中国古典园林艺术审美.pptx
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中国古典园林艺术审美.pptx
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园林又称园林艺术,指在一定地域运用工程技术和艺术手段,通过改造地形、筑山叠石、引泉挖湖、莳花植树、营造建筑和布置园路等途径,人为创作而成的自然环境和游憩场所。
它是人类社会发展到一定阶段的产物。
由于文化传统的差异,世界园林可分为三大体系:
以中国古典园林为代表的东方自然山水园林,崇尚自然美。
以法国、意大利古典园林为代表的西方几何图案园林,崇尚人工美。
以古代巴比伦、波斯古典园林为代表的以十字形道路交叉处水池、喷泉为中心格局的阿拉伯园林,特别重视对水的利用。
园林的分类一般包括庭园、宅园、小游园、花园、公园、植物园、动物园等。
随着园林学科和园林艺术的发展,现代园林还包括森林公园、风景名胜区、浓缩景园、自然保护区以及国家公园的游览区、休养胜地等等。
庭院花园张家界天门山风景名胜区风景名胜区张家界武陵源九寨沟风景名胜区黄山风景名胜区浓缩园景世界之窗浓缩园景世界之窗中国古典园林有四类:
皇家苑囿、宗教园林、私家园林和公共园林。
不过,中国古典园林最成熟的代表应该是江南那些属于文人士大夫的私家园林。
而秦汉的早期皇家苑囿向明清的晚期皇家园林转变的根据,就在于文人园林的审美趣味和观念形态已成了皇家园林规划设计的主导。
皇家园林不过是大一些的私家园林,或者说是若干私家园林的组合。
苏州园林苏州园林的立意除了与喧嚣的城市隔开享受幽静和舒适,很重要的一点是要在有限的环境中创造一个浓缩的自然环境。
中国古典园林的代表苏州园林留园留园拙政园拙政园网师园网师园狮子林狮子林耦园耦园曲园曲园环秀山庄环秀山庄沧浪亭沧浪亭扬州园林从审美角度看,苏州园林与扬州园林风格趋近却不趋同。
扬州园林非常注重顺应自然,在叠山、理水、树木花卉的布置以及建筑经营中十分注意园林的人工因素与自然诸要素的和谐统一。
中国古典园林的代表扬州园林个园个园何园何园冶春园冶春园蔚圃蔚圃皇家园林之颐和园中国清朝时期皇家园林,前身为清漪园,坐落在北京西郊,距城区15公里,占地约290公顷,与圆明园毗邻。
它是以昆明湖、万寿山为基址,以杭州西湖为蓝本,汲取江南园林的设计手法而建成的一座大型山水园林,也是保存最完整的一座皇家行宫御苑,被誉为“皇家园林博物馆”中国古典皇家园林的经典颐和园颐和园十七孔桥玉带桥石舫颐和园佛香阁颐和园苏州街皇家苑囿避暑山庄避暑山庄整体布局巧用地形,因山就势,分区明确,景色丰富,与其它园林相比,有其独特的风格。
山庄宫殿区布局严谨,建筑朴素,苑景区自然野趣,宫殿与天然景观和谐地融为一体,达到了回归自然的境界。
避暑山庄不同于其它的皇家园林,按照地形地貌特征进行选址和总体设计,完全借助于自然地势,因山就水,顺其自然,同时融南北造园艺术的精华于一身。
它是中国园林史上一个辉煌的里程碑,是中国古典园林艺术的杰作,享有“中国地理形貌之缩影”和“中国古典园林之最高范例”的盛誉。
崇尚自然美的中国古典自然山水园林避暑山庄鸟瞰承德避暑山庄承德避暑山庄承德避暑山庄从表现方式上看,中国古典园林与以法国古典主义为代表的西方园林有着明显的差别。
西方园林有着明显的纵轴线,各种建筑、水池、喷泉、雕塑、绿地、涌路均作几何式对称安排,甚至连树冠都修剪成规整的几何形体。
中国古典私家园林则不然,它们一般体量不大,设计上尽量避免人为的痕迹,追求随遇而安、自然天成的效果,仿佛一切都是信手拈来的,但仔细玩味则会发现它们的幽深意境中有着独具的匠心,那看去宛如天开的山水之中有着多样统一、动态均衡的审美原则,那咫尺空间中微缩了无数良辰美景,那峰回路转之中极为含蓄地吐露着深刻的人生哲学和社会理想,而一切又都在言不尽意、稍纵即逝当中。
崇尚人工美的法国古典几何园林鸟瞰意大利的几何园林荷兰的园林由人工种植的各色郁金香构成一个优秀的中国古典园林大致具有这样几个特征:
首先,全园被分成若干景区,各有特色又相互贯通,划分也不是绝对的,相互间往往通过漏窗、风洞、竹林、假山等保持一种若断若续的关系,相互成为借景,也为游览中景区的转换作出铺垫。
当然景区之中也有主次之分,常有一个稍大的景区是全园的重点,这样才能形成空间疏密的对比和游览节奏的变化。
一般说,主要景区在刚一进入园门时是看不见的,总要经过若干曲折的小空间之后才会于不经意间一下子进入较开阔、景致更加绮丽的主景区。
园内各景区还往往可以被一条恰如其分的观赏路线串联起来,且园内的观赏路线往往也只此一条,一般说,园林中的开阔空间总是水面,因此这条路线又往往是环湖而设的。
第二,水面处理也要有主次之别,即使不大的池塘,也要有聚有分,完全不经空间分割的水面再大也很难让人感觉到,而较小的水面略置一二“水口”,略添一二岛桥,便会让人觉得迂回深远,耐人寻味。
第三,假山是分割视觉空间的良好手段,更何况一件“瘦、绉、漏、透”的山石本身就令人百看不厌。
但石头堆砌过多,难免适得其反,让人感到繁琐、重复。
第四,园内建筑虽规格不高,体量不大,但设计更灵活、巧妙、精美、有趣味。
如四面开窗的厅堂、依山而建的爬山廊、水边或旱地上的舫等等,均是在其他场合很难见到的,建筑之间或建筑与周围山石之间的联系沟通极为方便,门、廊、楼梯出奇地多,常给人柳暗花明之感。
第五,花木在园林中以单株欣赏为主。
除了一般的花草树木,园内若有几株名贵古木,错落着些许竹影、芭蕉,再布上几件盆景、花台,那历史的沧桑、人世的凄凉与生命的顽强等就都有了见证似的。
第六,一个好的园林还要有一个好的名字;要有几副对联传世。
儒家学者向来是讲究“微言大义”的,一个好的名字意味深长,令人品味不尽。
如苏州网师园,所谓“网师”乃渔父之别称,而渔父在中国古代文化中既有隐居山林的含义,又有高明政治家的含义。
网师园留园留园座落在苏州阊门外,起初它是明嘉靖年间徐泰时的“东园”,其中的假山为当时的叠山名手周秉忠所筑。
清嘉庆年间归刘恕所有,对其修茸扩建,并取“竹色清寒,波光澄碧”之意,将园名改为“寒碧山庄”。
清光绪二年,园被官僚富豪常州人盛康购得,又加以改建扩大,更名为“留园”。
从布局上看,留园分为中区、东区、西区三区,三区各具特色:
西区以山景为主,中区山、水兼长,东区以建筑取胜。
一进大门,留园的建筑艺术处理就不同凡响:
狭窄的入口内,两道高墙之间是长达50余米的曲折走道,造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化,将这条单调的通道处理得意趣无穷。
过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门,中部景区的湖光山色若隐若现。
绕过门窗,眼前景色才一览无余,达到了欲扬先抑的艺术效果。
南面庭院,靠墙筑有明式花台一个,正中墙面嵌有“古木交柯”砖匾一方,花台内植有柏树、云南山茶各一,仅二树、一台、一匾。
就形成一幅耐人寻味的画面,运用了传统国画中最简练的手法,化有为无,化实为虚,使整个空间显得干净利落,疏朗淡雅。
小轩临水而筑,轩外景色溪山深秀。
进入“绿荫”,朝北整面无墙,完全敞向山池,这三种墙面的处理手法是掩映透漏敞开。
绿荫轩中区中部有一水面,以曲桥和小蓬莱岛划为东西两部分。
池西北岸叠黄石假山,系出自明代周秉忠之手。
建筑依墙作周边式布置,主要建筑为东南两面的清风池馆至涵碧山房一带。
主厅为涵碧山房,北有平台临地,南辟庭院。
此厅与邻近的明瑟楼、绿荫轩,高下错落,形成虚实对比。
池东的曲溪楼高二层;下层辟空窗和洞门;打破了厚墙的沉重感。
留园中区涵碧山房宋朱熹诗“一水方涵碧,千林已变红”。
建筑面朝池水,水清如碧,涵碧二字不仅指池水,同时也指周围山峦林木在池中的倒影,故借以为名。
建筑三间,卷棚硬山造,东面紧靠明瑟楼,刘氏时称“卷石山房”,盛氏时名“涵碧山房”,因建筑前临荷池,故通常又称荷花厅。
明瑟楼水经注:
水经注:
“目对鱼鸟,水木明瑟。
目对鱼鸟,水木明瑟。
”此处环此处环境雅洁清新,有水木明瑟之感,故借以为名。
楼境雅洁清新,有水木明瑟之感,故借以为名。
楼为二层半间,卷棚单面歇山造,楼上三面置有明为二层半间,卷棚单面歇山造,楼上三面置有明瓦和合窗,楼梯在外,用太湖石堆砌而成,梯边瓦和合窗,楼梯在外,用太湖石堆砌而成,梯边一峰屹立,上镌一峰屹立,上镌“一梯云一梯云”三字。
楼梯面东墙上,三字。
楼梯面东墙上,有董其昌书有董其昌书“饱云饱云”二字砖匾一块。
二字砖匾一块。
明瑟楼六角形的可亭造型精致,既是作为山景的点缀,同时也是一处居高临下的驻足观景的场所。
可亭闻木樨香轩闻木樨香轩是位于中部花园假山上的一个单檐歇山造是位于中部花园假山上的一个单檐歇山造方形轩,是中园最高建筑。
四周遍植桂花,每到仲秋方形轩,是中园最高建筑。
四周遍植桂花,每到仲秋季节,微风送来季节,微风送来阵阵桂花的香气阵阵桂花的香气,故得此名。
轩,故得此名。
轩前的一幅对联是前的一幅对联是:
“奇石尽含千奇石尽含千古秀,桂花香动古秀,桂花香动万山秋万山秋”。
东区以曲院回廊的建筑取胜,园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、五峰仙馆、揖峰轩等十数处斋、轩,院内池后立有三座石峰,居中者为名石冠云峰,两旁为瑞云,岫云两峰留园东区冠云峰庭院位于留园东园林泉耆硕之馆北面的冠云峰是留园的“三绝”之一,也是留园的镇园之宝。
它取水经注“燕王仙台有三峰,甚为崇峻,腾云冠峰,交霞翼岭”之意而命名。
这座秀美的石峰据传说是北宋末年为宋徽宗采办“花石纲”时遗留在江南的一块名石,按照名石的评价标准,具备“瘦、皱、漏、透、清、丑、顽、拙”之美,被誉为中国三大太湖石之一。
五峰仙馆内部五峰仙馆的梁柱构件全用楠木,又称楠木厅,室内宽敞,装修极为精致。
它的前后都有庭院,前院的大假山是利用12个峰石为主体叠筑而成,摹拟庐山的五老峰。
馆前的踏跺亦用天然石块重叠,饶有野趣。
揖峰轩庭园揖峰轩位于五峰仙馆以东,以石峰为造景主题,故命名为揖峰轩。
轩的西面和后面均留出小天井点缀少许花木石峰,在便于通风采光的同时还可创造精致的室内小品框景,即清代美学家李渔所说的“尺幅窗”、“无心画”。
石林小院这个院子南北长29米,东西宽15米。
园主人别有用心地将院子隔出六个小院子,互相沟通,给人的感觉不是越隔越小,而是越隔越大,层次非常丰富,院外有院,景外有景。
石林小院是位于五峰仙馆和冠云峰两宏敞庭园之间,以赏峰石取胜。
由五峰仙馆东侧进“静中观”砖额的月洞门入院,全院由揖峰轩、石林小屋、回廊和七个花木点缀的峰石庭园空间组成,布局灵巧,景观雅丽。
留园林泉耆硕之馆林泉耆硕之馆为鸳鸯厅的做法,厅北为较大而开敞的庭院,院当中置“冠云峰”,左右翼以“瑞云”、“岫云”二峰,皆为明代旧物。
三峰鼎峙成庭院的主景,故庭院中的水池名“浣云池”,厅北的五间楼房为“冠云楼”,皆因峰石而得名。
这是留园内较大的、呈庭园形式的景区。
以山景为主,环境僻静,山阜为全园最高处。
上有小亭两座,可遥望虎丘、天平、上方诸山。
阜上植以青枫、银杏,秋季满山红黄相映,富有山林野趣。
留园西区活泼泼地明殷迈自励诗“窗外鸢鱼活泼,床头经典交加”。
此处鸢飞鱼跃,天机活泼,借以为名。
建筑为水阁形式,或称水榭。
单檐歇山造,四面环有走廊。
盛氏时即有。
留园占地三十余亩,集住宅、祠堂、家庵、园林于一身,该园综合了江南造园艺术,并以建筑结构见长,善于运用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化,吸取四周景色,形成一组组层次丰富,错落相连的,有节奏、有色彩、有对比的空间体系。
全园用建筑来划分空间,可分中、东、西、三个景区:
中部以山水见长,池水明洁清幽,峰峦环抱,古木参天;东部以建筑为主,重檐迭楼,曲院回廊,疏密相宜,奇峰秀石,引人入胜;西部环境僻静,富有山林野趣。
留园的建筑在苏州园林中,不但数量多,分布也较为密集,其布局之合理,空间处理之巧妙,皆为诸园所莫及。
每一个建筑物在其景区都有着自己鲜明的个性,从全局来看,没有丝毫零乱之感,给人有一个连续、整体的概念。
留园整体讲究亭台轩榭的布局,讲究假山池沼的配合,讲究花草树木的映衬,讲究近景远景的层。
是游览者无论站在哪个点上,眼前总是一幅完美的图画。
园内亭馆楼榭高低参差,曲廊蜿蜒相续有七百米之多,颇有步移景换之妙。
建筑物约占园总面积四分之一。
建筑结构式样代表清代风格,在不大的范围内造就了众多而各有特性的建筑,处处显示了咫尺山林、小中见大的造园艺术手法。
留园建筑及园林艺术的另一重要特点,是它内外空间关系格外密切,并根据不同意境
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