纳兰性德如梦令.docx

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纳兰性德如梦令

三一文库（XX）

〔纳兰性德:

如梦令〕

　　*篇一：

纳兰容若经典诗词

　　1、薄情转是多情累，曲曲柔肠碎，红筏向壁字模糊，忆共灯前呵手为伊书——纳兰容若《虞美人秋夕信步》

　　2、读《离骚》。

洗尽秋江日夜潮。

——纳兰容若《忆王孙》

　　3、"我是人间惆怅客,知君何事泪纵横,断肠声里忆平生。

——纳兰性德《浣溪沙》"

　　4、然诺重，君须记。

——纳兰容若

　　5、骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。

——纳兰容若《木兰辞》

　　6、人生何如不相识，君老江南我燕北。

何如相逢不相合，更无别恨横胸臆。

留君不住我心苦，横门骊歌泪如雨。

君行四月草萋萋，柳花桃花半委泥。

江流浩淼江月堕，此时君亦应思我。

我今落拓何所止，一事无成已如此。

平生纵有英雄血，无由一溅荆江水。

荆江日落阵云低，横戈跃马今何时。

忽忆去年风月夜，与君展卷论王霸。

君今偃仰九龙间，吾欲从兹事耕稼。

芙蓉湖上芙蓉花，秋风未落如朝霞。

君如载酒须尽醉，醉来不复思天涯。

——纳兰容若《送荪友》

　　7、浮生如此，别多会少，不如莫遇。

——纳兰容若《纳兰词》

　　8、拨灯书尽红笺也，依旧无聊。

玉漏迢迢，梦里寒花隔玉萧。

几竿修竹三更雨，叶叶萧萧。

分付秋潮，莫误双鱼到谢桥。

——纳兰容若《采桑子》

　　9、一片冷香惟有梦，十分清瘦更无诗。

标格早梅知。

——纳兰性德

　　10、绿阔千红无处觅，缘何只遇凋残。

一声诗韵锁窗寒。

由来舟不系，因果总相关。

本是云台清净客，相逢怎在秋山。

来时容易去时难。

任凭风做主，长伴月儿弯。

——纳兰容若《临江仙?

寒柳》

　　11、谁省?

谁省?

从此簟纹灯影——纳兰容若《如梦令》

　　12、西风乍起,?

励志，人间天上!

除却我心而外，芸芸谁会秋凉。

不忍见萧萧黄叶，匆忙忙闭锁疏窗。

闭锁疏窗，几多旧事，几度思量。

当年春光窄窄，春睡足足，春意芳芳。

与你诗词时垒，酒浓茶醉，胜若为你梳妆。

而今只影空怀远，不解香魂何处。

只道是当时笑语，当时乐事，非是寻常。

——纳兰容若《如鱼饮水，冷暖自知》

　　13、风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。

——纳兰性德

　　14、谢却荼①，一片月明如水。

篆香消，犹未睡，早鸦啼。

嫩寒无赖②罗衣薄，休傍阑干角。

最愁人，灯欲落，雁还飞。

【注释】①荼：

落叶

　　小灌木，攀援茎，有刺，夏季开白花，清香洁美。

②嫩寒无赖：

嫩寒，轻寒、微寒。

无赖，犹无情无义。

——纳兰容若《酒泉子》

　　15、点滴芭蕉心欲碎，声声催忆当初。

欲眠还展旧时书。

鸳鸯小字，犹记手生疏。

倦眼乍低薄佚乱，重看一半模糊。

幽窗冷雨一灯孤。

料应情尽，还道有情无?

——纳兰容若《一生最爱纳兰词》

　　16、回廊一寸相思地，落月成孤倚。

背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

——纳兰容若《虞美人》

　　17、一往情深深几许?

深山夕照深秋雨。

——纳兰性德《蝶恋花出塞》

　　18、山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

——纳兰容若《长相思》

　　19、人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故心人易变。

——纳兰容若《木兰词拟古决绝词柬友》

　　20、"谢却茶靡，一片月明如水。

篆香消,犹未睡，早鸦啼。

嫩寒无赖罗衣薄，休傍阑杆角.最愁人，灯欲落，雁还飞。

——纳兰容若《酒泉子》"

　　21、"一别如斯,落尽梨花月又西。

——纳兰性德《采桑子》"

　　22、聒碎乡心梦不成。

——纳兰容若

　　23、被酒莫惊春睡重。

赌书消得泼茶香——纳兰性德

　　24、西风一夜剪芭蕉。

倦眼经秋耐寂寥?

强把心情付浊醪。

读《离骚》。

愁似湘江日夜潮。

——纳兰容若《忆王孙》

　　25、土花曾染湘娥黛，铅泪难消。

清韵谁敲，不是犀椎是凤翘。

只应长伴端溪紫，割取秋潮。

鹦鹉偷教，方响前头见玉萧。

——纳兰容若《采桑子》

　　纳兰容若最经典诗词

　　26、严宵拥絮频惊起，扑面霜空。

斜汉朦胧，冷逼毡帷火不红。

香篝翠被浑闲事，回首西风。

何处疏钟，一穗灯花似梦中。

——纳兰容若《采桑子》

　　27、方悔从前真草草，等闲看。

——纳兰性德

　　28、新寒中酒敲窗雨，残香细袅秋情绪。

才道莫伤神，青衫湿一痕。

无聊成独卧，弹指韶光过。

记得别伊时，桃花柳万丝。

——纳兰性德《菩萨蛮》

　　29、近来无限伤心事，谁与话长更?

——纳兰容若《青衫湿悼亡》

　　30、萧瑟兰成看老去。

为怕多情，不作怜花句。

阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处。

重到旧时明月路。

袖口香寒，心比秋莲苦。

休说生生花里住，惜花人去花无主。

——纳兰性德《蝶恋花》

　　31、忆来何事最销魂，第一折枝花样画罗裙。

——纳兰性德《虞美人》

　　32、肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否?

————纳兰性德《鬓云松令》

　　33、一生一代一双人，争教两处销魂。

相思相望不相亲，天为谁春?

——纳兰性德《画堂春》

　　34、人生恰如三月花，倾我一生一世念。

来如飞花散似烟，醉里不知年华限。

——纳兰性德《纳兰词》

　　35、人生若只如初见，何事秋风悲画扇?

——纳兰容若《木兰辞?

拟古决绝词柬友》

　　36、"彗星般的人生,可以短暂,但是绝不黯淡或沉沦。

——纳兰容若《纳兰容若词传》"

　　37、冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳。

月上桃花，雨歇春寒燕子家。

箜篌别后谁能鼓，肠断天涯。

暗损韶华，一缕茶烟透碧纱。

——纳兰容若《采桑子》

　　38、为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。

——纳兰容若《虞美人》

　　39、木兰词作者：

清?

纳兰性德人生若只如初见何事秋风悲画扇等闲变却故人心却道故人心易变骊山语罢清宵半泪雨零铃终不怨何如薄幸锦衣郎比翼连枝当日愿——纳兰性德《木兰词》

　　40、一代一双人，此生意难成。

——纳兰容若《纳兰赋》

　　41、刺桐花下是儿家。

已拆秋千未采茶。

睡起重寻好梦赊。

忆交加，倚着闲窗数落花。

——纳兰容若《忆王孙》

　　42、前欢旧事添憔悴，半觞残酒映灯寒——纳兰容若

　　43、愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。

——纳兰容若《青衫湿遍?

悼亡》

　　44、烟般往事梦中休，绕梁芳踪难去留。

君言相思一样苦，妾叹离散两般愁。

意到浓时怎忍舍，情到深处无怨尤。

孤影月明应寂寞，问君何处是归途?

——纳兰容若

　　45、花月不曾闲，相思莫轻放——纳兰容若《生查子》

　　46、莫把琼花比澹妆，谁似白霓裳。

别样清幽，自然标格，莫近东墙。

冰肌玉骨天分付，兼付与凄凉。

可怜遥夜，冷烟和月，疏影横窗。

——纳兰性德《眼儿媚咏梅》

　　47、平原草枯矣，重阳后，黄叶树骚骚。

记玉勒青丝，落花时节，曾逢拾翠，忽听吹箫。

今来是、烧痕残碧尽，霜影乱红凋。

秋水映空，寒烟如织，皂雕飞处，天惨云高。

人生须行乐，君知否。

容易两鬓萧萧。

自与东君作别，?

地无聊。

算功名何许，此身博得，短衣射虎，沽酒西郊。

便向夕阳影里，倚马挥毫。

——纳兰容若《风流子》

　　48、谁念西风独自凉?

萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

——纳兰性德《浣溪沙》

　　49、明月多情应笑我，笑我如今。

辜负春心，独自闲行独自吟。

近来怕说当时事，结遍兰襟。

月浅灯深，梦里云归何处寻?

——纳兰性德《采桑子》

　　50、不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊。

——纳兰容若《饮水词》

　　51、不知何事萦怀抱，醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

————纳兰性德《采桑子?

谁翻乐府凄凉曲》

　　52、西风多少恨，吹不散眉弯——纳兰容若《临江仙?

寒柳》

　　53、春情只到梨花薄，片片催零落。

夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。

银笺别梦当时句，密绾同心苣。

为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。

——纳兰容若《虞美人》

　　54、"谁翻乐府凄凉曲,风也萧萧,雨也萧萧,瘦尽灯花又一宵.不知何事萦怀抱,醒也无聊,醉也无聊,梦也何曾到谢桥.——纳兰容若《采桑子》"

　　55、一生恰如三月花，倾我一生一世念，来如飞花散似烟醉里不知年华限，当时花前风连翩几轮春光如玉颜清风不解语，怎知风光恋一样花开一千年，独看沧海化桑田一笑望穿一千年，笑对繁华尘世间轻叹柳老不吹绵，知君到身边-——纳兰容若

　　56、江南好，建业旧长安。

紫盖忽临双?

渡，翠华争拥六龙看，雄丽却高寒。

——纳兰容若《忆江南》

　　*篇二：

纳兰性德诗词集

　　“纳兰性德”相关的作品23篇。

　　?

长相思（纳兰性德）

　　山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。

风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。

　　?

木兰词人生若只如初见（纳兰性德）

　　人生若只如初见，何事秋风悲画扇。

等闲变却故人心，却道故人心易变，骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨，何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。

　　?

菩萨蛮（纳兰性德）

　　萧萧几叶风兼雨，离人偏识长更苦。

欹枕数秋天，蟾蜍下早弦。

夜寒惊被薄，泪与灯花落。

无处不伤心，轻尘在玉琴。

　　?

梦江南（纳兰性德）

　　昏鸦尽，小立恨因谁？

急雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰。

?

虞美人（纳兰性德）

　　春情只到梨花薄，片片催零落。

夕阳何事近黄昏，不道人间犹有未招魂。

银笺别梦当时句，密绾同心苣。

为伊判作梦中人，长向画图清夜唤真真。

　　?

鬓云松令（纳兰性德）

　　枕函香，花径漏。

依约相逢，絮语黄昏后。

时节薄寒人病酒，铲地梨花，彻夜东风瘦。

掩银屏，垂翠袖。

何处吹箫，脉脉情微逗。

肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？

　　?

青衫湿悼亡（纳兰性德）

　　近来无限伤心事，谁与话长更？

从教分付，绿窗红泪，早雁初莺。

当时领略，而今断送，总负多情。

忽疑君到，漆灯风飐，痴数春星。

　　?

蝶恋花（纳兰性德）

　　辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦。

若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。

唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

　　?

如梦令（纳兰性德）正是辘轳金井，满砌落花红冷。

蓦地一相逢，心事眼波难定。

谁省，谁省。

从此簟纹灯影。

　　?

落花时（纳兰性德）夕阳谁唤下楼梯，一握香荑yí（茅草的嫩芽，形容美人手的洁白柔嫩）。

回头忍笑阶前立，总无语，

　　?

点绛唇-黄花城早望（纳兰性德）

　　五夜光寒，照来积雪平于栈。

西风何限，自起披衣看。

对此茫茫，不觉成长叹。

何时旦，晓星欲散，飞起平沙雁。

　　?

减字木兰花新月（纳兰性德）

　　晚妆欲罢，更把纤眉临镜画。

准待分明，和雨和烟两不胜。

莫教星替，守取团圆终必遂。

此夜红楼，天上人间一样愁。

　　?

画堂春（纳兰性德）

　　一生一代一双人，争教两处消魂。

相思相望不相亲，天为谁春？

浆向蓝桥易乞，药成碧海难奔。

若容相访饮牛津，相对忘贫。

　　?

鹧鸪天·别绪如丝睡不成（纳兰性德）别绪如丝睡不成，那堪孤枕梦边城。

因听紫塞三更雨，却忆红楼半夜灯。

书郑重，恨分明，天将愁味酿多情。

起来呵手封题处，偏到鸳鸯两字冰。

　　?

昭君怨·暮雨丝丝（纳兰性德）暮雨丝丝吹湿，倦柳愁荷风急。

瘦骨不禁秋，总成愁。

别有心情怎说？

未是诉愁时节。

谯qiáo鼓已三更，梦须成。

　　?

浣溪沙·谁念西风（纳兰性德）

　　谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。

被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。

　　?

如梦令·木叶纷纷归路（纳兰性德）

　　木叶纷纷归路，残月晓风何处。

消息半浮沉，今夜相思几许。

秋雨，秋雨，一半西风吹去。

　　?

摊破浣溪沙（纳兰性德）风絮飘残已化萍，泥莲刚倩藕丝连。

珍重别拈香一瓣，记前生。

人到情多情转薄，而今真个不多情。

又到断肠回首处，泪偷零。

　　?

菩萨蛮（纳兰性德）

　　雾窗寒对遥天暮，暮天遥对寒窗雾。

花落正啼鸦，鸦啼正落花。

袖罗垂影瘦，瘦影垂罗袖。

风剪一丝红，红丝一剪风。

　　?

山花子（纳兰性德）林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。

愁向风前无处说，数归鸦。

半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。

魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。

　　?

沁园春（纳兰性德）瞬息浮生，薄命如斯，低徊怎忘？

记绣榻闲时，并吹红雨，雕阑曲处，同倚斜阳。

梦好难留，诗残莫续，赢得更深哭一场。

遗容在，灵飙biāo

　　?

点绛唇（纳兰性德）

　　一种蛾眉，下弦不似初弦好。

庾郎未老，何事伤心早。

素壁斜辉，竹影横窗扫。

空房悄，乌啼欲晓，又下西楼了。

　　?

虞美人（纳兰性德）银床淅沥青梧老，屧粉秋蛩扫。

采香行处蹙连钱，拾得翠翘何恨不能言。

回廊一寸相思地，落月成孤倚。

背灯和月就花阴，已是十年踪迹十年心。

　　*篇三：

李清照《如梦令》

　　一、导入新课

　　同学们，大家会不会唱《童年》这首歌？

（会！

）

　　我们请一位同学起来为大家唱一唱这首歌，好不好？

（指名学生唱歌）

　　唱得非常好!

这首歌好听吗？

（好听！

）

　　对！

这首歌非常的动听，多年来，它不知道打动过多少人的心。

特别是那朴实优美的歌词，让人回忆起无忧无虑的童年，给人以无限的遐思，所以有人说“旋律是美感的延伸，歌词却是情感的载体。

”现代是这样，在古代就更是这样。

这节课，我们就来看看古人是怎样用歌词来表达情感的。

　　二、同学们，我们以前学过许多词，知道了

（1）词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。

词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。

（2）词的特点:

　　1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。

一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。

到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。

　　2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。

　　（词有单调、双调、三叠、四叠的分别。

词不分段称为“单调”，分段称为“双调”“三叠”“四蝶”。

又叫“片”或者“阕”。

“片”即“遍”，指乐曲奏过一遍。

“阕”原是乐终的意思。

单调的词往往就是一首小令。

它很象一首诗，只不过是长短句罢了。

）除了小令外，词还有其他两类：

；⑵中调；⑶长调。

有人认为：

五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。

这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。

　　（3）词牌，就是词的格式的名称。

　　（4）在了解了有关词的一些基本内容之后，我们学了就用，试着用初学的知识来看一看《如梦令》这首词的词牌名是什么？

它属于词中的哪一类呢？

　　（由学生自由发言，教师总结：

词牌名如梦令，属于小令，因为它只有33个字）

　　一．作者简介：

　　同学们：

风格分类：

词基本分为：

婉约派、豪放派两大类。

　　婉约派的代表人物：

李煜.、晏殊、柳永、秦观、周邦彦、吴文英、李清照、纳兰性德、等。

豪放派的代表人物：

辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游等

　　李清照,宋代女词人,号易安居士.齐州章丘人（今山东）,父亲李格非,是当时著名学者,夫赵明诚为金石考据家.早期生活优裕,与赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理.宋钦宗靖康二年（1127）,李清照与丈夫为逃避战乱来到江南,不久丈夫病逝,词人展转于杭州,越州（今绍兴）,金华一带,在孤苦生活中度过了晚年,但她一直关心国家大事,也从未停止过文学创作.

　　李清照擅长写词,前期以抒发对爱情的追求和对自然的热爱为主,写得曲折,含蓄,韵味深长,形象鲜明.后期的词和前期迥然不同,国破家亡使她精神痛苦,所以词风也充满凄凉低沉之音.主要是抒发伤感怀旧,悼亡之情。

　　李清照是南北宋之交的词作大家.其词的内容虽然没有摆脱爱情与离愁别恨的传统范围,但在南渡后,她的词更多的表现出对国家,人民和个人的深沉伤感,她的词对女性内心世界的严肃而深刻的描绘,于委婉细腻中一洗以往词作的妩媚不实的气氛,给词坛带来清高的意趣,淡远的情怀,空》,已散佚,后人有《漱玉词》辑本,今人有《李清照集校注》

　　二．词文赏析：

　　1．“昨夜雨疏风骤”中的“疏”字应解为“疏狂”，侧重于“狂”字。

　　2、词从记叙昨天的印象开始，天气恶劣，“雨疏风骤”，心情也不佳，难免借酒消愁，不知不觉就喝醉了，于是获得了暂时的解脱，心中的苦闷为深沉的“浓睡”所淹没

　　3．尽管饮酒浓睡，但清晓酒醒后所关心的第一件事是什么？

　　院中的海棠经过一夜的狂风骤雨，不知现在怎么样了？

　　女主人公是不是亲自去看海棠花呢？

（不是）

　　那么她是问谁？

（卷帘人），卷帘人是（侍女）

　　4．女主人公为什么不自己去看看，却问卷帘人？

“试问”的“试”字反映了怎样的心理？

女主人公昨夜就已知道，经过风雨之后，今朝的海棠定是落红满径了。

之所以试问，不是真有疑问，而是自己不忍亲见落花的悲惨，一个“试”字，将关心花事又怕听道花落的消息、不忍亲见落花又想知道事实的矛盾心理表达得贴切入微，曲折有致。

　　5．本来以为经过一夜风雨，海棠花一定凋谢得不成样子了，可是侍女却怎样答道？

“海棠依旧”。

海棠花还是那样。

难道海棠花真的没有受到任何摧残吗，这只是事不关己者的麻木不仁罢了，随便轻瞥一眼，怎么能够察觉海棠花遭受风雨袭击后的变化呢？

是啊，“却道”有丰富的内涵，请同学们说说看。

　　一个“却”字，既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察，对窗外发生的变化无动于衷，也表明词人听到答话后感到疑惑不解。

　　于是作者满怀痛心地责问卷帘人，是怎么责问的？

　　6．“知否、知否？

应是绿肥红瘦”，这是作者对侍女说的，是反问，也是作者的自我概叹。

（你知道吗，你怎么能够知道呢？

恐怕经过风雨的摧折以后，海棠花只剩下了茂盛的绿叶，花儿都被吹落了吧。

）

　　7、“知否”两个字的重叠，委婉缠绵，感情色彩极其浓厚。

　　“应是绿肥红瘦”是反问后的自我解答。

　　“应是”两个字绝妙。

“应是”当然不是肯定是或一定是，因为园子里的海棠究竟如何，作者知道不知道？

（不知道），对，作者没有亲眼见到，所以“应是”

　　就是推测、估量的意思，还含有必然是和不得不是的意思，也就是说：

春光虽好，但不可能常驻：

海棠花虽美，也要随着逝去的春光逐渐凋零，时光的流逝是无情的，是无法抗拒和无力挽回的。

可谓语浅意深。

接下来女主人公用四个字来形容海棠的叶多花少。

是哪四个字？

“绿肥红瘦”

　　7．“绿肥红瘦”历来为人称道，说说好在哪些方面？

　　“绿”代替叶，“红”代替花，是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少，是两种状态的对比。

本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，（用借代和拟人），竟显得如此色彩鲜明、形象生动。

由这四个字生发联想，那“红瘦”不正表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗？

这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

胡仔《苕溪渔隐丛话》称：

“此语甚新。

”《草堂诗余别录》评：

“结句尤为委曲精工，含蓄无穷意焉。

”

　　教师小结：

风霜雨雪，昼夜阴晴，这些再平常不过的自然现象，作者给它注入了特殊的社会色彩；草枝木叶，花儿开落，因季节和气候而变化的自然景物，作者却赋予它淡淡的悲剧意识，于是从心底发出了无可奈何的叹息。

　　同学们从作品内容的表层来看，在作者的笔下，似乎描写的都是日常的自然景象，但凭着作者敏感的知觉和审美能力，却能发现其中蕴涵的深刻哲理，进而含蓄曲折地表达出来。

封建时代的女子，固然可以美丽如花，但因其品质的娇弱，在残酷的社会环境面前，终究难免凋零的悲剧。

一场风雨摧折之后，剩下的只是“绿肥红瘦”，不复往日的鲜艳明媚，不免令人可悲可叹！

　　8．词人为什么这么惜花？

　　惜花实际上是惜春，惜自己如花的青春年华。

　　三．板书设计：

　　雨疏风骤→借酒消愁→怕见落花→绿肥红瘦。

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《纳兰性德:

如梦令》