浅谈李清照词的思想艺术特色旧.docx
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浅谈李清照词的思想艺术特色旧
浅谈李清照词的思想艺术特色
一、引言
李清照(1084-1155)号易安居士,章丘明水(今属济南)人。
她一生在诗词、金石、音乐、绘画方面的修养都很高。
十七岁就以文化蕴味十足的《浯溪中兴颂诗和张文潜》名噪闺阁之外。
她著的《词论》提出了“词别是一家”,对于词的艺术由粗转精、不断完善和追求词的音乐美诸多方面具有指导性意义。
李清照有《漱玉集》传世。
“她的作品留传的不多,没有争议的作品只有四、五十首,而堪称首首珠玑。
”[3]李调元这样评论李清照及其《漱玉词》:
“易安在宁诸谖中,自卓然一家,不在秦七、黄九之下。
词无一首不工,其炼处可夺梦窗之席,其丽处直参片玉之斑。
盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉。
”[1]这段话的意思是说,李清照的词自成一家,不在秦观,黄庭坚之下,它的凝炼走出吴文英,它的清丽可与周邦彦的《片玉词》媲美。
她不仅在女子中首屈一指,甚至可以说超过了堂堂的男子汉。
[2]
二、李清照词的思想特色
(一)南渡前:
少女、少妇时期的生活
李清照前期的生活是极为幸福的,夫妇感情融洽、志趣相投,使她南渡前的词作大多是描写少女情怀及成婚后闺中生活情趣为主要内容。
1、1、少女的纯真和情思
李清照的少女生活是在恬淡安适中度过的,所以她在这个时期所写的词都是描写纯真少女的那种天真、纯洁及对生活的热烈向往。
在她十六岁花季时,就写了一首名震朝野的词《如梦令》[4]:
昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。
试问卷帘人,却道海棠依旧。
知否?
知否?
应是绿肥红瘦。
此词语言清新隽丽、活泼真实,寥寥几笔将词人那种爱好自然、向往自由、天真浪漫的少女情怀表现的惟妙惟肖。
尤其是“绿肥红瘦”一句将词人看到晓春季节疏雨骤风、落花无数的悲惨景象之后感到的惋惜之情用直接、浅淡的词句表现的淋漓尽致。
这首词在当时受到的赞赏可以说是无以复加。
鉴于对此词“当时文士莫不击节称赏”,[5],自然太学生赵明诚用其父赵挺之也不例外。
这时的赵明诚托词说自己做了一个梦,其父为其圆之,谓明诚将做“词女之夫”,看来当时的赵家是仰慕李清归照的词名而与李家联姻的。
[6]
在同个时间,李清照还写了另一首《如梦令》[7]:
常记溪亭日暮,沉醉不知归路。
兴尽晚回舟,误入藕花深处。
争渡、争渡,惊起一滩鸥鹭。
这是一首有“丈夫气”的记游词。
在这首小令中,作者运用浅淡自然、朴实无华的语言,创造了一个耐人寻味的优美意境。
词人用溪亭、日暮、藕花、鸥鹭等景物勾勒出一幅五彩斑斓的日暮河湖图,又用回舟、误入、争渡、惊起等动词,在这幅画面中渲染迷离荡漾的愉悦氛围,把景、物、人、情融会成一片,唤起读者美好的想象,从而形成一种耐人寻味的意境。
谁能说这不是作者少女美好生活的反映呢?
而更能代表李清照少女时期的作品是《点绛唇》[8]:
蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。
露浓花瘦,薄汗轻衣透。
见客入来,袜划金钗溜。
和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。
这首词,作者通过富有个性化的一连串动作,使一个天真活泼的少女形象跃然纸上。
读罢此词,我们仿佛看到一位倚门回首,却又低头嗅梅的顽皮少女。
词的上片用“起来慵整纤纤手”描绘嗅梅少女的洒脱、毫不在乎。
词的下片更进一步通过“袜划金钗溜”、“和羞走”、“倚门回首”、“青梅嗅”几个典型动作,不仅写出了嗅梅少女的妩媚、婀娜,而且还写出了她的娇憨、可爱模样,充分体现了她的稚拙、活泼形象。
“詹安泰云:
女儿情态,曲曲绘出,非易安不能为此。
求之宋人,未见其匹,耆卿、美成尚隔一尘。
”(《读词偶记》)[9]。
在这个时期,她还写一首别具一格的秋景词《怨王孙》[10]:
湖上风来波浩渺,秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲,说不尽、无穷好。
莲子已成荷叶老,清露洗、蘋花汀草。
眠沙鸥鹭不回头,似也恨、人归早。
此词的上下片分明抒发两种心情,上片写游赏秋景的喜悦,下片写归去时的依恋不舍。
全篇的中心意思是通过对秋景的描绘,表达作者热爱自然的心情。
从这首词中,人们看到词人不是在为“秋已暮”、“荷叶老”、而伤感,而是在为“水光山色”、莲子荷叶和“蘋花汀草“而欢歌不已。
2、新妇的柔情 少妇的愁思
恬淡舒适的少女生活结束了,李清照于十八岁嫁于太学生赵明诚,婚后生活十分美满。
夫妇融洽的感情为李清照词的创作带来了新的灵感,她将婚后安怡、幸福的生活写入了词中,来表达对生活的热爱。
如其词作《采桑子》中,作者以家常笔调,写闺中的日常生活,具有浓郁的生活气息。
尾句“笑语檀郎,今夜沙厨枕簟凉”写出了女主人公对自已丈夫的关心、爱护,生动地营造了一个平淡而有情致的家庭氛围,体现了词人恬适安逸、热爱生活的心境。
把她做为新妇的柔情表现的淋漓尽致。
但每当与丈夫短暂分离,一股愁思就在她的心头萦绕着。
这时,思夫成为她创作的主要内容。
“由于朝廷党派斗争的缘故,她被列为元佑‘奸党’,身为党人子弟也不得居京”。
[11]结婚三年的李清照就被迫离开了她的丈夫赵明诚。
在她被迫迁回原籍后,为了抒发她对丈夫的思念之情,这时的《醉花阴》[12]应时而出:
薄雾浓云愁永昼,瑞脑销金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把酒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
作者善于在自然景物的描写中加进自己浓重的感情色彩,使客观环境和内在情绪融合交织,从而创作出以她自己为主体的人物形象,表现出怜花而自怜的思想情怀。
从早晨到黄昏主人翁都处于一种极度失意的氛围里,全词没有思念之句,思念之情却溢满词章。
我们知道:
重阳节之后,白昼是愈来愈短,但词人却说“愁永昼”。
这是词人心理时间上的一种反差:
愈是愉快的时光显得愈短;愈是痛苦的时间显得愈长。
此时她和丈夫分居两地,思念之痛时刻纠缠着她,这种痛苦怎会不让她感觉到白昼的漫长难熬?
词的结尾三句:
“莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
”向来被传为惊人之语,江淹《别赋》中说:
“黯然销魂者,唯别而已矣!
”“销魂”二字,点破了这极度愁苦的感情正由离别而引起。
词人“为伊销得人憔悴”,比那秋天的黄花还要瘦弱。
至此,词人的思夫之情已淋淋尽致的表达出来。
怪不得在赵明诚的朋友陆德夫看来,他妻子的这三句会胜过他的五十首。
而在这个时候,李清照又写了一首思夫词《一剪梅》[13]:
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳,独上兰舟。
云中谁寄锦书来,雁字回时,月满西楼。
花自漂零水自流,一种相思,两处闲愁。
此情无计可消除,才下眉头,却上心头。
此词抒发了作者对丈夫浓厚的情意,吐露出不忍离别的相思之苦。
王国维说:
“一切景语留情话”。
在这首词中所有景物的描写都包含作者情思,“红藕”、“玉簟”“兰舟”、“雁字”、“月”、“花”都融进了作者的相思之情,离别之苦。
用话熨贴细,坦率深挚;表情热情、大方、毫无扭捏之态。
在此我们可见一个少妇在真挚地剖白内心、纯真而又无计排遗的爱情轲知其爱之深,思之切,愁之苦,情之痴,真可谓“情不知所起,一往而深”。
而在李清照偕丈夫赵明诚“屏居乡里十年”结束,赵明诚重返仕途时,李清照彻夜难眠,愁苦的滋味开始侵袭她的心绪。
于是,抒发相思之情的名作《凤凰台上忆吹箫》[14]从她的心底喷涌而出:
香冷金猊,被翻红浪,起来慵自梳头。
任宝奁尘满,日上帘钩。
生怕离怀别苦,多少事、欲说还休。
新来瘦,非干病酒,不是悲秋。
休休!
这回去也,千万遍阳关,也则难留。
念武陵人远,烟锁秦楼。
惟有楼前流水,应念我、终日凝眸。
凝眸处,从今又添,一段新愁。
这首词抒发了临别伤神之感以及别后相思之情,情真意切,抒情手法极尽曲折含蓄。
此词一出,好评如潮,被称为“压倒须眉”之作。
《沈际飞本草堂诗余正集》评曰:
“顺说出妙。
瘦为甚的,尤妙。
”《草堂诗余隽》也说:
“写出一种离别心神,而新瘦新愁,真如秦女楼头,声声有和鸣之奏。
”
在李清照的前期作品中,除了主要描写她少女,少妇时期的生活时,同时也有通过描写梅、菊等自然景物,表现词人坚韧不拔的崇高精神的。
词人通过对菊、梅等自然事物的那种顶霜傲雪的精神的描写,表现了词人冰清玉洁、坚韧不拨的优秀品质。
如《多丽》(小楼寒,夜长帘幕低重)以白菊天然丽质的精神风貌自比,表现了词人身处逆境而悠然自得、遭摧残而傲然挺立的风姿品行。
再如《渔家傲》(雪里已知春信至)借咏梅以表现自己性格上崇尚清高。
特别是末句“此花不与群花比”将词人的那种孤傲不群的品格水到渠成地点染出来。
全篇充满了欢乐的气氛,格调轻快流畅。
(二)、南渡后:
思念故国、悼念亡夫、孤独的晚年生活
时代的巨变打破了李清照闲适恬静的生活。
“靖康之变”后,汴京失守,南宋建立初,赵明诚任江宁知府,李清照也“载书十五车”于建炎二年南下江宁。
第二年赵明诚去世,接着金兵深入南下,她又到处流亡,曾被人诬陷通敌。
南渡后辗转流离、坎坷不尽的经历,心中郁积着无限的哀恸,这种国破、家亡、夫死的境遇使李清照的性格由开朗变得忧郁。
这时她在内容上的作品主要以悼念亡夫、感伤时世、回忆故 土为感情基调。
1、浓浓的思国情
在30余年漂泊、流浪的生活中,李清照偿尽了人生的疾苦,对故国的思念自然是难免的。
如其南渡后的早期作品《蝶恋花》(永夜恹恹欢意少),此词以“空梦长安,认取长安道”的词句写词人长夜难眠,思念家乡之苦。
抒发作者失望、苦闷的思乡之情,表现了她对故国家园的殷切怀念。
还有另一首《永遇乐》[15]:
落日熔金,暮云合璧,人在何处?
染柳烟浓,吹梅笛怨,春意知几许?
元宵佳节,融和天气,次第岂无风雨?
来相召,香车宝马,谢他酒朋诗侣。
中州盛日,闺门多暇,记得偏重三五。
铺翠冠儿、捻金雪柳,簇带争济楚。
如今憔悴,风鬟雾鬓,怕见夜间出去。
不如向,帘儿底下,听人笑语。
宋室南渡后,李清照常思念汴京旧事,这首词便通过对比,描写了今昔元宵节的不同情形和心态,反映了李清照晚境的凄凉,寄托了国破家亡的悲情。
宋代张瑞义《贵耳集》云:
“(李清照)南渡以来,常怀京洛旧事,晚年赋元宵《永遇乐》词》。
”[16]词的开头:
落日熔金,暮云合璧,描绘一幅绚烂的晚晴美景,跟着用比兴手法,引出:
人在何处?
这一悲叹,景色固然美好,自己的丈夫,中原的父老,半壁的江山都在哪儿啊?
接着采用柳色笛声渲染初春消息和节日气氛,跟着用烘托的手法,引出清醒的一问:
春意知几许?
令人产生希望的春之迹象恐怕没有多少吧!
又用:
元宵佳节,融和天气,收束良晨与美景的描写,设想出:
次第岂无风雨?
这样的良晨美景,难道不会有风雨吗?
好景不长、阴晴难定,这是她人生经历的辛酸总结。
词的下片,写因元宵节而勾起词人对过去的回忆。
过去的元宵节是在中州和丈夫一起度过,现在却是词人独自流落在异乡;那时是闺门多暇,现在是无家可归;那时是装扮入时,争赛齐楚,现在却是容颜憔悴、意兴所然。
最后又用“听人笑语”和上片的“人在何处”相呼应,道出女词人的凄凉晚景和沉痛心情。
南宋词人刘辰翁:
“每闻此词,辄不自堪,甚至为之涕下。
”
2、沉哀凄苦的思夫情
建炎三年(1129年)丈夫赵明诚的突然病逝使李清照颠沛流离的生活雪上加霜,与丈夫的生死相别使她这一时期的作品很大一部分是以悼念亡夫为内容。
如《孤雁儿》[17]:
藤床纸帐朝眠起,说不尽、无佳思。
沈香断续玉炉寒,伴我情怀如水。
笛声三弄,梅心惊破,多少春恨意。
小风疏雨潇潇地,又催下千行泪。
吹箫人去玉楼空,肠断与谁同倚。
一枝折得,人间天上,没个人堪寄。
这首悼亡词从日常生活中的场景描写入手,借梅兴发。
营造了一个凄凉幽怨的氛围。
第二句的“沉香断续玉炉寒,伴我情怀如水”描写词人孤苦伶仃、只有无烟的玉炉相伴,冷景与冷情和谐统一,词人孤身独处的凄凉之感触手可及。
尾句“一枝折得,人间天上,没人堪寄”词人借折梅无处可寄的淡笔,将一腔衰情婉然收住,却给人以回味无穷的空间。
从而丈夫去世后自己孤寂凄凉的生活,传达了对亡夫的深挚感情。
再如其悼亡词《浪淘沙》(帘外五更风,吹梦无踪),词情凄绝,似有多少血泪在其中,令人不忍卒读。
感情真挚深厚,动人肺腑。
特别是尾句“留得罗襟前日泪、弹与征鸿”,将鸿雁传书的典故用出了新意、对亡夫的那种深切思念的情感通过巧妙的艺术处理表现的荡气回肠,催人泪下。
3、晚年的孤独寂寞
李清照的晚年生活是在孤独寂寞中度过的,如公元1135年在金华逃难中,她写了凄苦哀愁的《武陵春》[18]:
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。
物是人非事事休,欲语泪先流。
闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。
这首词极其凄凉。
对着那异样的春天,经历了人生之苦的女词人,只觉得心情沉重而毫无欢乐之感。
活跃的春日景象也曾激起她泛舟出游的意兴,但刹那间就被深沉的忧伤所淹没了。
作者用三组口语词:
"闻说"、"也拟"、"只恐"曲折的反映出当时她那种极难以用笔墨形容的内心活动。
此外,词中还运用了极其鲜明而形象的比拟:
"只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁"。
除这首外,还有李清照晚年的力作《声声慢》[19]:
寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候,最难将息。
三杯两盏淡酒,怎敌他、晚来风急?
雁过也,正伤心,却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损,如今有谁堪摘?
守著窗儿,独自怎生得黑?
梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个、愁字了得!
此词主要借秋景以渲染愁情。
上、下片浑沦一气,逐层铺叙,依次写气候多变、酒力不胜风力、北雁南飞、菊花残损、梧桐细雨,最后才逼出无法了得的一个“愁”字。
按她当时的处境,一个“愁”字确实远不能表达出她内心的一切伤痛。
在情景交融的意境创造中,她借平常景物含蓄地表现愁苦难耐的内心。
这首词开头便用十四个叠字,声情并茂,表现词人在颠沛流离的生活困境中心神不定的精神状态和心情。
包含了三个含义:
第一层写外在动作,“寻寻觅觅”,刻画出词人内心空虚,试图寻觅丈夫在世时的美妙生活;第二层写环境,“冷冷清清”,从环境的清冷衬托出词人内心的孤寂;第三层写内心感受,满腹绝望哀伤。
整首词典型的概括了词人南渡以后的飘零生活、凄苦处境。
这是个人的不幸与国家的沦亡交织在一起而激发的哀愁。
而《清平乐》中“今年海角天涯,萧萧两鬓生华”的悲伤,同样表达了词人难以克制,无法形容的愁。
这些词作正是对那个时代国破家亡、孤苦凄惨生活的真实写照。
三、李清照词的艺术特色
李清照词对中国文学的贡献是巨大的,后人将她推为宋代“婉约派”词之宗主。
其词独树一帜、自成一家。
世称“易安体”。
而之所以被后人推为“婉约派”词之宗主,有其独特之处。
柔美是婉约派的共同特点,但不同作家有不同的表现。
柳永多用俚语,市民意识千足;周邦彦浑厚典雅,文人色彩浓厚。
而李清照则扬长避短,把女性的柔情美,诗人的理想美和性格的阳刚美融为一体,形成自已独特的艺术个性:
婉中见直,柔中有刚。
即前人所云“李易安词无铅粉气”,清陈适焯也说:
“李易安词能脱尽闺阁气”《白雨斋诗话》被前人誉为“幽细凄清,声情双绝”的《醉花阴》是词人向爱人倾吐重阳佳节深切思念之情的名篇:
薄雾浓云愁永尽,瑞脑销金兽。
佳节又重阳,玉枕纱厨,半夜凉初透。
东篱把洒黄昏后,有暗香盈袖。
莫道不销魂,帘卷西风,人比黄花瘦。
上片写白昼、夜间的孤独难熬,下片追忆从前夫妻同赏秋菊,而以“人比黄花瘦”作结,传达了自己因刻骨铭心的思念而面容憔悴的情形。
全词无一字言及相思,而相思之深切又充溢字里行间,可谓委婉含蓄。
但意思却直率明白。
李清照的词婉中见直,柔中有刚,这是其一特点。
在她的词作中还善于用白描的手法,通过写具体的行动或事物,将抽象的内心活动形象化,具有浑成、含蓄、婉曲的特点。
如《一剪梅》以“才下眉头,却上心头”写自已的相思;《永遇乐》以“不如向,帘儿底下,听人笑语”描写自己孤寂失落的人生情怀。
均以直白之语,写深浓之情,显得委婉、含蓄、自然,毫无矫揉造作之态。
不仅如此,其词在创作技巧上巧妙的运用了比喻、拟人、对比的手法,给读者以耳目一新之感。
如《如梦令》中“绿肥红瘦”一句用极常见的肥瘦二字,借代与拟人并用,构成了一幅晚春时节落花无数、红衰翠盛的生动画面。
而李词中运用对比手法更是比比皆是。
如《永遇乐》中所描绘的中州盛日与今日冷落相对比;他人的欢欣鼓舞与自己的落寞孤独相对比;《醉花阴》“人比黄花瘦”中的人与黄花之比,生动形象、意喻传神,充分的显示了李词高超的词创技艺。
还有,她善于用典,李清照词化用的典故大多是通俗、家喻户晓的典故。
如《凤凰台上忆吹箫》中的“念武陵人远,烟锁秦楼”中,用武陵渔人的典故指代和自己相隔很远的丈夫。
用烟锁秦楼说自己的住处被云雾笼罩,表示环境的寂寞。
再如《行香子》中借牛郎织女七夕相逢之难,暗示人间悲落和女主人公处境的凄凉,表现了自己与丈夫相隔一方的痛苦。
李清照词在语言上也有其独特处。
她的词语言清新自然,极富表现力。
她在吸收民间和传统文学中的优秀语言的基础上,
运用锻化和提炼的方法,创造出优美而富于个性化的文学语言,而且具有优美的音律节奏,鲜明的音乐性,使词的语言优美精巧,不雕琢求工,在文学语言的创造和技巧上显示了极高的艺术造诣。
(一)李清照在遣词造句上具有独创性。
经过精心锤炼,她笔下的花树是“宠柳娇花”、“绿肥红瘦”;天气是“浓烟暗雨”、“风柔日薄”;人则是“比黄花瘦”,用语十分贴切、清丽。
(二)她能把明白如家常的口语、俗语,进行精心的创新,使之以浅显自然的面貌出现。
如《声声慢》词中大量使用平常口语,写心中愁事。
“怎敌他晚来风急”、“独自怎生得黑”、“怎一个愁字了得”、“如今有谁堪摘”用的都是平易的反问句,道出了词人悲愤急切的心情和形容不尽的愁思。
开篇七组叠字,“不仅讲究声律之美,而且内涵丰富,又有连贯的意脉,十四字可以说得费尽苦心,读来却觉得相当自然,并无生硬之感”[20](三)李清照常把雅语与俗语兼用,使词中的语言既有典雅的文人趣味,又富有生活的气息。
在她的词学观念中,词的语言既要符合乐府系统的音律习惯,写得浅俗平易,活泼动人,又不染上庸俗的市民病态。
故而她常把典雅的语言运用得自然,把俚俗的语言进行艺术化的处理,使二者相融交汇,用得雅致,别有风致。
《一剪梅》“此情无计可消除,才下眉头,却上心头”,是化用范仲淹《御街行》“都来此事,眉间心上,无计相回避”句,但她把“眉”和“心”分开,用一上一下来说,把原来静态的叙述改为动态的描绘,语气变得生动了,增添了不少的韵味。
《永遇乐》“不如向帘儿底下,听人笑语”,《行香子》中“甚霎儿晴,霎儿雨,霎儿风”等,都是变俗为雅,以雅为俗的范例。
[21]
李清照是宋代文化孕育出来的旷世才女。
作为封建社会的一个女性作家,她以其远大的理想报复、积极用世的生活态度、刚正不阿的性格品质为我们留下了众多快炙人口、经久不衰的诗词名作。
尤其其词,是“盖不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”。
李清照的词在思想内容上,描写了清丽婉转的少女,少妇生活,也表现了她思念故土,悼念亡夫之情以及晚年孤独寂寞的生活。
前者在内容的主调是淡淡的闲愁与离愁,后者则是浓浓的哀愁。
而其词的艺术特色也是独树一帜,自成一家。
李清照的文学艺术成不仅令后世所瞩目,也为中国的文学宝库增加了一笔宝贵的财富。
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