影视导演基础自考笔记.docx
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影视导演基础自考笔记
《影视导演基础》自考笔录
编写:
鱼目换珠QQ:
8
第一章电影的历史轨迹
一、电影的发明
一、填空
1、我国古代的____,曾被一些电影史学以为是电影发明的先导。
(灯
影戏)
2、"英国人彼得·马克·罗格特发现的“____”原理,即人眼在观看运动中
的形象时,每个形象都在消逝后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象,给电影的发明供给了科学的依据。
(视觉暂留)
3、1894年,美国有名发明家____依据“视觉暂留”原理制成了“活动电
影视镜”,但还不可以称作真切的电影。
(爱迪生)
4、__年__月__日,法国人____在巴黎卡普辛大街14号大咖啡
馆中,正式放映了他们拍摄的《工厂大门》、《火车进站》等电影,这天被各国电影史学家公以为电影的发明天,标记着电影时代的开始。
(
1895."1
2."28,路易〃卢米埃尔兄弟)
5、"卢米埃尔初期拍摄的电影,为以后电影艺术的发展确定了____的
传统。
(写实主义)
6、爱迪生初期拍摄的电影,成为以后以好莱坞为代表的____的传统。
(技术主义)
7、____和____两种电影传统,直到此刻仍旧在影响和左右着电影
艺术的道路和发展。
从历年来国际两大电影节:
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美国____电影评奖活动和法国____电影节的评奖活动来看,两种
电影传统的影响都能从获奖电影中若有若无地表现出来。
(写实主义,技术主义,奥斯卡,戛纳)
8、两种电影传统在电影艺术的发展中,其实不是完好对峙、相互排挤的,许
多导演拍摄的电影中都可找到两种传统和两种方法的完满联合,或许交融并用,或许相互嫁接。
如美国有名导演____拍摄的电影《辛德勒名单》和《挽救大兵瑞恩》即属于这种状况。
(斯皮尔伯格)
9、1927年,世界上第一部真切的有声电影《____》出生,是由美国华
纳兄弟企业拍摄的。
(爵士乐)
10、"新惹祸物——有声电影的出现,总会让一些人产生反抗情绪,连电影
艺术家____也站出来公然打造对白片,可是,以后,他终于在银幕上说话
了。
开初,他在《____》中发出了怪异的声音,打破了缄默和抗衡。
后
来,他在《____》中,终于张口说话了。
可见,声音出此刻电影中是不行
阻拦的。
声音技术的发明是划时代的进步,音画合成把电影艺术又向前大大地推动了一步。
(卓别林,摩登时代,大专制者)
11、"给电影增添色彩,开初不过采纳人工操作方式给胶片涂染颜色,如
1925年前苏联导演____拍摄的《战舰波将金号》,将红旗逐格染成了红
色,惹起惊动。
1935年,三色彩色系统的发明,才拍出了第一部真切的彩色电影《____》。
此后,彩色和声音相同,作为一个艺术元素归入到电影创作中去。
(爱森斯坦,名利场)
12、"____语言是世界性语言,它是超越____、用____直观传
播信息的划时代的进步。
它造就了用____震惊人心的一门崭新的电影艺
术。
(电影,文字、音画形象,直观形象)
二、名词解说
1、写实主义传统:
写实主义传统着重对现实生活的再现,运用纪实和纪录的电影手法和技巧,追求生活的真切性,朴素、淳朴,给观众以切近生活的传神感见长。
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2、技术主义传统:
技术主义传统和写实主义传统恰巧相反,它重视技术上精巧完好,高成本,大制作,包装华美,重视娱乐性和赏析性,让观众沉醉在梦幻的生活中。
3、默片:
初始期间的电影是比较简单的。
没有声音,也没有色彩,只有黑白两色和影像动作组合,所以被称为“默片”。
二、电影传入中国
填空
1、____年,电影传入了中国。
(1896)
2、1899年西班牙商人____在中国放映了第一部带有故事情节的短片,
吸引了观众。
1908年他在上海建起了一座可容250人的电影院,即“虹口大剧场”,成为在中国第一个经营电影院的商人。
(雷玛斯)
3、____年,北京____拍摄的戏曲片《____》,成为中国的第
一部电影。
(1905,丰泰照相馆,定军山)
三、电影的魅力
一、填空
1、开初,在艺术理论界,电影不被看好,它被视为一种不入流的东西。
如
德国一位美学家和艺术史教授康位德·朗格就曾直抒己见地谴责“____”。
他
以为电影反应的影像和现实生活中的场景如出一辙,对现实的复制不行能给人以艺术享受,也不行能表现出艺术。
(电影不是艺术)
2、1911年,意大利诗人____发布了《____》,宣称电影是一门艺
术,为电影跻身于艺术的殿堂,确定电影的艺术地位摊平了道路和确定了基
础。
由此,“____”就成了电影艺术的同义语。
(乔托〃卡努杜,第七艺术
宣言,第七艺术)
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二、名词解说
第七艺术:
1911年,意大利诗人乔托·卡努杜发布了《第七艺术宣言》,宣称电影是一门艺术,为电影跻身于艺术的殿堂,确定电影的艺术地位摊平了道路和确定了基础。
由此,“第七艺术”就成可电影艺术的同义语。
卡努杜以为:
电影汲取了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素,经过消化、交融以后,改变了它所综合的各种艺术的原有资料和独到的个性,惹起了原有艺术元素的质的变化,形成了一门崭新的艺术。
它是动与静、时间与空间、造型和节奏综合在一同的艺术,从而形成了电影这门独立的第七艺术。
四、电影的特征
一、填空
1、电影的特征有三点:
艺术形式的____;反应客观世界的____;____是电影艺术的
特别的表现手段。
(综合性,传神性,蒙太奇)
2、德国有名理论家____在《____》中,对时间艺术和空间艺术作
了界定。
提出了诗属于____艺术,绘画和雕塑属于____艺术。
电影既拥有
____,即文学叙事的时间艺术的功能,又拥有____的空间艺术的特
征。
所以,电影能够说是____、____和____的综合体,所以综合
性便成了电影的特征之
一。
"(莱辛,拉奥孔,时间,空间,诗,绘画、雕塑,声画复合、时间艺术、空间艺术)
3、在电影中,时间的运动,借助____显现了它的形象的魅力;而空间
造型,则透过____、____,给予它更为丰富的表现力。
两者的联合,
相辅相成,相辅相成。
(空间环境,时间的运动、故事情节的睁开)
4、因为电影长久受文学语言的影响,许多导演在运用电影语言时,习惯于
用____的方法来再现客观现实、表述内容的思想涵义,忽略了影像本体的
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____的功能,对____的造型作用及其表现了缺乏认识。
(情节表义,
造型表义,空间艺术)作为电影的影像本体,除了能表达故事,起到情节表义的作用以外,它的自己另有揭露事物、____的表现功能。
这一点常常被一
些导演忽略,或许不善于运用。
这其实是对电影艺术的____要素缺乏认
识。
(求理写意,空间造型)
重视____的表义功能,达成意象性影像形态,这种表述方法常常较之
纯真的____更能带动观众,影响观众的参加意识,因为后者只让人感觉故
事,前者则让人领悟形象内涵的意蕴、情素、真理而参加思虑。
(影像本体,叙事功能)
导演一定重视___要素的叙事功能,娴熟掌握运用影像达到____的
___方法。
这是导演的基本功,也是最常用的表述方法。
但导演还应重视_
__要素去发挥____的潜能,运用___的方法,去创建动人的、令人思
考的世界。
善于用影像表义和表现方法拍片的导演,更多的是凭____去创
作,善于情节表义用再现方法拍片的导演,更多的是凭____去拍片。
(时
间,情节,再现,空间,影像表义,表现,艺术感觉,理性)
我们常常赏析到的多是以____表义的故事片,而纯粹以影像表义的影
片不常见。
美国导演雷弗里·德于1978年拍摄的《____》纪录片,就是以纯
粹的____表义的方式创作的。
(情节,失去均衡的生活,影像)
5、电影的____性是电影的天然天性。
(传神)
6、德国电影理论家齐格弗里德·克拉考尔在《____》中说“电影按其本
质来说是照相的一次外延”,电影的“基本特征是跟照相的特征相同的”。
克拉考尔电影理论的核心,即电影的根天性就在于它能___地再现客观的物质世界,并使其复原在银幕上。
(电影的天性——物质现实的复原,传神)
法国电影理论家安德烈·巴赞在《____》中说“拍照与绘画不一样,它的独
特征在于其实质上的客观性”,“拍照的美学特征在于揭露真切”。
(电影是什么?
)克拉考尔和巴赞对电影天性的认识是一致的,都把____天性,即经过摄像机的镜头传神地反应物质世界的现实看作是电影的天性。
(照相)
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7、勿将传神性和真切性混作一谈。
能够照实地反应客观世界的传神性,是
____的观点,是电影自己所固有的天然属性。
而真切性是____上的概
念,常指艺术创作上的追求或欲达到的目的。
(科学,艺术)
8、希区柯克以为最为真切的是____。
在纪录片里,“____”,纪录
片的真切素材你没法创建它;在故事片里,“____”,他要按自己的意向创
造出真切的生活。
(纪录片,上帝即导演,导演即上帝)
9、由传神性引出的电影___风格,能够说是一种美学法例,它和以纪实
为主的____有原则差异,不行将两者混杂和等同起来。
经过____达到
的传神氛围与____的真切成效是完好不一样的。
(纪实,纪录片,纪实手
法,纪录片)
对于电影来说,纪实风格会给观众带来两种不一样的审美偏向,一种是____的美,这是一种朴实的美。
一种是经过创作者的修饰、加工而又不露印迹的____美。
(自然形态,艺术)
因为科学技术的快速发展,____介入电影,使电影模拟生活的纪实效
果更显示出它的非常威力。
虚假的情节,画面的真切成效,使观众像看纪录片那样感觉真切可信,这种纪实风格和前纪实风格有了质的差异。
(数字化电脑高科技)
10、"____是电影独到的表现手段。
(蒙太奇)
11、"____能够是电影艺术的构造形式,也能够作为电影揭露生活、传
达思想的特别技巧,同时也是导演表达故事、塑造人物形象的主要方法。
但蒙太奇不是全能的,它不过一种表现手段,而不是创作的目的。
导演对蒙太奇的掌握与运用,不不过是个技术过程,并且应把它看做是个____的过程。
(蒙太奇,艺术创建)
二、名词解说
蒙太奇:
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蒙太奇(Montage)原是法国建筑学上的一个名词,以后被借用到电影中来,含有组接、构成的意思,并成为世界上电影的通用术语。
夏衍说:
“所谓蒙太奇,就是依照情节的发展和观众注意力和关怀的程序,把一个个镜头符合逻辑地、有节奏地连结起来,使观众获取一个明确、生动的印象或感觉,从而使他们正确地认识一件事情发展的一种技巧。
”
三、问答
1、如何认识电影既是时间艺术又是空间艺术的综合体?
答:
德国有名理论家莱辛在《拉奥孔》中,对时间艺术和空间艺术作了界定,
提出诗属于时间艺术,绘画和雕塑属于空间艺术。
莱辛用“诗”了指文学,用“画”来泛指造型艺术。
用这一理论来审察电影,不难看出,电影既拥有诗,即文学
叙事的时间艺术的功能,又拥有绘画、雕塑的空间艺术的特色。
所以,电影能够说是声画复合、时间艺术和空间艺术的综合体。
在电影中,时间的运动,借助空间环境显现了它的形象的魅力;而空间造型,则透过时间的运动,故事情节的睁开,给予它更为丰富的表现力。
两者的联合,相辅相成,相辅相成。
因为电影是时间艺术和空间艺术的综合体,使它具备了得天独厚的优胜条件,它既可表现时间流动的过程,充足显现动作,经过事物的发展和运动来扩展空间;又能够在不停变化的空间环境中表现叙事的过程,在同一时间内透过空间扩展生活场面,加大叙事容量。
所以说电影既是时间艺术,又是空间艺术,它是以视觉来感觉时间运动的,所以它的表现层面更多,张力更大,给人的冲击力和感染力更激烈。
电影对时间艺术和空间艺术的综合,使它获取了创建新的艺术形象的可能
性。
2、如何理解电影的传神性和真切性的关系?
答:
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电影的传神性是电影的天然属性。
电影是经过摄像机把客观世界的形象照实地纪录在胶片上,再经过放映机复原在银幕上。
但我们常常简单把传神性和真切性混作一谈。
能够照实地反应客观世界的传神性,是科学的观点,是电影自己所固有的天然属性。
而真切性则是艺术上的观点,常指艺术创作上的追求或欲达到的目的。
不行将生活的真切与艺术的真切混作一谈。
真切性又是和传神性亲密有关的。
它第一来自电影的传神性,而不是真切的事情。
只管故事是虚假的、饰演的,但表现形象的物质外壳一定有传神的质感,且是以导演构想的主观刻画表现其相貌的。
真切又一定用传神的影像外壳来包装,才能感动观众。
由传神性引出的电影纪实风格,能够说是一种美学法例,它和以纪实为主的纪录片有原则差异,不行将两者混杂和等同起来。
经过纪实手法达到的传神氛围和纪录片的真切成效是完好不一样的。
电影的传神性和电影能够直观地反应客观世界,是其他艺术无与伦比的。
因为电影受传神性的限制,所以在电影中决不允许出现虚假的现象。
可是它允许假设性,允许导演的主观选择、弃取、提炼、创建,甚至允许运用特别技巧和数字技术进入电影制作。
3、电影为什么能成为第七艺术?
答:
电影的奇特与魅力,产生了大量的“影迷”群落。
初期电影只管遇到排挤,但它飞速的发展,有识之士的参加,艺术雨露的滋润,使它快速成长起来。
卡努杜发布的《第七艺术宣言》,宣称电影是一门艺术,为电影跻身于艺术殿
堂,确定电影的艺术地位摊平了道路和确定了基础。
由此,“第七艺术”成了电影艺术的同义语。
电影汲取了建筑、音乐、绘画、雕塑、诗和舞蹈等六种艺术元素,经过消化、交融以后,形成了一门崭新的艺术。
电影由杂耍到作为一门
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艺术,不过经过了短短的16年时间,自此以后,电影艺术渐渐被人们认识和接受,并在艺术研究领域中愈来愈遇到重视。
第二章电视的兴起
一、电视与电影之比较
1、影视两门艺术都是相通的,都是经过____的手段来知足观众的审美
需要的。
(声画联合)
2、内容决定形式,形式一定为内容服务,不论电影或是电视剧的创作都应
该依照的。
电视剧导演张绍林的初期成名作《____》,对画面的景别构成
作了勇敢的打破,特写镜头、近景所占比率其实不太大,远景与全景却占很大比重,充足发挥了大景其他涵盖量,为内容找到了合适的表现形式。
(太阳从这里升起)
3、电影剧和电影在艺术创作规律和创作原理方面,两者是____的,是
能够相互借鉴的,从实质看,没有根天性的差异。
(相通)
二、电视与广播之比较
1、电视重视语言是和____的历史性联系分不开的,有些电视剧还若隐
若现地留有____的印迹。
(广播,广播剧)
2、商讨电视的特征时,应特别重申电视的____特色,这正是它和广播
的界线,但电视剧其实不排挤____,____仍旧是电视剧的重要表现手
段。
(视觉,语言,语言)
3、屏幕上语言资料剩余,视觉资料困穷,画面不过图解语言的符号,用听
代看,影像造型的能力和魅力就减弱和消逝了。
电视的重视点应放在____
元素上,因为屏幕要以____来表现其美学特色,这是和广播以听为主的重
要差异。
(视觉,视觉形象)
三、电视剧呼喊精选
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四、电视面对新媒体的挑战
问答:
1、如何认识“视”与“听”的关系?
为什么说“视觉”重于“听觉”?
答:
电视是由广播系统派生出来的,它是先有声音,后有画面影像和色彩的介
入。
所以,电视重视语言是和广播的历史性联系分不开的,有些电视剧还若有若无地留有广播剧的印迹。
电视从广播系统中分别出来,在感官接受上主若是“听”与“看”的差异。
看电视,听广播,道出了电视与广播的各自特征。
我们在商讨电视的特征时,应特别重申电视的视觉特色,这正是电视和广播的界线。
电视虽然是视听流传媒体,但其主要功能应当在“视”觉上。
因为电视的受体指观众,广播的受体是听众。
看与听爱憎分明。
所以电视应特别着重它的赏析性,以知足观众的视知觉的审美享受。
实验表示,眼睛是人体接受信息量最大的器官。
人类借助感官获取的信息,有70%是经过眼睛接受的。
所以,视觉要素比听觉要素显得更为重要,特别是对拥有赏析性艺术特色的作品特别突出。
2、如何发挥电视剧的视觉优势?
答:
屏幕上语言资料剩余,视觉资料困穷,画面不过图解语言的符号,以听代看,结果影像造型的能力和魅力就减弱和消逝了。
电视的重视点应当放在视觉元素上,因为屏幕要以视觉形象来表现其美学特色,这是和广播以听为主的重要差异。
电视赏析性的天性决定了应当加强导演和摄制人员的视知觉意识。
作为电视的编导,应当珍爱视觉资料,应当货真价实地让观众去看;特别是导演更应沥尽心血、苦思冥想地为内容找寻拥有审美价值的物质外壳,让观众在屏幕上看到一个运用视觉资料创建出来、而不是用语言堆砌出来的五彩斑斓的世界。
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3、如何才能促成电视剧的精选出现?
答:
电视剧质量不高的原由主要有:
一是创作人员的整体素质较差。
二是视听语言无新意,技巧手法陈腐落套。
三是内容空泛单薄,思想苍白无力,有的甚至会产生负面效应。
主要表此刻回避现实、离开现实与掩饰现实上。
四是题材单一相同,迥然不一样,或许是好莱坞电影题材二三流的模拟秀。
总之,电视剧可否成为精选,是和它可否经
得住上涨到美学的高度对其审察亲密有关的。
真切的“美学客体”,也是和赏析者可否产生美感经验有关系的。
第三章圆个导演梦
一、导演是能够学成的
导演的地位特别,责任重要,学习导演和培育导演,一定着重自己素质的提高,主要表此刻三个方面:
要有点____,要有点____,要有点____。
(灵性,悟性,韧
性)
二、导演的职责与工作
1、摄制构成立后,一般都分三个阶段进行工作,即____、____和
____。
导演要从头至尾参加摄制的全过程,任务沉重,责任重要。
(筹办
阶段、拍摄阶段、后期阶段)
2、筹办阶段的主要工作有
(1)____;
(2)____;
(3)____;
(4)____;
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(5)____。
(研究剧本,遴选演员,写作导演论述,选景,创建分镜头剧本)
3、____是导演对将来电影或电视剧描述的宏图,是导演创作企图和完
整构想的说明,也是导演的大纲性的整体设计。
(导演论述)
4、选景的依据是____。
光景是为情节的发展以及人物的活动供给拥有
典型性和表现力的造型环境。
它对创建生活气味和艺术氛围都是至关重要的。
(剧本)
5、"____是导演用于现场拍摄的蓝本和依照,也是导演对文学剧本的
二度创作。
将文学语言转变为可读的视听语言构造,并将导演的全部艺术构想溶入到分镜头剧本之中。
(分镜头剧本)
6、美国有名导演____说:
“对我来说,设计分镜头剧本其实才是真切在创作电影。
等到分镜头定稿,在我内心电影已经算拍完了。
”可见,设计分镜头剧本,对于一个导演的拍摄工作有重要的意义。
(希区柯克)
7、导演在分镜头时,应当注意的是,要有自己的构想,并为实现构想找寻
可视的物质外壳,并对剧本中某些情节段落加以____或____。
(强
调,冲淡)所谓____,就是对剧本中的某些地方,给予突出、加强、丰富
和补充。
重申是为了如虎添翼,切忌多此一举。
(重申)
所谓____,则是对那些剧作中无关紧要,或许能够省略的地方,给予
削弱、淡化、删减。
(冲淡)
对剧本中某些章节或段落的重申与冲淡,都不行离开导演____的轨
道。
要频频衡量,谨慎行事。
(整体构想)
8、导演在现场拍摄中,除少量导演不作排演,让演员进行即兴创作外,多
数导演都要进行频频地____后才开拍。
(排演)
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9、导演在现场拍摄中突发灵感的____,常常是独具光彩的,它会对剧
作起到添色的作用,获喜悦想不到的艺术成效。
(即兴创作)
西班牙导演____在讲拍摄魅力时说:
“拍摄既是制作一部电影最详细的部分,也是最不稳固的部分。
在这个阶
段,全部都被决定下来;也是在这个阶段全部都可能发生——最好的或是最坏的。
”他所指的不稳固性,即是指____可能焕发光彩,也可能致使失误。
(佩德罗〃阿莫多瓦,即兴创作)
10、"后期制作阶段的主要工作是电影或电视剧的____工作和____
工作。
(剪辑,录音)
11、"剪辑过程一般要经过____、____、____三个阶段,经过
频频斟酌、调整,最后把整体构造确定下来,以便转入____工作。
(初
剪、细剪、精剪,录音)
三、副导演、助理导演和场记的职责与工作
1、副导演主若是____工作。
基本也分三个阶段:
筹办阶段,拍摄阶段,后期阶段。
(辅助导演)
2、助理导演主若是辅助导演从事____工作,配合____检查化妆、
服饰、道具的准备状况,记录和整理有关议论创作问题的资料,保存收集到的有关文字和图像资料。
(案头,副导演)
3、场记在摄制在中的工作特别沉重,他是导演的得力助手。
导演每拍一个
镜头,场记都在现场____和填写____,要求填写仔细仔细,保证各种
数据和细节不发生差错,以备送洗胶片、补拍镜头、后期剪辑、录音作依照。
(打板,场记单)问答:
1、如何去圆个导演梦?
答:
学习导演的通道基本上有两条:
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一条是到影视艺术院校里去学习。
经过教师的帮助,学习有关导演专业的基础理论和制作技术,为走出校门后独立工作打下必定的基础。
另一条路是自学成才。
跟从摄制组在拍摄现场边干边学,或许边看电影边学习。
不论经过何种渠道,采纳何种方法,导演是能够学成的。
2、导演要具备哪些素质?
答:
导演要有丰富的知识累积和较高的文化涵养。
同时还要学习社会科学和自然科学方面的知识,以宽阔视线,拓展知识面。
导演还要求一定拥有较强的组织能力。
导演一定着重自己素质的提高。
主要表此刻三个方面:
一要有点灵性。
灵性主要指艺术感觉好。
二要有点悟性。
悟性主要指对生活中新惹祸物的敏感性。
三要有点韧性。
韧性主要指百折不挠、不屈不挠的毅力。
斯坦尼斯拉夫说:
“不要爱艺术中的自己,要爱自己心中的艺术。
”没有对艺术的热爱与追求,导演是拍不出好作品的,也不会有大成就。
3、导演的工作主要有哪些内容。
答:
摄制构成立后,导演要从头至尾参加摄制的全过程,任务沉重,责任重要。
工作分三个阶段进行:
(1)筹办阶段。
包含研究剧本,遴选演员,写作导演论述,选景,创作分镜头剧本。
(2)拍摄阶段。
现场拍摄是一项极为复杂的工作,又是一项操作性重申工作。
多半导演都要进行频频排演后才开拍。
在拍摄过程中还要重视即兴创作问题。
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第四章导演与剧作(不作考试要求)
第五章细节
在剧本构成的诸多元素中,有两个非同平时、最为活跃的元素,即____和____。
(细节和悬念)
一、细节的定位
影视作品中的细节描绘,包含两个方面的内容:
一方面,是指对人物情绪的刻画和细部动作的描述,即____与___
_。
另一方面,是指对____的运用和办理。
(情绪细节,动作细节,物品细节)
二、“物品细节”的涵义
名词解说:
物品细节:
艺术中的物品细节,既不一样于生活中的物品,也不一样于戏剧中的道具。
它一定参加戏剧行为,经过它引起矛盾,激化矛盾,发惹祸件,让人物卷进到戏剧瓜葛中去,致使影响人物的生活状况,改变人物的性格以及人物的命运和前程。
这既是物品细节在艺术作品中应起的作用,也是它的魅力所在,它一定拥有必定的艺术品行。
所以,对物品细节的定位,就需要从它所拥有的艺术属性的功能上加以界定。
看它可否超越物品自己的一般的物质属性,进入艺术的境地和范围,能否拥有必定的艺术品行,并以此来查验它的作用和价值。
三、“物品细节”的功能与应用
问答:
1、如何理解物品细节的作用?
答:
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(1)作用于情节构造。
物品细节在必定条件下,能够起到艺术作品中情节的引线作用,并成为构造的支柱,使情节连结顺畅,构造
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