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中国文学史七言歌文体歌
目录
四、文体歌(36首)……79
1.诗
2.词
3.乐府
4.古体诗
5.五言诗
6.七言诗
7.杂言诗
8.近体诗(今体诗)
9.格律诗
10.拗体诗
11.打油诗
12.回文诗
13.神话
14.散文
15.楚辞
16.小说
17.话本
18.赋
19.辞赋
20.骚赋
21.骈赋
22.律赋
23.文赋
24.俗赋
25.戏剧
26.角抵戏
27.踏摇娘
28.参军戏
29.诸宫调
30.杂剧
31.南戏
32.传奇
33.话剧
34.变文
35.散曲
36.寓言
37.狭邪小说
文姬归汉《悲愤诗》④,后世创作受影响。
正始曾兴玄言诗,艰深晦涩述彷徨。
阮籍《咏怀》开后辈,与友绝交是稽康。
陆潘重形内容少⑤,擅作诗文有三张⑥。
左思咏史气豪迈,郭璞游仙寓感伤。
陶潜田园谢山水⑦,鲍照乐府最豪放。
诗多拟古江文通,宫体诗风成南梁。
诗文绮艳徐庾体,君臣相媚互争强。
南齐创就永明体,唐初今体世无双。
初唐四杰反宫体,倡导风骨陈子昂。
兴托讽谏张九龄⑧,善咏春柳贺知章⑨。
盛唐产生诗流派,边塞慷慨田园芳⑩。
李白歌行妙千古,浪漫成就功无量。
杜甫即事创名篇,元白乐府又称强11。
张王倡导新乐府12,大历才子钟齐梁。
李贺奇幻称诗鬼,杜牧咏史刺荒唐。
无题诗谜李商隐,秦妇吟秀才韦庄。
宋代又重哲理句,千古诗坛添新强。
西昆横拟李义山,元祐诗人数苏黄13。
首倡杜白王禹偁14,同情人民《感流亡》。
梅苏唱和比韩孟15,荆公咏史称《商鞅》16。
江西诗派祖杜甫,点铁成金称良方。
幽默新奇诚斋体,放翁爱国诗苍凉17。
③《羽林郎》作者辛延年。
④蔡琰,字文姬。
⑤陆机、潘耒。
⑥张载、张协、张允。
⑦谢灵运。
⑧张九龄其《感遇诗》为兴托讽谏之作。
⑨贺知章与包融、张旭、张若虚为“文章四友”。
名篇《咏柳》。
⑩边寒诗派,田园诗派。
11元禛、白居易。
12张籍、王建。
13苏轼、黄庭坚。
14杜甫、白居易。
15梅尧臣、苏舜钦。
16王安石、封荆国公。
17陆游,号放翁。
18戴变古、刘克庄。
19王冕(1300?
―1359)字元章,号煮石山农。
20刘基、宋濂、高启。
21竞陵派,性灵派。
22陈子龙、张煌言、夏完淳。
23黄宗羲、顾炎武、王夫之。
24钱谦益,吴伟业,龚鼎孳(字孝升,号芝麓,有《定山堂集》)。
25厉鹗、钱载、王又曾、吴锡麟、严遂成、袁枚。
26三元:
唐开元,推重杜甫,唐元和推重韩愈,宋元祐,推重苏轼、黄庭坚。
27白居易。
28丘逢甲称黄遵宪为“茫茫诗海,手辟新洲,此诗世界之哥伦布。
”
风流千古《钗头凤》14,承苏启辛有二张15。
词风凄婉张孤雁,南浦春水称绝唱16。
词家之冠周邦彦17,词风清空姜尧章18。
金初词坛吴蔡体,金词第一邓千江。
可比稼轩元好问,情为何物《迈陂塘》。
明代杨慎《临江仙》19,豪放含蓄叙兴亡。
《诗余图谱》分豪婉20,后世填词例子详。
人道周姜重格律,清初朱厉承遗芳21。
标举欧苏陈子龙22,云间词风见感伤。
效法苏辛开阳羡,清初豪放陈乐王23。
推崇姜张启浙西,清空词派朱锡鬯24。
纳兰酷似李后主25,桐花凤是王渔洋26。
清中常州责粉饰27,重提兴怨意味长。
张周比兴与寄托28,影响近代见兴象。
22.陈子龙是明末的重要作家,诗歌成就较高。
同人倡和,形成晚明的一个文学流派——“云间派”,陈子龙有“云间绣虎”之称,为“云间派”首席。
陈子龙的词托体骚辨,所指甚大,“言内意外已无遗义”,早期所作风流婉丽,婀娜韶秀出于刚健之中,后期所作绵邈凄恻,神韵天然而又有不尽风味。
陈子龙是转变风气的第一人。
不仅挽救了一代词运,而且也为清词中兴开了风气。
七律诗更有特色和成就。
虽然他有复古的思想和主张,但他特别强调文学创作的社会意义,是结束明代复古派诗歌创作的最后一个大诗人,也是开创清初诗歌抒写性情、反映现实新风较早的一个大诗人。
因而尊崇之为“明诗殿军”。
3.乐府
秦汉曾设乐府令,采集民歌正兴亡。
音乐逐渐淡化去,唯有歌诗百世芳。
三四五七杂言体,哀乐有感叙事详。
“鼓吹”雄壮为军乐,“相和”为谣声调扬。
“郊庙”祭祀多赞美,“杂曲”叙别含悲伤。
汉后又用此名称,称呼入乐和拟仿。
曹操借题开局面,杜甫创新最辉煌。
元顾继承写时事①,元白光大在中唐②。
非但诗中用此名,宋后词曲也用上。
1元结,顾况。
2元禛,白居易。
6.七言诗
七言当起汉民谣,文人创作《燕歌》早①。
张衡虽有《四愁诗》,终未脱离骚体调。
突破句句都押韵,革新开拓唯鲍照。
柏梁联句不足信②,古排律绝盛唐朝。
1曹丕《燕歌行》。
2汉武帝召群臣柏梁台作诗,均为七言,但多认为是后人伪造。
7.杂言诗
古体诗中杂言多,长短不一用韵活。
三五六七错杂见,汉唐创作称高格。
8.近体诗(今体诗)
近体诗成唐开朝,平仄对仗要求高。
脱身南齐永明体,上官沈宋有功劳。
绝句一共四句整,律诗八句不能少。
律中两联应对偶,前后粘对不可淆①。
孤平三平为禁忌②,仄起平起四式调。
五言长城刘长卿,七绝夫子王龙标。
老杜律绝雄千古,碧空万里一羽毛。
1粘为相同,即平仄一样,对是对立,平仄相反。
粘对是相邻两联的平仄而言。
2孤平,指押韵句中,除韵脚之外,只剩下一个平声字。
三平,指押韵句,三尾字皆平声。
通篇全拗称拗体,宜要慎重律不伤。
拗句格为两联拗,深思即可自合章。
平仄两调可互救,调节声律音韵昂。
杜甫倡导写拗律,此体形成在初唐。
奇峭古拙有气势,江西诗派追求强。
专写拗体黄山谷,一直影响到同光①。
1清朝同光体。
11.打油诗
唐代有位张打油,善用此体着奇谋。
民间俚俗入诗作,诙谐讥刺亦风流。
张打油,其名不详。
其作如《咏雪》:
江山一笼统,井上黑窟隆。
黄狗身上白,白狗身上肿。
另如:
六出飘飘降九霄,街前街后尽琼瑶。
有朝一日天晴了:
使扫帚的使扫帚,使锹的使锹。
还有一首写安禄山叛军犯南阳的诗:
贼兵百万下南阳,也无救兵也无粮。
有朝一日城破了:
哭爹的哭爹,哭娘的哭娘。
14.散文
散文最早数《盘庚》,存在远古《尚书》中*。
人间沧桑侯养士,春秋散文大繁荣。
记事记言编年史,论道论理百家争。
历史散文各体例,行文结构各不同。
以年为线编年体,按年编排大事情。
以人为本纪传体,人物活动很集中。
首创纪事本末体,事件记述求完整。
以国分记国别体,各国历史记叙清。
自古及今为通史,断代只记一朝廷。
编年始自孔夫子,春秋笔法贼子惊。
国别肇始于《国语》,分记八国大事情。
纪传通史汉《史记》,千古遵循司马公。
《汉书》又创断代体,后世正史能继承。
《通鉴纪事本末》出,南宋袁枢立大功①。
诸子散文含哲理,《论语》《墨子》《道德经》。
《庄子》诙谐开后辈,《荀子》繁富创辩风。
司马之后文衰落,文风浮艳骈俪工。
唐代韩柳大复古,古老散文又新生。
宋代柳王倡改革②,欧苏豪健气势雄③。
明时出现唐宋派,师法韩苏文章风。
七子文章唯秦汉,反对此举有竞陵。
秀逸活泼公安派,不拘格套写性灵。
清朝又有新流派,桐城阳湖最著名。
源头始自古神话,首推战国《山海经》。
志怪《搜神》晋干宝,佚事《世说》刘彭城①。
唐代传奇开新色,元稹名篇《崔莺莺》。
《南柯》虚荣李公佐②,《长恨》薄情有陈鸿③。
宋元话本讲经史,明代模拟创新风。
二拍惊奇凌蒙初,三言世态冯梦龙。
明初又创章回体,首推《三国》罗贯中。
清代章回大发展,《儒林外史》《红楼梦》。
文言短篇言志怪,《聊斋志异》蒲松龄。
近代小说兴谴责,官老二孽名声宏④。
公案侠义《施公案》,亦有狭邪《青楼梦》⑤。
还有鸳鸯蝴蝶派⑥,玩弄爱情太平庸。
小说之名庄子说,内容与今不相同。
①刘义庆,彭城人,故称。
南朝宋宗室,封临川王,除《世说新语》外,还有《幽明录》《宣验记》等著作。
②《南柯太守传》,讽刺虚荣之作。
李公佐,字颛蒙,还有小说《冯小娥传》《冯媪传》等。
③《长恨歌传》,作者陈鸿,白居易之友。
④《官场现形记》《老残游记》《二十年目睹之怪现状》(吴趼人,名沃尧,别署我佛山人,曾编《月月小说》,作品丰富。
)《孽海花》(曾朴,字孟朴,又字小木,籀斋,号铭珊,别署东亚病夫)。
⑤《青楼梦》又名《奇红小史》是中国清朝的一部小说。
作者俞达。
⑥鸳鸯蝴蝶派盛行于辛亥革命后至五四运动前后的文学流派,早期代表作家有徐枕亚(《玉梨魂》)、吴双热(《兰娘哀史》),后有包天笑、周瘦娟、张恨水等。
人们常用“卅六鸳鸯同命鸟,一双蝴蝶可怜虫”来概括这派的言情小说。
17.话本
话本曾兴唐宋元,说话底本随口传。
小说讲史两大类,前为白话后文言。
前者取材于现实,爱憎诉讼和鬼仙。
市民常为主人公,篇幅多半比较短。
分为四类有烟粉,灵怪传奇和公案。
后者取材为历史,兴亡盛衰能讲全。
史实中间加虚构,卷目分明似长篇。
题目根据故事定,入话诗词来关联。
正话散韵讲情节,篇尾诗句括全篇。
此体创出功劳大,后世章回大借鉴。
明时还有拟话本,著名二拍和三言①。
①凌濛初所撰拟话本小说集《初刻拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》的合称。
明代冯梦龙纂辑的短篇小说集。
即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。
伟业全盛称司马,开山初绩属枚乘④。
《子虚》宏大善铺叙,《七发》言病寓谏讽。
东汉中后有小赋,通篇用韵思想浓。
大赋转小《归田赋》,抒情咏志是张衡。
齐梁骈赋庾开府⑤,唐用律赋考童生。
宋有此体重散句,前后赤壁最有名⑥。
现代借用赋手法,与古之赋不相同。
1荀子有《赋篇》。
2宋玉有《风赋》等。
3明代徐师曾在《文体明辨》中将赋划为古赋(即汉代的三大体赋:
骚体赋、散体大赋、抒情小赋)、骈赋(即俳赋)、律赋、文赋。
4枚乘,字叔,创“七”体文,其《七发》为汉散体大赋第一篇。
5北周庾信,因其官至骠骑大将军、开府仪同三司,故称。
6苏轼的《前赤壁赋》、《后赤壁赋》。
19.辞赋
设辞问答为辞赋,散韵配合首中尾。
首部对答讲缘由,中间韵文极誉美。
尾部束文说本意,成于先秦两汉斐。
宋玉《高唐》《神女赋》,《上林》相如《七发》枚。
①
1司马相如,枚乘。
22.律赋
唐兴律赋在选贤,现存最早王子安①。
上承六朝骈体文,考试命题在官员②。
中兴名家顾高陆
,李程凭此中状元
。
王起律赋成就高
,清雅典重世上传。
中唐三李白舒杜
,晚唐王黄谢宋言
。
宋初人称田文范
,欧后刘苏与秦观
。
明时推重李和黄
,清显中兴少佳篇。
①王勃,字子安,其集中有以“孤清夜月”为韵的《寒梧栖凤赋》,为现存最早应试之作。
②唐时一般由主考官命题,特殊情况则由皇帝命题。
顾况,唐诗人、画家、鉴赏家。
高郢,字公楚,九岁通《春秋》,能属文。
卒赠太子太保,谥曰贞。
曾以《沙洲独鸟赋》为试第一。
陆贽(754--805),字敬舆。
年十八,登进士第。
又中弘辞,调郑尉。
德宗时,为翰林学士,甚见亲任。
虽外有宰相主大议,其常居中参裁,时号内相。
卒,谥宣。
有《圣人苑中射落飞雁赋》。
李程(766--842),字表臣。
李程性懒,日影过八块砖才到,人称“八砖学士”。
还有《破镜飞上天》、《青出于蓝》、《攻坚本》等赋。
王起,字举之,唐德宗贞元十四年(789年)中进土,曾任中央历任殿中侍御吏、起居郎、司勋员外郎,直史馆等职。
唐文宗曾在太子笏上题诗赠他,又诏画工图其像于便殿,号为“当世仲尼”。
李绅,字公垂。
为人短小精悍,时号短李。
注意社会时弊,关心民间疾苦,以乐府的形式用新题写时事,称之曰新乐府,是新乐府运动的先驱。
与李德裕、元稹同时号三俊。
卒赠太尉,谥文肃。
《追昔游诗》三卷,《杂诗》一卷。
今合编为四卷。
李远,字求古,(全唐诗云:
一作承古)少有大志,为诗多逸气。
令狐绹荐为杭州刺史,有治声。
后历忠、建、江三州刺史。
终御史中丞。
远著有诗集一卷,《新唐书艺文志》传于世。
李商隐工于四六文。
白行简(776?
~826)字知退。
白居易之弟。
文辞简易,有其兄风格。
辞赋尤称精密,文士皆师法之。
白行简以传奇著称。
代表作《李娃传》。
还撰有《三梦记》,三事皆篇幅短小,文辞简质,而情节颇为离奇。
《聊斋志异》中《凤阳士人》一篇,即受其影响。
舒元舆(791-835)字升远。
所作文檄豪健,一时推许。
元舆负才,锐意进取。
所著《牡丹赋》一篇,时称其工。
著有《舒元舆集》。
杜牧的《阿房宫赋》很著名。
人;31岁又中进士,选为庶吉士入翰林院学习,后被授予翰林院编修之职。
不久,被任命为皇长子朱常洛的讲官,并担任右中允之职。
诗文以韩愈、欧阳修为师,刻意学古,得其精髓;书法师承王曦之、王献之,行楷俱佳,尤以行书、草书见长。
他的书法被皇帝御封为“仙笔”,他的诗文在当时被人们当作范文,时人称之为“诗书双绝”。
人称他是“文章动朝廷,书法妙天下”。
诗文、书画与陶望龄、董其昌齐名,为时所推重。
著作有《铁庵集》、《平倩逸藁》、《怡春堂集》和《慎轩文集》,有《日重光赋》等。
23.文赋
文赋成唐兴于宋,首篇杰作阿房宫①。
以议为体兼叙物,押韵宽泛随意行。
用散御骈散为偶,亦善记事和抒情。
远祖汉赋变形体,古文运动促新生。
早期作者李和萧②,宋代欧苏很有名
。
1阿房宫指《阿房宫赋》,作者唐朝杜牧。
吴江派别讲格律,开派领袖沈伯英。
传奇还有骈绮派,《玉玦》开派郑若庸。
清初昆山昆曲兴,善用新调梁伯龙。
李玉开创苏州派,"一人永占"最有名。
①西汉角抵戏节目,取材民间。
《西京杂记》记载:
东海人黄公,年轻时练过法术,能够抵御和制伏蛇、虎。
②关汉卿、王实甫、马致远、白朴。
《窦娥冤》、《西厢记》、《汉宫秋》、《墙头马上》。
《琵琶记》是我国古代戏曲中一部经典名著,也是具有世界影响的古典戏曲之一,被誉为“南戏之祖”或“词曲之祖”,实为元代剧坛之殿军,明代戏曲之先声,并流傅海外,作者高明,字则诚。
早在19世纪,就先后有英文、法文、德文和拉丁文选译和介绍,20世纪30年代,还进入百老汇演出,颇受观众欢迎。
《琵琶记》也是具有世界影响的古典戏曲之一。
《拜月亭》又名《幽闺记》,元施惠著,字君美。
是“荆、刘、拜、杀”四大南戏之一。
汤显祖代表作是《牡丹亭》(又名《还魂记》),它和《邯郸记》、《南柯记》、《紫钗记》合称"玉茗堂四梦"。
沈璟明代著名戏曲家,是吴江派主将。
洪升是清初康熙年间一位卓越的戏曲文学作家。
《长生殿》是他最有代表性的一部传奇剧本,在我国戏曲史上占有极为重要的地位。
孔尚任三易其稿写成了《桃花扇》。
一时洛阳纸贵,四海竞演。
与洪升是清代康熙年间剧坛上的“双子星座”,并称“南洪北孔”。
29.诸宫调
诸宫调兴宋金元,据说首创孔三传①。
同一宫调若干曲,首尾一韵短套连。
间杂说白唱故事,若干短篇成长篇。
现存唯有西厢早,众口交赞董解元。
①孔三传,北宋泽州人。
原是说唱伎艺的艺人。
原名不可考。
据《刘知远诸宫调》载:
三传者,指“多知古事,善书算,懂阴阳”。
“三传”可能是他的艺名。
宋人王灼在《碧鸡漫志》中说:
泽州孔三传,是诸宫调的创始人。
据记载,元朝杂剧的兴起,与孔三传开创的诸宫调有直接关系。
孔三传在中国曲艺、戏剧史的发展上,有着不可磨灭的贡献。
30.杂剧
杂剧产生在北方,宋金形成放初光。
直承院本诸宫调,远祖唐宋近董郎①。
诗词讲唱相结合,元朝鼎盛世称强。
后期有为郑乔宫②,前期大家关马王
。
博采各家四折戏,或旦或末一唱腔。
同调曲牌成套数,楔子连缀如桥梁。
净旦末丑各角色,唱白科介结构庞。
大都才子英名地,杂剧伟勋百世芳。
1董郎,指董解元。
②郑光祖、乔吉、宫天挺。
关汉卿、马致远、王实甫。
情节曲折揉神话,晚唐裴铏命此名
。
控诉门阀《霍小玉》
,巧解功名有《吕翁》
。
明初南戏并改编,称为传奇钟嗣成
。
十部传奇九相思,角色旦外丑末生。
篇幅不限出数多,南牌曲调以为宗。
昆曲为主最柔婉,仍留北曲慷慨声。
生旦主唱配角唱,轮唱对唱情景融。
最早改革梁辰鱼
,《浣纱记》为最初型。
传奇圣手汤显祖,千秋杰作《牡丹亭》。
清时洪升《长生殿》,昆曲绝作最著名。
十年经营《桃花扇》,善裁历史是孔公。
①《古镜记》相传为隋末唐初人王度作。
篇幅较长,尚存六朝志怪余风,但细节描写和人物对话有所加强,稍有文采,代表著小说从志怪演进为传奇的一个发展阶段。
王度为《中说》作者王通之弟,初唐诗人王绩之兄。
隋大业初为御史,大业八年(612)兼著作郎。
奉诏撰国史。
大业末写作《隋书》稿未完成,约于唐武德初年去世。
任天知中国话剧表演家。
早期话剧奠基人之一。
名文毅,艺名天知。
早年留学日本,1907年回国到上海开展新剧活动。
1910年冬创办进化团,开新剧职业化之先河,在长江流域巡回公演近2年,形成天知派新剧 ,影响甚广。
他能编能演,善于在演出中随机应变穿插议论 ,发表演说,宣传革命。
所编剧本《黄金赤血》为天知派新剧代表作。
《孽海花》、《官场现形记》、《徐锡麟》、《秋瑾》。
洪深(1894~1955)中国导演,剧作家,戏剧批评家,教育家,社会活动家。
学名洪达,号伯骏,字潜斋,曾用笔名庄正平、乐水、肖振声等。
他从中国话剧和电影的草创时期开始,就进行了编剧、导演、表演等全面的实践和理论探索,是中国现代话剧和电影的奠基人之一。
1928年4月洪深提议用“话剧”一词统一当时戏剧的称谓,同年冬加入南国社。
一生创作、编译了38部话剧剧本,作品大都取材于现实生活,时代特色鲜明。
如《赵阎王》、《五奎桥》、《香稻米》、《包得行》、《鸡鸣早看天》等。
理论著作有《电影戏剧表演术》、《电影戏剧的编剧方法》、《戏剧导演的初步知识》等。
洪深的主要成就在舞台艺术方面。
他30年间先后导演了《少奶奶的扇子》、《李秀成之死》、《法西斯细菌》、《草莽英雄》、《鸡鸣早看天》、《丽人行》等大小剧目约40个。
34.变文
唐朝说唱有变文①,表演借图传精神。
佛经故事说因果,民间传说述英魂。
民族英雄张义潮②,目莲救母讲经文
。
散韵相兼音顿挫,铺叙平实声动人。
远开鼓词和弹词,余芳不绝古到今。
1变文是唐代通俗文学形式之一。
又省称“变”。
它是在佛教僧侣所谓“唱导”的影响下,继承汉魏六朝乐府
诗、志怪小说、杂赋等文学传统逐渐发展成熟的一种文体。
有说有唱、韵白结合、语言通俗、接近口语,题材多选自佛经故事,也有一部分讲唱历史故事和民间传说。
长期以来,这一文学样式一直湮没无闻,直到敦煌藏经洞发现大批手抄写本变文以后,才逐渐为人们所认识和重视。
②《张义潮变文》叙写唐代时抵御异族侵扰的英雄人物,赞扬了他们勇猛顽强的战斗精神和维护国家统一的高尚情操,具有深厚的人民性。
《大目乾连冥间救母变文》。
启迪智慧明大道,鞭挞丑恶不留情。
先秦发达存留多,诸子历史散文中。
庖丁解牛自矛盾,狐假虎威鹬蚌争。
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