李清照之《词论》.docx
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李清照之《词论》
李清照之《词论》
李清照之《词论》
乐府声诗并著,最盛于唐。
开元、天宝间,有李八郎者,能歌擅天下。
时新及第进士开宴曲江,榜中一名士,先召李,使易服隐姓名,衣冠故敝,精神惨沮,与同之宴所。
曰:
"表弟愿与坐末。
"众皆不顾。
既酒行乐作,歌者进,时曹元谦、念奴为冠,歌罢,众皆咨嗟称赏。
名士忽指李曰:
"请表弟歌。
"众皆哂,或有怒者。
及转喉发声,歌一曲,众皆泣下。
罗拜曰:
此李八郎也。
"自后郑、卫之声日炽,流糜之变日烦。
已有《菩萨蛮》、《春光好》、《莎鸡子》、《更漏子》、《浣溪沙》、《梦江南》、《渔父》等词,不可遍举。
五代干戈,四海瓜分豆剖,斯文道息。
独江南李氏君臣尚文雅,故有"小楼吹彻玉笙寒"、"吹皱一池春水"之词。
语虽甚奇,所谓"亡国之音哀以思"也。
逮至本朝,礼乐文武大备。
又涵养百余年,始有柳屯田永者,变旧声作新声,出《乐章集》,大得声称于世;虽协音律,而词语尘下。
又有张子野、宋子京兄弟,沈唐、元绛、晁次膺辈继出,虽时时有妙语,而破碎何足名家!
至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻,学际天人,作为小歌词,直如酌蠡水于大海,然皆句读不茸之诗尔。
又往往不协音律,何耶?
盖诗文分平侧,而歌词分五音,又分五声,又分六律,又分清浊轻重。
且如近世所谓《声声慢》、《雨中花》、《喜迁莺》,既押平声韵,又押入声韵;《玉楼春》本押平声韵,有押去声,又押入声。
本押仄声韵,如押上声则协;如押入声,
四
近人颇知北宋之妙,然不免有姜、张二字,横亘胸中。
岂知姜、张在南宋,亦非巨擘乎?
论词之人,叔夏晚出,既与碧山同时,又与梦窗别派,是以过尊白石,但主"清空"。
后人不能细研词中曲折深浅之故,群聚而和之,并为一谈,亦固其所也。
五
学词先以用心为主,遇一事、见一物,即能沈思独往,冥然终日,出手自然不平。
次则讲片段,次则讲离合;成片段而无离合,一览索然矣。
次则讲色泽、音节。
六
感慨所寄,不过盛衰:
或绸缪未雨,或太息厝薪,或己溺己饥,或独清独醒,随其人之性情学问境地,莫不有由衷之言。
见事多,识理透,可为后人论世之资。
诗有史,词亦有史,庶乎自树一帜矣。
若乃离别怀思,感士不遇,陈陈相因,唾瀋互拾,便思高揖温、韦,不亦耻乎?
七
初学词求空,空则灵气往来。
既成格调求实,实则精力弥满。
初学词求有寄托,有寄托则表里相宜,斐然成章。
既成格调,求无寄托,无寄托,则指事类情,仁者见仁,知者见知。
北宋词,下者在南宋下,以其不能空,且不知寄托也;高者在南宋上,以其能实,且能无寄托也。
南宋由下不犯北宋拙率之病,高不到北宋浑涵之诣。
八
皋文曰:
"飞卿之词,深美闳约。
"信然。
?
飞卿酝酿最深,故其言不怒不慑,备刚柔之气。
?
针缕之密,南宋人始露痕迹,《花间》极有浑厚气象。
如飞卿则神理超越,不复可以迹象求矣;然细绎之,正字字有脉络。
九
端己词,清艳绝伦,初日芙蓉春月柳,使人想见风度。
一〇
皋文曰:
"延巳为人,专蔽固嫉,而其言忠爱缠绵,此其君所以深信而不疑也。
"
一一
永叔词,只如无意,而沈著在和平中见。
一二
耆卿为世訾謷久矣,然其铺叙委婉,言近意远,森秀幽淡之趣在骨。
耆卿乐府多,故恶滥可笑者多,使能珍重下笔,则北宋高手也。
一三
晋卿曰:
"少游正以平易近人,故用力者终不能到。
"
一四
良卿曰:
"少游词,如花含苞,故不甚见其力量。
其实后来作手,无不胚胎于此。
"
一五
美成思力独绝千古,如颜平原书,虽未臻两晋,而唐初之法,至此大备,后有作者,莫能出其范围矣。
读得清真词多,觉他人所作,都不十分经意。
?
钩勒之妙,无如清真;他人一钩勒便薄,清真愈钩勒,愈浑厚。
一六
子高不甚有重名,然格韵绝高,昔人谓晏、周之流亚。
晏氏父子,俱非其敌;以方美成,则又拟不于伦;其温、韦高弟乎?
比温则薄,比韦则悍,故当出入二氏之门。
一七
梅溪甚有心思,而用笔多涉尖巧,非大方家数,所谓一钩勒即薄者。
?
《梅溪词》中,喜用偷字,中以定其品格矣。
一八
良卿曰:
"尹惟晓'前有清真,后有梦窗'之说,可谓知言,梦窗每于空际转身,非具大神力不能。
"梦窗非无生涩处,总胜空滑。
况其佳者,天光云影,摇荡绿波;抚玩无斁,追寻已远。
?
尹特意思甚感慨,而寄情闲散。
使人不易测其中之所有。
一九
李后主词如生马驹,不受控捉。
毛嫱、西施,天下美妇人也。
严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。
飞卿,严妆也;端己,淡妆也;后主则粗服乱头矣。
二〇
人赏东坡粗豪,吾赏东坡韶秀:
韶秀是东坡佳处,粗豪则病也。
二一
东坡每事俱不十分用力。
古文、书、画皆尔,词亦尔。
二二
稼轩不平之鸣,随处辄发,有英雄语,无学问语,故往往锋颖太露;然其才情富艳,思力果锐,南北两朝,实无其匹,无怪流传之广且欠也。
?
世以苏辛并称,苏之自在处,辛偶能到;辛之当行处,苏必不能到:
二公之词,不可同日语也。
后人以粗豪学稼轩,非徒无其才,并无其情。
稼轩固是才大,然情至处,后人万不能及。
二三
北宋词,多就景叙情,故珠圆玉润,四照玲珑,至稼轩、白石一变而为即事叙景,使深者反浅,曲者反直。
吾十年来服膺白石,而以稼轩为外道,由今思之,可谓瞽人扪籥也。
稼轩郁勃,故情深;白石放旷,故情浅;稼轩纵横,故才大,白石局促,故才小。
惟《暗香》、《疏影》二词,寄意题外,包蕴无穷,可与稼轩伯仲;余俱据事直书,不过手意近辣耳。
?
白石词,如明七子诗,看是高格响调,不耐人细看。
?
白石以诗法入词,门径浅狭,如孙过庭书,但便后人模仿。
?
白石好为小序,序即是词,词仍是序,反复再观,如同嚼蜡矣。
词序、序作词缘起,以此意词中未备也。
今人论院本,尚知曲白相生,不许复沓,而独津津于白石序,一何可笑!
二四
竹山薄有才情,未窥雅操。
二五
公谨敲金戛玉,嚼雪盥花,新妙无与为匹。
?
公谨只是词人,颇有名心,未能自克;故虽才情诣力,色色绝人,终不能超然遐举。
二六
中仙最多故国之感,故着力不多,天分高绝,所谓意能尊体也。
?
中仙最近叔夏一派,然玉田自逊其深远。
二七
玉田,近人所最尊奉。
才情诣力,亦不后诸人;终觉积谷作米,把缆放船,无开阔手段;然其清绝处,自不易到。
?
玉田词,佳者匹敌圣,往往有似是而非处,不可不知。
叔夏所以不及前人处,只在字句上著功夫,不肯换意,若其用意佳者,即字字珠辉玉映,不可指摘。
近有喜学玉田,亦为修饰字句易,换意难。
二八
西麓疲软凡庸,无有是处。
书中有馆阁书,西麓殆馆阁词也。
?
西麓不善学少游。
少游中行,西麓乡愿。
?
竹屋得名甚盛,而其词一无可观,当由社中标榜而成耳。
然较之西麓,尚少厌气。
二九
蒲江小今,时有佳趣,长篇则枯寂无味,此才小也。
三〇
玉潜非词人也,其《水龙吟》"白莲"一首,中仙无以远过。
信乎忠义之士,性情流露,不求工而自工。
特录之以终第一卷,后之览者,可以得吾意矣。
三一
闺秀词惟清照最优,究苦无骨,存一篇尤清出者。
向次《词辨》十卷:
一卷起飞卿,为正;二卷起南唐后主,为变;名篇之稍有疵累者为三、四卷;平妥清通,才及格调者为五、六卷;大体纰缪、精彩间出为七、八卷;本事词话为九卷。
庸选恶札,述误后生,大声疾呼,以昭炯戒为十卷。
既成写本付田生。
田生携以北,附粮艘行,衣袽不戒,厄于黄流,既无副本,惋叹而已!
尔后稍稍追忆,仅存正、变两卷,尚有遗落。
频年客游,不及裒集补缉;恐其久而复失,乃先录付刻,以俟将来。
于呼!
词小技也,以一人之心力才思,进退古人,既未必尽无遗憾,而尚零落,则述录之难,为何如哉!
介存又记。
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