高一语文《牲畜林》学案.docx
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高一语文《牲畜林》学案
高一语文《牲畜林》学案
高一语《牲畜林》学案
一、教学目标:
1、领会作品的内容和题旨。
2、体会平实又隐含幽默的语言。
3、认识与理解小说层层递进的结构。
二、教学重点与难点:
1、了解小说结构的“延迟法”特点。
2、了解作者是如何减少小说主题的沉重性的。
三、教学时间:
1时
四、教学过程:
(一)导入
1、我们生活在一个和平的年代,没有亲历过战争,但我们从新闻报道、电影电视以及学作品里或多或少感受过战争。
我们学过的《一个人的遭遇》、《流浪人,你若到斯巴……》、《桥边的老人》,《在桥边》,这些作品,让你对战争有怎样的感受?
(沉重、愤怒、悲伤、无奈……)那么,在读了卡尔维诺的《牲畜林》之后,又有什么感受呢?
(轻松、搞笑、诧异……)
2、简介作者:
卡尔维诺(1923—198)出生于古巴,在意大利长大,十几岁就拿起笔开始写寓言、诗歌和戏剧。
舞台和电影院是他最初的家园。
有一天,他给朋友斯卡法里的信中说:
“我转而写小说了。
"从那天开始,他一发不可收地写下了《蜂巢小径》《树上的男爵》《困难的爱》《阿当,一个下午》《马科尔瓦多》《寒冬夜行人》《隐形的城市》《帕洛马先生》《守门人和其他》等,成为意大利当代最富特色的作家,其每一部作品都呈现不同面貌,尤其是幻想小说和神话寓言,想象力极丰富,令人惊讶。
1988年英国韦伯列德学奖得主罗什第说:
“当意大利爆炸,当英国焚烧,当世界末日临,我想不出有比卡尔维诺更好的作家在身边。
”这是对卡尔维诺至高无上的赞誉。
伊塔洛·卡尔维诺是意大利当代最有世界影响的作家。
他在四十年的创作实践中,不断探索和创新,力求以最贴切的方法和形式表现当今的社会和现代人的精神,以及他对人生的感悟和信念。
他的作品风格多样,每一部都达到极高的水准,表现了时代,更超越了时代。
他于一九八五年猝然逝世,而与当年的诺贝尔学奖失之交臂,但他在国际坛上的影响与日俱增,他的创作日益受到人们的关注。
60年代法国兴起解构主义浪潮,要求打破陈旧滞后的秩序,包括社会道德秩序、婚姻秩序、伦理道德规范、思维习惯以及集体无意识,从而建立新的更为合理的秩序。
卡尔维诺在《未千年学备忘录》中写道:
“学是一种存在的功能,追求轻松是对生活沉重感的反应。
”追求”轻逸”是对生活沉重的解构,是对战争的净化。
以这样的方式反思战争,比纯粹表现战争的沉重与残酷显得更有力量。
因此,这是一种包含着深思熟虑的轻,并且,作为一种学创作原则能够在许多优秀作品里得到验证。
(二)阅读过作品后,你能用中的语句告诉我这个故事发生的背景吗?
“在那扫荡的日子里”“逃难的时候”“德国鬼子”“最伟大的游击队员”,这些都暗示了小说的背景:
意大利人民反抗德国入侵。
(三)如此沉重的主题,作者是如何运用学的手段使之轻松化的?
1、我们一般都是怎样看待英雄的?
朱阿和传统的英雄形象有什么区别?
以崇敬的目光仰视英雄:
横槊赋诗的曹操、刺秦未遂的荆轲、自刎乌江的项羽都以凛然之姿立于历史长河之中。
这显然是一个马戏团小丑,高大的英雄形象被彻底解构了,甚至我们可以说,这根本不是一个英雄!
2、小说里还有另一个关键人物——“农民模样的德国兵”。
将中比较集中描写这一形象的语句找出。
德国军服带有浓重的欧洲古典风格,加上德国人高大的身材,该是很威武的。
然而,卡尔维诺却颠覆了这一形象。
3、英雄和敌人都成了小丑,树林成了集市——拍着翅膀的成群的鸭子、不给让路的羊、性情温顺而固执的“花大姐”、漂亮的粉红色小猪、又老又瘦的母鸡……战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。
我们说,战争是沉重与残酷的,那么,卡尔维诺为什么要这么处理呢?
英雄和敌人都成了小丑,战争的严肃与残酷全都消解在嬉笑之中。
同时正是由于朱阿拙劣的射击技术,使得他不得不随德国兵进入牲畜林,这样林中的牲畜得以一一轮番上场,以及看到德国兵在牲畜林中的表演,朱阿推动小说情节的发展,也延迟了小说的进展。
4、除了通过学形象”减少沉重”之外,作者还运用语言化解战争的沉重。
语言的轻松幽默也减少了生活中战争的残酷。
朱阿是个劣等射手,可是鸡比德国兵小多了,鸡都打到了,为什么一枪都没有打中德国兵?
这应该说是小说情节的高潮部分。
朱阿终于开枪了,但是他的子弹一颗也没有打到德国兵身上,而是全部交给了那只衰老的母鸡。
这里的描写极富戏剧性,将德国兵的愚蠢丑态表现无遗。
(鲁迅:
悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看,喜剧将那无价值的撕破给人看。
)作家把最后的任务交给了一直凶恶的野猫,它不是牲畜,反而算得上是牲畜的敌人。
让它和德国兵在厮打中一起掉下石崖。
让邪恶与邪恶同归于尽,善良的人连手都不要弄脏。
、也许,米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》里所揭示的关于生活的态度能让我们理解卡尔维诺的这种“减少沉重”的努力:
轻,是对生活中无法躲避的沉重表现出的一种苦涩的认可。
(四)《牲畜林》的结构
1、朱阿每次举起枪准备射击时,总有人跳出阻拦,浏览全,数数总共有几次?
这些童话式的情节连缀起在结构上呈现出什么特点?
总共6次“延迟”。
明确:
这样的“延迟”使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下,牲畜林里的各种动物可以自由地登台表演,战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边。
2、为什么让林子里出现那么多动物?
延迟法的反复使用,使得各种牲畜(只有最后的野猫不是家畜)接连出场,成为故事的真正主角。
牲畜们可不管你是德国兵还是什么,它们只管在林子中间跑啊、跳啊,仿佛这是一场盛大的狂欢节。
正是这种欢乐的景象所蕴涵的精神,把严酷的战争这一“历史真实”融化到自然和谐的“学真实”中。
其次,战争的严酷性也仍然从中显露出。
朱阿一想到他在世上惟一的财产花大姐要被带走,便不寒而栗,同样,那头粉红色的小猪是那两个小孩的惟一财产,那只“光秃秃没剩几根毛的母鸡”也是老太婆吉鲁米娜的惟一财产,本就已十分穷困,一旦失去这点财产,生活将更加悲惨。
3、多次的“延迟”使小说产生重复递进的局部结构,可我们在阅读这些重复的情节的时候为什么没有重复之感?
1、笔法的多变;2、详略得当;3、细节的生动。
第一次是用较多笔墨直接描写;
第二次是比喻(借喻);
第三次则使用夸张的修辞。
朱阿当然不可能不知道扳机在何处,但夸张的手法则把他的尴尬(他也想瞄准,但是心有余力不足)写得更鲜活;
第四次把猎枪这样凶恶的意象比做生活味极浓的烤肉的铁叉,这也是作家想像力丰富、联想、无拘无束的表现,而这种自由联想,也暗示了自由精神对战争阴阴霾的反抗;
第五次出场的是一只兔子,它圆鼓鼓的,比野兔肥实,听到响声不但不跑,反而趴在地上不动,被抓住之后吱吱乱叫、左右扭动(与小猪的拼命挣扎又不间,一词之异,体现出作家用词的准确性),使德国兵不得不高举手臂,跳跳去。
并且,这一段只写了朱阿被恳求,至于恳求之后的情节则省略了。
这大概也是为了避免重复的考虑。
第六次朱阿终于要射击了,这次是躲在他临时堆砌的掩体后面。
现在他可以毫无顾忌地开枪了,就算把那没毛的母鸡打死,也没什么关系。
这句话暴露出朱阿更深层的心理活动:
前面不开枪,不仅是因为怕误伤那些牲畜,而且也是怕没有打中德国兵,反被对方开枪还击。
这一点心理很隐蔽,作者的写法也很隐蔽,但却是情节推进的一个小小扳机(这样安排的妙处)。
(五)总结
1、小说到底想表达什么呢?
表现战争主题可写的东西很多,作者为什么选择牲畜林这个特殊的地方呢?
一是和林子外的村子被扫荡后的狼藉形成对比,林子内外是两个截然不同的世界,林子就像诺亚方舟,林子内宁静安详,生机勃勃,没有血腥,没有恐惧,是战争的避难所。
在残酷的战争面前,牲畜林还是一个世外桃,这里充满生命力,是受苦难的百姓逃难的地方。
作者这样写主要表现出对胜利的乐观思想。
《圣经》里有这么一则故事:
上帝看到人类的种种罪恶,深悔自己的创世之举,决定用洪水淹没大地,唯一幸免的是善良的诺亚一家。
上帝吩咐他们建造一艘巨大的方舟,把所有的动物,无论贵贱,天上飞的、地上跑的或爬的,都雌雄配对,带上方舟。
《牲畜林》的主要情节集中在“像集市一般热闹非凡”的树林里。
灌木丛和树林中有“膘肥体壮的公牛和大腹便便的母牛”,有羊、大鹅、家兔、母鸡、鸭子、小猪等等,当然还有它们善良朴素的主人。
这也是否可以理解成逃避战争洪水的“诺亚方舟”呢?
小说结尾德国兵和那只凶恶的野猫在厮打中一起滚下了石崖——“诺亚方舟”拒绝任何罪恶,它承载着善良与正义,等待洪水退去,迎接上帝赐予的净土。
二是多岔路多荆棘迷宫般的森林为朱阿和鬼子的较量(情节的展开)提供了一个很好的舞台。
2、思考小说中的动物形象
这些动物未尝不是意大利人民的象征,动物的活蹦乱跳写出了意大利人民对待战争的乐观精神。
主题:
小说中的“牲畜林”是一个特殊的所在,仿佛与战争隔绝,树林和牲畜们仍然生机勃勃,而这正是最自然的生命力,给人以生活的希望。
六、外拓展
艺评论家和部长
(波兰)格罗津斯卡
“你看斯普罗塔新创作的小说怎么样?
”部长问道。
评论家回答说:
“部长,我认为他创作的小说是好的。
”
部长摇了摇头。
“我是说,从某种意义上讲是好的。
”评论家赶忙更正。
部长摇头。
“我说的‘从某种意义上讲’,是针对咖啡馆里那些为数很少的庸俗的知识分子。
”
部长摇头。
“确切地说,就是针对那些没有鉴别力的人。
刚才我没表达清楚。
”
部长摇头。
“总的说,部长先生,这是一部坏小说。
”
部长又摇头。
“当然,也不能全部否定。
”
部长摇摇头说:
“这衣领真别扭。
”
问题:
这篇小说延迟了几次?
作用是什么?
五次。
让评论家得以充分表演。
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