诗词曲比较研究模拟卷汇总答案.doc
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诗词曲比较研究
一1.风雅颂:
《诗经》是我国第一部诗歌总集,共收入自西周初年至春秋中叶大约五百多年的诗歌三百零五篇。
《诗经》共分风(160篇)、雅(105篇)、颂(40篇)三大部分。
它们都得名于音乐。
“风”的意义就是声调。
古人所谓《秦风》、《魏风》、《郑风》,就如现在我们说陕西调、山西调、河南调、“雅”是正的意思。
周代人把正声叫做雅乐,犹如清代人把昆腔叫做雅部,带有一种尊崇的意味。
大雅小雅可能是根据年代先后而分的。
“颂”是用于宗庙祭的乐歌。
1、古逸:
上古歌谣是最早的诗歌,如:
《弹歌》:
断竹,续竹;飞土,逐宍(古“肉”字)。
《周易·明夷·上六》:
不明,晦。
初登于天,后入于地。
《周易·归妹·上六》:
女承筐,无实。
士刲羊,无血。
此类上古歌谣,前人称之为“古逸”。
这是因为上古歌谣大多散佚,现在所见,都是后人加以辑录的。
清人沈德潜编选的《古诗源》,其卷一便是“古逸”。
1、六义:
六义指风雅颂,赋比兴
1.赋比兴:
《诗经》的艺术表现手法。
朱熹《诗集传》云:
“赋者,敷陈其事而直言之者也。
比者,以彼物比此物也。
兴者,先言他物以引起所咏之辞也。
”
1.清空质实:
“空”的作品,情语比较多,用典较少,色彩较淡,其抒情的线索比较容易寻绎。
“实”的作品,景语比较多,写具体的事物比较多,用典较多,藻彩较浓,其抒情的线索常常不那么明显。
清空如姜夔,质实如吴文英。
2.近体诗:
又称今体诗。
成熟于唐代,与古体诗相对。
是一种在篇章、句式、对偶、音律方面都有严格规定的格律诗,包括律诗和绝句
2.永明体:
永明是南朝齐武帝的年号,“永明体”亦称“新体诗”,这种诗体要求严格四声八病之说,强调声韵格律。
这种诗体的出现,对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病,使创作转向清新通畅起了一定的作用。
对“近体诗”的形成产生了重大影响。
2.乐府:
乐府本是汉武帝时开始设立的一个掌管音乐的官署,它除了将文人歌功颂德的诗配乐演唱外,还担负采集民歌的任务。
这些乐章、歌辞后来统称为“乐府诗”或“乐府”。
今存两汉乐府中的民歌仅四十多首,它们多出自于下层人民群众之口,反映了当时某些社会矛盾,有较高的认识价值;同时,其风格直朴率真,不事雕琢,颇具独特的审美意趣。
2.温韦:
花间词人温庭筠和韦庄。
二人都是花间派的代表词人,故并称为“温韦”。
其实二人词风不尽相同。
温词浓艳,韦词清丽;温词缜密,韦词疏淡;温词含蓄,韦词直率。
3.姜吴:
南宋词人姜夔、吴文英并称,都是婉约派词人,但风格有清空和质实的差别,姜词清空,吴词质实。
3.苏辛:
苏辛是北宋的苏轼与南宋辛弃疾的并称,二人同为豪放词派的代表,高佑釲《陈其年湖海楼词序》引顾咸三语曰:
“宋各家词最盛,体非一格,苏、辛之雄放豪宕,秦、柳之妩媚风流,判然分途,各极其妙。
”自晚唐“花间派”以来,词以婉约为正宗,诗庄词媚,几成定格。
到了苏轼,才以豪健纵放之笔,创豪放一派,扩大了词的题材范围,开拓了词的表现领域,打破了词为艳科的藩篱,使词体获得了解放。
3.凤头猪肚豹尾:
元人乔吉提出“作乐府亦有法,曰‘凤头、猪肚、豹尾’六字是也。
大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮。
尤贵在首尾贯穿,意思清新”。
乔吉所说的“乐府”指散曲,但这一原则同样适用于剧曲,即指曲文的开头要擒控题旨,引人入胜,中间要极尽铺排,发挥题蕴,结尾要戛然而止,题外传神。
4、入派三声:
所谓“入派三声”就是指入声字被分配(即“派”——粤方言中仍保留这种用法)到“平上去”这三个声调里去了的意思。
二、标点下面一首词,用△标出韵脚,用∥从中间分片:
1.凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
∥飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
若问闲情都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨!
2.燎沉香,消溽暑。
鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。
叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。
∥故乡遥,何曰去?
家住吴门,久作长安旅。
五月渔郎相忆否?
小楫轻舟,梦入芙蓉浦。
3.记玉关,踏雪事清游,寒气脆貂裘。
傍枯林古道,长河饮马,此意悠悠。
短梦依然江表,老泪洒西州。
一字无题处,落叶都愁。
∥载取白云归去,问谁留楚佩,弄影中洲?
折芦花赠远,零落一身秋。
向寻常野桥流水,待招来,不是旧沙鸥。
空怀感,有斜阳处,却怕登楼。
4.瑶草一何碧?
春入武陵溪。
溪上桃花无数,花上有黄鹂。
我欲穿花寻路,直入白云深处,浩气展虹霓。
只恐花深里,红露湿人衣。
∥坐玉石,攲玉枕,拂金微。
谪仙何处?
无人伴我白螺杯。
我为灵芝仙草,不为朱唇丹脸,长啸亦何为?
醉舞下山去,明月逐人归。
三、简答题。
1、晚唐诗与唐宋词在情感基调方面有什么相通之处?
答:
深情与苦调。
1、下面三联诗,谢榛《四溟诗话》说:
“三诗同一机杼,司空为优:
善状目前之景,无限凄感,见乎言表。
”他认为司空曙的两句最好,你同意吗,为什么?
司空曙《喜外弟卢纶见宿》:
雨中黄叶树,灯下白头人。
韦应物《淮上遇洛阳李主簿》:
窗里人将老,门前树已秋。
白居易《途中感秋》:
树初黄叶日,人欲白头时。
1、曲中运用“比”的手法有何特点?
答:
曲中的比的特点:
①曲多用诡喻。
如:
徐再思《双调·清江引》:
相思有如少债的,每日相催逼。
常挑着一担愁,准不了三分利,这本钱见他时才算得。
②曲多用博喻。
如:
张鸣善《双调·水仙子》:
铺眉苫眼早三公,裸袖揎拳享万钟,胡言乱语成时用。
大纲来都是哄。
说英雄谁是英雄?
五眼鸡岐山鸣凤,两头蛇南阳卧龙,三脚猫渭水飞熊。
③曲多以比为赋。
如:
查德卿《仙吕·寄生草》:
姻缘簿剪做鞋样,比翼鸟抟了翅翰。
火烧残连理枝成炭,针签瞎比目鱼儿眼,手揉散并蒂莲花瓣。
掷金钗颉断凤凰头。
2、试分析温庭筠《商山早行》“鸡声茅店月,人迹板桥霜”两句诗的意象结构组合方式。
答:
十个字写尽了道路辛苦与羁旅愁思。
这两句成功之处大约在于,诗人捕捉到了与情绪最为吻合的场景:
从京城被排挤出的一介穷书生,住进山路旁简陋客栈,也许还是唤他早起的村鸡,才让他借着下弦月匆匆看出这间茅草店房的轮廓。
可是紧接着他就踏上店门外的板桥。
虽是初春,因为起得太早,木板桥面上还挂着轻霜,以至踏过后才留下足迹。
这两句确实是独具匠心的。
第一,诗人抛开语法而用诗律组织诗句,每句各由三个词或词组给出三种相关景物,用景物的色彩暗示感情,让读者自行体会。
汉语没有发达的形态,因此词语的摆布就相当自由,特别有利于艺术表达。
第二,诗思之精微细密。
颔联这两句,是承首句写题面上“早行”二字的。
既然是“承”,就必须在“起”的基础上发挥,比“起”写得更深刻精到。
你看诗人是如何写的:
茅店传出鸡声已经是“早”,但还不够,诗人加了个“月”,说明这“早”和夜还连着,岂不更早?
行人看到板桥之霜,当然是“早行”,可是霜上居然能显出“人迹”,说明此旅人肯定是第一个踏上板桥的,因为被多人踏过,人迹就无从辨认了。
2、曲中运用“赋”的手法有何特点?
答:
曲中运用“赋”的手法的特点:
画面开阔,形象丰富;纯用白描,生态并作;动静交错,相得益彰;语言泼辣尖新,谐謔风趣。
曲善于铺陈,其铺陈有两个特点,一是讲究整体结构,二是往往与排比、对偶相结合。
任讷《散曲概论》:
对句尤紧要。
盖曲之装点饱满,排奡驰骋,对句之为助实多也。
1、楚辞体在中国古典诗歌形式发展过程中具有怎样的特殊意义?
答:
楚辞体,也称为骚体。
它起于战国时的楚国,是屈原创立的。
屈原以及其他诗人用这种文体写了许多优秀的作品。
这类作品富于抒情成分和浪漫气息,篇幅、字句较长,形式较自由,句尾多带“兮”字。
较之屈原以前的诗歌形式,骚体诗主要有以下特征:
一是句式上的突破。
屈原创造了一种以六言为主,掺进了五言、七言的大体整齐而又参差灵活的长句句式。
这是对四言体的重大突破。
二是章法上的革新。
屈原“骚体”不拘于古诗的章法,放纵自己的思绪,或陈述,或悲吟,或呼告,有发端,有展开,也有回环照应,脉络又是极其分明的。
三是体制上的扩展。
屈原以前的诗歌大多只是十多行、数十行的短章。
而他的《离骚》则长达372句、2469字,奠定了中国古代诗歌的长篇体制。
特殊意义就是奠定了中国古代诗歌的长篇体制。
四、论述题。
1.在诗词曲的艺术范畴中,“虚”与“实”分别有哪些内涵?
答:
诗词理论中的虚与实,通常包括四种内涵:
1、实,指诗人描写刻画的实体形象;虚,指实体形象所暗示出来的空白形象。
2、实,指客观有形的物象;虚,指主观的无形活动。
3、实,指具体描绘;虚,指抽象的议论。
4、实,指眼底景象;虚,指意中景物。
简单地说,虚实结合就是把抽象的和具体的结合起来,或者是把眼前的现实生活与回忆、想象结合起来。
与其他手法不同,虚与实是相对而言的。
眼见为实,想象为虚;有者为实,无者为虚;有据为实,假托为虚;客观为实,主观为虚;具体为实,抽象为虚;显者为实,隐者为虚;直接为实,间接为虚;有行为实,徒言为虚;当前为实,未来是虚;已知为实,未知为虚;从己方的角度写为实,从对方的角度写为虚;写景为实,抒情为虚,等等。
虚实相生在诗词中的适用,可以有不同的表现形象、不同的方式。
明确虚实的内容,辨清二者的关系,将对鉴赏诗词大有裨益。
2.为什么说在词向曲演变的过程中,金词常常起着过渡的作用?
答:
词在宋词转变为元曲过程中的过渡作用。
①从词调到曲调:
在词调向曲调演变的过程中,金词处于过渡状态。
②从词境到曲境:
在词境向曲境演变的过程中,金词同样处于过渡状态。
(1)从雅到俗(金词的俗是通向元曲的。
)
(2)从庄到俳(金词的俳(包括独木桥体、集谚体等俳体)是通向元曲的。
)
3.王国维《人间词话》说:
“词之为体,要眇宜修。
能言诗之所不能言,而不能尽言诗之所能言。
诗之境阔,词之言长。
”(注:
“要眇宜修”,语本屈原《九歌·湘君》:
“美要眇兮宜修。
”要眇,美好的样子。
宜修,修饰得体,恰到好处。
)
请结合这段话,谈谈你对诗词的文体风格差异的看法。
4.中国古典诗歌形式的发展分为哪几个阶段?
综观中国古典诗歌句式的变化,存在怎样的基本规律?
请加论述。
答:
中国古典诗歌形式的发展,大体上可以划分为上古歌谣、四言诗、骚体诗、五七言诗、词曲五个阶段。
1、上古歌谣是最早的诗歌,它浑朴自然,节奏简单,以二言句为主,或者略作增减,句式总的来看属于杂言。
2、四言诗以《诗经》为代表。
其音节一般是“二——二”。
四言句由二言句发展而来,与二言句相比,容量扩大了。
3、骚体诗亦称楚辞体,这是在南方流行的楚歌的基础上,经屈原等文人加工创造而成的一种新诗体。
屈原的作品,特别是《离骚》为其杰出代表。
其句式以五、六、七言句为多,总体看属于杂言。
4、我们所谈的五、七言诗都是古体诗,它是与近体诗(今体诗)相对而言的。
所谓近体诗,是一种在篇章、句式、对偶、音律方面都有严格规定的格律诗,其中包括律诗和绝句。
5.词有两种主要句式:
五七言,四六言。
至于曲,更是尽长短句之能事。
再加上曲可以使用衬字,有一些曲调还可以使用增句,更加显得机动灵活,为丰富诗歌的艺术表现力开辟了一条新的途径。
大体说来,上古歌谣——四言诗——骚体诗——五七言诗——词曲的句式变化是杂言——齐言——杂言——齐言——杂言,是一种否定之否定,呈现出一种螺旋式上升的过程。
五、阅读下列三首作品并回答问题。
金昌绪《春怨》:
打起黄莺儿,莫教枝上啼。
啼时惊妾梦,不得到辽西。
牛峤《菩萨蛮》:
舞裙香暖金泥凤,画梁语燕惊残梦。
门外柳花飞,玉郎犹未归。
愁匀红粉泪,眉剪春山翠。
何处是辽阳?
锦屏春昼长。
张可久《山坡羊·闺思》:
云松螺髻,香温绣
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