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平面构成讲稿
平面构成讲稿
一、构成艺术
1.构成的概念
确实是将不合形状的两个以上的单位(包含不合的材料)从新组合成为一个新的单位,并付与视觉化的、力学的概念。
它也是一个造型概念,是现代造型设计的专业术语。
2.构成的分类
(1)按时空概念分
1空间构成:
平面构成、立体构成
2时刻构成:
动的构成、静的构成
(2)按构成目标分
1纯粹的构成:
色彩构成、形状构成
2目标构成:
具有各类目标设计,如工业美术设计、贸易美术设计、
情形设计等。
它又称应用设计。
二、平面构成的概念
是一种视觉形象的构成。
是研究视觉说话的特点及其构陈规律和审美道理的学科。
平而构成是经由过程研究视觉说话(概念元素点、线、面)的组织情势(反复、渐变、特异、发射等)形成新的视觉形象,并经由过程新的视觉形象传递特定的情势意蕴(节拍、韵律、比较、同一、虚实等)。
传达
即:
经由过程艺术说话T艺术形象->
艺术意
注:
应用艺术说话塑造形象的目标是:
表达必定的情感、趣味熟悉和思惟偏向,甚至超出了形象的意境意蕴。
平面构成研究的重点:
确实是体验和寻求二维空间中更多的表达方法C将既有的形状(具象形状和抽象形状)在二维空间内按照情势美的轨则和特定的要求进行分化、组合,从而制造出全新的形状和幻想的组合方法。
(强调形状之间的比例、地位、比较、节拍、韵律、诟i卒、肌理的同时,又要讲究不合的图形构成样式所传达的视觉感触感染和心理效应)
三、平面构成的分类:
1.天然形状的构成
确实是以天然木体形象为差不多的构成情势。
它保持原有形象的全然特点,经由过程对形象整体或局部的瓜分、组合、分列,从新构成一个新的图形。
2.抽象形状的构成
确实是以抽象的几何形象为差不多的构成,即以点、线、面等构成元素,进行各类形状的多种组合。
其构成方法:
以几何形状为全然元素,按照必定的规律进行组合分列。
平面构成的情势美轨则
情势美:
是美的事物外在情势所具有的相对自力的审美特点,而视觉美表示为具体的美的情势。
狭义地说,情势美是指天然、生活、艺术中各类情势身分(色彩、线条、形体、声音等)及其有规律组合所具有的美。
变更与同一的辨证关系是一切艺术都必须遵守的规律与原则。
变更是指将性质不合的器械并置在一路,形成光鲜比较、爽朗、爽朗、丰富的特点,具有活动和力量的感到,然而无操纵、无规律地变更则流于纷乱。
同一是指将性质不合的、邻近的或雷同的器械,按必定的意念秩序并置在一路,造成一种同存调和、严肃、稳固的趋势感到,而过分地寻求同一又易流于单调逝世板。
变更与同一是对立而又互相依存的,情势美中变更是绝对的,同一是相对的。
一、层次与反复
1.层次:
是把复杂多样的天然现象,按必定的有序规律组织成有层次的装潢性图形,甚至能够达到“程式化”的高度,表示出整洁的美。
2.反复:
是同一图形有序反复显现的多种多样的节拍美,如二方连续、四方连续等反复构成装潢等,具有整洁纯真与光鲜装
潢美的后果。
二、对称与均衡
1.对称:
别名均齐。
假定在某一图形中心设一垂直线,将图形划分为阁下相等的两部分,两部分的形量完全相等,那个图形即可称为阁下对称图形,这条垂直线称为对称轴。
对称轴如是程度偏向,则是高低对称。
如垂直轴与程度轴交叉组合四而对称,则两轴订交的点即为中间点,这种对称情势即称为“点对称”。
对称分为轴对称、发射对称、移动对称、扩大年夜对称等种类。
2.均衡:
构成设计中的均衡并非实际重量的均等关系,而是依照图象的形量、大年夜小、轻重、色彩及材质的不合而感化于视觉确信的均衡。
在画上常以中轴线、中间线、中间点保持形量关系的均衡,同时接洽关系到形象的动姿和重心等身分。
在生活现象中,均衡是动态的特点,如人体的活动、鸟的翱翔、兽的奔腾、流水激浪等差不多上均衡的情势,因而均衡的构成具有动态。
三、比较与调和
比较与调和反应了抵触的两种状况。
1.比较:
物象有形、色、组织分列、描法、量、质地等方面的差别,由此造成各类变更,以取得能干、凸起、爽朗的后果。
形的比较有大年夜小、方圆、曲直、长短、粗细、凹凸等;质的比较有精细、粗拙,透亮、不透亮等;感到的比较有动与静、刚与柔、爽朗与严肃等。
2.调和:
狭义指“同一”与“类似”。
如纹样以圆形或接近圆形的形构成,形的大年夜小一样或类似、色彩雷同或相反等。
调和确实是同一,后果是安定、严肃而少变更的。
广义指合适、舒服、安定、完全等。
如表示“梅影横窗瘦”或“夜半钟声到客船”之类的意境,把它置于姑苏园林中比较合适,如置于峭壁千仞的情形中就欠妥了。
四、比例与标准
它是部分与部分或部分与整体之间的数量关系。
人们在经久的临盆实践和生活活动中一向应用比例关系,并以人体自身的标准为中间,依照自身活动的便利总结出各类标准标准,形成人类工程学,表现在衣食住行的器用和对象的形制之中。
比例是构成设计中一切单位大年夜小以及单位间编排组合的重要身分。
五、重心与安定
任何物体的重心肠位都和视觉的安定有紧密的关系。
人的视觉安定与造型的情势美的关系比较复朵,人的视线接触物体或画而,视线经常灵敏由左上角到左下角,再经由过程中间部分
至右下角,经右下角然后回到画面中间为重点的视圈逗留下来,是以画面的中间点确实是视觉的重心点。
画面图像轮廓的变更、图形的聚散、色彩或明暗的分布都邑对视觉重心产生阻碍。
六、节拍与韵律
1.节拍:
木是音乐中音响节拍轻重缓急的变更和反复。
(具有时刻感)在构成设计中是指以同一要素反复时所产生的活动感。
2.韵律:
原指诗歌的声韵和节拍,诗歌中音的高低、轻重、长短的组合,均称的间歇或逗留。
在平而构成中纯确实单位组合反复易于单调,由有规矩变更的形象或色群间以数比、等比处理分列,使之产生音乐、诗歌的旋律感,即称为韵律。
平面构成要素:
点、线、面
点
一、点的概念
点是造型的原生要素,是造型说话中最简洁的形状。
欧氏几何学的点是线与线的交叉,只有地位,没有大年夜小和外形可言(数学概念的点)。
在造型艺术上,点是能被人感知获得的视觉形象,有地位、大年夜小和各类外形之分(造型艺术上的点是看得见、有地位、有大年夜小、有外形的造型元素)。
二、点的地位与感到
点的地位专门重要,不合的地位的点会给人不合的心理感知。
(1)在空间中放置一点,它的刺激性会使人产生集中的留意力;
1点位于空间的中间,它保持着沉着的安定感,既纯真又惹人注目
2图a点阁下对称,点的地位靠上,重心上移,有力学性的下落感,在不稳固中产爽朗感;图b和图c点的地位移向左上和右上,产生加倍强烈的不安定感。
3图a点阁下对称,点的地位鄙人部,重心下移,给人一种踏扎实实的安定感;图b和图c点的地位移向左下和右下,具有同样的感到,同时加强了动感,使空间产生变更。
(2)在近距离空间放置两点或数点,因为互相之间的张力,
不雅察者会产生一种线和形的感到;
<3)依接近接、类同、连续等身分轻易结合;
(4)专门多点的接近,产生面的感到;
(5)靠数行的点群产生活动感和远近感;
(6)类似形的大年夜小轻易产生深度感;
(7)因为四周的大年夜小变更而产生不合的感到;
(8)两点或数点的距离越大年夜越易分散。
线
一、线的概念
欧氏几何学的线是点移动的轨迹,只有地位、长度和偏向,
没有宽度。
在造型艺术上,线是能被人感知获得的视觉形象,有地位、长度和偏向外,还有宽度(线可因此轮廓、界线、情感、轨迹,也可因此偏向的连续)。
二、线的两大年夜体系:
直线和曲线
几乎所有的线形状,差不多上从直线与曲线,或是二者混淆
派生出来的。
直线:
当点的移动偏向一准时,即成为直线;(速度感、重要
感、直率、锐气、简洁等男性化感到)
曲线:
当点的移动偏向变换时,即成为曲线。
(柔嫩、饱满、
文雅、轻快、跳跃、节拍感强,具有女性化特点)
三、线不合组合产生不合的印象
(1)线的疏密产生空间感;
(2)线的慎密分列产生面感;
(3)锯齿线和曲线具有凹凸感;
(4)断开的线产生点的感到;
(5)线的重叠产生网纹。
面
一、面的概念
面的几何学含义是:
线移动的轨迹。
具有长度、宽度,无厚度,
是体的别处,它受线的界定,具有必定的外形。
点扩大年夜成面,密集也成面;线转移成面,加厚也成面。
点、线、面之间无绝对界线,它们的界线是相对的。
二、面的种类
直线形、曲线形、自由形、有时形
规矩面有简洁、清晰明了、安定和秩序的感到;自由而具有柔
嫩、轻松、爽朗的感到。
构成设计中的全然形
一、形的分类
1.几何形:
它是抽象的、纯确实,一样是靠应用对象描述的,视觉上有理性的、明白的快感,但缺乏情面味。
在现代工业成长的今天,抽象形大年夜量应用在建筑、绘画以及有用品的设计中,因为它不仅便于现代化临盆,同时具有时代的美感。
2.有机形:
指有机体的形状。
如有生命的动物、生物细胞等。
它的特点是油滑的、曲线的、有生命的韵律。
3.有时形:
指我们意识不到,有时形成的形状。
如白云、枯树、破裂的玻璃等。
4.工资形:
指人类为知足物质和精力上的须要而工资制造的形状。
如:
汽车、建筑、器物等。
5.天然形:
指大年夜天然中固有的可见形状。
(天然形状千变万化、丰富多彩)
'几何形
(理念形象T抽象{有机形
形象〔有时形
Ir工资形
、实际形象具象<
°天然形
二、全然形的分列方法
若设计rh—组反复的形或彼此有接洽关系的形所构成,这些形即可称为全然形。
1.錨山形与形之间不接触,有必定距离。
2.aa:
形与形之间的边沿正好相切。
3.覆叠:
形与形之间是覆盖关系,由此产生高低、前后的空间关系。
4.透晝:
形与形有透亮性的互订交叠,但不产生高低、前后的空间关系。
5・结合:
形与形互相结合成为较大年夜的新外形。
6.形与形互相覆盖,覆盖的形被减掉落。
7.形与形互订交叠,交叠部分产生一个新的形。
8.重合:
形与形互相重合,变为一体。
骨格
一、骨格的概念:
任何平而设计差不多上按照必定的规律将全然形进行编排组合构成的,这种管辖形象的方法就称为骨格。
二、骨格的构成:
由骨格框架、骨格单位、骨格点和骨格线组合而成。
骨格框架确实是所设计的画面的边框,它可因此正方形、长方形、圆形、三角形等。
骨格线是指骨格框架内的各类线段,如直线、弧线、折线等,一样情形下差不多上有规矩的。
骨格线在框架内的各类交叉点或相接点确实是骨格点。
骨格线与骨格点的合营感化将画而空间瓜分成浩渺个小的画而空间,这小画面空间就称为骨格单位。
骨格管辖全然形的编排与组合,全然形则丰富和充分形象的设计。
三、骨格在平面构成中的感化
1.是固定第一个全然形的地位,使全然形与全然形之间保持必定的次序和须要的接洽;
2.是骨格线将框架空间划分为大年夜小和外形雷同或不雷同的骨格单位,以便构成设计的整体。
四、骨格的构造方法:
规律性骨格和非规律性骨格
骨格的构造方法引导全然形的编排,对画而的氛围起决定性感化。
1.规律性骨格:
有精确严谨的骨格线,有规律的数字关系,全然形按照骨格分列,有强烈的秩序感,常用的重要有反复、渐变、发射等骨格。
2.非规律性骨格:
一样没有严谨的骨格线,构成方法比较自由,如比较、密集等。
五、骨格的两种形状:
1、感化性骨格:
是使全然形彼此分成各自单位的界线,骨格给形象精确性的空间,全然形在骨格单位内可自由改变地位、偏向、正负,甚至越出骨格线。
在这种情形下,全然形越出的部分被骨格线切割掉落,全然形产生变更,有时规律性的骨格线不必定都表示出来,可在整体构图中做灵活弃取,使全然形彼此结合,产生丰富的变更。
2、非感化性骨格:
是概念性的,它有助于全然形的分列组织,但可不能阻碍它们的外形,也可不能将空间瓜分为相对自力的骨格单位。
3、感化性骨格与非感化性骨格形状的差别:
(1)有感化性骨格给全然形以固定的空间(骨格单位);无感化性骨格给全然形以固定的地位(骨格线的交叉点上)。
(2)在感化性骨格中的全然形能够在骨格单位内高低阁下移动,也能够移动到超出骨格线,超出部分被骨格线切除;非感化性骨格中的全然形不克不及地位移动,但全然形能够随便率性加大年夜或缩小,造成全然形相连。
(3)在感化性骨格中的全然形有正负诟i卒变更,能够产生“图底反转”;非感化性骨格中的全然形无正负诟谆变更。
平面构成的情势:
反复
一、反复构成的概念
雷同或类似的形状和骨格连续地、有规律地反复显现叫反复。
反复构成确实是把视觉形象秩序化、整洁化,在图形中能够显现出调和同一、富有整体感的视觉后果。
二、反复的平面构成情势
1.全然形反复构成
在构成设计中连续屣续地应用同一全然形,这种构成情
势等于全然形反复构成。
(1)偏向的变更
①绝对反复的偏向②随便不定的偏向
③纵横交错的偏向④逐步转移的偏向
⑤近似趋势的偏向⑥两个对称的偏向
(2)地位的变更
在感化性骨格中,应用全然形在每个骨格单位中做高低阁下及趋势不合边角的移位,以求整体多变的后果。
(3)正负的反复
在感化性骨格中,应用全然形的正与负的变更,分列为一正一负、两正两负、一正两负、两正一负等不合的诟谆穿插变更。
(4)关系的反复
在非感化性骨格中,应用全然形与形之间的分合、叠压产生不合的变更后果。
女山由椭圆或长菱形的全然形两两叠压的纵横穿插及斜向接触变更,则能够排出几种不合的组合,以打破其单一格局。
2・反复骨格构成
每个空间单位完全雷同的骨格确实是反复骨格。
骨格的反复是骨格线形在画而中作同一的束缚规格,给不雅众一种美感、稳重之感、规律之感以及强调之感。
3.全然形反复和骨格的反复
骨格的反复能够或许制约全然形的反复,能够或许使全
然形的聚散、透叠、覆盖、重合、削减等情势产生,从而使
画而无穷的变更。
平面构成的情势:
近似
一、近似构成的概念
指在外形、大年夜小、色彩、肌理等方面有着合营的特点,它有在同一中显现爽朗变更的后果。
近似的形之间是一种木家类的关系。
二、近似的全然形
1.同形异构法
是指外形雷同、内部构造不合的造型方法。
2.异形同构法
与同形异构法相反,即外形不合,内部构造雷同。
3・异形异构同趣法
属于差别性较大年夜、接洽关系性较小的一类。
其外
形和内部构造不合,但内涵的意趣和功能是一致的。
4.相加相减法
是以一个准全然形为本相,在其差不多长进行不合部位
的局部相叠或局部减缺,使木相显现大年夜同小异的接洽关系性的整体关系。
5・舒展紧缩法
是以一个准全然形为本相,在其差不多上给以内力和
外力的局部冲击,使其外形显现不合方位、不合外形的凹凸后果。
6・线质更换法
是以一个准全然形为本相,在其差不多上对其局部的线段以不合的线质变换,使其显现不合取向的弧线、曲线、折线或断断续续的线形,从而显现其变更。
7.切割组合法
是用垂直与程度的直径将圆瓜分为四等份,再将它用不合方法组合起来,产生专门多外形不合、类属一致的形象。
8.等量形变法
以正方形为例,若将其四边作伸缩调剂,使其成为菱形、梯形、长形或斜边形等不合外形,但其面积及外形大年夜小全然一致,如许即可达到等量的变更。
9.残蚀崩缺法
一组完美的形象经外力的冲击,显现出残破状况。
残蚀
崩缺法是受天然的启发而获得的近似构成表示方法。
平面构成的情势:
渐变
一、渐变构成的概念
是指全然形或骨格逐步地、有规律地循序更换,从而产生节拍感和韵律感。
渐变是一种相符成长规律的天然现象。
二、渐变构成的情势
渐变的情势是多方而的,形象的大年夜小、疏密、粗细、距离、偏向、地位、层次,色彩的深浅、明暗,声音的强弱等,都能够产生渐变的后果。
1.全然形的渐变
即全然形的大年夜小、地位、外形、偏向、色彩逐步变更。
(1)外形渐变:
由一个形象逐步变更成为别的一个形象。
能够采取对一个形的紧缩、削减、位移或两形共用一个边沿等门路来实现一个形到另一个形的转化。
它有具象形渐变和抽象形渐变两种情势。
(2)大年夜小渐变:
依照近大年夜远小的透视道理,将全然形作大年夜弁言列的变更,给人以空间感和活动感。
(3)偏向渐变
将全然形作偏向、角度的序列变更。
使画而产生起伏变更,加强立体感和空间感。
(4)地位渐变
将全然形在画面中或骨格单位内的地位作有序的变更,使画面产生起伏波动的视觉后果。
(5)色彩渐变
全然形的色彩由明到暗渐次变更。
2.骨格的渐变
即骨格线的地位按照数列关系逐步地、有规律地循序更
换,往往产生令人眩目标后果。
(1)
单位渐变(也叫一次元渐变)
即仅用骨格的程度线或垂直线作单向序列渐变。
(2)
双元渐变(也叫二次元渐变)
即两组骨格线同时变更。
(3)
等级渐变
将骨格作竖向或横向整洁错位移动,产生梯形变更。
(4)
折线渐变
将竖的或横的骨格线变曲或变折。
结合渐变将骨格渐变的几种情势互相归并应用,成为较复杂的骨
格单位。
(6)阴阳渐变
使骨格宽度扩大年夜的感到,使骨格与空间进行相反的
宽度变更,即可形成阴阳、虚实的转换。
平面构成的情势:
发射
发射构成的概念
发射是_种专门的反复,是全然形或骨格单位围绕一个或多个
中间点向外散开或向内集中。
如:
水花四溅、盛开的花朵都属于发射的情势。
2.发射也能够说是一种专门的渐变,它跟渐变一样,骨格和全然形要作有序的变更。
但发射有两种明显的特点:
乩发射具有专门强的聚焦,核心平日位于画面的中心;b.发射有一种深奥的空间感和光学的动感,使所有的图形向中间集中或由中间向四周扩散。
二、发射构成的情势
1.发射骨格的构成身分
(1)发射点:
即发射中间,核心肠点。
一幅发射构成的作品,
其发射点可因此一个,也可因此多个,能够在画面内,也可在画面外,可因此大年夜的,也可因此小的,可因此动的,也可因此静的。
(2)发射线:
即骨格线。
其有偏向(离心、向心或齐心)、线质、
(直线、曲线或折线)的差别。
2・发射骨格的种类
(1)离心式:
全然形由中间向外层层扩散,发射点一样在画面的中间,是应用较多的一种发射方法。
(2)向心式:
全然形由四周向中间归拢,形成发射点在画面外的后果。
(3)齐心式:
全然形层层围绕一个中间,每层全然形的数量處续增长,形成视觉上扩大年夜的构造、扩散的情势。
(4)多心式:
全然形以多个中间为发射点,形成丰富的发
射集团。
这种构成后果具有明显的起伏,空间感也专门强。
注:
离心式、向心式、齐心式、多心式在实际设计中能够组合应用,可取得丰富多变的后果,有强烈的视幻感到,但必须做到构造纯真、清晰、有序。
平面构成的情势:
特异
一、特异的概念
是指构成要素在有秩序的关系里有意违抗秩序,使少数个其余要素显得凸起,以打破规律性(所谓规律性,在那个地点是指反复、近似、渐变、发射等有规律的构成)。
特异是相对的,是在包管整体规律的情形下,小部分与整体秩序不和,但又与规律不掉接洽。
特异的元素可大年夜可小。
特异的现象在天然形状中是广泛存在的,如“万绿丛中一点红”(色彩特异)、“鹤立鸡群”(形象的特异)。
二、特异的情势
1.全然形的特异
在反复、渐变情势的差不多长进行冲破或变异,大年夜部分全然形都保持着一种规律,小部分违抗了规律,这一小部分确实是特异全然形,它能成为画面视觉中间。
特异全然形应集中在必定的空间内。
(1)外形的特异
全然形的外形各种各样,只要变更后的外形有别于大年夜部分全然形,天然就能达到特异的后果。
1外形特异法
在纯真形象的差不多上,应用外形的变更拉开图形的差距是最直截了当且简略单纯的手段。
2复合形异法
在组合形象的差不多上,应用其组合身分的局部置换或重组等手段使形象拉开图形的差距(新形象与木相还应有某些内涵接洽,勿过大年夜的反差而使特异部分陷入孤立的地步)。
3切割形形异法
将本相进行切割重组,使其既具有木相的元素,又有重组后的新恵o
(2)大年夜小的特异
1整体比例形异法
即整体形象成比例放大年夜或缩小,使特异形与本相成为适度的比较关系。
2局部形异法
将本相的局部作比例上的夸大,从而使其外形产生怪异变更,也属大年夜小的特异变更(仅限于比例上的变更,而不克不及进行细节上的修改与移动,不然又混同于外形的变更)。
3破格形异法
将大年夜小变更冲破骨格单位的限制,而冲出骨格线,甚至挤压其他形象的变更方法(这种方法在一幅构图中不克不及反复显现)。
(3)色彩的特异
1明度变异法
应用色彩的三要素进行比较,衬托出特异全然形,以强化其视觉感召力(平日采取加大年夜反差的方法来实现)。
2色相变异法
应用“万绿丛中一点红”的补色道理,拉开色彩的距离,往往起到画龙点睛的感化。
(4)肌理的特异
1置换变异法
指在画而上有着雷同肌理的全然形中,将个中一两个单位的全然形的肌理改换成差别性较大年夜的新肌理,以产生异样的视觉刺激。
2重合变异法
假设全然形具有一横和一竖式距离分列的两种肌理,那么在其个别全然形上施以反正重合的肌理后果,也产生特异感到。
3破旧变异法
确实是对个别全然形的肌理进行破坏或清除。
(5)偏向的特异
①逆向形异法
这是一种较为纯确实特异方法,只要在有着明口走向的全然形中穿插安排个别完全相反走向的全然形,即可达到特异的目标。
②多向形异法
在所有明口朝向的全然形中,安排一至两组随便率性不合朝向的全然形,即多向形异法。
(6)地位的特异
当所有的全然形都按照秩序安排在一个个固定的空间地位时,却有个别不固定的形象打破均衡的格局,显现拥挤、空白、错位现象。
2.骨格特异
在规律性骨格中,部分骨格单位的外形、大年夜小、地位、偏向产生了变异,即骨格特异。
(1)规律的转移
规律性骨格的一小部分产生变更,形成一种新的规律,并与原规
律保持有机的接洽,这一部分确实是规律转移。
(2)规律冲破
骨格中特异部分没有产生新的规律,而是原整体规律在某一局部受到破坏或干扰,这确实是规律冲破(规律冲破部分以少位好)。
3.形象特异
那个地点讲的形象特异是指具象形象的变异。
这种方法主假如对天然形象进行整顿和概括,夸大其典范性格,进步装潢后果。
别的还能够依照画而的视觉后果将形象的部分进行瓜分,从新拼贴。
特异还可采取紧缩、拉长、扭曲形象或局部夸大等手段(像哈哈镜一样)设计画而,会产生意想不到的后果。
平面构成的情势:
比较
一、比较的概念
比较是一种自由构成的情势,它不以骨格线为限制,而是依照形状木身的大年夜小、疏密、显隐、外形、色彩和肌理等方而的比较而构成(比较的前提是必须有一个比较的参照系)。
古希腊押学家赫拉克利特说:
“没有高低就没有调和,没有男女两性的对立就没有生命”。
二、比较的类型
1.外形的比较
完全不合的外形,因此必定会产生比较,但应留意同一感。
在外形中,几何形和有机形都能够互相产生比较关系。
2.大年夜小的比较
外形在画面上的而积大年夜小不合和线的长短不合所形成的比较。
3・色彩的比较
因为色彩的色相、明度、纯度不合所产生的比较。
4.肌理的比较
不合的肌理,如粗细、滑腻度、纹理的凹凸感等不合所产生的比较。
5・地位的比较
画面中地位的不合如高低、阁下、高低、前后偏侧、与中间的感到不合产生的比较。
平面构成的情势:
密集
一、密集的概念
密集也是较为自由的、常用的构成情势。
它是将全然形状按
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