第八讲张爱玲.ppt
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v第八讲第八讲张张爱爱玲玲v一、张爱玲生平与创作一、张爱玲生平与创作v张爱玲(张爱玲(1921-1995)出生在一个没落的贵族家庭。
家世)出生在一个没落的贵族家庭。
家世v显赫。
显赫。
v这这种种大大家家族族的的生生活活,特特别别是是那那种种中中西西文文化化的的混混合合杂杂交交,那那种没落、破碎的家庭氛围,对张爱玲具有决定性的影响。
种没落、破碎的家庭氛围,对张爱玲具有决定性的影响。
1v张爱玲才华出众。
张爱玲才华出众。
v小小学学写写小小说说,中中学学时时候候,初初步步显显露露了了她她的的文文学学个个性性。
她她还还尝尝试试着着创创作作了了鸳鸳鸯鸯蝴蝴蝶蝶风风格格的的小说小说摩登红楼梦摩登红楼梦。
v霸王别姬霸王别姬,具有五四新文学风格。
,具有五四新文学风格。
v1943年发表成名作:
年发表成名作:
v沉香屑:
第一炉香沉香屑:
第一炉香(1943年5月)v沉香屑:
第二炉香沉香屑:
第二炉香(1943年6月)2n茉莉香片茉莉香片(1943年年7月月)n心经心经(1943年年8月月)n倾城之恋倾城之恋(1943年年910月)月)n琉璃瓦琉璃瓦(1943年年11月月)n封锁封锁(1943年年11月月)n金锁记金锁记(1943年年1112月月)n连环套连环套(1944年年16月月)n年青的时候年青的时候(1944年年2月月)n花凋花凋(1944年年3月月)n红玫瑰与白玫瑰红玫瑰与白玫瑰(1944年年57月月)n殷宝滟送花楼会殷宝滟送花楼会(1944年年11月月)n等等(1944年年12月月)n桂花蒸阿小悲秋桂花蒸阿小悲秋(1944年年12月月)nnn3v1944年小说集年小说集传奇传奇出版;出版;v1945年出版散文集年出版散文集流言流言。
vv19481948年,她的首部长篇小说年,她的首部长篇小说年,她的首部长篇小说年,她的首部长篇小说十八春十八春十八春十八春vv(半生缘半生缘半生缘半生缘)问世。
)问世。
)问世。
)问世。
v1973年,张爱玲开始研究年,张爱玲开始研究红楼梦红楼梦,后,后来完成来完成红楼梦魇红楼梦魇一书。
一书。
v1994年年,台台湾湾中中国国时时报报授授予予张张爱爱玲玲特特别别成成就就奖奖。
1995年年9月月8日日,张张爱爱玲玲于于美美国国洛杉矶家中去世。
洛杉矶家中去世。
v45n二、二、金锁记金锁记分析分析v金金锁锁记记(1943)是是张张爱爱玲玲最最优优秀秀的的作作品。
品。
v金金锁锁记记是是作作家家写写的的最最成成功功而而又又最最苦苦涩涩的的悲悲剧剧。
金金锁锁记记写写的的是是没没落落的的封封建建贵贵族族大大家家庭庭的的女女性性生生活活,是是张张爱爱玲玲最最擅擅长长的的题题材材,无无论论是是语语言言,还还是是对对人人物物的的刻刻画画,都达到相当高的艺术境界。
都达到相当高的艺术境界。
6v张张爱爱玲玲善善于于挖挖掘掘人人物物的的心心理理深深度度,她她的的人人物物几几乎乎都都具具有有很很强强的的心心理理深深度度。
对对人人物物心心理理挖挖掘掘最最深深刻刻,最最触触目目惊惊心心的的应应该该是是金金锁锁记记。
作作品品描描写写性性压压抑抑和和金金钱钱欲欲望望对对女女性性的的心心灵灵扭扭曲曲。
是是一一部部关关于于黄黄金和情欲的心理传奇。
金和情欲的心理传奇。
7金锁记金锁记的主要内容的主要内容是一个人性变态和人性异化的故事。
是一个人性变态和人性异化的故事。
姜家二爷姜家二爷曹七巧曹七巧夫死公亡夫死公亡”,分得一大笔财产。
,分得一大笔财产。
为了金钱导致扭曲和变态。
为了金钱导致扭曲和变态。
作品写了她心灵扭曲的整个过程。
作品写了她心灵扭曲的整个过程。
81、刁钻、泼辣、粗野、刁钻、泼辣、粗野2、情欲与金钱欲、情欲与金钱欲(11)、生理上的压抑、生理上的压抑(22)、金钱战胜情欲)、金钱战胜情欲n分家以后,她获得了一大笔财产。
分家以后,她获得了一大笔财产。
n她被两种欲望纠缠:
金钱欲和情欲。
她被两种欲望纠缠:
金钱欲和情欲。
9n曹曹七七巧巧用用金金钱钱把把自自己己的的情情欲欲狠狠狠狠地地压压制制在在心心中中的时候,金钱,成为她心中唯一目标。
的时候,金钱,成为她心中唯一目标。
n她要守住金钱。
用攻击性的姿态去守住金钱。
她要守住金钱。
用攻击性的姿态去守住金钱。
n三三种种变变态态性性心心理理:
财财产产危危机机症症、虐虐待待狂狂、性性变变态。
态。
10财产危机症财产危机症v她把金钱看得高于一切她把金钱看得高于一切v总是觉得男人在觊觎她的财产。
总是觉得男人在觊觎她的财产。
11v虐待狂与性变态虐待狂与性变态v对对家家庭庭里里同同性性的的虐虐待待,这这种种虐虐待待又又和金钱,和性变态联系在一起。
和金钱,和性变态联系在一起。
v她她对对女女儿儿的的虐虐待待,完完全全是是出出于于那那种种变变态态的的金金钱钱危危机机症症。
她她为为了了守守住住金金钱,给女儿缠脚,破坏女儿的爱情。
钱,给女儿缠脚,破坏女儿的爱情。
12v她对于儿媳妇的虐待,却是性变态。
她对于儿媳妇的虐待,却是性变态。
v她要在儿子身上满足那种被高度压她要在儿子身上满足那种被高度压抑的情欲。
抑的情欲。
13v曹七巧形象,既有文化批判的意义,同时更有曹七巧形象,既有文化批判的意义,同时更有人性深度。
在文化和人性的结合点上,产生了人性深度。
在文化和人性的结合点上,产生了巨大张力。
巨大张力。
v曹七巧一生都被金钱、情欲所支配。
在金钱与曹七巧一生都被金钱、情欲所支配。
在金钱与情欲的双重压力之下,心理极度扭曲、变态。
情欲的双重压力之下,心理极度扭曲、变态。
v张爱玲用一支柔情冷笔,刻画了一群旧式婚姻张爱玲用一支柔情冷笔,刻画了一群旧式婚姻原生状态的女性形象,深刻地揭示了封建社会原生状态的女性形象,深刻地揭示了封建社会男权主义对女性的盘剥和压迫。
但是,由于社男权主义对女性的盘剥和压迫。
但是,由于社会和自身的局限,她并没有指出女人除婚姻以会和自身的局限,她并没有指出女人除婚姻以外的出路。
曹七巧是中国现代文学史上带着黄外的出路。
曹七巧是中国现代文学史上带着黄金枷的性变态的定格典型。
金枷的性变态的定格典型。
14二、张爱玲小说的叙述方式张爱玲小说的叙述方式两个最基本的特征。
两个最基本的特征。
1、灵动的感悟灵动的感悟2、平实的细节、平实的细节1511、灵动的感悟、灵动的感悟v善于对描写对象进行一种很深刻的感善于对描写对象进行一种很深刻的感悟,然后通过一具体形象把这种感悟悟,然后通过一具体形象把这种感悟用思想、感情表达出来。
实际是意象用思想、感情表达出来。
实际是意象或者意境。
不是空洞的说教,或者抒或者意境。
不是空洞的说教,或者抒情,而是在形象中暗示。
这种写法的情,而是在形象中暗示。
这种写法的好处是深切,灵动。
让读者去体味。
好处是深切,灵动。
让读者去体味。
v以以倾城之恋倾城之恋为例。
为例。
16v倾城之恋倾城之恋(1943)是张爱玲的重要)是张爱玲的重要作品。
作品仍然是一个爱情故事,仍然作品。
作品仍然是一个爱情故事,仍然是在爱情中书写人生的荒凉。
是在爱情中书写人生的荒凉。
v主人公白流苏是一个衰败的贵族大家庭主人公白流苏是一个衰败的贵族大家庭的小姐,因为是小老婆所生,又有离婚的小姐,因为是小老婆所生,又有离婚的经历,所以在家庭中格外受排挤,一的经历,所以在家庭中格外受排挤,一个偶然的机会,她认识了风流倜傥的范个偶然的机会,她认识了风流倜傥的范柳原,经过一番所谓的曲折艰苦的高级柳原,经过一番所谓的曲折艰苦的高级调情以后,在香港沦陷的炮火中终于结调情以后,在香港沦陷的炮火中终于结婚了婚了17白流苏在屋里:
白流苏在屋里:
n朦胧中可以看见堂屋里顺着墙高高下下堆着一朦胧中可以看见堂屋里顺着墙高高下下堆着一排书箱,紫檀匣子,刻着绿泥款识。
正中天然排书箱,紫檀匣子,刻着绿泥款识。
正中天然几上,玻璃罩子里,搁着珐琅自鸣钟,机括早几上,玻璃罩子里,搁着珐琅自鸣钟,机括早坏了,停了多年。
两旁垂着朱红对联,散着金坏了,停了多年。
两旁垂着朱红对联,散着金色寿字团花,一朵花拖住一个墨汁淋漓的大字。
色寿字团花,一朵花拖住一个墨汁淋漓的大字。
在微光里,一个个的字都像浮在半空中,离着在微光里,一个个的字都像浮在半空中,离着纸老远。
流苏觉得自己就是对联上的字,虚飘纸老远。
流苏觉得自己就是对联上的字,虚飘飘的,不落实地。
白公馆有这么一点像神仙的飘的,不落实地。
白公馆有这么一点像神仙的洞府:
这里悠悠忽忽过了一天,世上已经过了洞府:
这里悠悠忽忽过了一天,世上已经过了一千年。
可是这里过了一千年,也同一天差不一千年。
可是这里过了一千年,也同一天差不多,因为每天都是一样的单调与无聊。
多,因为每天都是一样的单调与无聊。
18v这这是是对对流流苏苏在在白白公公馆馆里里的的心心情情的的描描写写。
不不是是直直接接述述说说,而而是是借借着着环环境境描描写写和和感感悟悟去去写写。
白白公公馆馆的的败败落落,陈陈腐腐,阴阴郁郁和和流苏的苦闷都暗示出来了。
流苏的苦闷都暗示出来了。
192、平实的细节、平实的细节v张爱玲小说虽然也讲究故事性,但是,她张爱玲小说虽然也讲究故事性,但是,她并不靠情节的魅力。
而是靠细节的爆发力。
并不靠情节的魅力。
而是靠细节的爆发力。
无论多大的场面,她一般都不进行宏观整无论多大的场面,她一般都不进行宏观整体地扫描,而是从小处开始。
一点一滴的体地扫描,而是从小处开始。
一点一滴的去写,在细节中精雕细刻。
去写,在细节中精雕细刻。
20从两个方面看:
从两个方面看:
(1)以小写大)以小写大张张爱爱玲玲要要确确定定全全篇篇的的感感情情基基调调的的时时候候,笼笼罩罩全全篇篇的的氛氛围围、感感情情往往往往都都是是从从一一、二二个个小小处处着着眼眼。
不不是宏大叙述。
是宏大叙述。
(22)从小处写起。
)从小处写起。
张爱玲喜欢写大的生活场景,但她不喜欢从宏观张爱玲喜欢写大的生活场景,但她不喜欢从宏观上去写,而是从细节开始,一步一步地写出大场上去写,而是从细节开始,一步一步地写出大场景。
细节都很平实,好象没有什么惊人的东西,景。
细节都很平实,好象没有什么惊人的东西,但是构成一个整体的生活,人物性格、场景、故但是构成一个整体的生活,人物性格、场景、故事就都被写出来了。
事就都被写出来了。
21比如,比如,倾城之恋倾城之恋开头两段:
写大家庭晚上一个开头两段:
写大家庭晚上一个大生活场景。
大生活场景。
v上海为了上海为了“节省天光节省天光”,将所有的时钟都拨快了一,将所有的时钟都拨快了一小时,然而白公馆里说:
小时,然而白公馆里说:
“我们用的是老钟。
我们用的是老钟。
”他他们的十点是人家的十一点,他们唱歌走了板,跟不们的十点是人家的十一点,他们唱歌走了板,跟不上生命的胡琴。
上生命的胡琴。
v胡胡琴琴咿咿咿咿哑哑哑哑拉拉着着,在在万万盏盏灯灯的的夜夜晚晚,拉拉过过来来又又拉拉过过去去,说说不不尽尽的的苍苍凉凉的的故故事事不不问问也也罢罢!
胡胡琴琴上上的的故故事事是是应应当当由由光光艳艳的的伶伶人人来来扮扮演演的的,长长长长的的两两片片红红胭胭脂脂夹夹住住琼琼瑶瑶鼻鼻,唱唱了了,笑笑了了,袖袖子子挡挡住住了了嘴嘴然然而而这这里里只只有有白白四四爷爷单单身身坐坐在在黑黑沉沉沉沉的的破破洋洋台上,拉着胡琴。
台上,拉着胡琴。
用这样的意象,写出苍凉的大韵味。
用这样的意象,写出苍凉的大韵味。
22v这里,由这里,由“时钟时钟”到唱歌,再到到唱歌,再到“胡琴胡琴”,然后是光艳的伶人。
,然后是光艳的伶人。
它们组合在一起。
把白公馆的惜它们组合在一起。
把白公馆的惜日的繁华,今天的衰落的那种苍日的繁华,今天的衰落的那种苍凉传达出来。
凉传达出来。
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