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第三节室外空间环境艺术
第三节室外空间环境艺术
公共建筑的空间与体形,是建筑造型艺术中矛盾的两个方面,它们之间是互为依存,不可分割的,因而在设计时不能孤立的去解决某个方面问题。
从古至今,优秀的建筑典范,其优美的建筑艺术形象总是内部空间合乎逻辑的反映。
不同性质的公共建筑,要求以不同的室内空间来满足,面不同室内空问的构思则需要一定形式的结构体系来支撑,这些必然会要求一定形式的外部体形相协调。
如高层的公共建筑和大跨度的公共建筑(图
3一69、图3-7});纪念性的公共建筑与一般性的公共建筑(图3一71、图3-72);文娱性的公共建筑与庄严性的公共建筑(图3一73、图3-74)都说明了这个问题。
这里所指的建筑室内空间与外部体形相统一的问题,绝不是简单地把室内空间当作内容,把外部体形作为形式去理解,正确地理解应是:
建筑外部体形的艺术形式,系一定思想内容的反映,面建筑形式又可反作用于内容。
也只有正确认识这种辩证关系,才能处理好它们之间的艺术形式问题。
公共建筑的造型艺术,在大量的创作实践中,总结出不少有关形式美的规律,下面着重从统一与变化;比例与尺度以及某些视觉方面的问题加以阐述。
公共建筑外部体形的艺术形式,离不开统一与变化的构图原则,即从变化中求统一,从统一中求变化中的主要与从属并使两者得到比较完美的结合,达到高度完整的境界。
一般应注意构图对比与协调、均衡与稳定、节奏与韵律等方面的关系。
通常以轴线关系表达主与从的构图创意,如前所述,除去古典建筑以外,也常用于庄严隆重性质的近现代公共建筑之中。
例如美国驻印度大使馆(图3-75),以严格对称的布局,表现出一个国家政府驻外国代表机构的严肃性。
该建筑在体形设计中,突出了中心部位,如两端柱廊的开间比中间的要小,且在柱间装设了满花漏空的挡板,以衬托中心部位门洞上的国徽,所有这些构图技巧,皆能使体形关系达到主次分明的效果。
在处理构图中的主从关系中,还可运用对比的手法。
对比的内容一般有体量之间、线型之间、虚实之间、质感之间以及色彩冷暖浓淡之间的对比等。
当然,在建筑体形组合中,对比的方法经常和其他的艺术处理手法综合运用,以取得相辅相成的效果。
例如北京民族文化宫(图3一76),就是运用了各种方法体现出主从关系的。
从对称布局中的主轴线与次轴线之间,从居中的高体量与两侧的低体量之间,从门窗洞、空廊与实墙之间以及从蓝绿色琉璃瓦与乳白色面砖之间等形成了一系列的对比关系,从面使整体建筑的造型既主次分明、丰富多彩,又完整统一,是一个比较成功的例子。
关于体童组合中的主次关系,对称的布局如此,不对称的布局也是如此。
在不对称的体量组合中,依然可以运用体量的大小、高低、粗细、横竖、虚实以及不同的材料的质感和色彩等处理手法,强调其体量组合的主次关系。
如乌鲁木齐候机楼(图3-77),就是运用晾望塔高耸敦实的体量与候机大厅低矮平缓的体量,缭望塔的横线条与候机大厅的竖线条,以及大片玻璃与实墙之间等一系列的对比手法,使体量组合极为丰富,主从关系的处理颇为得体。
另外,在运用对比手法的同时,还应注意运用协调的构图手法。
一般说来,对比的手法易产生个性突出、鲜明强烈的形象感,而协调的手法则易取得呼应、协调和统一的效果。
往往在一幢建筑中,对比与协调两种手法兼用,才能使体形突出、形象生动及完整统一的效果。
再以北京民族文化宫为例,它在体形构图处理上,不仅有对比的效果,还有协调的效果,诸如两端的绿色琉璃瓦顶与中央的塔楼绿色琉璃瓦顶,以及塔楼墙身绿色琉璃的横檐,就是运用同一材料的质感与色彩,增加了彼此之间的呼应、和谐与统一的效果。
在国外,这方面的例子也是为数不少的,例如巴西利亚的巴西国会大厦(图3-78),运用了竖向的两片板式办公楼与横向体量的政府宫的对比,上院和下院一正一反两个碗状的会议厅的对比,以及整个建筑体形的
直与曲、高与低、虚与实的对比,给人留下极其强烈的印象。
此外,该建筑充分运用了钢筋水泥的雕塑感和玻璃窗洞的透明感以及大型坡道的流动感,从而协调了整体建筑群的统一气氛。
这是一个比较突出的名例。
在公共建筑室外空间与体形的构图中,均衡与稳定也是不容忽视的问题。
建筑体量上的构图,有对称平衡与不对称平衡之分;有静态平衡与非静态平衡之分。
一般对称的平衡常表现端庄的气氛,多用于纪念性建筑或其他需要表达雄伟壮观的公共建筑,如列宁墓(图3一79)及我国的革命历史博物馆(图3-80)一等。
对于功能上比较复杂,而在性格上需要体现轻松活泼的公共建筑,就不一定采用以对称平衡的体量组合,根据需要可以选择不对称平衡的体量组合方法。
例如荷兰的希尔佛逊市政厅,是以不同高低大小、纵横交错的体量组合,取得不对称平衡的著名范例(图3-81)。
除此之外,由于新结构、新材料、新技术的不断发展,人们对于稳定的概念,特别是对于传统的概念,有了不少的突破。
几千年前的埃及金字塔,固然给人以强烈的稳定感,但是在现代建筑中常以架空第一层与悬挑墙板,再施以浓重的色彩、粗糙的质感,以加大光影等构图的新方法,使得低层看上去犹如坚实的底座,也同样给人以稳定感。
如图3r古根汉姆美术馆和图3一83的巴西教育卫生部大厦等都说明了这个问题。
此外,也有一些公共建筑,在取得稳定感的同时,常以某种惹人注意的动态体形处理,以突出某些特有的性格和特征。
如“八一”南一昌起义纪念塔,向前倾斜的动态体形(图3一斜)和美国的肯尼迪机场TWA航站楼似大鸟展翅的体形(图3-85),都表明了建筑体形的稳定感与动态感的高度统一,这也是一种从静中求动的建筑形式美。
在公共建筑体形的构图中,还存在着节奏与韵律的问题。
所谓韵律,常指建筑构图中的有组织的变化和有规律的重复,使变化与重复形成了有节奏的韵律感,从而可以给人以美的感受。
在公共建筑中,常用的韵律手法有连续的韵律、渐变的韵律、起伏的韵律、交错的韵律等,以下分别予以论述。
连续的韵律其构图手法系强调运用一种和几种组成要素,使之连续和重复出现所产生的韵律感。
例如某铁路旅客站(图3-86),整个体形是由等距离的壁柱和玻璃窗组成的重复韵律,以增强其节奏感。
另外,该设计为了克服因过分统一所带来的单调感,在人口部分加强了重点处理,如特殊的体形,深远的挑檐,空透的入口,灵活的墙面等,与整体造型的韵律形成了鲜明的对照,从而达到突出重点,取得了在统一中求变化的效果。
这种在统一韵律中加强重点装饰的手法,在公共建筑体形处理中是经常采用,也是极为重要的构图技巧。
渐变的韵律此种韵律构图的特点是:
常将某些组成要素,如体量的大小、高低,色调的冷晚浓淡,质感的粗细轻重等,作有规律的增强与减弱,以造成统,一和谐的韵律感。
例如我国的古代塔身的体形变化(图3-87),就是运用相似的每层檐部与墙身的重复与变化而形成的渐变韵律,使人感到既和谐统一又富于变化。
又如现代建筑中的某商场设计(图3-88?
顶部人小薄壳的曲线变化,其中有连续的韵律及彼此相似渐变的韵律,给人以新颖感和时代感。
起伏的韵律该手法虽然也是将某些组成部分作有规律的增减变化所形成的韵律感,但是它与渐变的韵律有所不同,而是在体形处理中,更加强调某一因素的变化,使体形组合或细部处理高低错落,起伏生动。
例如天津的电讯楼(图3-89),由两层过渡到六层,再过渡到塔座及高耸的塔楼,使整个轮廓线逐渐地向上起伏,因而增强了建筑体形及街景面貌的表现力。
交错的韵律系在建筑体形构图中,实,细部的琉密等作有规律的纵横交错、运用各种造型因素,如体量的大小,空间的虚相互穿插的处理,形成一种丰富的韵律感。
例如西班牙巴塞罗那博览会的德国馆(图3-90),无论是空间布局,体形组合,还是在运用交错韵律而取得的丰富空间诸方面,皆是异常突出的。
又如广州进出日商品交易会展览楼(图3-91),结合遮
阳的要求,采用了有交错韵律的花格墙,在构图中花纹的垂直与水平的变化,体现出生动的形式美。
总之,虽然各种韵律构图所表现的形式是多种多样的,但是它们之间却都有一个如何处理好重复与变化的关系问题。
没有一定数量上的重复,便形不成节奏感,显然,有规律的重复是获得韵律应有的条件,无疑这是应当予以足够注意的。
然而,只注意重复而忽视了必要的变化,也会产生单调乏味的后果。
所以在体形与空间的构图中,既要注意有规律的重复,也要有意识地组织有规律的变化,才能更好地解决建筑形式美中的韵律问题。
建筑构图中比例与尺度概念的产生,是和一定历史时期建筑的功能要求、技术条件、审美观点以及创作思想分不开的。
如西洋古典建筑,可以依据“五柱范”,反映石材建筑的比例关系,我国宋代和清代的古建筑木构体系所形成的比例关系,皆反映在宋(营造法式)和清《营造则例》之中。
如果说这些古代规范还能满足各类建筑构图要求的话,那么这是因为古代生产水平不高,生活内容比较简单,所以一定比例的建筑形式能适应多种功能的要求。
而到了近代,由于生产技术水平的高度发展,人们的生活内容日趋复杂,因此建筑类型也日益繁多,如今再以某种法式的比例关系来束缚现代建筑,当然是极不合理的。
新的比例与尺度的观念,必然会随着时代与技术的发展面发展。
尤其在现代公共建筑创作中,风格与形式更加多种多样,千变万化,因而重视三度空间中的比例关系胜于单纯追求某个立面的比例关系,这个建筑构图中的新课题,是值得深人研究和探索的。
以下举例说明这个问题,例如杭州影剧院的造型设计(图3-92),已看不到古典建筑的栏板、列柱、檐口和梁杭等细部作为推敲比例的对象,也看不到雀替彩画、装修花纹作为权衡尺度的依据,而是以人块体积的玻璃厅、高大体量的后台及观众厅显示它们之间的比例,并在恰当的体量比例中,巧妙地采用宽大的台阶、平台、栏杆以及适度的门扇处理,表明其尺度感的。
这种新的比例尺度的处理手法,
的生活方式和新型的城市面貌相适应的。
给人以通透明朗、简洁大方的感受,这是与现代
同大
又如荷兰德尔佛特技术学院礼堂(图3-93)
样看不到诸如柱廊、盖盘等西方古典建筑形式的比例关系,而是紧密地结合功能特点,胆暴露了观众厅倾斜的体形轮廓,比较自然地显现出大尺度的体量。
另外,为了得到良好
的比例关系,在横向划分与竖向划分的体量设计中,因细部尺度处理得当,使得整体建筑
造型异常敦实有力。
通过上述的分析可以看出,当代建筑设计的发展,具有追求立体造型
比例关系的倾向,而这种新的建筑审美观的建立,是与当代人们的行为心理和新的技术成
就密切相关的。
在思考建筑构图中的尺度问题时,一方面要注意建筑体量本身的绝对尺寸,另一方面还要注意与人们习见的某些建筑细部所产生的相对尺度感。
不同的尺度处理,产生不同的
艺术效果,有的粗壮雄伟,有的玲珑精巧。
例如一座体育馆建筑,室内拥有大型空间,
日吞吐大量人流,因此要求设置宽大通畅的出人口和大片通透的玻璃窗。
与上述的大空间建筑相比,室内空间与门窗皆小得多。
所以这两类建筑,
而一般的中小学
无论是整体造
型,
些。
话,
还是局部处理,都表现出全然不同的比例尺度关系。
一般说,前者粗壮些,后者小巧日本九州大学的会堂(图}-94),是以较大体量组合的,其体量之间若不加以处理的则会导致整体尺度比原有的尺度感要小。
但是,由于该建筑在挑出部分开了一排较小的窗洞
对比之下粗壮尺度的体量被衬托出来。
加之人口处的踏步、栏杆等细部处理得
当,符合人的习惯尺度,
公共建筑来说极为重要。
所以使得建筑的体形处理,异常雄壮有力。
这一点对于某些大型
否则,粗大的体量若没有精细小巧的尺度相衬托,就有可能使建
筑造型有粗糙乏味感,
甚至会造成犹如小建筑单纯放大,
面失掉应有的尺度感。
下面再以
天安门广场为例,
分析建筑的比例尺度问题。
天安门城楼位于广场轴线的中央(}3-95},
充分体现出了它是广场的主体建筑。
它的体量虽然比人民大会堂和革命历史博物馆要小,
稚成一个气热磅礴的椎体.各段比例不仅是协调的,
重点也是突出的。
城楼上的屋顶、梁仿、栏杆等细部的尺度处理,非常精巧恰当,托出整体建筑的雄伟气魄。
所以总的感觉要比人民大会堂和革命历史博物馆要人。
更加衬
人民大
会堂(图3-96a就其绝对尺寸来说,远比天安门要大得多,但建筑体量及细部的划分比天安门细腻一些,再加之各个细部如台阶、垂带、灯柱等处设计的精细,使建筑总体的尺
度感,并未超过天安门。
此外
个建筑颇似二层的不大建筑,
总之,在建筑设计整个过程中
定的尺度去孤立地推敲比例,
革命历史博物馆(图3-97},因尺度处理的较为失调,整
与人大会堂相比,.显得过于纤弱,这个教训是应该记取的。
应该全面而统一地考虑比例与尺度的问题,既不可脱离一
也不能抛开良好的比例去单纯地考虑尺度问题,更不能置新
的技术成就和新的精神要求于不顾,片面地、静止地追求某种固定的比例尺度关系,只
因地制宜地把两者有机的相结合,经过反复研究和推敲,才有可能创造出比较完美的建筑
艺术形象。
此外,在公共建筑创作中,运用有关形式美的构图规律时,既要注意解决透视变形的间题,还需注意解决具体环境对建筑形象的影响问题。
所谓建筑形象的透视变形,缘于人
们观赏建筑时的视差所致,即人的视点距建筑越近,感觉建筑体形越大,反之感觉越小。
另外,透视仰角越大,建筑沿垂直方向的变形越大,前后建筑的遮挡越严重。
考虑这一因
素,推敲比例尺度,绝不能单纯地从立面上研究其大小和形状,而应把透视变形和透视遮
挡考虑进去,才能取得良好体形的透视效果。
如北京民族文化宫的塔楼(图3-98),在正投影的立面上看,其比例是偏高的,
位
建成后因透视变形而缩短的缘故,现场直观的楼顶比
例是合适的(图3-99)。
这是因为在建造过程中,考虑到透视变形的因素.,做了矫正视差
的处理,即把最高的重格塔身和屋顶坡度抬高到适当的比例,以弥补因视差失掉的高度,取得了良好的比例效果。
另外,所谓建筑形象的相对感,系指建筑形象的某种感觉与一定
的环境的衬托分不开的。
例如澳大利业悉尼歌剧院的造型(图3-lU
(1),生动多姿的白帆形的组壳和碧蓝的海波相呼应,显得轮廓异常清爽活泼,假若把这个建筑置于闹市之中,其形象就不那么鲜明了,甚至有可能与城市面貌格格不入。
因此,一定的建筑形象和一定
的环境相配合是非常重要的,即不能忽视在视觉上的相对性。
当然,在建筑造型艺术处理
中,一定的光感、色感和质感,也是不可忽视的因素。
所以在建筑设计构思中,常运用光
线的明暗、颜色的冷暖、质地的粗细等对人的视觉所引起的不同感受,借以增强各种建筑
形象的特色气氛。
一般来说,暖色调给人以亲切热烈的感觉,冷色调则常给人以幽静深沉
的感受,亮光易突出材料的质感和色彩,并能使光滑的材料闪闪发光,使粗糙的材料因造
影导致色泽暗淡等。
因而在公共建筑造型设计中,可以运用这些特性,择其需要调整建筑
体形的构图效果,使设计意图能充分的发挥、升华和表达。
除此之外,近些年来光环境艺术的发展,对公共建筑造型艺术设计,也是值得重视的
一个重要因素。
尤其是灯光夜景的设计,可以取得光辉灿烂万紫千红的艺术效果。
因此在
创作公共建筑外部空间环境造型艺术的时候,应把灯光环境艺术的效果考虑进去,创造出
更加完美的建筑造型艺术效果、为美化城市环境添景增采。
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- 三节 室外 空间 环境艺术