智慧树知到《视听语言》章节测试答案.docx
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智慧树知到《视听语言》章节测试答案
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第一章
1、下列哪项不是造成电影和电视剧质感差异的原因?
A:
演员素质
B:
制作周期
C:
资金量级
D:
制作心态
答案:
演员素质
2、美国文化的根本,来源于
A:
美洲文化
B:
欧洲文化
C:
亚洲文化
D:
非洲文化
答案:
欧洲文化
3、以蒂姆·波顿的作品为代表,哥特电影在20世纪70年代进入鼎盛。
A:
对
B:
错
答案:
错
4、世界第一部动画电影是1937年的《白雪公主》
A:
对
B:
错
答案:
对
5、视听语言跟其他语言一样,是用以表达思想,传递感情的工具
A:
对
B:
错
答案:
对
第二章
1、()作为一种最基本的影视特质,也是影视艺术最基本的视听语言表达方式。
A:
人物
B:
色彩
C:
环境
D:
动作
答案:
色彩
2、关于视听语言,下列描述不正确的是()。
A:
爱普斯坦认为,电影是一种世界性的语言
B:
广义的视听语言的定义包括电影剪辑的技巧
C:
狭义的视听语言的定义包括人物、行为、环境
D:
视听语言的语法,是符合人类经验与习惯的
答案:
狭义的视听语言的定义包括人物、行为、环境
3、正向态度的形成包含那几个阶段?
A:
表现出拒绝观看
B:
表现出参与行为
C:
产生情感认同
D:
实现理性内化
答案:
表现出参与行为,产生情感认同,实现理性内化
4、格式塔心理学者阿恩海姆最早提出了视觉思维的说法
A:
对
B:
错
答案:
对
5、在视听语言接受心理过程中,从众和众从都是一种群体效应
A:
对
B:
错
答案:
对
第三章
1、对角线构图的最大好处就是可以合理且优雅的将画面中的()完美的结合起来。
A:
前景与背景
B:
前景与人物
C:
背景与景物
D:
人物与景物
答案:
A
2、电影场景设计对烘托情绪、突出主旨有重要作用。
A:
对
B:
错
答案:
A
3、按照光的性质分为()
A:
自然光
B:
人工光
C:
直射光
D:
散射光
答案:
CD
4、蝴蝶光是哪种光照射产生的?
A:
顺光
B:
逆光
C:
顶光
D:
底光
答案:
C
5、固定镜头是的在摄像机机位不变、光轴不变、焦距不变、光线不变的情况下拍摄的镜头
A:
对
B:
错
答案:
B
第四章
1、在录制对白的时候要特别注意
A:
声音的空间感
B:
距离感
C:
声音感和距离感
D:
声音的空间感和距离感
答案:
D
2、电影电视的空间不仅是视觉的,还是听觉的,即
A:
听觉空间
B:
虚拟空间
C:
想象空间
D:
声音空间
答案:
D
3、在音响效果中,必须要有声音的存在才能去吸引观众的注意。
A:
对
B:
错
答案:
B
4、表现方式不同,电影中的人声主要分成()
A:
对白
B:
独白
C:
旁白
D:
解说词
答案:
ABCD
5、配乐有哪几种?
A:
主题音乐
B:
场景音乐
C:
背景音乐
D:
主题歌
答案:
ABC
第五章
1、以下那种是蒙太奇的叙事方法
A:
分割式
B:
重复式
C:
平行式
D:
以上都不对
答案:
B
2、电影艺术所特有的表现手段和最突出的形式特点是
A:
画面
B:
声音
C:
色彩
D:
蒙太奇
答案:
D
3、在电影问世不久,格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用,后来库里肖夫、爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论,形成了早期的
A:
电影学派
B:
格里菲斯学派
C:
美学学派
D:
蒙太奇学派
答案:
D
4、场景转换属于蒙太奇。
A:
对
B:
错
答案:
B
5、爱森斯坦是法国蒙太奇电影学派的创始人,理论家和导演
A:
对
B:
错
答案:
B
第六章
1、长焦距镜头(最长的称为望远镜头)的视野较(),它具有较高的倍数值,可将相当小或远的东西收入景框内。
A:
大
B:
小
C:
宽阔
D:
狭小
答案:
B
2、长镜头就是在每一个统一的时空里,用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的镜头
A:
对
B:
错
答案:
A
3、长焦距镜头的视野较大,它具有较高的倍数值,可将相当小或远的东西收入景框内。
A:
对
B:
错
答案:
B
4、长镜头可以同时建构时间和空间
A:
对
B:
错
答案:
A
5、蒙太奇以叙事见长,长镜头以表现心理层次见长。
A:
对
B:
错
答案:
A
第七章
1、当同时表现两个行为主体的运动,展示双方的对立冲突关系时,常用()调度。
A:
斜向/对角线
B:
环形/螺旋
C:
重复
D:
横向
答案:
A
2、镜头调度的重复出现,可以使观众在比较中领会其中内在的联系和涵义,从而增强剧情的感人的力量。
A:
对
B:
错
答案:
A
3、电影电视的空间是视觉的不是听觉的
A:
对
B:
错
答案:
B
4、在场面调度中,人动机器不动的情况下,用得最多的是()镜头
A:
升降镜头
B:
推拉镜头
C:
摇镜头
D:
甩镜头
答案:
C
5、影视创作中轴线关系主要分为()
A:
关系轴线
B:
运动轴线
C:
故事轴线
D:
人物轴线
答案:
AB
第八章
1、下列哪种说法是正确的
A:
广角镜头能够在较近的距离,拍摄较小大的范围
B:
长焦距镜头能够在较近远的距离,拍摄较大的范围
C:
短焦距镜头焦距越短,视角越宽阔
D:
长焦距镜头焦距越长,获得的影像范围越大小,视角越小
答案:
2、一组固定镜头的组接,应设法寻找画面因素外在的相似性的组接方式是
A:
静接静
B:
动接静
C:
静接动
D:
蒙太奇手法
答案:
A
3、()是影视造型语言中最基本的单位,和绘画的含义不同,它不是一个完整的作品
A:
镜头画面
B:
声音
C:
色彩
D:
人物主体
答案:
A
4、环形/螺旋调度表现出的规模和气氛,可以用分切镜头展示替代。
A:
对
B:
错
答案:
B
5、镜头组接要遵循180度轴线原则
A:
对
B:
错
答案:
A
第九章
1、下列属于控制情节节奏的方法是()。
A:
用画面、音效来控制节奏
B:
用一个情节来控制另一个情节
C:
用氛围来反控制情节
D:
以上都是
答案:
D
2、对于情节节奏的控制是基于两种根本原理——()。
A:
破坏和失控
B:
破坏和中断
C:
建立和打破
D:
重塑和建立
答案:
C
3、故事节奏进入“失控”状态是指剧情频繁的切入()的状态。
A:
高潮
B:
升华
C:
发生冲突
D:
发生转折
答案:
C
4、影响节奏的因素有哪些?
A:
镜头的长度
B:
景别的变化
C:
镜头内人物的运动
D:
声音和音乐
答案:
ABCD
5、动作是构成电影节节奏的基本元素
A:
对
B:
错
答案:
第十章
1、在创作中,如果过度地自我保护,容易令创作者陶醉在自己设定的剧情之中,失去对作品有意识的客观控制。
A:
对
B:
错
答案:
B
2、()用来制造压抑、低沉、紧张的气氛。
在处理群众场面时可产生壮观宏伟的气势。
A:
平视镜头
B:
俯拍镜头
C:
仰拍镜头
D:
侧面镜头
答案:
B
3、下面哪些是电影的叙事结构?
A:
线性结构
B:
段落结构
C:
非线性套层结构
D:
线性的散文结构
答案:
ABCD
4、电影中人称叙事就是第一人称的主观叙事
A:
对
B:
错
答案:
B
5、在叙事当中,镜头按照不同的作用和功能,可以大体分为关系镜头,动作镜头和渲染镜头三种类型
A:
对
B:
错
答案:
A
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