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灯具配光曲线知识doc.docx
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灯具配光曲线知识doc
灯具配光曲线知识1、2、3[转载]
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配光曲线的定义:
配光曲线其实就是表示一个灯具或光源发射出的光在空间中的分布情况。
它可以记录灯具的光通量、光源数量、功率、功率因数、灯具尺寸、灯具效率包括灯具制造商、型号的等信息。
当然最关键的还是记录了灯具在各个方向上的光强。
配光曲线的分类:
配光曲线按照其对称性质通常可分为:
轴向对称、对称和非对称配光。
轴向对称:
又被称为旋转对称,指各个方向上的配光曲线都是基本对称的,一般的筒灯、工矿灯都是这样的配光。
对 称:
当灯具C0°和C180°剖面配光对称,同时C90°和C270°剖面配光对称时,这样的配光曲线称为对称配光
非对称:
就是指C0°-180°和C90°-270°任意一个剖面配光不对称的情况。
配光曲线按照其光束角度通常可分为:
窄配光 (<20°)
中配光 (20°>40°)
宽配光 (>40°)
其实也没有严格的定义各个厂家的对宽、中、窄的定义也略有不同。
说了半天的定义和分类。
下面我们来看点实在的东西——支架的配光曲线图
T=C0°-180°
A=C90°-270°
附件
2005-10-1023:
21
这里的第一张图就是我们最为常见的极坐标配光曲线图了,要想读懂它首先要知道T和A这2条曲线分别来自哪。
在图形下面有注释:
T=C0°-180°A=C90°-270°这个C表示的是水平面的角度(立体角是由水平角度和垂直角度2个角度组成)。
0°-180°组成了一个剖面,T就是表示光在这个剖面上的分布情况。
在支架中C0°-180°一般被定义为垂直与灯管方向的。
同理A就是表示光在C90°-270°剖面上的分布情况。
如下图:
知道了T和A两条曲线表示的剖面后,我们继续看看这每条曲线是如何来的。
极坐标图的原点(同心圆圆心处)为灯具发光面的中心;
每个同心圆表示一个光强值,越靠外圈光强越大;
图中的各个角度值就是这个剖面上的垂直角度了,向下方向被定义为0°如下图:
注意一点:
图中有个cd/1000lm的单位,这表示这是一个以千流明为标准的配光,实际的光强需要换算才能得到(如何换算不用说了吧,1000lm下是50cd,2000lm就是100cd咯!
)。
这样做是为了方便在不同灯具间进行配光比较。
下面一张图其实就是等照度曲线图,就是用曲线把照度相同的点连接起来,相信这个图很容易理解吧,注意这里同样是千流明的等照度曲线图。
大家可以上下对应看一下,找找配光曲线的感觉。
再来看一个配光曲线,这种表示方式一般多用在投光灯具。
后一张是等照度曲线图
看看这张曲线图和前面的不一样了吧,其实仔细观察下可以发现他们只是表示方式不一样而已,基本元素都一样。
首先是有两条曲线一条实线是C0°-180°,虚线则是C90°-270°。
横向的角度值表示剖面上的垂直角度,0度为灯具发光面中心。
纵向数值表示光强。
同样注意左上角cd/1000lm。
从虚线也就是C90°-270°这条线上可以看出此灯具是非对称配光的。
如何看?
对称不对称主要是只角度。
配光曲线的角度一般是这样定义的:
灯具的光束角度为峰值(最大值)光强的一半光强值所包含的角度。
以上图为例虚线的峰值大概是在1100cd左右,一半峰值也就是550cd左右,在左边的角度应该是10多度,右边应该不到10度,从而可以判断此灯为非对称配光。
这里说到的角度的定义方法是欧标使用的(也是目前国内常用的),美标略有不同。
它是定义为峰值(最大值)光强的1/10光强值所包含的角度为灯具光束角。
等照度曲线图也不多说了,很简单的,注意图中的黑点就好,那就是灯具的位置。
从此表也可以验证此灯的对称属性,明显光是向前的多向后的少。
这里的第一张图就是我们最为常见的极坐标配光曲线图了,要想读懂它首先要知道T和A这2条曲线分别来自哪。
在图形下面有注释:
T=C0°-180°A=C90°-270°这个C表示的是水平面的角度(立体角是由水平角度和垂直角度2个角度组成)。
0°-180°组成了一个剖面,T就是表示光在这个剖面上的分布情况。
在支架中C0°-180°一般被定义为垂直与灯管方向的。
同理A就是表示光在C90°-270°剖面上的分布情况。
如下图:
这个垂直水平的关系太不容易明白了,我做了个小图请领导审查!
!
另外如果不是支架的灯又该怎么确定C0-180和C90-270呢?
?
Good!
!
理解准确~
不是灯管的灯具一般C0-180和C90-270差距不大的
只有灯管类的灯具才会有较大的差距
多谢确认!
大多数的投光灯具也不一样啊
看看这个?
?
图中红线表示与纸面垂直的面,我这样画,对吗?
忘了配光曲线,是下边的左边的图
右边的那个图是什么啊?
?
看不懂啊,到底几条曲线的横纵坐标是什么物理量?
?
你前面对支架的理解很正确,不过投光灯在通常情况下左右方向为C0-180度,上下方向为C90-270度。
你画的刚好和常规的反了,这个也是处于人性化上的考虑。
而路灯又常常基于路面来定义C0的,C0通常为平行于路面的轴向。
另面对每个图的时候都要留意他的图例,毕竟还是有些“歌星”不愿意走常规路线的。
首先右边的图由两部分组成的。
一个是照射范围,一个是照度值。
先来看照度:
图中有根线上标有E的,表示这是照度相关的曲线。
先从坐标系的X向找到你需要查询的照射距离,对应左边的中心照度值。
照射范围:
除了刚才说的那条线另外还有一实一虚。
这分别对应前面的C0-180和C0-270。
同样先从坐标系的X向找到你需要查询的照射距离,对应右边Y轴的长度单位,就是照射的范围。
谢谢楼上的两位高手!
!
!
我基本上看明白了:
1.投光灯在通常情况下左右方向为C0-180度,上下方向为C90-270度。
2.如果是非对称灯具,配光曲线图中实线始终对应C0-180度,虚线始终对应C90-270度。
针对zhanghao33所说的照度值和照射范围,我终于按照你说的方法看明白了,强!
我有自己的看法(也是猜的)
E上边有一个横线的,我觉得不是中心照度值,而是平均照度值。
因为我在数学物理的课程里学的上边加横线的一般表示平均值。
如果说是中心照度,那么先看配光曲线,0度对应的大概是420cd/klm,250W的HME的光通量是14000lm,那么0度对应的光强应该是420*14=5880cd。
假设在0度附近的很小的一个光束角x内,它的光通量约为5880*x。
再看右边的那个图,下面坐标6米左右的照度是100lx。
光通量/被照面积=照度。
(5880*x)/(x*6*6)=163lx。
所以我觉得不应该是中心照度值,而很可能是平均照度值。
任何灯具在空间各方向上的发光强度都不一样,我们可以用数据或图形把照明灯具发光强度在空间的分布状况记录下来,通常我们用纵坐标来表示照明灯具的光强分布,以坐标原点为中心,把各方向上的发光强度用矢量标注出来,连接矢量的端点,即形成光强分布曲线,也叫配光曲线。
因为大部份的灯具的形状是轴对称的旋转体,其发光强度在空间的分布也是轴对称的。
所以,通过灯具轴线取任一平面,以该平面内的光强分布曲线来表明照明灯具在整个空间的分布就够了。
如果照明灯具发光强度在空间的分布是不对称的,例如长条形的荧光灯具,则需要用若干测光平面的光强度分布曲线来说明空间光分布。
取同灯具长轴相垂直的通过灯具中心下垂线的平面为C0平面,与C0平面垂直且通过灯具中心的下垂线的平面为C90平面。
至少要用C0、C90两个平面的光强分布说明非对称灯具的空间配光。
为了便于对各种照明灯具的光分布特性进行比较,统一规定以光通量为1000流明(lm)的假想光源来提供光强分布数据。
因此,实际光强应是测光资料提供的光强值乘以光源实际光通量与1000之比。
照明灯具的光强分布是利用灯具的反光罩、透光棱镜、格栅或散光罩控制灯光实现的。
反射罩是灯具的基本控光部件,它的反射比越高,规则反射越强,控光能力越显著。
阳极氧化或抛光氧化铝、不锈钢板是常用的镜面发射材料。
按照规则反射定律对铝反射罩的几何形状、尺寸进行周密设计,安装时注意光源精确定位,便能获得各种需要的光分布。
美文欣赏
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2、人的一生就是一个储蓄的过程,在奋斗的时候储存了希望;在耕耘的时候储存了一粒种子;在旅行的时候储存了风景;在微笑的时候储存了快乐。
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4、好好享受生活吧,每个人都是幸福的。
人生山一程,水一程,轻握一份懂得,将牵挂折叠,将幸福尽收,带着明媚,温暖前行,只要心是温润的,再遥远的路也会走的安然,回眸处,愿阳光时时明媚,愿生活处处晴好。
5、漂然月色,时光随风远逝,悄然又到雨季,花,依旧美;心,依旧静。
月的柔情,夜懂;心的清澈,雨懂;你的深情,我懂。
人生没有绝美,曾经习惯漂浮的你我,曾几何时,向往一种平实的安定,风雨共度,淡然在心,凡尘远路,彼此守护着心的旅程。
沧桑不是自然,而是经历;幸福不是状态,而是感受。
6、疏疏篱落,酒意消,惆怅多。
阑珊灯火,映照旧阁。
红粉朱唇,腔板欲与谁歌?
画脸粉色,凝眸着世间因果;未央歌舞,轮回着缘起缘落。
舞袖舒广青衣薄,何似院落寂寞。
风起,谁人轻叩我柴扉小门,执我之手,听我戏说?
7、经年,未染流殇漠漠清殇。
流年为祭。
琴瑟曲中倦红妆,霓裳舞中残娇靥。
冗长红尘中,一曲浅吟轻诵描绘半世薄凉寂寞,清殇如水。
寂寞琉璃,荒城繁心。
流逝的痕迹深深印骨。
如烟流年中,一抹曼妙娇羞舞尽半世清冷傲然,花祭唯美。
邂逅的情劫,淡淡刻心。
那些碎时光,用来祭奠流年,可好?
8、缘分不是擦肩而过,而是彼此拥抱。
你踮起脚尖,彼此的心就会贴得更近。
生活总不完美,总有辛酸的泪,总有失足的悔,总有幽深的怨,总有抱憾的恨。
生活亦很完美,总让我们泪中带笑,悔中顿悟,怨中藏喜,恨中生爱。
9、海浪在沙滩上一层一层地漫涌上来,又一层一层地徐徐退去。
我与你一起在海水中尽情的戏嬉,海浪翻滚,碧海蓝天,一同感受海的胸怀,一同去领略海的温情。
这无边的海,就如同我们俩无尽的爱,重重的将我们包裹。
10、寂寞的严冬里,到处是单调的枯黄色。
四处一片萧瑟,连往日明净的小河也失去了光彩,黯然无神地躲在冰面下恹恹欲睡。
有母女俩,在散发着丝丝暖意的阳光下,母亲在为女儿梳头。
她温和的把头发理顺。
又轻柔的一缕缕编织着麻花辫。
她脸上写满笑意,似乎满心的慈爱永远装不下,溢到嘴边。
流到眼角,纺织进长长的。
麻花辫。
阳光亲吻着长发,像散上了金粉,闪着飘忽的光辉。
女儿乖巧地依偎在母亲怀里,不停地说着什么,不时把母亲逗出会心的微笑,甜美的亲情融化了冬的寒冷,使萧索的冬景旋转出春天的美丽。
11、太阳终于伸出纤纤玉指,将青山的柔纱轻轻褪去。
青山那坚实的肌胸,挺拔的脊梁坦露在人们的面前,沉静而坚毅。
不时有云雾从它的怀中涌起,散开,成为最美丽的语言。
那阳光下显得凝重的松柏,那苍茫中显现出的点点殷红,那散落在群山峰顶神秘的吻痕,却又增添了青山另外的神秘。
12、原野里那郁郁葱葱的植物,叫我们丝毫感受不到秋天的萧索,勃勃生机与活力仍在田间高山涌动。
谷子的叶是墨绿的,长而大的谷穗沉甸甸地压弯了昨日挺拔的脊梁;高粱仍旧那么苗条,满头漂亮的红缨挥洒出秋的风韵;那纵横原野的林带,编织着深绿浅黄的锦绣,抒写出比之春夏更加丰富的生命色彩。
13、终于,心痛,心碎,心成灰。
终于选择,在月光下,被遗忘。
百转千回,早已物是人非;欲说还休,终于咫尺天涯;此去经年,你我终成陌路。
爱你,终是一朵花开至荼糜的悲伤,一只娥飞奔扑火的悲哀。
14、世界这么大,能遇见,不容易。
心若向阳,何惧忧伤。
人只要生活在这个世界上,就有很多烦恼,痛苦或是快乐,取决于你的内心。
人不是战胜痛苦的强者,便是屈服于痛苦的弱者。
再重的担子,笑着也是挑,哭着也是挑。
再不顺的生活,微笑着撑过去了,就是胜利。
15、孤独与喧嚣无关,摩肩接踵的人群,演绎着身外的花开花谢,没谁陪你挥别走远的流年。
孤独与忙碌迥异,滚滚红尘湮没了心境,可少了终点的奔波,人生终究一样的苍白。
当一个人成长以后,在他已经了解了世界不是由鲜花和掌声构成之后,还能坚持自己的梦想,多么可贵。
16、生活除却一份过往和爱情外,还是需要几多的遐思。
人生并不是单单的由过往和爱情符号所组成的,过往是人生对所有走过岁月的见证;因为简单,才深悟生命之轻,轻若飞花,轻似落霞,轻如雨丝;因为简单,才洞悉心灵之静,静若夜空,静似幽谷,静如小溪。
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