘与土,八千里路云和月。
莫等闲,白了少年头,空悲切。
靖康耻,犹未雪。
臣子恨,何时灭?
驾长车踏破,贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血。
待从头,收拾旧山河,朝天阙。
词中韵脚字歇,烈,月,切,雪,灭,缺,血,阙。
皆出自词林正韵的第十八部
(二)什么叫换押韵
平仄换押就是在一首词中,或者先用平声韵后换仄声韵,或者先用仄声韵再用平声韵,又或者两头用平声韵,中间用仄声韵,再或者两头用仄声韵中间用平声韵,或者一次,二次。
甚至多次换韵
平入换押就是在一首词中,既有平声相押,又有入声相押。
仄入换押就是在一首词中,仄声韵(上声和去声)和入声韵换押如陆游的(钗头凤)
另外由于词韵比较宽泛,所以押韵的方式很多,往往不受格律的约束,我们在创作时,只要照词谱填写就是了。
换韵有两种情况,一种是换韵不换部,一种是换韵又换部,
下面来看换韵不换部的平仄换押
例如张孝祥的(西江月)问讯湖边春色,重来又是三年。
东风吹我过湖船,杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯,此心到处悠然。
寒光亭下水连天,飞起沙鸥一片。
词中的韵脚字,(年),(船),(然),(天)。
是平声字,(面)(片)是仄声字,都属于词韵的第七部,前者属于平声韵的先韵,后者属于去声的霰韵,而两者的韵腹和韵尾都相同,只是声调不同而已。
第二种换韵又换部的仄声和入声换押
例如陆游的(钗头凤)
红酥手,黄腾酒,满城春色宫墙柳。
东风恶,欢情薄。
一杯愁绪,几年离索。
错!
错!
错!
春如旧,人空瘦,泪痕红浥鲛绡透。
桃花落,闲池阁。
山盟虽在,锦书难托。
莫!
莫!
莫!
,词中上片的(手)(酒)(柳)和下片的(旧)(瘦),(透)是仄声,属于词韵的第十二部,上片的(恶),(薄),(索),(错)和下片的(落)(阁),(托),(莫)属词韵的地十六部。
两种韵字分别取自不同的韵部。
还有句句都用韵并且多种韵部穿插押韵的
例如李煜的(虞美人)
春花秋月何时了,往事知多少。
小楼昨夜又东风,故国不堪回收月明中。
雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改。
问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。
这首词用了四个韵,上下片的前两句用仄韵,后两句用平韵,上片的前两句韵脚(了)(少)属词韵的第八部。
下片的前两句的韵脚(在)(改),属词韵的第五部,上片后两句的韵脚(风),(中),属词韵的第一部,下片的后两句的韵脚(愁),(流),属词韵的第十二部,你看在这里既有第一部又有第五部,还有第八部和第十二部,这就叫多部穿插用韵。
第三什么叫叠韵
例如白居易的长相思
汴水流,泗水流,流到瓜洲古渡头,吴山点点愁。
思悠悠,恨悠悠,恨到归是方始休,月明人倚楼。
第四一首词中的韵脚,有时用相同的字
这种情况在古体诗中很少见,在近体诗中更是不允许,而词中却有,而且读来不绝重复和累赘
例如黄庭坚的(清平乐)
春归何处,寂寞无行路。
若有人知春去处,唤取归来同住。
春无踪迹谁知,除非问取黄鹂。
百啭无人能解,因风飞过蔷薇。
这首词上片第一句和第三句韵脚都是处字,正因为有第一句(春归何处),才有了第三句(若有人知春去处),先后照应,有机结合,恰恰是重复到了好处。
第五词中用同一字做韵脚,通贯全词
作这一类的词,要冒一定的风险,因为所有押韵的字全是同一个字,很可能让读者读的时候觉得重复,乏味。
所以一般人不敢做这种尝试
例如蒋捷的(声声慢)
黄花深巷,红叶低窗,凄凉一片秋声。
豆雨声来,中间夹带风声。
疏疏二十五点,丽谯门不锁更声。
故人远,问谁摇玉珮,檐底铃声。
彩角声吹月堕,渐连营马动,四起笳声。
闪灼邻灯,灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓,碎哝哝多少蛩声。
诉未了,把一半分与雁声。
这首词通片用声字押韵,通过种种声,写尽离人伤感,充满生活情趣,又表现了高超的文字技巧。
第六词中押韵
词中押韵指在句子中间用韵的,也称句中韵,古人称暗韵,就是说在句子的某一字处略作停顿,以适用节拍,这个字用韵,则更动听。
例如苏轼的(满庭芳)过片第二字
思量能几许,忧愁风雨,一半相妨
在这一段中,(量)和(妨)相押
再看周邦彦的(霜叶飞)
露迷衰草疏星挂,凉蝉低下林表。
在这一段中(草)和(表)押韵
从以上的介绍,可见词的押韵远比诗要灵活,也更复杂,不同的词牌,就有不同的押韵的要求。
就是同一词牌,不同的人使用也可能有变通的情况。
以上部分内容引自周嘉惠老师的(唐诗宋词通论)一书。
篇三:
七律.教师颂
七律.教师颂
大山中学黄国超
杏坛洒汗耕种忙,育苗何惧饭菜凉。
三尺杏坛长相伴,两袖清风举世扬。
心忧久旱苗枯萎,只为普天培栋梁。
鬓发微颓桃李艳,迎来金秋丹桂香。
押韵平仄对仗的五言七言律诗绝句写作方法(暮天新雁)
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平韵淮水平仄粘对七言文化分类:
诗词夜话
押韵平仄对仗的五言七言律诗绝句写作方法
教务-暮天新雁(774398238)20XX-12-2920:
04:
50
唐朝人把唐朝时盛行的格律很严的律诗、绝句称为近体诗,把唐以前的格律不严、形式较为自由的诗称为古体诗。
汉字有四声——平、上、去、入声,其中平声包括阴平(第一声)和阳平(第二声),上(第三声)、去(第四声)、入声即为仄声。
律诗规律:
平仄交替,粘对循环(以下平声仄声分别以-、1表示)
一、平仄交替
五言基本格式有四:
七言各前加两字即可:
(1)---11
(1)11---11
(2)111--
(2)--111--
(3)11--1(3)--11--1
(4)--11-(4)11--11-
近体诗讲究平仄声互相交替配合,形成抑扬顿挫的节奏感与声律美。
五言绝句有四种句型:
(1)仄仄平平仄,首字可平。
(2)平平仄仄平。
(3)平平平仄仄,首字可仄。
(4)仄仄仄平平,首字可平。
这种律化的句式称律句。
近体诗通常限用平声韵。
近体诗上下两句称一联,上句叫出句,下句叫对句。
格律要求一联内两句平仄声相对或基本相对,后一联出句与前一联对句两句第二字平仄相同即相粘(首字常平仄不拘,故以第二字为准)。
违犯这两条,谓之“失对”、“失粘”。
根据以上规则,五言绝句有以下四种平仄格式:
A.仄起,首句不入韵:
(仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韵)。
(平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韵)。
如,王之涣登鹳雀楼:
白日依山尽,黄河入海流。
欲穷千里目,更上一层楼。
b.平起,首句不入韵:
(平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韵)。
(仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韵)。
如,李端:
听筝
鸣筝金粟柱,素手玉房前。
欲得周郎顾,时时误拂弦。
*拂:
入声字
c.仄起,首句入韵:
(仄)仄仄平(平韵),平平《仄》仄(平韵)。
(平)平《平》仄仄,(仄)仄仄平(平韵)。
如,卢纶塞下曲二:
林暗草惊风,将军夜引弓。
平明寻白羽,没在石棱中。
*白、石:
入声字
又如,西鄙人哥舒歌:
北斗七星高,哥舒夜带刀。
至今窥牧马,不敢过临洮。
*七:
入声字
D.平起,首句入韵:
(平)平《仄》仄(平韵),(仄)仄仄平(平韵)。
(仄)仄《平》平仄,平平《仄》仄(平韵)。
如,王涯闺人赠远(其一)
花明绮陌春,柳拂御沟新。
为报辽阳客,流光不待人。
七言绝句简称“七绝”是近体诗的一种。
七言句式可看作是五言句式的增长。
在五言律句前加与首节平仄相反的二字既成七言律句(就是七言去掉前两个字就是五言,所以就不介绍五言绝句的写作章法了)下面介绍一下七言绝句的四种格式。
1、平起平落(首句入韵):
(平)平(仄)仄仄平平,
(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平。
如,李白下江陵:
朝辞白帝彩云间,
千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住,
轻舟已过万重山。
2、仄起平落(首句入韵):
(仄)仄平平《仄》仄平,
(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄,
(仄)仄平平《仄》仄平。
如,曾几三衢道中
梅子黄时日日晴,
小溪泛尽却山行。
绿阴不减来时路,
添得黄鹂四五声。
3、平起平落(首句不入韵):
(平)平(仄)仄平平仄,
(仄)仄平平《仄》仄平。
(仄)仄(平)平《平》仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平。
如,刘禹锡石头城:
山围故国周遭在,
潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月,
夜深还过女墙来。
4、仄起平落(首句不入韵):
(仄)仄(平)平《平》仄仄,
(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄《平》平仄,
(仄)仄平平仄《仄》平。
如,王维九月九日忆山东兄弟:
独在异乡为异客,
每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处,
遍插茱萸少一人。
绝句和律诗的写作方法
概述:
绝句和律诗起源於唐代,并沿用至今称为近体诗。
绝句分为七言(四句每句七字),
五言(四句每句五字)两种。
律诗分为七言(八句每句七字),五言(八句每
句五字)两种。
绝句和律诗除应符合上述条件外,还必须符合下
述前三种条件,否则不能称为绝句和律诗。
(一):
(甲.乙.丙.丁)四种基本句子。
(二);(甲.乙.丙.丁)四种粘对格式。
(三):
对仗(绝句可对可不对)。
(四):
用词与用字的要求
(五):
变格和拗句的补救
下面就简要介绍这五条要求的內容。
下面就三种要求(也称为三要素)分别介绍
一:
甲乙丙丁四种基本句子。
这是由四种不同平仄关系组成的四种句子,以汉语拼音为标准、前二声为平声用
(一)代表,后两声为仄声用(┃)代表。
甲句:
平起仄收(一一┃┃一一┃)。
(┃┃一一┃)。
乙句:
仄起平收(┃┃一一┃┃一)。
(一一┃┃一)。
丙句:
仄起仄收(┃┃一一一┃┃)。
(一一一┃┃)。
丁句:
平起平收(一一┃┃┃一一)。
(┃┃┃一一)。
绝句和律诗都是由这四种句子组成的。
(一.三.五不论,二.四.六分明)。
这是指每句的一.三.五可不分平仄,也就是可平可仄。
而每句的二.四.六是节奏奌,所以必须平仄分明。
(采用正格)。
每句的第一个字一般可平可仄,所以(平起)或(仄起)以第二个字为准。
而(乙)句的第三个字也是必论的,因除了韵脚之外.只有三.四两个平声字,第三个字如用仄声就只剩下一个平声字就是犯了孤平,这是不充许的。
五言绝句和律诗的三要素,与七言的要求相同、把七言每句的前二个字去掉,剩下的就是五言的四种句子、和四种平仄关系。
二:
甲.乙.丙.丁四种粘对格式。
绝句和律诗要求押平声韵,凡是平收的句子都要入韵、而仄收的句子可入韵也可不入韵。
另外还要求奇数句子(一.三.五.七)为仄收。
而偶数句子(二.四.六.八)为平收。
这四种粘对格式,都可以达到上述两种要求。
但粘对的确切定义并不在此,而在句首。
粘对的确切定义是:
相邻兩句的句首《头两个字》,平仄相同的为粘,平仄相反的为对。
为了简单好记,我们用四首七言绝句为例来说明。
甲式:
〈雪〉和人生放歌
草原昨日金袍将,(甲)
今日銀袍換素装。
(乙)
窗外梅花傲雪放,(丙)
明朝迎娶春姑娘。
(丁)
丁式:
天泰秋色
湖光波影香山头,(丁)
空水澄鮮七色秋。
(乙)
西岭红枫三百里,(丙)
白云古寺共悠悠。
(丁)
乙式:
(华山)笔名诗
日月精华天地生,(乙)
奇缘本在险峰中。
(丁)
苍桑风雨凌云志,(甲)
石入苍穹揽九重。
(乙)
丙式:
天泰冬韵
雪韵湖山旷野靜,(丙)
残阳古寺冷清清。
(丁)
孤鹰点影高天上,(甲)
万物悄然待春风。
(乙)
这四种(:
教师节七言律诗)粘对格式括号内是指(甲乙丙丁)四种基本句子。
从以上可以看出,甲式和丁式粘对格式一样,不同
的是首句不一样,甲式用(甲句)开头而丁式用(丁句)开头。
乙式和丙式粘对格式一样,也是首句不一样,乙式用(乙句)开头,而丙式用(丙句)开头。
用甲句和丙句开头的,首句可入韵也可不入韵。
用乙句和丁句开头的因其是平收,所以首句必须入韵。
这四种粘对格式实际上就是(甲丁)和(乙丙)两种格式。
下面我们再用四首七律来看一下其粘对格式
杨玉环
史安兵马幽燕叛,(甲)
月夜延秋蜀道难。
(乙)
贵丽曲江夕日梦,(丙)
玉环马嵬叹苍天。
(丁)
红顔禍水谁之过,(甲)
无道荒淫权欲贪。
(乙)
芙海贵妃依旧是,(丙)
几时又换丽人顏。
(丁)
丁式:
武则天
纲常论理倒乾坤,(丁)
褒贬功德任后唇。
(乙)
汉武唐宗皆有过,(丙)
则天武曌非完人。
(丁)
圣人有误如知錯,(甲)
论语重修再省身。
(乙)
日月当空天意授,(丙)
朝天冠下女儿魂。
(丁)
乙式:
法门寺
古寺法门兴盛唐,(乙)
珍奇佛宝地宫藏。
(丁)
二千四百九十九,(甲)
件件桩桩世无双。
(乙)
释祖如来生诞日,(丙)
精华舍利又重光。
(丁)
有缘千里朝佛指,(甲)
盛世金经法会忙。
(乙)
丙式:
秦始皇
战乱连年民臥炭,(丙)
人心思定富桑田。
(丁)
秦兴周灭新朝换,(甲)
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