看电影十二怒汉观后感.docx

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看电影十二怒汉观后感

看电影十二怒汉观后感

　　《十二怒汉》剧情简介：

一名纽约青年被控杀父，将被判处一级谋杀的死刑。

已经有十一名陪审员裁定疑犯有罪，只有一名感觉局势可疑，坚持已见提出异议，而且凭耐心与毅力一一说服其他陪审员推翻原意，终于为这一宗几乎已成冤案的裁决平反。

全片大部份时刻处于狭小的房间内进行，但凭出色的对白和演出，仍能制造出紧扣观众的剧力。

下面是看电影《十二怒汉》的观后感，欢迎阅读。

看电影十二怒汉观后感　　《十二怒汉》能够说是一部关于法律的经典电影，尽管只是黑白的画面，简单的会议场景，但陪审员们猛烈的争辩，引人入胜的案情分析，一次又一次的投票让这部电影充满了悬念，高潮迭起。

一部好的电影，好在电影本身的内在灵魂，因此哪怕是在电影制作设备掉队的20世纪中期，仍然能够诞生出如此经典的作品。

没有壮观的场景，没有富丽的衣饰，简简单单的会议厅，12个陪审员之间的争辩，却深刻地诠释着什么是法，什么是正义。

　　电影讲述了12个来自不同地域，不同职业的人因为一路杀人案件被挑选出来组成了陪审团，通过6天的听审，最终的裁决将由他们12个人来决定。

被告是个年仅18岁的男孩，被控杀害了自己的父亲。

在证人所有的证词都指向男孩杀了自己的父亲，而男孩本身就顽劣成性，有过犯法前科，而且也无法拿出自己不在杀害现场的证据的情形下，那个案子似乎很容易即能够了案了。

但是在投票表决中，8号陪审员出于人命关天，不可轻率的心理唯一地投了男孩无罪，希望继续讨论分析。

本来5分钟的的讨论延长了一个多小时，而讨论中才发觉案件疑点重重，赞同无罪的陪审员不断增多，最终男孩无罪释放。

　　这部电影折射出许多人性中善与恶。

在漫长的讨论中，有因为被告是个贫民窟的混混青年而抱有成见的陪审员，口口声声以所谓的劣根性给他人冠上有罪的帽子。

有因为怕延误自己的球赛不肯多加分析，希望快点了案的陪审员。

还有出于自己年少儿子与自己的矛盾，把恨宣泄在他人不肯深切分析的评审员……但是所幸的是，因为有8号陪审员的疑惑，对案件每一个细节的分析，一点一点说服着每一个评审员，坚持着案件有疑点，无法定罪。

关于男孩是不是有罪，到讨论的最后也无法得出准确的结论。

但最最少，无罪的裁决表现了法律的公平与正义。

没有合理的证据，又怎么能够轻率的定罪。

不管是哪个阶级的人，他们的生命都是宝贵的。

不管如何，把他人一辈子命视假设草芥的人都是极不负责任的，可耻的。

西方式律制度中宁可放走一万，不可错杀一个的理念，充分表现了法律的神圣。

法本是保护社会安宁的准绳，假设因法让无辜的人饱受不明之冤，那法的意义安在，神圣安在?

　　我不由想到之前沸沸扬扬的呼格冤案和张氏叔侄冤案，在十连年后才取得公正的裁决，可带给被告和被告家眷们的却是无尽的伤痛，无法弥补。

就那呼格吉勒冤案来讲，警方仅凭呼格吉勒指甲里有被害人的血迹就认定年仅18岁的呼格吉勒是凶手，仅仅60多天后就执行死刑。

相关警方为求办案速度而轻率办案的做法实在令人寒心，更何况案子牵涉着一个年轻人的性命。

如此的冤案错案不该引发咱们的反思吗?

咱们以生活在法治的国度为荣，因为法治让咱们每一个人的生命和权利有所保障，生活安宁。

关于民众而言，遵法遵法是最大体的社会生活准那么，也是对法律的敬意。

而关于执法人员呢，忠于事实真相，将有罪之人绳之于法，不让无辜的人蒙冤何尝不是办案之本，法治之魂。

　　我想，《十二怒汉》这部电影的价值就在于其中的民主法治，公平正义直到几十年后的今天仍然有着借鉴的意义吧。

我希望不管是民众仍是执法者，都应该把法律的精神牢记于心，用事实说话，不被私情和利益所左右，让法治能够最大程度的保护公平与公正。

看电影十二怒汉观后感　　1957年，电视剧导演西德尼吕美特拍照了他的电影处女作《十二怒汉》，影片用近100分钟的时刻，在一个小房间里为咱们讲述了一个跌荡起伏的故事，50连年来，该片也一直被大多数影迷奉为室内剧的典范;50年后，俄罗斯闻名导演尼基塔米哈尔科夫从头翻拍了这部名作，并为影片给予了新的意义。

　　从表现的内容来看，美版的《十二怒汉》只是一部政治宣传片，而显然，俄版的《十二怒汉》所要表达的东西更多，野心更大。

但是从视听语言的角度来看，我显然更推崇美版。

接下来，我将试着从视听那个角度来浅显的对照一下两部影片。

　　影片的剧情大致如此：

陪审团十一个人判定一个小孩杀父有罪，可是有一个人持“合理疑心”的态度，在两个小时之内，他说服了其他的十一个人。

看似简单的一句话，关于导演和编剧来讲难度确实相当大，在咱们这些一般观众看来，几乎确实是“不可能完成的任务”，尤其关于时刻更短的美版来讲，更是面临着时刻短任务重的难题，更何况，编导还要向咱们展现这十二个陪审员的性格、背景、立场、他以为有罪或无罪的缘故但是纵观全片，咱们完全能够说编导超级完美的完成了这一任务，没有一个多余的镜头、一句多余的台词，影片一直牢牢抓住观众的心，直到终止。

而俄版的《十二怒汉》，不管是空间大小，仍是影片长度，处置的难度都要比美版小得多，其表现手法自然也就很难高于美版。

美版《十二怒汉》在镜头的运用上也十分考究，影片开头段落，镜头多为俯拍广角镜头，视野比较开阔，影片中段，镜头多与人物视线平齐，而到了后半段，仰拍、长焦、特写镜头愈来愈多，气氛也愈来愈压抑、紧张，因此，在美版的《十二怒汉》里，视听语言是完全配合着剧情的升温而做出改变的。

而关于人物的塑造，美版的塑造也并无效到什么专门的手法，无非是推拉摇移切，但是这些简单的手法导演却运用的几位娴熟准确。

以开头的那个段落镜头来讲，摄影机流畅地游走于那个小房间里，比较简单而又全面地介绍了一下几位陪审员的职业、性格等等，但是需要注意的是，在那个镜头里，有亨利方达扮演的那个关键陪审员（以下称为A），一直没有正面显现，也确实是说，咱们对那个人物获取的信息量是最少的，而那个镜头终止的时候，导演那么是直接切至A的正面中景镜头，这一强调目的是不言自明的，而由于影片方才开始，矛盾冲突尚未进展到后来那样猛烈，因此，导演并无采纳更为变奏强烈的特写镜头。

而对照俄版的这一段落，除A之外的其他10位陪审员均处于镜头的远景位置，而A那么是在近景的位置左入画的，这一处置的强调以为显然就没有美版强，而紧接着切到的那个正面特写镜头的作用也就不是专门大了。

而关于案件的关键证物那把匕首的显现的处置上，两部影片的处置也有所不同，美版《十二怒汉》中那把匕首的显现超级干脆利落、突然，如此，观众才能和剧中其他陪审员一样，对这一证物的显现感到惊讶;俄版那么完全不同，导演乃至故意设置了一些障碍来阻碍这把匕首的显现，因此，即便最后陪审员A把匕首拿出来插在桌子上，那个动作的力度、声音或许都强于美版，但是，强调的意味确信不如美版。

　　还有一个问题，那个问题也是第一次观看美版《十二怒汉》产生的，什么缘故导演不用闪回来还原案件?

这显然与导演要表达的东西有专门大关系。

在开头的时候咱们已经提到，美版《十二怒汉》事实上是一部政治宣传片，导演是要通过本片表现美国那个国家司法的公正和公民强烈的社会责任感，因此，影片貌似是在说一个案件，实那么是借那个案件来表现这12个人的不同态度，这12个人中，有的是本身感觉案件没有任何疑点，有的因为基于去看一场球赛，有的因为种族歧视，有的那么是因为家庭，这一个小房间里，几乎包括了美国社会的各色人物，这不能说是编导精湛的地址。

若是在辩论的进程中导演加入了有关案件的闪回，这无疑会使观众的注意力分散开，从而使主题的表达显得不够明晰。

在俄版的《十二怒汉》中，导演那么加入了大量的闪回，而这些段落也不是案件的还原，而是被指控为“凶手”的男孩的成长历程，这一“偏离主题”的做法显然表现了米哈的野心，他的目的不是要拍照一部政治宣传片，他是要借如此一个故事来表达他对整个俄罗斯社会和人一辈子的观点，因此，咱们能够发觉，俄版在对案件辩论的猛烈程度上显然不及美版，乃至在最终所有人都赞同男孩无罪的时候，导演的处置还略显“随意”。

俄版真正的重点的部份是剧中这些陪审员口若悬河的论述自己对人一辈子、对社会的观点，而影片最后20分钟，由导演扮演的一号陪审员才真正说出了影片最重要的内容，这时，咱们发觉，这场辩论似乎又回到了开始，只只是辩论的方向发生了改变，而1号陪审员的身份也开始转变成了陪审员A，只只是，相关于开始的那场辩论，这场辩论的难度似乎要大得多，判男孩“有罪”此刻似乎要比判其“无罪”难许多，导演似乎也在其中说明了自己关于车臣问题的观点。

　　确实，俄版《十二怒汉》的那个结尾确实要比美版来的宏大许多，但是不能不说，俄版整个表达的力量仍是来源与原版的框架，也确实是说，米哈这次并无给观众带来更大的惊喜。

而影片中大量关于人一辈子社会的观点，看起来又不免刻意、急于求成。

而美版《十二怒汉》那么通过娴熟精准的表现手法，使得影片从整体上显得气势恢弘、沉稳内敛，我相信，即便再过50年，吕美特的《十二怒汉》仍然会是电影史上不朽的经典，一个导演，一生能有如此一部作品，足矣!

看电影十二怒汉观后感　　去年看的片子，许多细节记不清楚了。

在某论坛上跟W大讨论本片时忍不住写了一篇观影心得文，在那个地址留个备份。

　　俄罗斯导演NikitaMikhalkov影片12，翻拍自1957年的美国影片SidneyLumet的12angrymen。

其实把这两部片子对照来看，会很成心思。

两片都是一个处于社会边缘的青年被控杀死自己的父亲，12位来自不同阶级的一般公民组成的陪审团对此展开讨论，并做出裁决。

最开始大多数人都以为是一个简单直观的案子，只想草草终止早点回家，但有一个提出异议，并促使陪审团员们从头凝视案件，并最终做出无罪裁决。

　　美版最让人称道的是，在局促空间内运用镜头和推理营造出张力十足的压迫感，随着案件推理的进行，剧情层层推动至高潮。

全片片长96分钟，节拍紧凑、张力十足，尽管总共只有一个场景（片头片尾的短暂画面忽略无妨），却绝无沉闷之感。

从1:

11到12:

0的逆转成功，让人们凝视司法程序表象下真正的法理公义，每一个公民如何尊重自己手中的法律所给予的权利，保护法律的本质和初衷不分阶级和成见的公平正义。

　　而俄版尽管沿用了美版的故事框架，可是形式和内涵都冲破了美版。

故事场景从狭小的审议室变成了空旷的学校体育馆，全片片长159分钟，空间和时刻都较美版进行了延展，内涵也更丰硕。

　　电影从头至尾不断闪回车臣战争和男孩回忆的画面，所处的陈腐体育馆更让人联想到几年前beslan人质事件一样发生在学校体育馆，战争的残忍镜头和经历的伤痛为影片渲染出深沉凝重的气氛，与陪审团员一开始的轻松态度形成挖苦的对照。

回忆画面里，战火中烧毁的钢琴、被狗叼着的戴着钻戒的断手，不时刺痛着观众的神经，隐喻俄罗斯曾经历的文明衰落和价值混乱。

　　审判讨论进程中，十二个陪审员每一个人都依照自身经历讲了一段故事，他们的身份经历各异，代表俄罗斯的各个阶级，12段故事折射的是俄罗斯近几十年社会的动荡和变迁。

他们在回忆自身经历的同时寻觅失落的价值观和良心，也是俄罗斯对历史及社会问题在进行着自我凝视。

　　俄版与美版的不同也由此呈现。

本片中，陪审员对案件态度的改变，要紧取决于价值观和良心的回归，尽管也有案件推理，可是重要性却不如美版了。

专门是最初投无罪票的几个人都是从自身经历动身，从良心上给予无罪裁决，再去进行推理说服剩下的人，剩下人的转变也更多取决于舍弃成见而不是被推理说服。

与美版强调法理公义不同，俄版更强调的是价值观的回归。

美版的结局是12:

0，正义取得了伸张，法律取得了保护。

而俄版在12:

0之前却有一个11:

1的转折，指出了法理公义无法拯救的悲剧案件已经终止，但造成悲剧的仇恨却并未终止。

最后解决的方法是尼古拉的人道情怀，由他临时收养离开看管所却无处可去的男孩。

更专门提到现为艺术家的尼古拉原先也当过军官和男孩的俄罗斯继父一样的经历。

参军人到艺术家的身份转变，有着枪炮化作玫瑰的美好寓意，而收留车臣遗孤继续俄罗斯养父的未尽职责，也转达了导演对放下历史仇恨、抛弃成见、心怀仁慈、着眼以后的愿望。

　　在影片片尾，工程师独自走进房间，亲吻圣母像并放飞小鸟，窗外是风雨交加，工程师那么默默祝愿。

俄罗斯是东正教国家，有着深厚的宗教传统，圣母像寓意呼唤回归俄罗斯民族的精神底蕴和人道关切。

联想到本片的海报垂头沉思者的脑海中飞出无数只小鸟，向风雨中飞去的小鸟寓意俄罗斯知识分子对自由不懈的追求和艰辛。

而这种对民族的悲悯关切和对自由意识的坚守正是俄罗斯传统知识分子自托尔斯泰、陀思妥耶夫斯基、索尔仁尼琴以降的伟大精神遗产。

　　本片的片头片尾字幕也很成心味。

　　片头：

不要去寻觅生活的真相，试着感受生活的真理吧!

　　一个祈使句奠定整部影片的基调，能够明白得为是在刻板、冷漠的法律理性之外，呼唤真正的价值回归和人道关切。

　　片尾：

法律是永久、至高无上的，可若是仁慈高于法律呢?

　　一个疑问句在影片终止后仍萦绕于观者脑海中，恐怕没有人能轻易给出答案。

　　年重庆开学第一课观后感