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唯美真情伤感的散文的书

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唯美真情伤感的散文的书

　　篇一：

唯美文章

　　如果不坚强，软弱给谁看

　　我们曾经是单纯的孩子，我们希望能单纯一辈子。

如果可以选择，我们宁愿永远不懂，那些从前不懂的事。

　　某人出现在你的梦里，意味着那个人在想你。

　　美好的爱情，会教会我们如何看待一个不完美的人。

哭的时候没人哄，学会了坚强；怕的时候没人陪，学会了勇敢；烦的时候没人问，学会了承受；累的时候没人依靠，学会了自立。

一个人，如果不坚强，软弱给谁看。

　　今世，那些五彩缤纷的幻想早已不复，缘来缘去终归尘，只想与你平淡的相遇，简单的相守，用我一世的柔情，伴你到下个轮回。

　　人类也需要梦想者，这种人醉心于一种事业的大公无私的发展，因而不能注意自身的物质利益。

　　我们真的要过了很久很久，才能够明白，自己真正怀念的，到底是怎样的人，怎样的事。

　　生活就象我的歌声，时而不靠谱，时而不着调。

　　如果有一天，你最好的朋友有了更好的朋友，你会比失恋还伤心吗？

一个人总要走陌生的路，看陌生的风景，听陌生的歌，然后在某个不经意的瞬间，你会发现，原本费尽心机想要忘记的事情真的就这么忘记了。

　　梦想是人们与生俱来的重要宝物之一，它等待你的珍视和实践。

在这幽美的夜色中，我踏着软绵绵的沙滩，沿着海边，慢慢地向前走去。

海水，轻轻地抚摸着细软的沙滩，发出温柔的刷刷声。

晚来的海风，清新而又凉爽。

我的心里，有着说不出的兴奋和愉快。

　　我们无法浪费时间，我们浪费的只是我们自己。

无论哪个时代，青年的特点总是怀抱着各种理想和幻想。

这并不是什么毛病，而是一种宝贵的品质。

　　请一定要有自信。

你就是一道风景，没必要在别人风景里面仰视。

有的人，每天和你争吵，却不曾怪罪你。

有的人，连争吵都没有，却已经消失在人海。

原来，冷漠比争吵　　

更可怕。

　　幸福是个比较级，要有东西垫底才感觉的到。

人性最可怜的就是：

我们总是梦想着天边的一座奇妙的玫瑰园，而不去欣赏今天就开在我们窗口的玫瑰。

　　梦是心灵的思想，是我们的秘密真情。

人在最悲痛、最恐慌的时候，并没有眼泪，眼泪永远都是流在故事的结尾，流在一切结束的时候！

在你停下来的时候，不要忘了忘记别人还在后面奔跑，在你放弃的时候，不要忘记别人就在你的面前，只差一步而已。

　　篇二：

至纯真情至美意境——电视散文《毕业了》评析

　　至纯真情至美意境

　　——电视散文《毕业了》评析

　　电视诗歌散文通过电视语言和文学语言的双重表达和有机结合，再现以至升华文学作品中那至纯的真情、至美的意境，《毕业了》这部电视诗歌散文就成功地将散文与电视艺术相结合，达到了诗歌的意境与电视作品的美学特征的完美结合，给人一种舒缓、淡雅、优美的感觉，使人自然而然地融入到电视画面所反映的文学意境当中去，从画面到心灵的感知使人们能切身体会作品的制作意图之所在。

　　电视散文是一种以形传神的电视艺术作品形式，它通过形象的感性的东西要观众从中获得美的享受。

下面主要从五个方面来讨论《毕业了》作为一部电视散文作品向观众所展示的从视觉冲击到强大的美的感染。

文学描写美。

电视散文，顾名思义，是将电视与散文结合，那么散文的优美是电视画面反映影像的基础。

《毕业了》这部作品之所以会感动观众有很大程度上是因为它散文内容强大的感染力，简单的画面配合上感人至深的文字才是最令人从平淡中得到启示的。

文章中按照时间顺序，大量运用排比的修辞方法，将大学生活清晰而完整地展现在观众面前，一言一语仿佛一个个画面将原本沉积在记忆深处的平凡而又不可或缺的生活细节挖掘出来，非但不让人觉得繁琐，反而更令人怀念，勾起回忆。

所以，《毕业了》的成功之处最首先就起源与散文的优美，才为拍摄提供了一个很有高度的平台，从而进行创作就

　　更加游刃有余了。

　　故事立意美。

电视散文的优美不仅需要优美的散文做基础，更需要电视作品与散文的完美结合，而在这一点上，我觉得《毕业了》的成功之处在于电视作品的导演与散文的作者选取了同样的角度，本着同样的立意，向着同样的目标迈进。

有的电视作品会用相反或相衬的搜发表现文字的内容和思想，而《毕业了》使用的一种最简单，也是贴切的方式将文字的思想与画面结合，共同选取了毕业时分忧伤的分别之情，使故事更加被经历过大学毕业和即将面临毕业的大学生们所感染和接受。

　　画面拍摄美。

画面是电视语言中最主要的表现方式，所以画面的内容是最能感染观众的。

《毕业了》这部作品虽然没有很多的画面和复杂情节，但是简单的搭配和节奏的变换使得几个简单的画面在屏幕中并不显得单调，反而让人深入其中，流连忘返。

虽然画面不多，却每个镜头都是精品，所以才不至于看上去反复乏味。

美丽的校园，悠远的小路，青春洋溢的同学都是画面中不争的主体，也正是他们，构成了毕业之时所有的伤感，正是他们，把毕业演绎出来，展现在我们眼前，构成画面中一道道亮丽的风景线。

音乐搭配美。

电视是声画的结合，所以电视散文作为电视节目的一种也需要音乐作为画面的解说和搭配。

《毕业了》这部作品的音乐部分主要由画外音和音乐两种形式对画面进行完善。

轻轻的音乐伴着富有情调的朗诵，使散文的意境透进电视作品中，让观众感同身受；每段文字过后又有一首反映文字感情的歌曲，使得每一小段都能完整

　　地呈现大学中每一阶段的生活，以及这段年华在毕业生的心中留下的痕迹。

我总结了一下这部作品中用过的音乐作品：

老狼的《睡在我上铺的兄弟》、《恋恋风尘》，周华健的《朋友》，水木年华的《今天我们要走》和吴奇隆的《祝你一路顺风》。

当我看过这部片子，再听到在这部作品中用过的音乐的时候，我能想起片中的画面，能想起我的大学生活，我觉得这是一部电视作品能在观众心中留下深刻印象的最好证据。

　　编辑包装美。

通篇看过以后发现，不仅从创意上、拍摄上、音乐上，更从后期细致的制作上都是《毕业了》这部作品的成功之所在。

从制作精良的字幕，到流畅的下图标，都能看出编导对于这部作品的用心良苦。

虽然片中没有大量的特技，但仅有的几处确实极具风格与特点的。

我印象最深的是快门特技的运用。

在运动镜头的结尾用快门特技将画面锁定，停留在一幅幅能够表现完整意思的画面中，进而将文字表现的画面与电视画面相统一，是我从《毕业了》这部电视散文作品中学到的制作手法。

此外，《毕业了》中还有很多值得我们习的地方，最重要的就是通过细节表现象征意义。

印象最深的就是作品多次出现的自行车、挂在寝室窗外的衣服、凌乱放在地上的暖壶、校园里的公共电话，还有结尾时出现的铁轨，一点一滴都是导演对于大学生活的简单缩影，却又是让校园中的人一旦看到就回味无穷

　　篇三：

真情妙悟文章

　　真情·妙悟·文章

　　——杨振宁、莫言、范曾对话科学与文学

　　新华社发

　　5月15日，由北京大学和中国艺术研究院共同主办的“科学与文学的对话”活动在北大举行。

1957年诺贝尔物理学奖得主杨振宁与20XX年诺贝尔文学奖得主莫言，围绕科学与文学的话题，展开了一场穿越55年的“诺奖对话”。

新华社记者公磊摄

　　5月15日，一场高端、智慧、别致的对话点燃了初夏的燕园。

　　伴随着诺贝尔奖授奖仪式上的传统音乐莫扎特的D大调进行曲，一身中山装的范曾走上讲台，引出了这场围绕“科学与文学的对话”。

　　“让我们欢迎纯粹的科学家和纯粹的文学家！

”

　　掌声雷动。

在范曾的“穿针引线”下，1957年诺贝尔物理学奖得主杨振宁和20XX年诺贝尔文学奖得主莫言之间穿越55年的“诺奖对话”就此开启。

　　谈科学、谈文学、谈梦想、谈勤奋、寄语青年，三位大师从各自专业的角度娓娓道来，为青年学子答疑解惑，用有分量、有温度、韵味悠长的对话为年轻学子送上一场思想的盛宴。

　　谈求知科学家猜想文学家幻想

　　谈到科学与文学的关系，莫言坦言二者有不同，“文学家关注的是人，科学家关注的是物；文学家探讨的是人类的情感，科学家关注的可能是物质的原理。

所以同样一个事物在文学家和科学家的眼睛里可能就不一样。

”

　　范曾：

杨振宁先生曾经说过，科学家从来都不能发明，他只是在不断发现。

我想问莫言兄，您是在发明创造，还是有另一种途径？

　　莫言：

我想文学创作和科学发现有很多共同的地方，也有一些不同。

文学家关注的是人，科学家关注的是物；文学家探讨的是人类的情感，科学家关注的可能是物质的原理。

所以同样一个事物在文学家和科学家的眼睛里可能就不一样。

我记得鲁迅曾经说过，我们一般人看到的鲜花就是美丽的花朵，但是在植物学家眼里就变成了植物的生殖器官。

　　但在创造的过程当中它们也有很多共同的地方。

严格地说作家的创作也不是无中生有，作家在作品里塑造的所有人物也都是现实当中的人物经过想象、加工后的综合，但他确实又不能跟生活中的任何一个人物对上号，他是属于作家的一种文学创造。

所以我觉得这是文学比物理学、化学稍微自由一点的地方。

　　范曾：

我觉得自由得多，尤其莫言兄你的笔就像一支魔笔，神奇幻化，而且给人一种更加真实的感觉。

这是我的感受。

那谈到风格，文学家的风格是没话说的，科学家的风格怎么体现？

科学家和文学家的风格有什么区别？

　　杨振宁：

我想是有区别的。

这和前几分钟你问的问题也有密切关系，就是发明跟发现的关系。

不管在科学、文学、艺术里，发现跟发明的界限都不是完全清楚。

可是我想底下这句话是有道理的，科学里发现的成分比文学里少一点。

我可以把这句话从另外一个方向再讨论一下，我知道莫言喜欢写幻想文学，有没有幻想科学呢？

我想没有，科学是猜想的学问，不是幻想的学问，幻想的科学我觉得是没有出路的，因为科学所要了解的是一些已经有的现象。

没有人类的时候就已经有电、有磁了，科学家要想了解宇宙结构，这就需要想象、需要猜，这跟文学的幻想是很不一样的。

我不晓得莫言同不同意我的说法。

　　莫言：

我当然同意。

文学家确实需要幻想，我们也知道文学当中还有个重要的门类叫科幻文学，拥有大量读者。

其实很多作家并不具备物理学、天文学的知识，但他依然可以在他的小说里进行描写。

我记得很早之前我看过蒲松龄的小说《雷操》，写了一个书生从天上摘下星星的故事，这种描写在文学中还有很多。

其实文学作品的想象建立在生活经验的基础上，科幻作家的则建立在一定的科学知识之上。

文学幻想和科学家猜想的区别更大，它是建立在一定的生活经历之上，再去想象、类推的。

　　谈治学相同的“三部曲”

　　谈到治学精神，杨振宁饶有兴味，“9年前，范曾先生画了一幅大画送给南开大学数学研究所。

画的是我和陈省身先生之间的对话，把我和他的表情都表现得非常好。

我尤其欣赏的是范曾题的诗，其中有一句‘真情妙悟著文章’。

我认为这七个字将科学研究所必需的过程说得非常清楚。

先要有真情，就是浓厚的兴趣，然后是妙悟，有了它才能有结果：

著文章。

三部曲道尽了科学研究必经的过程。

我想问莫言先生，这七个字描述文学的形成过程是不是也恰当？

”

　　范曾：

有发现，而非发明。

谈到风格，科学家的风格体现在什么地方？

　　杨振宁：

科学家肯定是有风格的，尤其是大科学家，会有非常清楚的风格。

因为在科学家成长过程中，需要提炼、渐渐发展出思路。

等到变成大科学家，别人看来，风格就会很清楚。

我曾经对于这个问题做过一个讨论。

20世纪是物理学最辉煌的世纪，有三个大发明，