西南大学大学写作课件第七章 文学文体 散文、诗歌1.pptx
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第七章文学文体,第一节散文第二节诗歌,第一节散文写作,一、散文的沿革二、散文的概念三、散文的特点四、散文的写作,朱大可:
“在唐宋年间,它是诗词花瓣以外,的枝叶,而在明清和近代,它是宫廷诗歌和民间小说的附庸。
在漫长的诗国历史中,散文一直是诗歌和小说的话语残渣,徘徊在文学史的边缘,成为每个时代主流话语的底衬。
”一、散文的发展沿革
(一)先秦散文我国散文的发端和散文发展的第一个高潮,第一部叙事散文和论说散文集:
尚书“小品文(散文)是文学发达的极致,它的兴盛必须在王纲解纽的时代。
”(周作人现代散文导论)特点:
百家争鸣、思想宽松的社会特征造就了先秦散文的繁荣,既有历史散文,也有哲理散文。
尤其庄子独树一帜,脱离了“语录体”的形式,具有浓厚的浪漫主义风格。
“此书,人鲜不读,读鲜不嗜,往往与之俱化。
”(刘熙载),
(二)两汉散文特点:
继承了战国诸子的优良传统,文章论证剀切,富有奇气;此期散文有辞赋化倾向,多用偶句和形象的比喻,辞采华丽。
成就最大者当推历史散文史记“史家之绝唱,无韵之离骚”。
(三)六朝散文特点:
崇尚浮华,重“文”轻“笔”,韵文和骈文占据散文领域;此期发展了写景抒情散文,由此,纯文学散文陆续出现。
(四)唐宋散文,特点:
倡导古文运动(“古文”即散行单句,不拘形式,不讲究排偶、辞藻、音律的文章),是散文发展上的第二个高峰。
纯文学散文的基础正式巩固表现手法多样化新散文种类产生,出现了杂说、历史短论、随笔、题跋等,(五)明清散文特点:
散文写作出现了多种流派、观点、学说,使散文的发展不断趋于完善和成熟,并对现代散文产生了极大影响。
公安派“独抒性灵,不拘格套”。
(六)现代散文鲁迅:
“到五四运动的时候,才又来了一个展开,散文小品的成功,几乎在小说、戏曲和诗歌之上。
”朱自清:
“散文的确是绚烂极了,有种种的样式,种种的流派,表现着,批评着,解释着人生的各面,迁流曼衍,日新月异。
”“随感录”:
受英国“随笔”散文的影响,首先出现在新青年议论性散文叙事抒情散文:
“写白话文,传白话神”鲁迅的朝花夕拾、周作人的雨天的书、沈从文的湘行散记、何其芳的画梦录、梁遇春的泪与笑,在内容上,重视“自我”表现在构思上,重视“即兴”“会心”,自然地流露,不雕琢在文字上,提倡亲切自然的“谈话风”,娓娓而来,无拘无束,显示出“随便的涂鸦模样”。
在艺术方法上,除现实主义外,还有象征、表现、浪漫、唯美等多种表现手法,相互融会贯通,带来了散文多姿多彩的局面。
(七)当代散文,十七年间的模式散文:
政治标准大于艺术标准,国家淹没个人;模式化倾向突出,一一对应的托物言志的抒情方式过于机械封闭。
新时期散文:
以一批文化积累相当丰厚的文坛宿将为代表(巴金的随想录是当代散文第一部有分量的作品,随后有杨绛的干校六记,丁玲的牛棚小品等)重新举起了五四现代散文的大旗,恢复了散文抒写性灵,表现真实人生的优秀传统。
九十年代散文:
出现了巨大的转型,主体色彩加强了,以率真的姿态,理性的思索和多元化的表现手法完成自我与历史,自我与社会及自我与自我的对话。
学者散文:
张中行、金克木、季羡林朱大可、南帆、徐友渔、谢友顺文化散文:
余秋雨、史铁生、张承志、周涛李元洛、王充闾、韩小蕙、筱敏、卞毓方新生代散文:
余杰、王开岭、孔庆东、骆爽、庞培刘亮程一个人的村庄、苇岸大地上的事情,对一朵花微笑,刘亮程我一回头,身后的草全开花了。
一大片。
好像谁说了一个笑话,把一滩草惹笑了。
我正躺在山坡上想事情。
是否我想的事情一个人脑中的奇怪想法让草觉得好笑,在微风中笑得前仰后合。
有的哈哈大笑,有的半掩芳唇,忍俊不禁。
靠近我身边的两朵,一朵面朝我,张开薄薄的粉红花瓣,似有吟吟笑声入耳;另一朵则扭头掩面,仍不能遮住笑颜。
我禁不住也笑了起来。
先是微笑,继而哈哈大笑。
这是我第一次在荒野中,一个人笑出声来还有一次,我在麦地南边的一片绿草中睡了一觉。
我太喜欢这片绿草了,墨绿墨绿,和周围的枯黄野地形成鲜明对比。
我想大概是一个月前,浇灌麦地的人没看好水,或许他把水放进麦田后睡觉去了。
水漫过田埂,顺这条乾沟漫漶而下。
枯萎多年的荒草终于等来一次生机。
那种绿,是积攒了多少年的,一如我目光中的饥渴。
我虽不能像一头牛一样扑过去,猛吃一顿,但我可以在绿草中睡一觉。
和我喜爱的东西一起睡,做一个梦,也是满足。
一个在枯黄田野上劳忙半世的人,终于等来草木青青的一年。
一小片。
草木会不会等到我出人头地的一天?
这些简单地长几片叶、伸几条枝、开几瓣小花的草木,从没长高长大、没有茂盛过的草木每年每年,从我少有笑容的脸和无精打采的行走中,看到的是否全是不景气?
我活得太严肃,呆板的脸似乎对生存已经麻木,忘了对一朵花微笑,为一片新叶欢欣和激动。
这不容易开一次的花朵,难得长出的一片叶子,在荒野中,我的微笑可能是对一个卑小生命的欢迎和鼓励。
就像青青芳草让我看到一生中那些还未到来的美好前景。
以后我觉得,我成了荒野中的一个。
真正进入一片荒野其实不容易,荒野旷敞着,这个巨大的门让你努力进入时不经意已经走出来,成为外面人。
它的细部永远对你紧闭着。
走进一株草、一滴水、一粒小虫的路可能更远。
弄懂一棵草,并不仅限于把草喂到嘴里嚼嚼,尝尝味道。
挖一个坑,把自己栽进去,浇点水,直愣愣站上半天,感觉到可能只是腿酸脚麻和腰疼,并不能断定草木长在土里也是这般情景。
人没有草木,那样深的根,无法知道土深处的事情。
人埋在自己的事情里,埋得暗无天日。
人把一件件事情干完,干好,人就渐渐出来了。
我从草木身上得到的只是一些人的道理,并不是草木的道理。
我自以为弄懂了它们,其实我弄懂了自己。
我不懂它们。
林贤治:
“他的作品,如同顿然隆起的一片裸呈的泥土,使众多文人学者精心编撰的文字相形失色。
他的作品,阳光充沛,令人想起高更笔下的塔希提岛,但是又没有那种原始的浪漫情调,在那里,夹杂地生长着的,是一种困苦,一种危机,一种天命中的孤独无助,快乐和幸福。
”,苇岸:
“望着越江而过的一只鸟或一块云,我很自卑。
我想得很远,我相信像人类的许多梦想在漫长的历史上逐渐实现那样,总有一天人类会共同拥有一个北方和南方,共同拥有一个东方和西方。
那时人们走在大陆上,如同走在自己的院子里一样。
”(美丽的嘉荫)“麦子是土地上最优美、最典雅、最令人动情的庄稼。
麦田是五月最宝贵的财富,大地蓄积的精华。
风吹麦田,麦田摇荡,麦浪把幸福送到外面的村庄”(大地上的事情),星光与吉他,庞培多年以前,我有一把吉他,是漆木呈褐黄色的吉他。
我是什么时候开始学弹这种乐器的,已记不清了。
在我小的时候,我喜欢仰望天上的星星,尤其是夏天,躺在自家院子的空地和天井搁好的门板上。
白昼的种种神秘喧嚣都已消失了,和我一起玩捉迷藏的兴奋的小伙伴们也各自回家了(我至今仍能回忆起他们走之前抹一把身上的汗说我要回家睡觉啦之类的话)。
突然之间,我感到一种巨大的寂静降临了。
星星们动也不动,千万年高挂空中,它们彼此在遥遥相望,心里怀满了爱的伤痛。
海涅:
星星们动也不动,二、散文的界说,笔:
无韵者笔也古文(唐)美文、小品、纯散文、文学散文、絮语散文无韵即散(不押韵的)非骈即散(不讲对偶的)非诗歌、小说、戏剧的文学样式,巴金:
“只要不是诗歌,又没有完整的故事,也不曾写出什么人物,更不是专门发议论讲道理,却又不太枯燥,而且还有一点感情,象这样的文章我都叫做散文。
”散文是一种题材广泛、写作自由、个性鲜明、文情并茂的文学体裁。
散文的内涵经历了文学史上漫长的演变。
三、散文的特点,1.选材的生活化与广泛性在诗歌、戏剧、小说、散文这四种文体中,散文的题材范围最为广泛。
既可以谈天说地,又可以花鸟鱼虫,人们日常生活中的人、事、景、物、理,都可以作为散文的写作对象,从而激发起作者独特的生活体验和创作感悟。
正如作家周立波所说:
举凡国内大事,社会家庭的细故,掀天大浪、一物之微、自己的一段经历、一丝感触、一撮悲欢、一星冥想、往日的凄惶、今朝的欢快,都可以移于纸上,贡献读者。
2.情境的个性化与主观化蒙田:
“我所描画的就是我自己,我的弱点和我的本来面目,在公共礼法所容许的范围内,都在这里面尽情披露。
”冰心:
“(散文是)能表现自己的文学,是创造的,个性的,自然的,是未经人道的,是充满了特别的感情和趣味的,是心灵的笑语和泪珠。
”,林非:
“散文创作是一种侧重于表达内心体验和抒发内心情感的文学样式,它对于客体的社会生活和自然图景的再现,也往往反射或融合于对主观感情的表现中间,它主要是以从内心深处迸发出来的真情实感打动读者。
”散文对自由精神的依赖超过所有文体。
福斯特曾指出:
“假如散文衰亡了,思想也将同样衰亡,人类相互沟通的所有最好的道路都将因此而切断。
”,高尔基:
“不要用别人的语句在您心灵的纯洁的篇幅上写任何东西决不写!
要细心地,时时刻刻细心地倾听您自己,以便正确地知道这是谁说的?
是您,福尔采娃,还是屠格涅夫,拜伦、契柯夫、海涅坐在您的心灵里?
如果是他们的话那就赶走他们,必须在自己身上找到自己。
”,叶圣陶:
“我要求你们的工作完全表现你们自己,不仅是一种主张,一个意思要是你们自己的,便是细到象游丝的一缕情怀,低到象落叶的一声叹息,也要让我认得出是你们的,而不是旁的人的。
”,2.取材自由广泛,林语堂:
“宇宙之大,苍蝇之微,皆可取材”鲁迅:
“(散文)题材应听其十分自由选择,风景静物,虫鱼,即一花一叶均可。
”周立波:
“凡举国际国内的大事,社会家庭的细故,掀天之浪,一物之微,自己的一段经历、一丝感触、一撮悲欢、一星冥想、往日的凄惶、今日的欢愉,都可移至纸上。
”,3.表达的自由化与灵活性散文情境的主观化、个性化的特点,导致了散文写作在表达上的灵活性与自由化。
“散文的体裁,其实是大可以随便的。
结构和表现方法上显得自由灵活,写作时亦可灵便多样地选择角度。
”鲁迅怎么写,李广田:
“诗必须圆,小说必须严,而散文则比较散。
若用比喻来说,那就是:
诗必须象一颗珍珠那么圆满,那么完整;小说就象一座建筑,无论大小,必须结构严谨,配合紧凑;至于散文,我以为它很象一条河流,它顺了壑谷,避了丘陵,凡可以流处它都流到,就象一个人随意散步一样,散步完了,于是回到家里去。
”,自由化与灵活性的表现:
结构上,无固定陈规,“随物赋形”表达方式上,不拘一格,舒展灵活语言多姿多彩,是“思想美丽的容器”林语堂:
“盖小品文,可以发挥议论,可以畅泄衷情,可以摹绘人情,可以形容世故,可以札记琐屑,可以谈天说地。
”,何谷天:
“它可以诗似地抒情,也可以小说似地速写某一社会或自然的一角,又可以议论文似地然而形象地发出警辟的议论,而且还有一个特点就是可以曲可以直地天空海阔地漫谈。
”,什克洛夫斯基:
诗歌的语言是难懂的、晦涩的语言,充满障碍的语言,是一种困难、扭曲的话语;而散文则是普通的、节俭的、容易的话语。
语句结构上的错落美语言声调上的和谐美语言形式上的色彩美,李乐薇我的空中楼阁:
“小屋恰似眉梢的痣一点,玲珑地立于山脊一个柔和的角度上。
远看,好比一望无际的水面飘过一片风帆,辽阔无边的天空掠过一只飞雁,是单纯的底色上一点灵动的色彩。
”何其芳雨前:
“最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里划一个圈子后,也消失了。
也许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭,或者也预感到风雨的将至,遂过早地飞回它们温暖的木舍。
”,总有一种力量让我们泪流满面,阳光打在你的脸上,温暖留在我们心里。
有一种力量,正从你的指尖悄悄袭来,有一种关怀,正从你的眼中轻轻放出。
在这个时刻,我们无言以对,惟有祝福:
让无力者有力,让悲观者前行,让幸福的人儿更幸福;而我们,则不停为你加油。
文学是人类精神表达的一种方式:
人类和自然:
神话人类和社会:
小说、戏剧人类和自己:
散文,前者是由内至外的,是由主体而至现实,是人们在一定的观念、认识的支配下对自然和社会进行艺术审美反映的文学样式后者则是由外至内,由现实人生而至主体心灵的,是通过一定的社会人生来表达真实的
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