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天津专升本语文复习资料
古代文学作品选
(二)复习资料
第一部分单选题
一、宋代部分:
1、王禹偁字元之,著有《小畜集》《小畜外集》。
2、北宋前期词作中体现出崇高壮美感,开豪放词先声是范仲淹《渔家傲》。
3、北宋前期善写塞上风光词人是范仲淹。
4、因所作有三处善用“影”字,被称为“张三影”作家是张先。
5、被王国维评为“著一‘弄’字而境界全出”名句是“云破月来花弄影”。
6、“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”出自晏殊《浣溪纱》。
7、《六一词》作者是欧阳修。
他是北宋诗文运动领导人。
8、柳永《望海潮》一词所写都市是杭州。
9、柳永《雨霖铃》一词中“多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节。
今宵酒醒何处?
杨柳岸、晓风残月”几句,就点染关系而言,属于先点后染。
10、柳永《雨霖铃》一词由叙别情别景转入设想别后相思过渡句子是“念去去、千里烟波,暮蔼沉沉楚天阔”。
11、王安石写作《答司马谏议书》目是为了支持新法。
12、王安石《答司马谏议书》中作为论据“盘庚之迁”发生于商代。
13、王安石《答司马谏议书》在对“侵官”等责难加以驳复之前,先加以辨明关系是名实。
14、王安石《桂枝香》一词由写景转入怀古句子是“念往昔,繁华竞逐”。
15、在诗、散文、词、书法、绘画等方面均有杰出成就,堪称宋代文艺全才是苏轼。
16、苏轼《定风波》(莫听穿林打叶声)一词作于黄州。
17、被称为宋代豪放词代表作是苏轼《念奴娇》(大江东去)。
18、“江西派”诗歌领袖人物是黄庭坚。
19、诗受黄庭坚影响颇深,与黄庭坚并称“黄陈”是陈师道。
20、论词有“别是一家”之说宋代词人是李清照。
21、“莫道不消魂,帘卷西风,人比黄花瘦”出自李清照《醉花阴》。
22、李清照《声声慢》(寻寻觅觅)作于晚期,此时她流落于江浙。
23、李清照号是易安居士,她词集是《漱玉词》。
24、词风激昂悲愤,开南宋爱国词先声词人是张元斡。
25、张孝祥号于湖居士。
作《于湖词》。
26、范成大,号石湖居士。
他田园诗独创一格,在南宋颇有影响。
27、陆游《沈园》是两首七言绝句,怀念是唐婉。
28、生平作诗近万首南宋伟大爱国诗人是陆游。
29、《剑南诗稿》作者是陆游。
30、南宋最伟大爱国词人是辛弃疾。
31、辛弃疾《水龙吟》(楚天千里清秋)作于建康。
词中“江南游子”是指南宋君臣,“刘郎”是指刘备。
32、辛弃疾词中被梁启超评为“回肠荡气,至于此极,前无古人,后无来者”是《摸鱼儿》。
33、姜夔《扬州慢》化用诗境最多诗人是杜牧。
34、姜夔,号白石道人,词集是《白石道人歌曲》。
词风格是清空骚雅。
35、与姜夔并称“姜张”词人是张炎。
张炎词集是《山中白云词》。
二金元部分
36、金代最杰出诗人是元好问。
37、董解元《西厢记诸宫调》取材于元稹《莺莺传》。
38、《董西厢》属于诸宫调。
39、关汉卿《窦娥寃》表明,窦娥悲剧根本原因在于封建统治腐败。
40、王实甫《西厢记》属于杂剧。
剧中莺莺,在珍视爱情、蔑视功名方面,比《董西厢》有明显提高,其证据是她唱词中“但得一个并头莲,煞强如状元及第”。
41、马致远《汉宫秋》第三折主唱者是汉元帝。
42、元曲中最有特色对仗形式是鼎足对。
43、睢景臣《哨遍》(高祖还乡)属于散曲套曲,却采用了戏曲代言体形式。
三明代部分
44、张岱《西湖七月半》主要写五类游客。
本文在各类游客中,最欣赏“看月而人不见其看月之态,亦不作意看月者”。
45、张岱《西湖七月半》《柳敬亭说书》均选自《陶庵梦忆》。
46、张岱《柳敬亭说书》将柳敬亭与王月生相提并论,王月生是南京名妓。
四清代部分
47、郑燮名列“扬州八怪”。
他《板桥题画》(三则)是小品文。
48、我国古典小说最优秀作品是《红楼梦》。
49、宝玉挨打后,送药给他治疗薛宝钗。
宝玉挨打后,说“早听人一句话,也不至今日”是薛宝钗。
50、玉玉挨打后,说:
“你从此可都改了罢”是林黛玉。
第二部分多项选择题
1、唐宋八大家指是苏轼、苏辙、苏洵、曾巩、王安石、韩愈、柳宗元、欧阳修。
2、欧阳修、苏洵、孙师道是北宋作家。
3、晏殊、秦观、张先是北宋词人。
4、“江西派”代表人物有陈与义、黄庭坚、陈师道。
5、张元斡、张炎、辛弃疾、姜夔是南宋作家。
6、杨万里、陆游、范成大、尤袤是“南宋四大家”。
7、词人中词风近于辛弃疾有刘克庄、刘过、陈亮。
8、马致远、王实甫、关汉卿属于元代杂剧作家。
9、关汉卿、马致远、郑光祖、白朴是“元曲四大家”。
10、陈子龙、夏完淳是明末爱国诗人。
11、秋瑾、李清照是女作家。
12、贺铸、纳兰性德、晏几道是词人。
13、高明、孔尚任、梁辰鱼是戏曲家。
14、吴承恩、罗贯中、蒲松龄是小说作家。
21、施耐庵、吴敬梓、李宝嘉是长篇小说作家。
22、冯梦龙、凌濛初是拟话本作家。
23、张可久、王磐、刘过、冯惟敏、睢景臣是散曲家。
24、郑燮、苏轼、黄庭坚是知名书法家又是诗人。
25、“公安派”“唐宋派”“竟陵派”是明代文学流派。
26、刘大櫆、姚鼐、方苞是“桐城派”作家。
27、康有为、梁启超曾经参与戊戌变法。
28、《乐章集》《珠玉集》《东坡乐府》属于词集。
29、《山中白云词》《白石道人歌曲》《花外集》《安陆词》属于词集。
30、《小山乐府》《酸甜乐府》《王西楼乐府》属于散曲集。
31、《西厢记》《窦娥冤》《汉宫秋》属于杂剧。
32、贯云石《红绣鞋》、王磐《朝天子》(咏喇叭)、冯惟敏《玉芙蓉》(喜雨)属于散曲小令。
33、睢景臣《哨遍》(高祖还乡)、马致远《夜行船》(秋思)是散曲套曲。
34、《错斩崔宁》《快嘴李翠莲记》属于话本。
出自《清平山堂话本》。
35、《杜十娘怒沉百宝箱》《转运汉遇巧洞庭红波斯胡指破鼍龙壳》属于拟话本。
36、《制台见洋人》《马二先生游西湖》《孙悟空三打白骨精》是长篇小说片断。
37、《五代史伶官传序》《六国论》属于史论。
38、《报刘一丈书》《答司马谏议书》是书信体裁。
39、《秦士录》《徐文长传》《方山子传》是人物传记。
40、《卖柑者言》《观潮》《病梅馆记》《板桥题画》(三则)属于小品。
41、《峨嵋山行记》《登泰山记》《浣花溪记》属于游记。
42、梅尧臣《汝坟贫女》、苏轼《游金山寺》、黄庭坚《题竹石牧牛》属于古体诗。
43、欧阳修《戏答元珍》、陆游《书愤》是七言律诗。
44、苏舜钦《初晴游沧浪亭》,杨万里《初入淮河》、陆游《沈园》是七言绝句。
45、陈与义《伤春》、陆游《关山月》、文天祥《过零丁洋》是表现爱国情怀优秀诗篇。
46、王安石《答司马谏议书》、严复《译天演论自序》、康有为《强学会序》、梁启超《少年中国说》是表现变革自强愿望与决心文章。
47、谢翱《登西台恸哭记》、赵孟頫《岳鄂王墓》、杨维桢《题苏武牧羊图》是怀念和歌颂英雄人物诗篇。
48、《四时田园杂兴》《乡村西月》《清平乐》(茅檐低小)是表现农村生活诗词。
49、《鹊桥仙》(纤云弄巧)、《红绣鞋》(挨着靠着云窗同坐)、《牡丹亭》《西厢记》《婴宁》是表现爱情优秀作品。
50、《项脊轩志》《祭妹文》《沈园》《江城子》(十年生死两茫茫)是表现对亲人怀念作品。
51、《报刘一丈书》《马二先生游西湖》《制台见洋人》《哨遍》(高祖还乡)具有讽刺意味。
52、《桂枝香》(登临送目)、《永遇乐》(千古江山)、《念奴娇》(大江东去)属于怀古词。
53、《眉妩》(渐新痕悬柳)、《卜算子》(缺月挂疏桐)、《卜算子》(驿外断桥边)、《解连环》(楚江空晚)、《双双燕》(过春社了)属于咏物词。
54、《贺新郎》(梦绕神州路)、《贺新郎》(北望神州路)、《兰陵王》(柳阴直)属于送别词。
56、《秋声赋》对“秋状”渲染,加以摹写方面是“色、容、气、意”。
57、王安石《答司马谏议书》所驳斥对方强加于新法罪名有“侵官、生事、征利、拒谏”。
58、苏轼《卜算子》“谁见幽人独往来”中“幽人”意思是幽囚之人、幽居幽雅之人。
59、苏轼《前赤壁赋》兼有哲理、诗情、画意。
62、陆游《关山月》用以对比人物是守边战士、统治者、中原遗民。
63、辛弃疾词风格呈现出丰富性,其表现有沉郁顿挫、慷慨苍凉、缠绵妩媚、清丽明快。
64、辛弃疾《水龙吟》(楚天千里清秋)所用典故有桓温感叹年华虚度、张翰弃官归乡、许汜为刘备所羞。
68、“四灵”中赵师秀学唐代诗人贾岛、姚合。
70、戏曲中作者为关汉卿是《单刀会》《窦娥冤》。
71、在关汉卿《窦娥冤》中窦娥在刑场上发下三桩誓愿是血溅白练、六月飞雪、三年亢旱。
72、关汉卿《窦娥冤》中窦娥性格特征是不甘屈辱、不畏强暴、善良质朴。
73、无名氏《醉太平》(夺泥燕口)所运用表现手法有夸张、诡喻、博喻。
74、高明《琵琶记》(糟糠自厌)上场人物有赵五娘、蔡公、蔡婆。
75、宋濂《秦士录》中邓弼性格特点是英勇雄壮、博学多才、豪爽狂放。
76、归有光《项脊轩志》怀念亲人是母亲、妻子、祖母。
77、宗臣《报刘一丈》所讥刺人是干谒者、当权者、守门人。
78、梁辰鱼《浣纱记》(泛湖)上场人物有西施、范蠡。
79、汤显祖“临川四梦”是《邯郸记》《南柯记》《紫钗记》《牡丹亭》。
80、汤显祖《牡丹亭》(惊梦)上场有春香、杜丽娘。
82、在《群英会蒋干中计》中,三个最主要人物是周瑜、蒋干、曹操。
83、方苞《狱中杂记》揭露当时狱中黑暗,包括方面是牢房、缉捕、管理、办案。
87、龚自珍《己亥杂诗》(浩荡离愁白日斜)中“落红”形象意义包括寄予“零落成泥碾作尘”身世之感、倾吐甘为人梯、泽被后世崇高使命感。
90、梁启超《少年中国说》将少年比喻为朝阳、乳虎等。
91、《长生殿》(惊变)上场人物有苏昆生、徐青君、老赞礼、柳敬亭。
93、宝玉挨打导火线是与戏曲演员平等交往、同情被逼跳井丫头、贾环挑拨是非。
94、在曹雪芹《宝玉挨打》中,具有叛逆性格人物有林黛玉、贾宝玉。
96、清代属于谴责小说有《老残游记》《官场现形记》。
第三部分简答、论述题
一、宋代部分
王禹偁
王禹偁字元之,济州巨野人,出身农家,宋太宗太平兴国八年进士。
为人正直敢言,曾三次因得罪朝廷而遭贬谪。
在文学上,他反对五代及宋初浮靡文风,以宗经复古为旗帜,主张文学韩愈、柳宗元,诗学杜甫、白居易。
所作诗文简古淡雅,对宋初诗文革新运动有一定贡献。
著有《小畜集》《小畜外集》。
范仲淹
范仲淹,字希文,吴县人。
宋真宗进士,因上《百官图》讥刺宰相吕夷简不能用贤而被贬饶州。
主持过新政。
有《范文正公集》传世。
欧阳修
欧阳修,字永叔,号醉翁,晚号六一居士,庐陵人。
谥文忠,世称欧阳文忠公。
是北宋诗文革新领袖人物。
是唐宋八大家之一。
有《欧阳文忠公文集》《六一词》。
柳永
原名三变,字耆卿,排行第七,世称柳七,又因屯田员外郎,世称柳屯田。
善以口语、俗语入词,通过大量制作慢词而推动了词发展,影响广泛,甚至西夏士人亦云“凡有井水饮处,即能歌柳词”。
有《乐章集》。
《雨霖铃》(寒蝉凄切)*
1、本词抒发了怎样情感?
答:
这首词在倾吐告别恋人深深离愁同时,也抒发了对自己遭遇感慨和受压抑愤懑。
2、本词上、下片基本内容是什么?
答:
上片铺叙离别情景,下片设想别后相思。
3、本词下片写作手法?
答:
下片写抒情主人公设想别后情景。
伤别而适遇清秋,于是更增伤感,乃以“今宵酒醒何处”两句设想将来,这就是虚景实写。
4、本词点、染结合特点表现在什么地方?
答:
点是点明,染是渲染。
如“多情自古伤离别,更那堪、冷落清秋节”二句点出离别冷落,“今宵酒醒何处?
杨柳岸、晓风残月”二句以景物加以渲染。
5、本词善于转折特点表现在什么地方?
答:
如上片“都门帐饮无绪”写其情怀恶劣,“方留恋处”与“兰舟催发”,俄延与作别,主客观矛盾冲突借转折表现;下面“执手相看泪眼”二句正写分别情状,后面却突然接以“念去去”数句,转出前路茫茫之景,更见出离愁之深,使别情达到高潮。
6、分析本词白描手法运用?
答:
这首词白描或用于写景,或用于叙场面,或用于写人物心理、神态,善于传神。
7、本词艺术特色是什么?
答:
1)采用了铺叙手法,层层展开,细致地描写了景物和人物。
在铺叙中,作者善于点、染结合,此外,作者还善于在转折中传情写意。
进一步衬出离愁之深,将全词情绪推向高潮。
2)在铺叙景物和人物时,主要采用白描手法,准确地抓住景物和人物特点,行动而传神,使词既详尽周密、层次清楚,又简洁、明快。
3)情景交融,浑然一体,景中有情,情中有景,反复抒发,步步加深。
4)语言通俗简洁,不避俚俗,工巧清丽,雅俗共赏。
8、柳永在词史上贡献:
写作了大量反映都市生活和羁旅行役之感词,拓展了词表现领域;善用铺叙、情景交融等手法,在词艺术结构上有所创新;大力写作慢词,扩大了词体制;以俗语,口语入词,且工于音律,提高了词表现技巧。
9、《雨霖铃》“寒蝉凄切”思想感情:
这是一首羁旅游行役词,叙写了其与恋人分手时依依难舍离别之情,隐含着作者仕途失意、江湖沦落悲慨。
王安石
王安石,字介甫,号半山,临川人。
晚年退居金陵封荆国公,世称王荆公。
他是一位著名文学家,反对西昆派,强调作品要经世致用。
是唐宋八大家之一。
其文简洁精深,直抒胸臆
,风格雄健峭拔。
其诗成就最高,其词作不多,但意境开阔。
“一洗五代旧习”。
有《临川先生文集》传世。
《桂枝香》(登临送目)*
1、简析本词层次结构?
答:
此词上片以“登临送目”四字领起,层层展现了“故国晚秋”中江山风物盛况。
下片则以“念往昔,繁华竞逐”一句转入怀古。
感叹六朝皆因荒乐而相继覆亡,末三句落到“至今”,便寓警世伤时之意。
2、本词题旨是什么?
答:
此词在“金陵怀古”问题作品之中所以压倒众人,在于作者以开阔眼界、博大胸襟来俯仰古今,通过怀古谴责六朝君主“繁华竞逐”,不修政事,武备废弛,导致亡国。
实有借历史警戒当朝之意。
3、本词艺术上特色和成就是什么?
答:
这首词意蕴壮阔高远,与作者豪放深沉之心绪相合。
王安石不蹈袭前人语意,抓住对金绫山水风物鲜明感受加以描绘,自铸新辞,笔力遒劲,意境阔大,含义深广。
4、本词艺术特色?
答:
本文观点鲜明,态度决绝,但措辞委婉得体,具有寓刚于柔特点,这固然是由于书信体需要,也出于朋友之间情意,但更由于王安石作为一个政治家坦荡胸怀和高度自信。
《答司马谏议书》*
1、本文写作背景是什么?
答:
北宋中期,王安石为富国强兵实行变法,因触犯大官僚大地主利益而遭反对。
司马光多次致信王安石要求废除新法,王安石写此信做答。
2、本文论点是什么?
答:
批判士大夫因循守旧、苟且偷安、不恤国事思想,表示了坚定不移地推行新法决心。
3、本文怎样展开驳论?
答:
作者首先提出名实必须相副作为辨别是非原则,然后抓住对方来信中强加于新法种种罪名,即“侵官、生事、征利、拒谏、致怨”,逐点加以驳斥。
4、本文措辞具有怎样特色?
答:
本文观点鲜明,态度决绝,但措辞委婉得体,具有寓刚于柔特色。
苏轼
苏轼,字子瞻,号东坡居士,谥文忠。
他是个文艺全才,诗、散文、词、书法、绘画都有杰出成就。
其散文与欧阳修并称“欧苏”,为“唐宋八大家”之一。
诗与黄庭坚并称为“苏黄”,词与辛弃疾并称为“苏辛”,均对当时与后世有深远影响。
其作品往往视野开阔,风格豪迈豁达,意趣横生。
有《东坡七集》《东坡乐府》。
《定风波》(莫听穿林打叶声)
1、本词思想内容是什么?
答:
本词写途中遇雨,本属常事,作者却在常事之中,写出自己处世态度和不为外物所动、不为忧患所扰心情。
全篇体现出一个正直文人在坎坷人生中力求解脱之道,富于哲理。
2、本词主要艺术特点是什么?
答:
写眼前景,想心中事,以自然景象隐喻人生哲理。
3、苏拭对词贡献:
将生活感受政治追求自身遭际等内容纳于词中,扩大了词领域;提高了婉约词品格,并创作了大量豪放词,对后世豪放词派有深远影响;突破了词中音律限制,使词进一步诗化。
李清照
李清照,号易安居士,济南人。
与其夫赵明诚致力于金石书画搜集、整理和研究,作《金石录》,性强记,兼工诗文,词成为宋代大家。
前期词多涉闺情相思,不管风韵优美之作,南渡后,故土之思与身世之感容于所作,风格变为低回宛转,凄苦深沉。
论词有“别是一家”之说,在词论史上占重要地位。
有《漱玉词》。
陆游
陆游,字务观,自号放翁。
是南宋伟大爱国诗人,词和散文成就也很高。
他早年曾受到江西诗派影响,后来自成一家,其诗风格多样,而以豪迈雄放为主,七言尤其擅长。
有《渭南文集》《剑南诗稿》传世。
辛弃疾
辛弃疾,原字坦夫,改幼安,号稼轩居士。
是南宋最伟大爱国词人,民族矛盾与战和矛盾在词中有充分反映。
除沉郁顿挫、慷慨苍凉基调外,兼有清丽明快或缠绵妩媚风格。
有《稼轩长短句》。
《水龙吟》(楚天千里清秋)*
1、本词题旨是什么?
答:
这是首豪放词,此词词题”登建康赏心亭”。
辛弃疾从29岁起通判建康府,正当壮年有为之时,虽有安邦定国之计,却沉沦下、年华虚掷。
反观朝士,惟多求田问舍、贪图禄位之辈。
因而借登临以抒发英雄失意、功业未成抑郁之情。
2、具体分析本词结构特点?
答:
辛弃疾此词在结构上既大开大合,又层层转析。
上片写景,是作者即目所见,境界阔远,此为开;以“无人会,登临意”一句收结,此为合。
下片承此意,直接述怀言志。
在几个典故中,词意层层转折:
“鲈鱼堪脍”以“委鹰归未”转,“求田问舍”以“刘郎羞见”转至“树犹如此”又一转。
“倩何人”以下写知音难觅,收束议论,与上片“无人会,登临意”照应。
3、简单说明本词所用典故作用。
答:
辛弃疾往往“以文为词”,擅长使事用典,贴切达意。
在用典时,既有张翰弃官归乡、许汜为刘备所羞、桓温感慨年华虚度明用,又有“看吴钩”、“拍栏杆”暗用。
用典既紧扣题旨,又使词意婉转。
4、从风格来说,本词是一首什么词?
答:
这是一首豪放词。
话本
话本是随着民间“说话”技艺发展起来,以诉诸听觉为特征文学形式,它在宋元时渐趋成熟。
“小说”是说话中影响最大一家,其作品多就现实生活汲取题材,形式短小精悍,内容新鲜活泼。
在现存小说话本中,爱情、公案两类作品最多,成就也最高。
随着时间流逝,到明末时,宋元话本已散佚大半。
明嘉靖时洪楩编辑《六十家小说》,收入一部分宋元话本小说,但此书今已残缺不全,所存20余篇现编为《清平山堂话本》。
明末时,著名通俗小说家冯梦龙也有意搜集、整理与编辑宋元话本小说,在《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》(合称“三言”)中保存了一部分,《快嘴李翠莲记》与《错斩崔宁》两篇,即选自《清平山堂话本》与冯梦龙编辑《醒世恒言》。
4、宋代话本小说艺术成就是什么?
答:
A、宋代话本小说是民间说话人创作,具有口头文学清新活泼特色。
B、宋代话本小说从现实生活中汲取题材,爱情、公案类作品最多。
C、宋代话本小说篇幅短小,但情节生动。
D、曲折离奇,连连出现,推动故事情节环环发展,引人入胜。
二金元明清部分
马致远
马致远,号东篱,大都人。
他生活在杂剧创作最兴盛时期。
是元贞书会中坚人物,有“曲状元”之称,后世把他同关汉卿、白朴、郑光祖并称为“元曲四大家”。
作有杂剧15种,现存《汉宫秋》《荐福碑》《岳阳楼》《青衫泪》《陈抟高卧》《任风子》六种,又有《黄粱梦》系与他人合作。
他接受道家思想,剧作以神仙道化内容为多。
散曲则常表现愤世、恋情与自然风光内容,语言清俊遒劲。
现存散曲总数超过关汉卿、白朴二人总和,近人辑为《东篱乐府》一卷。
《汉宫秋》(第三折)
1、本折主要艺术特点是什么?
答:
作者以诗笔写剧,准确、细腻地揭示了汉元帝送别王昭君时心理流程。
2、本折曲辞之美表现在哪两个方面?
答:
曲辞之美表现在意境美、音律美两个方面。
1)曲辞具有意境美。
它所描述塞上秋景辽阔、广远、粗犷、苍凉与深宫秋月曲折、幽静、凄清相映成趣,意境个性鲜明,令人难忘。
2)具有音律美,对仗工稳,韵脚响亮。
〔梅花酒〕〔收江南〕二曲运用短句顶真重复修辞手法,产生了回肠荡气艺术效果。
3、简析本折是如何揭示汉元帝心理流程?
答:
在〔新水令〕至〔川拨掉〕八支曲子中,汉元帝直抒胸臆,尽情倾吐离别哀伤,追忆往日欢娱,斥责大臣无能,嗟叹自己软弱。
〔落梅风〕〔殿前欢〕等曲子,柔肠寸断,缠绵悱恻。
〔雁儿落〕以下,凄清悲凉。
在〔七弟兄〕至〔收江南〕三支曲子中,汉元帝既想象昭君在塞外风霜中长途跋涉艰辛,又想象自己独返皇宫后彻夜难眠凄凉,表现了离愁未已、相思又继缠绵思绪。
尤其是〔梅花酒〕和〔收江南〕运用顶针句式,将昭君和自身两相对照,细致入微。
最后〔鸳鸯煞〕一曲,通过汉元帝凝神痴想中借把北去毡车声当作南归大雁错觉,深一层透视了元帝内心深处震颤,完成了这一悲剧心灵历程描绘。
睢景臣
睢景臣,一作舜臣,字景贤,或作嘉贤。
著有散曲集《睢景臣词》。
杂剧有《莺莺牡丹记》《千里投人》《屈原投江》三种,都不传。
《哨遍》(高祖还乡)*
1、本曲主题思想是什么?
答:
刘邦本是泗上亭长,与他一同起义萧何、曹参等人也出身低贱,本无可笑之处,但刘邦得天下后,大摆皇帝架子,高高在上,神乎其神。
这一套曲故意抹去皇帝头上光环,揭去“麒麟皮”而专写“马脚”,显示了刘邦流氓无赖本来面目。
作品并不写乡民沾上皇帝“乡亲”而高兴,却写迎驾劳师动众和刘邦傲慢、装腔作势,说明刘邦还乡只给故乡百姓带来许多骚扰。
2、本曲主要表现手法是什么?
答:
采取了化庄严为滑稽讽刺手法。
3、分析本曲讽刺艺术和喜剧色彩。
答:
此曲用戏曲代言体形式结构全篇,从一个乡民眼中所见,把皇帝荣归盛典写成一出滑稽可笑讽刺喜剧,对所谓至高至上封建帝王尊严做了大胆嘲弄。
全曲巧用比喻,把庄严事情写得滑稽可笑,化神圣为腐朽,故意抹去皇帝头上光环,显示流氓无赖面目。
张岱
张岱,字宗子,又字石公,号陶庵,又号蝶庵。
他在明末清初堪称散文大家,小品文声誉尤高。
他著作很多,现存有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《琅嬛文集》《石匮书》等。
《西湖七月半》*
1、本文主旨是什么?
答:
描述明末杭州人七月半游西湖盛况,重现当时西湖景色和风土人情,表现闲雅脱俗生活情趣。
2、本文立意上有何特点?
答:
1)是假冒风雅官僚;2)无意风雅豪富;3)故意风雅游客;4)不懂风雅市井之徒;5)与读书人中清雅之士相对比,使庸俗与高雅喧哗与清寂两相对比映照。
这样立意显得新鲜别致。
3、试分析本文中所写五类游客各自特点以及其中比照关系。
答:
记述昔日杭州人游西湖风俗与情景,表达自己不俗情调,所以作者眼中游人就分作两大类五小类。
第一大类是不看月者,包括达官贵人和名娃闺秀两小类。
第二大类是看月者,但依具体情形又可分作三小类:
第一小类是无赖子弟,他们“不舟不车”,三五成群,挤在人丛中,哼着走了调曲子。
他们既看月,也看看月者,还看不看月者,这是不懂风雅市井之徒;第二小类是名妓闲僧,他们也乘船,但“浅斟低唱”“亦看月而欲人看其看月者”。
第三类人是好友佳人,他们躲在里湖或树影下,暖炉煮茶,举杯邀月,他们是“看月而不见其看月之态,亦不作意看月者”。
这类人正是作者心目中清雅之士。
他们与前几类人比照,更见其高雅。
4、本文人物、场景描写细致生动特点是什么?
答:
文章所写五类人物、两种游湖看月场景,观察细致、描绘生动。
无论写人写场景,都让人有如临其境、如见其人感觉。
罗贯中
罗贯中,名本,字贯中,号湖海散人,杭州人,祖籍山西太原。
编著小说有《三国演义》、《隋唐两朝志传》、《残唐五代史演义传》与《三遂平妖传》。
此外,明代《水浒传》刊本作者题署常有罗贯中之名,又有罗贯中为施耐庵“门人”说法,有可能他参与过《水浒传》创作。
罗贯中另创作《赵太祖龙虎风云会》等杂剧。
《三国演义》是我国第一部供案头阅读长篇通俗小说。
《三国演义》思想艺术成就是什么?
答:
《三国演义》是我国第一部供案头新闻记者长篇通俗小说,它以民间传说为基础,又尽量以《在国志》及裴松之注为依据,通过错综复杂故事情节,描绘了三国时代封建统治集团之间各种政治、军事与外交斗争,暴露了统治集
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