镜头语言分析报告《十面埋伏》.docx
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镜头语言分析报告《十面埋伏》
重新排序:
01、03、04、05、07、06、02、08、10、09。
我选择的镜头顺序如上,整体是以画面当中三个主要人物,老妈子(宋丹丹饰),舞女(章子怡饰)以及捕头(德华饰),他们三人之间的人物关系和情态变化为基准进行组接的。
10个镜头从故事逻辑上,也就是在的情节变化上,大致可以分为三部分。
第一部分:
01、03、04:
老妈子暗中望,舞女登场,捕头不动声色。
第二部分:
05、07、06、02:
舞女舞技高超,捕头拍手称快,老妈子暗喜,舞女也含羞带笑。
第三部分:
08、10、09:
舞女突然拔剑,捕头和舞女两人打斗起来,老妈子吓得花容失色。
接下来我将从视听和画面容这两方面逐一分析。
在这10个电影镜头中,有3个镜头的构图运镜和画面容都几近一致,那就是01、06和09。
画面容都是老妈子的情态变化。
选择01的近景景别作为开头,是因为这个镜头的偷窥感在空间的纵深感中得到了很好的呈现,前景的珠帘,老妈子将半个身子掩在门后,景深处是紧闭的房门,层层掩映,随之而来的窥视感显露无遗。
而这三个镜头的画面容,从老妈子最开始的暗中望到暗喜到惊吓,就像一条线将这10个镜头很好地串联成一个故事。
我选择03作为第二个镜头。
这是一个俯视的大全景,环形的大鼓林立,舞女背对镜头站在中央,捕头坐在景深处的桌前。
结合下面镜头故事发展,这个画面带给我的感觉就像是环形大鼓围城了一堵墙,舞女形单影只宛如在做困兽之斗,而捕头牢牢占据了缺口的位置,一夫当关。
但主要还是交代人物之间的位置关系。
04作为第三个镜头,这是捕头的中近景,除了更好地呈现他不动声色的情态之外,画面的一个重点在于左下方的剑,为后面的情节发展作铺垫。
05作为第四个镜头,依然是一个俯视的全景,却比03景别稍小一些,也不再是一个完整的圆,而是缺了一角。
舞女的水袖纷飞,整个人在画面中占据的比例稍大了一些,尽显她的动态之美。
随着第捕头的近景拍手称快(这里比前面相同主体的构图,景别又稍小了一些),和老妈子的暗喜之后,在第七中,中近景的舞女宛若飞天少女,也露出了一个含羞的微笑。
捕头微笑是因为舞女舞的好。
老妈子微笑是因为舞女让捕头满意了生意自然好,舞女微笑一方面是因为受到肯定颇为自得,更重要的其实是“笑里藏刀”,即将行刺捕头。
这三者的因果逻辑是不同的。
值得注意的是,在这10个镜头中,捕头多以正面的中近景类的小景别进行表现,而舞女则是从背面的大景别逐步转向正面的小景别的,小景别可以将观众极大的注意力投射在人物身上,会放大人物的逼迫感和强势,所以捕头和舞女的身份地位就从景别的呈现上就可见一斑了。
随着第08拔剑的小全景,一条粉色的水袖卷起剑,捕头随之望去,矛盾出现了。
这是一个不太明显的对角线构图,主要呈现的是两人的位置关系。
而10选取的是两人对剑的近景镜头了,一个攻一个守,两人的地位关系从最开始的高低有别到现在的势均力敌,人物关系通过左右对抗的近景呈现就已经有所表达了。
最后09随着近景镜头中老妈子花容失色的脸,与一开始的窥视镜头首尾呼应。
可以看到镜头语言分析,在排序上考量了遵循客观规律(因果关系)、主题位置相似等因素。
对于镜头的语言,则主要集中在景别、构图的分析上,也注意到了道具细节。
更重要的是,对于镜头和镜头之间的关系分析的比较到位,没有仅仅局限于镜头进行画面分析。
大家应该也发现了,其实其他排序方式也是可行的。
只要能符合基本的镜头组接规律,“镜头语言分析”最终考察的还是蒙太奇思维。
而这,显然是编导摄制专业应该具备的重要素质之一。
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