新写实小说现实主义冲击波开放的现实主义.ppt

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第七章新时期的小说第五节“新写实小说”、“现实主义冲击波”及其作家作品“新写实小说”之概念内涵v“新写实小说”是一种以写实为突出特征的小说创作潮流。

它出现在80年代中后期，几乎与“先锋小说”同时或稍晚一点出现。

这是中国文学在80年代出现的最后一个高潮和热点，一直贯穿整个90年代。

v“新写实小说”起初有多个名称：

“写生存本相的现实主义”小说（雷达：

探究生存本相，展示原色的魅力）；“后现实主义”小说（王干：

近期小说的后现实主义倾向）；“新现实主义”小说（张德祥：

论“新现实主义”小说的美学特征）；但是，自从南京的钟山杂志从1989年第3期开始，专门开辟“新写实小说大联展”专栏，宣称“在多元化的文学格局中，1989年钟山将着重提倡一下新写实小说”，“新写实小说”这一称谓才开始被文坛普遍认可。

应该说，“新写实小说”是最能概括这一创作现象的概念。

有时，它又被称为“新写实主义小说”。

v钟山杂志的“卷首语”这样概括“新写实小说”：

“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义先锋派文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。

这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。

虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。

”“新写实小说”出现的现实背景v“新写实小说”能够在80年代中后期登陆文坛，有着多方面的现实背景。

1）政治热情的降温2）大写的“人”的解体3）文学中终极理想的消失4）个体生存的艰难5）80年代后期，先锋文学遭冷遇后文学暂时出现的真空地带总之，“新写实小说”是社会世俗化、庸俗化的产物。

关于这一点，作家方方曾不无感叹地说：

“我们生活复杂丰富离奇的程度常常超出你的想象，最美最奇妙的构思其实也没有生活本身的事来得漂亮和巧妙，为此，想写小说，不必做什么刻意的观察乃至处心积虑地收集什么素材，闭上眼睛，你的经历便如潮涌般自动涌来，只需拈来一些，组成文字，加上姓氏，集中一起，便是人们所说的现实主义小说了。

”（方方：

其实都是身边事，中篇小说选刊1990年第3期）v新写实小说虽然与传统的现实主义小说有相似之处，与先锋小说显著不同，但其实是二者兼而有之的。

有人说，新写实小说是先锋新潮技术和现实主义写实手法互相妥协的一种结果。

钟山杂志在概括这一现象时也说：

“虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。

”如果说，传统的现实主义小说更注重“典型化”、“英雄化”、“故事化”、“本质化”、“主观化”，那么，“新写实小说”更注重“生活化”、“庸俗化”、“生命化”、“自然化”、“客观化”；先锋小说更注重“形式”和“语言”探索，那么“新写实小说”更注重对生活的自然描摹，不大关注艺术形式。

v“新写实小说”与传统的现实主义小说的明显区别是：

仍然塑造人物形象，但主要塑造的是一些边缘人物形象或小人物形象，仍然关注生活，但关注的是一些带有质感的毛茸茸的原始生活，不是被加工、改造、提升了生活。

传统现实主义小说认为文学来源于生活但又高于生活，“新写实小说”认为生活就是生活。

v“新写实小说”也从西方现代主义和后现代主义文学中吸取了一些思想观念和表现手法，主要有：

生命意识、生存境遇、荒诞、虚无、非理性；反讽、隐喻、象征、拼贴、滑稽模仿、黑色幽默等手法。

这使它与先锋小说又有相通之处。

新写实小说与传统现实主义小说和先锋小说的异同“新写实小说”的主要特征1从创作方法看，以写实为主，特别注重对现实生活“原生态”的还原，强调作品中所呈现的现实生活应有一种毛茸茸的原生态的质感；2从描写的内容和塑造的人物形象看，所描写的人物形象多是一些现实生活中的各类“小人物”形象，主要揭示他们在日常生活中的生存困境以及各种物质性、精神性的烦恼，表现现实社会中“人”的各种尴尬处境，作品中充满了荒诞、丑恶、灰暗以及无奈之举；3从作品的主题意蕴看，基本上是从生命欲望的角度来阐释生存的意义，从存在的角度思考人的生命价值，侧重表现人的本能冲动和行为。

4从作家的写作态度看，提倡作家“退出小说”，或者以“零度感情的态度”介入生活，不对生活作任何价值判断。

作家对生活的叙述，是一种隐匿式或缺席式的叙述。

5从作品的结构和语言看，多采用生活流式的艺术结构和世俗化、生活化的语言，作品通俗易懂。

在所有的特征中，作家零度感情的写作态度和对生活的原生态描写，是最突出的两个特征。

v一般认为，刘震云的一地鸡毛、新兵连、塔铺、单位、官场，池莉的烦恼人生、不谈爱情、太阳出世、冷也好热也好活着就好，方方的风景、桃花灿烂、埋伏，刘恒的狗日的粮食、伏羲伏羲、贫嘴张大民的幸福生活等，是新写实小说的代表作。

除此之外，余华的活着、许三观卖血记、苏童的妻妾成群、陈源斌的万家诉讼、叶兆言的艳歌等也是代表作。

v从作家队伍的构成上看，这里面既有现实主义作家，又有先锋作家，因此“新写实小说”可以说是现实主义作家和先锋作家的一次“合谋”。

新写实小说的代表作家与作品刘恒（1954），北京人。

原名刘冠军。

中学毕业后服过兵役，后在北京汽车制造厂当过钳工。

1977年开始发表作品。

狗日的粮食是较早出现的具有“新写实”特征的小说，发表在中国杂志1986年第9期。

它写了一个女人因为粮食困难而倍遭磨难最后丢掉性命的故事，反映了人生的艰难。

（洪水峪村，杨天宽，“瘿袋”女人曹兴花）伏羲伏羲也是一篇具有代表性的新写实小说。

小说以婶侄二人乱伦为切入点，描写了性的压抑、性的困惑和因“性”而引发的生存悲剧，客观上批判了压抑人性的传统文化道德和封建宗法制度。

性压抑是苦，性爱也是苦，总之人生是痛苦的。

（洪水峪，杨金山，菊豆，天青，天白，天黄）贫嘴张大民的幸福生活反映了90年代经济转轨时期普通工人张大民的现实生活。

题目带有一定的反讽色彩。

通过张大民的乐观精神，从“精神胜利法”中探索出了一种新的时代主题，那就是“自救”。

恰如刘恒所说：

“人要自我安慰，自己就是自己的上帝，人只有把自己救出来才有保障。

”作家与作品刘恒刘恒是新时期创造力比较旺盛的一位作家，除以上作品外，还有小说集虚证、东西南北风、连环套，长篇黑的雪、苍河白日梦、消遥颂等。

另出版刘恒自选集。

刘恒创作取材的领域比较开阔。

他写的表现农民、市民和城市知识分子的小说，都达到一定的水准。

他的绝大多数的小说写得都是生命、生存、人性、欲望等，围绕着性与死的主题展开，展示了性的诱惑、理智的软弱、命运的残酷、人生的无奈与绝望，表现出了一种冷峻无情的文学观。

从内容上看，刘恒80年代的创作还受到了弗洛伊德精神分析学的深刻影响。

白涡写了一个外表谦和、为人谨慎但内心却时时希望出现艳遇、盼望偷情，但偷情时又瞻前顾后的学术权威周兆路的形象，写出了一个人的虚伪和外表与内心严重不一致的人性分裂，表达了作家“人性经常是分裂”的人性观。

黑的雪的副标题是“一部探索的精神分析长篇小说”，写的是都市青年李慧泉因青春期的躁动而斗殴，因青春期的白日梦而自卑，需要爱的慰籍却得不到爱，只有自渎，揭示了人无力战胜自我的悲剧。

冷峻无情的文学观使刘恒追求冷峻、奇崛的文风。

冷峻地审视人生的悲凉，并以奇崛的语言强化悲凉，使作品充满了力度，打上了鲜明的个性。

作家与作品刘恒池莉（1957），湖北武汉市人。

青年时代插过队，当过教师、医生和刊物编辑。

1983年进入武汉大学中文系学习。

1980年左右开始文学创作。

主要作品集有烦恼人生、太阳出世、绿水长流等。

出版有池莉文集。

她的小说多写武汉市民生活，塑造能苦能乐、能爱能恨、刚柔兼济、进退自如的市民性格，具有浓郁的地方文化内涵和民俗色彩，是“汉味小说”的代表作品。

作家与作品池莉烦恼人生发表于1987年，是被批评家用来阐释“新写实小说”最主要的文本之一。

其写实的主要特征表现在生活流式的结构上。

它按照时间的自由流程写了主人公印家厚一天的生活琐事，通过印家厚一天的烦恼隐喻了小人物一生的烦恼，表现了人生烦恼的主题。

不谈爱情写的是庄建非和吉玲之间的爱情故事，通过庄建非和吉玲婚后感情出现危机以及最后危机得以修复的过程，阐述了“生活内容比男女之间的性的内容要多得多”的生活哲理，表现了人生的无奈和被动。

太阳出世写了青工赵胜天和李小兰成熟的故事。

近年来，来来往往（康伟业）、生活秀（“来双扬是一个单纯卖鸭颈的女人。

来双扬却不是一个卖鸭颈的单纯女人。

”）作家与作品刘震云刘震云（1958），河南延津县人。

“文革”中服过兵役。

1982年从北京大学中文系毕业后，在农民日报从事编辑工作。

同年开始发表作品。

有中短篇小说集塔铺、一地鸡毛、官场，长篇小说故乡天下黄花、故乡相处流传、故乡面和花朵等。

另出版有刘震云文集。

1987年发表的塔铺是他的成名作，小说讲述了几个贫穷的农村学生为考上大学而苦读的辛酸故事。

（“磨桌”、王全、李爱莲、“我”）1988年发表的新兵连是“新写实”的名篇。

作者以辛酸而又辛辣的笔触刻画了发生在新兵连中的众生相。

展示了人性的丑陋和“他人即地狱”的生存环境。

（“我”、元首、老肥、小白脸）1991年发表的中篇一地鸡毛是新写实小说中塑造小人物形象最经典的作品。

以非常冷峻而又略带微讽的笔触，写出了极其平庸琐碎的当代日常生活景况，通过原先富有浪漫幻想的大学生小林夫妇被改造成小市民的故事，揭示出了世俗战胜诗意、麻木取代真情的现实悲哀。

正如作者所说：

“生活是严峻的，那严峻不是要你去上刀山下火海，上刀山下火海并不严峻。

严峻的是那个日复一日、年复一年的日常生活琐事。

”（磨损与丧失，中篇小说选刊1991年第2期）除了新写实小说，刘震云还有“官场系列”小说和“故乡系列”小说。

这些小说同样带有写实的特征。

“官场系列”包括单位、官场、官人等。

在“官场系列”中，刘震云通过对大量琐事的平淡描绘展示了官场中的庸俗和险恶，堪称当代的“官场现形记”。

单位中写了老张、老何、老孙为了当上处长而处心积虑相互贬损的故事，反映了权力的魔力。

权力可以把一个好端端的人变成魔鬼。

最后通过老张胜出，揭示了能不能当官完全由上级的权力斗争所决定这样一个官场游戏规则。

官场写县委书记们为升迁而焦灼不安，最后升官者并不是由于才干、政绩突出，而是因为有幸与省委书记在一起谈过女人。

失意者由怨恨而变成巴结升官者，升官者上任后又在新的平台上与同级官员发生明争暗斗。

官场的势利、官场的虚伪、官场的阴暗、官场的无常、都于平淡中得到了淋漓尽致的揭露与讽刺。

官人写官场上“相互看不起，相互不服气相互拆台，相互看笑话，明里一盆火，暗里一把刀，上面握手，下面使绊子”的众生相，写了彼此倾轧中的风云变幻，阴差阳错。

总之，在“官场系列”里，刘震云找到了人性的弱点，发现了当代社会机制中的重大缺陷，表现出了敏锐的政治批判意识。

作家与作品刘震云作家与作品刘震云“故乡系列”包括长篇小说故乡天下黄花、故乡相处流传、故乡面和花朵，中篇小说温故一九四二、头人等。

其中故乡天下黄花是一部乡村政治斗争史。

孙家、李家两大户为争夺村长的交椅，代代相争，机关算尽，付出了许多生命作代价。

“做人就得做人头，可以天天吃夜草”，这是人们争权夺利的关键所在。

用现代的话说，就是掌权是为了谋私利。

故乡相处流传是一部具有强烈荒诞意味的野史，小说以曹操、朱元璋、慈禧、陈玉成等历史人物作引线，以奇特的想象讲述了不同时代、不同阶级的统治者在捉弄老百姓、利用老百姓方面如出一辙的荒唐故事，也揭示了老百姓易于被捉弄、被利用的无情历史。

小说有意打乱时空，使历史人物与当代人对话，从而赋予了小说某种现实意味。

故乡天下黄花的写实风格和故乡相处流传的荒诞风格相去甚远，但都旨在批判家族政治与愚民政策，因而具有强烈的政治性。

温故一九四二以河南1942年大灾为背景，写了灾荒的惊心动魄：

灾民吃干柴，狗吃人，活人吃活人，亲人吃亲人。

地方官员却互相扯皮，延误救灾。

作品具有强烈的批判意识，也带有历史纪实的鲜明色彩。

作家与作品方方方方（1955），原名汪方，祖籍江西澎泽，生于南京，1957年随父母迁到武汉。

高中毕业后当过装卸工人