笔画写法小窍门.doc
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笔画写法小窍门.doc
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基本笔画的写法
(一)点
是形态上最小的笔画。
古人非常重视“点”,“倘一点失所,犹美人之眇一目”,可见写好一个点的重要。
任何一个笔画,均可看作是点的延伸。
点的形态很多,主要可分为左点、右点、竖点、挑点等。
左点落笔轻,自右上方起笔向左下方行笔,由轻到重,顿笔,然后转笔向左上方收笔。
如“小、军、性、示”等字。
(二)右点落笔轻,自左上方起笔向右下方行笔,由轻到重,顿笔,然后转笔向右上方收笔。
如“主、京、立、方”等字。
(三)竖点横落笔,稍顿,然后转笔向下行笔,稍驻收笔。
如“宗、宝、守、宁”等字的第一点,这是柳体字的写法。
(四)撇点撇点类似短撇。
具体的写法是向右下侧势落笔后,顿而提笔向左下撇出,撇锋亦短而有力,不可写成短撇。
如“兆、等、金、善”等字。
横
因长短的不同:
可分为长横、短横。
又因倾斜度不同,又分为平横和斜横。
(一)长横
长横的写法:
露锋从左向右下按下落笔,略顿后转笔向右行笔,行笔时边行边提笔,至中央,再边行笔边按笔,至横端向右下略顿,提笔向左回锋收笔,或向左方空中收回。
长横的特点有三:
一是势态呈左稍低右略高,约6°—7°左右。
10°以上为斜横,如“七”字的横;二是稍呈拱形;三是两端略粗,中间稍细,视觉上劲挺而富有弹性。
长横在一字中多为主笔或副主笔,有用在字首的,如“言、不”等字,有用在字腰的,如“寺、安”等字,有用在字底的,如“五、三”等字。
(二)短横
短横一般多用于横较多的字中,以求变化,如:
“金、佳、生、非”等字。
短横的变化很多,有仰横、平横、左尖横、右尖横等。
仰横用于字的上部,微微上弯呈上仰之势,如“至”字的上横,书写时主要用指力,不用腕力。
左尖横,书写时,从左至右,用笔由轻而重,由快而慢地运笔,至横端顿而回锋收笔。
右尖横的写法似挑,从左向右下落笔后,顿而由重而轻,先按后提,自左向右上行笔,顺势出锋。
如“上”字的短横。
平横的写法同长横,稍短略粗。
竖
犹如房屋的栋柱,在字中起支撑作用,书写时,写得挺拔劲健,并直中见曲势,富力感。
竖大体可分为悬针竖、垂露竖和短竖三种。
(一)悬针竖
竖下端尖而不圆,似一根粗针向下倒悬着,故称这种竖为悬针竖。
又称下尖竖。
具体的写法是侧锋向右下落笔,稍顿转笔向下用力疾行笔,要求边行笔边提笔,由重而轻,先粗后细,最后顺势出锋收笔。
书写不能过于僵硬,应求直中见曲的笔势。
常用于一字中最末端的竖画,如“中、千、佛、津”等字的竖画。
悬针竖多数系主笔,要垂直向下,否则,主竖画一斜,字就要倒。
(二)垂露竖
竖下端不尖而圆,似一颗露珠垂着,故称垂露竖。
具体的写法是,侧锋向右下落笔,稍顿转笔向下行笔,至竖端顿而向左上回锋收笔,行笔过程中,中段略提,两头用按笔,垂露竖两端较重、粗,中间稍细。
垂露竖坚韧挺拔,极富力感,显见精神。
如“下、不、信、臣”等字的竖画。
(三)短竖
短竖和垂露竖相比,其书写的方法基本上是一样的,侧势向右下起笔后,顿而转笔向下行笔,至竖端回锋收笔。
短竖较短,一般不垂直,多数短竖笔势向右下,微向左斜。
如“日、西、南、而”等字。
也有向左倾斜的,如“五”字之竖画。
撇
有长短之分,平斜之别,大体可分长斜撇、短撇、平撇、竖弯撇及弧弯撇。
(一)长斜撇长斜撇长且斜,斜度约为45°左右,在一个字中一般为主笔或副主笔。
长斜撇的具体写法是:
侧势向右下落笔,顿而转笔向左下,由按至提,
由重而轻,由慢而快顺锋撇出,力送撇尖。
整个撇画向左上微弯,撇尖富有仰意,笔势能带出下一笔。
如“九、令、文、及”等字的撇。
(二)短撇
短撇的特点是短而略斜,短撇又类似撇点。
具体的写法是向右下侧势落笔后,顿而用力向左下撇出。
短撇一般用于一个字的首笔,如“名、休、生、铭”等字。
(三)平撇
形短而势平的撇画称为“平撇”,平撇一般在字的上面,且下面有一横,写时为第一笔。
书写时宜短、平。
要平斜得宜。
用平撇的,绝不能用短撇,它和短撇的形状,写法虽相似,但比短撇平些。
采用平撇可以让出一定的空间,留给下部的笔画,使字比例更协调、更匀称、更美观。
如“千、重、乎、德”等字。
(四)竖弯撇
撇上部作竖势,下部作撇势,故称竖弯撇。
书写时上半段同竖画写法,自右下侧势落笔,顿而向下行笔写竖,至下端向左下方略弯曲而快速撇出。
竖弯撇一般用于和横、捺相交叉的汉字中,如:
‘史、太、更、大”等字。
(五)曲弯撇
形似月牙状。
与竖弯撇不同的是上半部直中带曲势,下半部弯度大。
具体的写法是向右下侧势落笔后,即向左下方行笔至下端约三分之二处,再由按笔逐渐提笔向左下方运笔撇出,常用于左上包围或上三面包围结构的字中。
如“周、月、咸、屋”等字。
捺
是向右下方伸展的笔画,是一种重要笔画,捺画一般包括斜捺、平捺和反捺三种。
(一)斜捺
斜捺往往与长斜撇结合在一起,笔画约呈45°左右斜度与撇相呼应。
因角度较斜,故称斜捺。
斜捺一曲三折,故又称画。
斜捺的具体写法是,顺着撇画的收笔笔势落笔,稍横行即转向右下行笔,边行笔边按笔,由轻而重,至捺脚,重按稍驻,向右方徐徐出锋。
如“人、木、含、效”等字的捺。
(二)平捺
平捺和斜捺相比,由于角度较平正,故称平捺。
平捺同样呈一波三折之态,笔画舒展流动。
具体写法是逆势落笔,向右稍行,即转笔向右稍偏下行笔,由轻而重,至捺脚,重按稍停,最后向右方劲疾出锋。
平捺笔势要平,捺尖不要翘。
平捺形似平放的斜捺。
一般用于走之底。
如“之、道、徒、赵”等字。
(三)反捺
反捺似长点,是捺的变化写法。
在有些用斜捺、短捺不合适的地方,或一字双捺时,可用反捺或将其中一捺改为反捺,以求笔画的变化。
反捺用得好,会使写出的字更美观,收到意想不到的效果。
具体的写法是露锋落笔,用力向右下按笔,然后向左上回锋收笔。
反捺的笔势不宜太长,顿笔要适中,收笔也可用驻锋。
如“次、欲、食、途”等字。
挑
可分为斜挑、平挑等。
(一)斜挑从左上至右下起笔,稍顿,然后转笔向右上方挑出。
如“清、河、冰、冷”等字。
(二)平挑写法同斜挑,但方向略平。
如“地、坎、习、现”等字。
钩
画,可分为横钩、竖钩、斜钩、弯钩、竖弯钩、卧钩等。
(一)横钩自左向右写长横,然后顿笔转向左下方向钩出,刚劲有力。
如“、定、宝、空、宗”等字。
(二)竖钩先写竖,至钩外向左下顿笔,再向左上方钩出。
如“到、剑、利、刘”等字。
(三)斜钩落笔稍顿,向右下成弧线行笔,至钩处稍顿,然后提笔向上钩出。
如“咸、成、武、戈”等字。
(四)弯钩落笔稍顿,略偏右下行笔,向右边弯拱,再转左下,至钩处,稍顿笔,向右上钩出,呈竖弓状,起收在一垂直线上。
如“家、豪、独、狠”等字。
(五)竖弯钩落笔与竖相同,向下行笔,稍偏左下,然后转笔向右平移,翻笔向上钩出。
拐弯处要顺柔,不可变成方角。
如“也、先、光、元”等字。
(六)卧钩起笔轻,由左上至右下转右上,渐次用力,由细到粗,至钩处顿笔,转笔向上钩出,呈弓状。
如“心、思、志、忍”等字。
折
可分为横折、竖折、撇折、斜折等。
(一)横折先写横,至转折处向右下稍顿,接着向左下方行笔写竖,最后回笔作收。
如“口、日、月、白”等字。
(二)竖折先写竖,至转折处向左下稍顿,接着向左下方写竖,最后回笔作收。
如“山、断、函、田”等字。
(三)撇折先写短撇,至转折处,笔不离纸,稍顿,然后向左写横。
如“矣、去、会、层”等字。
(四)斜折先写斜撇,至收笔处,笔不离纸,接着向右下写长点(反捺)。
如“女、好、如、委”等字。
病笔十六种
1.牛头。
像牛头状。
主要是笔头墨水过多,造成涨墨过甚。
或是笔锋转驻过重,下按之力太大,而出锋太快,提锋太疾所致。
故在书写时,笔头濡墨不宜过多,下按之力根据字的大小适可而止,笔锋逆入回返时速度略快于提锋出笔。
2.鼠尾。
常出现在撇画上,似老鼠的尾巴,样子不好看。
主要原因是用笔无力,轻浮在纸上,飘滑而去。
毛笔在运行时有提无按,不得撇画用笔要领所致。
书写撇画应用笔沉着,向下的按力均匀,笔锋送到顶端,由粗向细的过渡要缓慢自然,中锋用笔。
3.扫帚。
指点画收笔时,散锋过多,无回锋之状,而散乱的出锋像扫帚一样,故而得名。
如果经过藏锋回出,笔锋送到末端,提锋收笔,仍不能改变“扫帚”之状时,建议改换毛笔。
4.竹节。
点画似竹节状。
这是因为对点画形质认识模糊,用笔不当所致。
经观察可知,下笔逆入方位不够正确,笔锋转驻时太生硬,而中间运行过于上提,收笔应提锋时却下按,使点画失态,盲生圭角。
“竹节”在大多数楷书中系病笔,但在某些魏碑法帖中,有所应用。
5.蜂腰。
这种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。
两头浑圆粗大,而中间细柔,像蜂腰式。
这种病笔的发生,常常是起笔和收笔下按过重,不注意中锋运行,造成中间和两头比例失调。
故书写时,要提按平稳,用力匀称,出锋自然。
6.鹤膝。
丹顶鹤的脚又长又细,而它的膝盖则圆而粗大,很有特性。
人们把点画线条细柔,而转折、驻笔处浑圆突出的病笔,称为“鹤膝”。
为了避免这种状况,要求在起笔或收笔,转折或横钩时,惯性不能过大,不能有太多的圆转与下按之力,驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。
保持原帖上的姿态,见好即收。
7.钉头。
钉头与牛头不同,它宛如一颗钉子,头大身子小。
一般系指力失控,随心所欲而致。
这种情形应尽力避免。
8.折木。
指笔画收笔处犹似折断的木头,参差不齐,圭角盲生,完全违背了点画收笔的法度与要求,用笔时没有作回锋处理,只是轻提飘扫而书。
故书写时,要耐得住气,心思泰然,笔笔送到,该回锋时必定回锋,切不可偷工减料。
9.柴担。
样子与蜂腰差不多,但又不是“蜂腰病”,确切地说是“柴担”,或叫“扁担”。
两头粗中间细,所不同的是,整个笔画有较大的弯势,这种病笔大都表现在横画。
因此,应逆入折锋,往右运行,以平横为主,按力不要太下压,根据结体需要略作弯势时,适可而为,不能过甚,收笔顿笔回锋,注意法度。
10.锯齿。
锯齿病笔一般是使用偏锋不当而致,以撇画者居多。
稍不注意,其它点画亦有可能出现“锯齿病”。
它的主要特征是一边光滑,一边带齿状,也有两边带锯齿状的病笔。
要克服这种现象,必须强调中锋用笔。
11.尖棱。
落笔过于露锋,致使点画呈尖角锐棱,张牙舞爪,失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。
要记住“逆入回出”的道理,可方圆兼备,但不能有“尖棱病”。
12.发丝。
在点画繁多的结体中,容易出现此病。
其点画
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