什么是散文散文的特点和种类是什么如何写好散文.docx
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什么是散文散文的特点和种类是什么如何写好散文
什么是散文?
散文的特点和种类是什么?
如何写好散文?
一、散文的概念
现代散文,是指与小说,诗歌,戏剧并列的一种文学文体,对它又有广义和狭义两种明白得。
广义的散文,是指诗歌,小说,戏剧之外的所有具有文学性的散行文章,除以议论抒情为主的散文外,还包括通信,报告文学,随笔杂文,回忆录,传记等文体,随着写作学科的进展,许多文体自立门户,散文的范围日趋缩小。
狭义的散文是指文艺性散文,它是一种以记叙或抒情为主,取材普遍,笔法灵活,篇幅短小,情文并茂的文学样式。
二、散文的分类
散文具有记叙,议论,抒情三种功能,与此相应,散文可分为记叙性散文,抒情性散文和议论性散文三种。
一、记叙散文
以记叙人物,事件,景物为主的散文,称为记叙散文,
记叙散文叙事较完整,写人人物形象鲜明,描述景物倾注作者的情感,这种散文与短篇小说相似,但又有明显的区别,就叙事而言,散文所述的事件不要求情节完整,更不追求曲折转变,而小说对叙事的要求要较散文高得多,另外,散文在叙事的时候需要饱蘸情感,小说的情感那么要紧由人物表现出来,不须作者明确抒发,就写人而言,
小说要求尽力塑造典型人物形象,典型人物是作者虚构出来的,而散文中的人物那么是在真人真事的基础上,进行某些剪裁加工,注重对人物进行写意式的刻画。
依照该类散文内容的偏重点不同,又可将它区分为记事散文和写人散文。
偏重于记事的散文以事件进展为线索,偏重对事件的表达,它能够是一个有头有尾的故事,如许地山的<落花生>,也能够是几个片断的剪辑,如鲁迅的<从百草园到三味书屋>,在叙事中倾注作者真挚的情感,这是与小说叙事最显著的区别。
偏重于记人的散文,全篇以人物为中心,它往往抓住人物的性格特点作粗线条勾画,偏重表现人物的大体气质,性格和精神面貌,如鲁迅<藤野先生>,人物形象是不是真实是它与小说的区别。
另外,这种散文中还有一种偏重于描述景物的一类,这种散文描述一地的景物,除一些风土志之外,主若是游记性散文,它的内容十分普遍,山川景色,风俗民情,名胜古迹都属记游范围,游记散文最要紧的特点是:
作品所描述的景物必需完全真实,不许诺夸饰和虚构,但又不是照相似的实录,而是作者融情于物,达到情景融合。
二、抒情性散文
要紧用以抒发作者主观情感的散文叫抒情散文。
富有情感是所有散文的一起特点,但与其他散文相较,抒情散文情感更强想象更丰硕,语言更具有诗意。
抒情散文要紧用象征,比兴,拟人等方式,通过对外在形象的刻画来转达作者的情思,因此借景抒情和托物言志是这种散文最经常使用的手法,而直抒胸臆的方式,在文章中能够显现,但通篇用此一法者并非多见。
托物言志式散文,即象征性散文,作者将情感融于某个具有象征意义的具体事物,借助象形联想或意蕴联想把主观情感表现出来,如杨朔的多数散文,矛盾的<白杨礼赞>等。
借景抒情的散文,将情感寓于景物当中,赋景物以生命,明写景,暗写情,做到情景融合,情景相生,如朱自清的<荷塘月色>,刘白羽的<日出>等。
3、议论性散文
以发表议论为主的散文称为议论散文。
它与抒情散文一样注重情感的抒发,不同的是议论散文重于理智,抒情散文重于情感。
它又不同于一样的议论文,用事实和逻辑来讲理,而要紧用文学形象来发言,是一种文艺性的议论文。
它既有生动的形象,又有周密的逻辑,既要以情动人,又要以理服人,融形,情,理于一炉,合政论与文艺于一体,鲁迅先生的杂文,陶铸的<松树的风格>等都是典型的议论散文。
三、散文的特点
一、较强的纪实性
散文具有较强的纪实性质,但对纪实性的明白得,至今仍有较大不合,比较有代表性的意见有三种。
一是主张绝对真实:
[描述真人真事,是散文的首要特点,散文家们要靠旅行访问,调查研究了积蓄丰硕的素材,要把事件的通过,人物的真实,场地的实景,审察清楚了,然后才提笔伸纸,散文特写决不能仰仗虚构,它和小说,戏剧的要紧区别确实是在那个地址,"(周立波<散文特写选·序>,<散文特写选>(1959-1962)人民文学出版社1963年)。
二是主张[大实小虚":
[散文写作,在选材上也并非是绝对地排斥任何虚构的,也确实是说,在维持题材上大体真实(请注意,那个地址的概念并非等同于文学科学中的`真实性`的含义,故称之为`题材的纪实性质`)的前提下,某些细节的虚构,乃至某个次要人物的虚拟,不但在创作实践上是有成例的,被许诺的,而且有时乃至是很必要的,关键那么是要“大实小虚”,(韩少华<散文散论>,北京师范大学出版社<写作论>)。
三是供有效的散文,要严格地写实,供欣赏的散文,许诺有虚构的成份存在:
[谈散文创作,咱们还不能不谈虚构,虚构是文艺创作普遍采纳的一种方式,它关于归纳社会生活,塑造典型形象,突出作品主题均有不容轻忽的作用,散文创作也不一味地排斥这种方式,
具有写实特点的散文文体之因此不排斥虚构,是因为人们写散文,自古以来就有供有效和供欣赏的别离,供有效的散文,只能严格地写实,不许诺有任何虚构,而供欣赏的散文,在写实上就不那么严格,许诺有虚组成份存在,"(冠显<散文写实说>)。
在这三种意见中,咱们以为第二种意见是可取的,第一,[大实小虚"说在实践上反映了散文创作的客观实际,以冰心<小桔灯>为例,据散文家韩少华说:
[前不久,在造访冰心同志的时候,取得了她的指教,得知文章中的小孩一家,和作者同他们的接触,包括女孩父亲的姓氏都是确凿的,是实有其人,实有其事的,"[只是在个别次要的地方做了一点虚构,"冰心在<漫谈〈小桔灯〉的写作通过>一文中,对该文[个别次要的地方做了一点虚构"作了补充说明,即[我的朋友"那个次要人物是虚构的,[大实小虚"说在理论上也是顺理成章的,散文是文学作品,而虚构是文学作品经常使用的一种手法,因此散文不可能与虚构无关,但这种虚构又不能破坏散文的纪实性原那么,因此它只能是[大实小虚"了。
尽管散文的细节能够虚构,但散文中的情感是绝对真实的,这一点也应该是散文真实性的一个重要侧面。
二、取材的普遍性。
散文的取材范围十分普遍,大千世界几乎无不可写,因此郁达夫说:
[散文清淡易为,而且包括很广,人世天上,草木虫鱼,无不可谈,"(<<达夫自选集>>鲁迅说,
散文的[题材应听其十分自由选择,风光静物,虫鱼,即一花一叶都可,"(<致罗清桢>,<鲁迅书信>P241),人民文学出版社1959年版)周立波说:
[举凡国际国内大事,社会家庭的细故,掀天之浪,一物之微,自己的一段历史,一丝感触,一撮悲欢,一星冥想,旧日的凄惶,今朝的轻巧,都能够移于纸上,奉献读者,"(<散文特写选·序言>)骆文说,散文[作为一种文体,益处甚多,一石之嶙,能够为文,一水之波,能够写意,一花之瓣,能够破题,实在自由,"(<我的散文观>)。
正因如此,有人讲散文作者[触目闻声,到处可感,鲁迅目阅白雪纷飞而抒怀,形成<雪>的精魂,茅盾见白杨挺拔而命笔,致成<白杨礼赞>,巴金观朝暾乍涌而心吟,因有<海上的日出>,吴伯萧忆纺车声韵而挥毫,写下名篇<记一辆纺车>,杨朔赏茶花绚丽引发创作冲动,留下脍炙人口的<茶花赋>,总之,一个作者的所见所闻,所知所感,都有可能被取来作为写散文的材料,"(汉基<关于散文取材各类>))。
散文的内容涉及自然万物,各色人等,古今中外,政事私情--能够说是无所不包,无所不有的,能够写国内外和社会上的矛盾,斗争,写经济建设,写文艺论争,写伦理道德,也能够写文艺随笔,念书笔记,日记书简,既能够是风土人物志,游记和偶感录,也能够是知识小品,文坛轶事,它能够谈天说地,更能够抒情写趣,凡是能给人以思想启发,美的感受,情操的陶治,令人开阔视野,丰硕知识,心旷神怡的,
都可选作散文的题材。
在取材领域上,小说,戏剧,诗歌都不能与散文相较,小说的题材,要有完整的故情形节,鲜明生动的人物形象,戏剧的题材,要有兴奋人心的矛盾冲突,诗歌的题材,要有深郁的情韵,而散文却没有这些限制,能够写小说,戏剧,诗歌的材料,都能够写散文,不可写小说,戏剧,诗歌的题材,亦可写散文。
取材普遍,第一表此刻它选择题材能够不分古今,不分中外,不分大小上下,凡能给人以知识,美感,陶冶人的情操的东西都可信手写来,缀成优美的篇什,第二,表此刻写作散文时,能够在一个主题的统率下选取不同时刻,空间的材料,十分自由,如秦牧的<土地>,
咱们承认和强调散文取材的普遍性,但也不是说什么东西都可写成散文,那种不分青红皂白,挖到篮里确实是菜的做法是行不通的,写散文要选取揭露[人类那种高贵感和庄重感"的材料,要选取反映具有[超世俗的审美理想,审美乐趣"的材料。
3、形式的灵活性
散文取材普遍,内容丰硕,为其效劳的形式也灵活多样,不拘一格。
①结构多种多样
第一散文的结构中心多样,既能够用人物为结构中心,
如<藤野先生>,能够用典型的细节为结构中心,朱自清<背影>,能够用景物为结构中心,郁达夫<故都的秋>,也能够用某一象征事物作结构中心,如<茶花赋>。
第二,散文的结构形式不拘一格:
有的按时刻进展前后顺序或以空间转移为序组织材料,如<小桔灯>和<从百草园到三味书屋>,有的以作者的思想熟悉和情感转变为序,如张洁<挖荠菜>和杨朔<荔枝蜜>,有的以某一思想为统帅,把材料别离组织在几个不同的侧面之内,如<土地>。
②表达方式自由灵活,散文能够自由地利用表达,描述等五种最大体的表达方式,也可利用暗示,象征,比兴,联想等手法,记叙散文以表达,描述和议论,议论散文以议论为主,间用表达,描述和抒情。
③语言运用自如,现代散文的语言主若是现代汉语,但有时为了表达的需要,能够借用文言词语和用法,方言俚语,歌谣谚语等语言形式,文言语辞如陶铸<松树的风格>中:
[松树的生命力可谓强矣!
松树要求于人的可谓少矣,"用歌谣谚语的如:
朱可桢<大自然的语言>中引用了[阿公阿婆,割麦插禾,"郦道元<巫峡>中[长江三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。
"
4、诗意浓郁
散文不象小说,戏剧靠虚构的故情形节,矛盾冲突和塑造的人物形象吸引读者,
而是靠浓郁的诗意和理趣来感染读者,在抒情,叙事类散文中要追求诗意,有的散文家说,真正的散文是充满诗意的,就象苹果饱含果汁一样,毫无诗意的散文是没有生命力的,因此,散文作者尽力在生活中寻求诗意,并使自己的作品富有诗意,杨朔说:
[不要从狭义方面来明白得诗意两个字,杏花春雨,固然有诗,铁马金戈的英雄气概更富有诗意,你在斗争中,劳动中,生活中时常会有些东西触动你的心,使你激昂,使你欢乐,使你忧愁,使你沉思--凡是碰到这种动情的事,我就要反复思索,到后来往往形成我文章里的思想意境,"[我在写每篇文章时,老是拿着当诗一样写,"[总要象写诗那样,再三剪裁材料,安排布局,推敲字句,"(<<东风第一枝>小跋>,转引自<现代散文序跋选>P190,百花文艺出版社1983)。
散文的诗意与它是一种擅长抒情的文体分不开的,其诗意的浓度同作者情感的深度老是成正比的,什么缘故散文擅长抒情呢?
因为:
a,散文一样采纳第一人称,写[我"的所见所闻所感,不管写到什么,其目的都是为了抒发作者的生活感受和思想观点,带有浓郁的情感色彩,是[作者心灵的歌声"(高尔基),b,散文有自己特殊的笔调,即所谓散文笔调,散文笔调,第一是语言凝练,优美富有文采,第二是笔法灵活疏放,挥洒自如。
议论性散文中,追求文章的理趣也是散文富有诗意的一种表现,朱自清评鲁迅的杂感说:
[那个地址吸引我的,
一方面固然也是幽默,一方面还有别的,那确实是传统的理趣,此刻咱们能够说是理智的结晶,而这也是诗,"这种文章让咱们为作者深邃的思想所震撼,被其中精辟的论辩所折服,如韩愈的<马说>,朱自清的<匆匆>,散文的说理与议论文不同,它必需借助形象来讲理(苏轼<赤壁赋>),将情与理融合起来,使之[既表现人们的情感,也表现人们的思想,"(普列汉诺夫语)。
五、语言优美
优美的语言是散文因此成为美文的一个重要方面,散文语言具有以下特点:
①讲究文采,经常使用多种手法,或浓墨重彩,或淡笔轻彩,着力表现事物的[画意",再现美好的形象,有的散文作家成心识地化常语为奇语,以更好地表现散文的[诗情"和[画意",如朱自清先生<春>中开头几句:
桃树,杏树,梨树,你不让我,我不让你,都开满了花赶趟儿,红的象火,粉的象霞,白的象雪。
再如<赤壁赋>中写箫声一段:
其声呜呜然,如怨如慕,如泣如诉,余音袅袅,不绝如缕,舞幽壑之潜蛟,泣孤舟之嫠妇。
散文讲究文采,但并非只利用华丽的语言,有的散文家利用最平常的语言,写出极美的文章来,即所谓的[家常风",如魏巍<我的教师>。
②灵活疏放
作者能够浮想连翩,随意点染,任情穿插,时而叙,时而议,时而抒情,或将它们水乳融合起来,可谓腾挪翻飞,无不随心应手。
③注重节拍
句式富于转变,有时骈散相间,平仄相调,有时长短交织,张弛相映,使作品富有音乐美,请看袁鹰<青山翠竹>中的一节:
血雨腥风里,毛竹青了又黄,黄了又青,不向残暴垂头,不向仇敌哈腰,竹子烧了,还有竹枝,竹枝断了,还有竹鞭,竹鞭坎了,还有深埋于地下的竹根。
学习散文写作,既要把握富丽的文采,也要把握朴素的文采,写得富丽并非容易,写得朴素更难,徐迟的文章是很有文采的,他经常使用赋的方式兼用比,兴修辞,使得文采华丽,可是他说:
[只有写得朴素了,才能显出真正的文采来,古今大散文家,都是如此写作的,越是大作家,越到成熟之时,越是写得朴素,而文采闪耀在朴素的篇页之上,"咱们还要看到,不管是富丽的仍是朴素的,散文的富有文采的语言都是从头鲜,活泼的口语中来的,也是对优秀的古代散文制造性的继承,也是作者认真选择,锤炼和加工的结果。
六、(篇幅)短小精悍
散文一样篇幅短小,层次较少,结构不很复杂,但又具有选材精要,言简意赅,立意深邃的特点,
郁达夫[一粒沙里见世界,半瓣花里说人情,"(<现代散文序跋选>)秦牧说:
[像苏州的园林,小是小了,但是却境遇深邃,天地开阔,(<园林扇画散文>见<笔谈散文>)。
四、散文笔法
散文笔法有许多,要紧有写意,延伸,指点,兴波四种。
1、写意
原是国画的一种画法,用笔不求工细,注重神态的表现和抒发作者的乐趣,作为一种散文笔法,写意是指以精练的笔墨传神,散文格局小,篇幅短,写人叙事不求铺叙,因此要想把人写活,把情形记叙得生动,使作者能够充分抒情述怀,就要借助传神的笔法。
经常使用于叙事和写人,叙事时,经常使用以虚带实的方式,归纳地把事物的特点和精神表现出来,在能反映事物精神的关键处,也常着意重写,如朱自清的<背影>,写人时,经常使用粗中带细的方式,寥寥几笔,把人物的精神勾画出来,如<阿长与〈山海经〉>中有关阿长神态的写照,在最能表现人物性格特点的地址,也不排斥重笔铺写。
2、延伸
延伸确实是凭借想象和联想,围绕某人某事进行多方向的伸展,事实确实是前文所讲的联想,要紧有纵式延伸,横式延伸,多边延伸和捎带一笔。
延伸事实上确实是上面咱们已经讲解的联想,
再也不详细讲述,只将比较有特色的捎带一笔讲一下。
作者在写人叙事时,会突然顺手捎带把别的一件事也写上,这种笔法确实是捎带一笔,从现象上看,两件事物似乎关系不大,将其联系起来仿佛没有多少道理,但被联系在一路的两件东西却有着某种内在的关联,细细体味会发觉凭空会增添许多[散文味儿"。
比如鲁迅的散文<父亲的病>中,写到那些庸医为父亲开了一些奇怪的药方后,如此写道:
芦根和经霜三年的甘蔗,他就从来没有效过,最平常的是[蟋蟀一对",旁注小字道:
[要原配,即本在一窠中者,"似乎昆虫也要贞节,续弦或再醮,连做药资格也丧失了。
这加点的文字确实是顺手捎带的一笔,这是从他父亲的病上引申出来的,却又和父亲的病关系不大,似乎是节外生枝,可是这根[枝",其味特浓,它幽默风趣,把对庸医的嘲讽,表现得淋漓尽致,人们读了非但可不能以为是[蛇足",而且感到它正是文中十分出色的地方。
既是顺手捎带,带出来的笔墨不能太多,不然,就会本末颠倒,致使跑题。
3、指点
是在行文时用议论的方式把自己的偏向流露出来,在小说中,作者一样不大直接站出来指点,他的观点和偏向要通过情节和场面自但是然地流露,散文那么不同,
它许诺作者直接站出来告白,亮相。
①指点的要求
指点要注意火候
在一篇散文中,什么地址指点,如何指点,要注意火候,不要乱指点,也不能滥指点,一样说来,指点要出此刻以下三种地址:
一是从感性到理性的飞跃,升华处,二是在写人叙事中穿插进行,如此既是写人叙事的总结,又是直接抒情述志,还能够调剂全文的节拍,如魏巍的<谁是最可爱的人>中,作者每叙完一个故事,就作一次指点,三是放在篇末指点,这是最多见的方式。
要含蓄,形象
指点虽是作者公布向人们亮观点,但也要讲究艺术性,要含蓄形象些,留一点东西让人们自己咀嚼玩味,如把高尔基<海燕>结尾的[让暴风雨来得更猛烈些吧!
"改成[让革命浪潮来得更猛烈些吧!
"就大煞风光了。
要和写人叙事紧密配合
指点的文字不能离开写人叙事,它和写人叙事要鱼水相依,紧密融合,应该从写人叙事中归纳出来,同写人叙事没有内在联系的指点,再形象,再含蓄,再富于哲理,也是惨白无力的。
②指点的方式
公布指点
确实是运用明确的语言直接明白地将作者的意见和却向表现出来的指点方式,方志敏<清贫>,写完自己被国民党士兵搜身抄不到钱后,在篇末如此指点说:
[清贫,洁白朴素的生活,正是咱们革命者能够战胜许多困难的方!
"用的确实是公布指点。
这种指点的益处是清楚明了,容易引发读者的共鸣,但也有其不足,那确实是直露粗浅。
暗中指点
确实是通过曲笔和间接的手腕含而不露来表达的指点,它或用象征的词语来表达,如苏联柯罗连科的<火光>中的指点:
[火光啊--毕竟--毕竟就在前头!
--",或借文中寓意物来指点,如李天芳的<打碗碗花>中的指点。
反复指点
如茅盾的<白杨礼赞>中,[白杨树是在不是一般的"这一指点语反复显现过四次。
4、兴波
确实是在文章中制造波澜,使文章产生动人的力量。
有很多人以为,引人入胜的曲折转变只能出此刻小说,戏剧等文学式样中,篇幅短小,题材琐杂的散文是无法生波的,其实这是一种误解,作为一种文学样式,散文也需要富于转变,多姿多彩,只只是散文的曲折有其特有的个性罢了,和小说戏剧相较,
散文的格局决定了它的兴波不可能大篇幅展开,常常是骤起骤落,战线短,节拍快,同时,散文旨在抒情述志,因此它的兴波常常不是以冲突的形式显现,小说,戏剧经常使用的误解法,悬念法等兴波方式在散文中并非多见,它的兴波老是和[情"紧密相连的,要紧有以下几种兴波方式:
①急转弯"式兴波
写人叙事时,故意顺着某个方向进展下去,层层递进,不断加码,直到推向定点,尔后笔锋陡转,来一个一百八十度的急转弯,激起波澜,把读者带到一个崭新的境遇,杨朔的<泰山极顶>,<香山红叶>等篇章,都成功地利用了这种手法。
②情变兴波
人们对人,事,物的情感是常常处在转变当中的,作者依照情感上的转变巧妙兴波的手法就叫情变兴波,例如苏轼的<赤壁赋>和杨朔的<荔枝蜜>都利用了这种方式。
③抑扬兴波
欲扬先抑,欲抑先扬,抑抑扬扬,使文章跌荡起伏的兴波方式,如唐涛<琐忆>,开始故意用抑笔,写自己未和鲁迅相识前,怎么相信人们对鲁迅的议论,什么[鲁迅多疑"哟,什么[鲁迅脾气大,爱骂人,如何睚眦必报"哟,等等,继而,作者着力扬,写鲁迅的平易近人,关切青年等美德,在这一抑一扬中,使文章波澜顿起。
④借议论兴波
这种兴波,常常借助议论点化完成,它一样是通过从感性到理性突变的描述中,凭借议论,点化出一些令人惊叹的非凡的东西,以此激起富有哲理的波澜,冲击读者的心灵,感染读者,例如王安石的<游褒禅山记>确实是一例。
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