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法国电影《她Elle》观后感
法国电影《她Elle》观后感
01首先这部电影三观有点歪,但是我坚信存在即合理的。
这是另一种荒诞不经的女权癌,是过度发展女性洒脱演变到滥,是滥生活的滥。
我会去想,为什么一个女人可以把她身边的男性物化,把女性鄙夷,让受害的所有人觉得她是可以被原谅跟理解的。
米歇尔只不过做了一件事,就是看透所有的现实无情并自私地、容忍地、任性地释放自己的黑暗面并不以此为羞辱,就是这么地滥过生活。
不在乎任何人,也不期待任何人,随性也随社会的自然发展而自然发展。
但我认为剧本太拖拉太长了,有些剧情是很不必要的,播到一半的时候已经开始产生疲倦感,人物性格都已经很清晰了,可是剧情高潮还没出来,也没有线索为后续故事做导向,故事发展太平白了。
我觉得最精彩的部分应该是每一次的聚会,剧情应该要更多表现每个人物的性格以及与女主米歇尔之间的关系冲突,可惜的是我觉得张力不够。
像《完美陌生人》那样的张力我觉得就很过瘾。
可能女权癌也是一种社会精神病吧,毕竟这样的人在社会上比较少而且也不能让这样的状态存活很久。
对于一些有特殊爱好或者小众理想追求的导演/编剧来说,展现社会鲜为人知的人性或者塑造剑走偏锋的人物会让大众觉得:
“哇,没见过原来还有这一种人”。
但是不能说没见识过的东西就要去认为这个东西是有深度、是更高境界的,人往往因为低不下头去承认自己不足而去认同自己不理解而且没见识过的东西,这就很虚妄了。
可能这类型的人性偏激面有对社会思考反省的作用,但把它标榜为女权崛起、女权运动就太偏激了。
和谐的社会氛围应该是正向积极的导向而非各自狂妄。
共勉。
loveandpeace。
02非常有趣的故事,富有藝術感的編導,絕妙的演技。
偉大的電影總是建立在刻畫loser上,而非成功者。
這部也不例外。
因為loser的人生是碎片化的。
而碎片化本來就是世界的本相。
這本相實在太過簡單和直白,至於乏善可陳;卻恰好被藝術奉為玉圭,因為這是本能,充滿張力,讓你沉淪;這些正是藝術的感染力之所在。
又,電影的目的便是讓你放鬆和愉悅,就如電影中展示的遊戲的功能。
讓你忘記反思、破解和重塑,忘記在對人生意義的汲汲追求中,遠離混沌的誘惑的努力。
於是在觀影中,且讓我們隨波逐流,小栖片刻。
這兩點,都促成了這部電影的成功。
當然,女主光鮮的工作掩蓋了內在的混亂,讓你以為二者皆可得,簡直是人生的美夢,可惜現實中卻無法成真。
好在結尾徹底扳回了一局,女主成為內外兼修的大贏家。
劇本在此的象征意義遠大於寫實。
故事的精彩之處便在於女主的復仇和最後反攻。
在母親父親雙雙去世,這個讓她被迫背上贖罪重擔的根源消失後,她終於意識到強大不僅是碎片式地利用和說「不」,而是用「是」來宣告自己完整的遊戲規則。
影片的主線便是女主的復仇。
即使她對鄰居壞有情慾,強姦也是不可容忍的。
強暴是為暴力,其暴力的本質便在於被控制和被當做客體來利用。
因此,最完美的復仇便是反過來利用對方(做為宣洩情慾的工具)並消滅之。
當蒙面男絕望而不解地問出「為什麼」,女主用掌控一切而輕蔑的微笑看著他時,宣告了男方肉體和精神的全面失敗,和女主的全面成功。
但我為何依然說這是失敗的一生?
因為電影中塑造的男性,無一例外都是懦弱的,猥瑣的,被操控和被利用的。
而裡面的所有女性,都是獨立的,強大的,智慧的,甚至於初始一直被塑造為傻白甜的教徒鄰居,其實竟然也早已洞穿了一切。
因為強大的信仰,她的解決方式----雖然異曲同工----甚至比女主還提前了一步。
如果這就是你們的夢想,我要說,這依然是對平等精神的戕殺。
如果成就自己意味著零和遊戲和單極世界,這就是你們對人類社會的理解,這恐怕是更加黑暗的烏托邦。
更諷刺的是,現實並非也不可能全部如此。
於是,在逃避中做出反抗的姿態,在奢靡的藝術中做出革命的囈語,如果,這就是法蘭西精神-----我竟然直到今天才看清這一切-----便完美地解釋了為何法蘭西的衰落目可見之。
最可悲的是,這樣的反烏托邦,不是在隱喻,而已為歐洲的現實,且被人爭相頌揚為真的烏托邦,反復玩味。
藝術之華,往往綻放在墮落的靡靡社會中。
幾乎從來如此罷。
03这几年,朋友圈里像商量好了一样,各大公号都在变着花样的给广大女性灌输一个思想:
女人一定要独立,要有钱,要漂亮。
颇有种女权觉醒的意味,但是看多了就发现,这些文章最后的落脚点往往都是男人,你又美又有钱才会有优质男人看上你,和你结婚,不会出轨。
说到底还是为了男人,这让很多女人愤愤不平,说到底不还是为了男人么。
无可厚非,女人的生活里少不了男人,但我们的生活到最后一定是结婚,生子,一切为了家庭,岁月静好吗?
电影《她》让我们看见了其中一种生活的样子。
女主角米歇尔人美身材好,住着大房子,是一个游戏公司的老板,单身,儿子已大。
对,她就是一个有钱的漂亮女人,还是单身,这样的人设是很多女人梦寐以求的吧。
今天我们不讨论剧情,就来谈谈女主角的生活。
工作中她是一个理智的老板,在几乎全是男人的公司里杀伐果断,没有无谓的心软和惧怕,为了客户和利益毫不犹豫的否决主创人员的艺术坚持,在游戏获得成功后又主动和主创握手言和,可谓游刃有余。
米歇尔的母亲和父亲都不是传统意义上的好父母,确切来说连普通父母都不如,对此她毫不掩饰自己的情感和感受,该尽的义务尽了之后,直接说出来对他们有多讨厌,我怀疑她根本不知道隐忍为何物。
看到这我的心情很复杂,提着一颗心生怕她被舆论、被不相干的人整治。
作为一个生活平平淡淡的普通人,生活的琐碎和隐忍把我磨练地像一头挨了锤的牛,差不多已经忘了我才二十多岁,而片中女主已经近五十了吧。
想想真讽刺,困扰她的事情也很多,但她一直在冷静的面对,寻找解决方法。
而我却年纪轻轻的就畏手畏脚。
女主强大而冷静,该说的话该做的事毫不留情。
越长大越感受到理性的重要,年少时情绪起伏很大,把很多事诉诸于情感,一番折腾之后想来想去总是感觉自己很受伤,花费大量时间和精力,事情还是没有解决。
那时要是能理性的去寻求解决问题的方法,吸取教训提升自己,或许就能养成现在欣赏的那种性格。
懦弱的人通常暴躁,他们在与人交往中充满了挫败感,很容易会被激怒,经常因为一些小事就大发雷霆。
但是这类人又易于被人控制,由于本身的无能,他处处需要别人帮忙,替他抗下大大小小的责任,所以在关键时刻,他往往会被人压制下来。
这样的人整个就是一个巨婴,永远不会长大,当然,这样的人找的伴侣也不会是段位多高的人。
影片中米歇尔的儿子就是这样一个人,看起来暴怒又无脑,找了个更加暴躁低智的女友,喜当爹还不敢承认。
这种无能的小家庭,最后还是被米歇尔牢牢控制在手中,她给他们房子住,给他工作。
后来的剧情让我大松一口气,米歇尔平静的、理性的展示了她是多么强大彪悍,怎样一步步甩掉已经不喜欢的男人,除掉侵犯她的男人,找前夫的现女友示威,并牢牢把握住前夫和儿子,和闺蜜肩并肩回家去了。
米歇尔的生活,不困于道德,不囿于金钱,不乱于情感,自由是最大的感受。
她不是一个传统意义上的好人,她耀武扬威的去找前夫的女友,请她来派对又使坏让她吃到牙签,她毫不掩饰的讨厌父母,她为了调查凶手雇人黑进公司所有人的电脑等等。
不可否认她做的是每个人在那种情形之下都想过最爽的做法,只不过很多人只是过了过嘴瘾,更多的人只是在心里想了想,能做出来的绝对是少数。
这样她就不是一个好人了吗?
我们又为什么要做一个好人呢?
做一个好人会让我们心安理得享受生活吗?
每个人都想过随心所欲的生活,但当这样的生活摆在我们面前,恐怕大多数人也是没有勇气和能力接得住的。
片中有一幕,米歇尔看到她家外面有一辆陌生的车停在那了,她怀疑是侵犯她的凶手,她没有赶紧进屋反锁门藏起来报警,而是拿着斧头和防狼喷雾悄悄出去了,猫到车前提斧把车窗敲了个稀巴烂,防狼喷雾一顿猛喷。
看到这对米歇尔佩服的不行,怎样内心强大的人才会有这样的行为。
遇到危险,我也希望自己是个智商在线的人,而不是惊恐的小白兔。
生活不是偶像剧,没有高富帅及时来营救,也并不会有观众欣赏你自认为梨花带雨的哭泣脸庞。
片子整体看来有些阴郁,甚至黑暗,我看后久久不能平静,就像开了一扇大门,看到了另外的世界,故事说不上好坏,但是伊莎贝尔于佩尔的演绎非常棒,非常欣赏女主的性格。
生活不是林黛玉,不会因为忧伤而风情万种,它是你最得意的作品,会因为你的强大而生机勃勃、美丽无比。
04近来常常看到就要不要结婚的讨论,应当说这是国人观念的进步。
质疑原本约定俗成的规范,对天经地义要做的事不再趋之若鹜,这是自我意识觉醒的必然。
然而就自我意识进化程度而言,《她》这部电影呈现出更为高级的层次。
简单地说,这部电影以第三方视角,通过展现女主的生活日常,为我们阐述了在当今文明程度下发展出的个体如女主米歇尔是如何处理与社会之间的关系的。
这些社会关系来自于家庭、事业、亲朋友邻、宗教信仰以及与他人亲密(性)、对抗(暴力)中。
我看不出影片有丝毫的惊悚、悬疑、情色的味道,它更像是本教科书或是宣言书,向观众展示一个高级别个体的精神世界。
在女主这里,要不要去遵守原本约定俗成的社会规范已不是问题,她做事的出发点完全基于个体的需要,如果把质疑已有的社会规范看做个体的自我觉醒过程中与社会对抗的阶段,那么女主已发展成凌驾于社会之上,或者说让社会服务于自我的层面,这当然是更高级的阶段。
比如当遭遇侵犯,通常人们会报警、沉浸在受伤害的痛苦中、向世人隐瞒自己的不幸。
而女主的反应是冷静地清理现场、做好应对再一次发生不幸的预防、云淡风轻地向友人讲述。
当儿子生活窘迫,通常作为母亲会无条件伸来援手,女主的反应是如果儿子请求则会有限的给予,如果不请求那就不必给予。
面对犯有重罪的父亲,她没有顾及亲情而是选择绝不原谅;面对态度挑衅的属下,她没有开除了之而是尊重其个性收获其成果;面对感情的新发展,她果断结束上一段感情而不是在旧关系中反复纠缠;面对心仪却带有施虐心理的新男友,她在尝试交往后理智地结束这种病态的关系;面对车祸,她没有因为是性侵罪犯而拒绝对方的帮助;面对闺蜜,她选择主动真诚的处理友谊,即使是不堪的偷情也毫不回避。
面对死亡,她选择随遇而安而不是郑重其是。
女主摒弃了所有社会认为我们应当做的,而选择了她认为应当做的。
她拒绝一切虚伪的感情、无意义的行为、不触及本质的表达。
她不依赖任何人,不需要宗教、家庭、社会的拯救,她在自己的能力范围内解决问题,解决不了就坦然接受。
她真诚、直接、自主却也自私。
她做事从自我需求出发,但也从没有主动伤害过谁。
影片中所展现的各种矛盾冲突,没有一个是女主发起的,我们看到的只是她在如何处理各种遭遇。
即使与闺蜜丈夫偷情,也是对方主动提出,而她当时正好也想找人睡。
这是一个对自己高度负责的人,同时也是一个充分实现自我的人。
社会规范对她而言,已不再是考虑的重点,她所关心的完全基于自我的需要。
于是我们看到了一个不再受任何传统规则羁绊、免疫于各种痛苦打击的强大的独立个体。
她真正做到了自己的主人,从人格意义上站到了社会生物链的顶端。
76岁的范霍文拍这样一部片子,是有深意的,因为他已看到人类进化的方向,他坚信人类的自我发展必然是超越社会束缚实现自我的这个方向。
所以他要把它展现出来。
我觉的这部片子无关女权、无关中产阶级、更无关童年阴影的精神分析,如果我们在看它的时候感到不适、无法理解、甚至以为是病态,那是因为我们还没有进化到这个层次,还不能体会已经跳脱社会藩篱外的个体意识,但或早或晚我们每个人都会走向这个层面。
我们无法评价进化的对错,但这是发展的必经方向。
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