童庆炳文学理论教程完整题库.docx

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文学概论试题库一、选择题

ABCD

1审美意象的基本特征（ ）

A哲理性 B荒诞性 C象征性 D 抽象思维直接参与

CD

2抒情偏于表现作者主观世界，是用话语的（ ）

A抒情动作 B抒情内容 C声音组织 D画面组织

3抒情反映现实现实生活方式的特殊性（ BCD ）

A 象征性 B主观性 C 评价性 D精神方面

4抒情话语的突出功能是（ A ）

A表现功能 B通讯功能 C意义功能 D形式功能

ABCD

5抒情话语的修辞方式有（ ）

A倒装与歧义 B夸张与对比 C借代与用典 D比喻与象征

6“风格即人”的提出者是（D）

A亚里士多德 B钱钟书C王夫之 D布封

7下列与风格内涵有关的是（ ABCD ）

A创作个性 B多样性 C稳定性 D 相对性

8风格的特性是（ABC ）

A独创性 B多样性 C稳定性 D相对性

9将文学风格分为四对八体的是（A）

A《文心雕龙》 B《诗品》C《修辞学发凡》 D《诗学》

10文学接受客体指（ ABC ）

A认识属性 B 审美属性 C 文化属性 D整体属性

25

ABC

11文学接受的主体指（ ）

A阐释者 B审美者 C 认识者 D思想者

12“期待视野”这一重要概念的提出者（B）

A黑格尔 B姚斯 C刘勰 D布封

13“隐含读者”这一概念的提出者是（ D ）

A莱蒙托夫 B姚斯 C布封 D伊瑟尔

ABCD

14文学接受的高潮阶段会达到（ ）

A净化 B 共鸣 C领悟 D 延留

15下列语言学批评流派的有（ACD ）

A新批评 B自然主义批评C俄国形式主义 D结构主义

16美的观点和历史的观点的提出者（ B）

A马克思 B恩格斯 C 列宁 D 毛泽东

17思想标准的基本内涵是（ACD ）

A真实性 B革命性 C 情感性 D 倾向性

18艺术标准的基本内涵（ ACD ）

A意蕴表现的深刻性 B进步的倾向性 C文体构成的完美性 D形象创造的鲜明性

19文学批评的美的观点与历史观点是（BCD ）

A批评风格 B最高标准 C批评方法论 D批评原则

20属于心理批评的有（ ABCD）

A人本主义心理学 B原型心理学 C 格式塔心理学 D精神分析学

21孔子当年游齐，闻《韶》乐竟然“三月不知肉味”，这是欣赏活动中的（B ）效果。

A领悟 B延留 C 净化 D 共鸣

22最早指出文学本文只是一个不确定性的“召唤结构”的人是（A ）

A伊瑟尔 B加达默尔 C英加登 D 弗洛伊德

23接受动机可分为（ABC ）

A审美动机 B求知动机C借鉴动机 D施教动机

24刘勰把风格分为“典雅、远奥、精约、显附”等八种的根据是（ A ）

A 语言表现 B 体裁类型 C 结构安排 D 形象创造

25抒情性作品的基本要素是（AB ）

A抒情内容 B抒情话语 C 抒情现实 D抒情自我

26抒情性作品的结构是（ ABC ）

A声音 B 画面 C情感经验 D情景关系

27叙述内容的基本成分是（ C ）

A结构 B声音 C故事 D视角

28当代叙事学理论的研究重点为（ BCD ）

A人物、情节、环境 B 叙述方式 C 叙述的声音特点 D 说话者与受话者的关系

29文学话语的沟通功能的两个基本方面是（CD ）

A叙事功能 B抒情功能 C描述外在事物 D表达说话人的主观态度

30从表意方式的角度可以把审美意象分为（CD ）

A表意式意象 B表情式意象 C 寓言式意象 D符号式意象

31中国古典文论中从意境审美风格上分类的是（D）

A刘勰 B曹丕 C司空图 D 刘熙载

32提出意境有“韵外之致”、“味外之味”的是（C ）

A刘勰 B曹丕 C司空图 D 刘熙载

33组成文学活动要素的是（ABCD ）

A读者 B世界C作家D 作品

34文学理论应有的品格（AC ）

A实践性 B艺术性 C 价值取向 D 综合性

35“移情说”的提出者是（ D）

A立普斯 B克罗齐 C 弗洛伊德 D 布洛

36马克思、恩格斯、列宁等考察文学活动的角度（D）

A文学文化学 B文学信息学C文学符号学D 文学社会学

37属于马克思主义文论的基石有（ABC ）

A对象化说 B 意识形态说 C艺术生产论 D 艺术价值论

38属于文学心理学的理论代表有（CD ）

A桑塔耶那 B 罗兰巴特C阿恩海姆 D 考夫卡

39著名的“陌生化”概念提出的理论学派的是（ A ）

BD）

A俄国形式主义 B新批评 C 接受美学 D 结构主义

40下列与游戏说理论有关的人是（

A德漠克利特 B康德 C 歌德D 席勒

41文学概念的三义指（ ACD ）

A作为文化 B 作为意识形态 C 作为审美 D 作为惯例

42文学具有的双重性质为（ AD）

A审美 B情感 C 想象 D 意识形态

43社会主义时期文学活动的特性（BCD ）

A革命性 B主导性 C 层次性 D 多样性

44社会主义时期文学活动主要价值取向有（ AB ）

A为人民服务 B为社会主义服务 C 为工农兵服务 D 为政治服务

45“雅与俗”在文学领域被使用具有的含义（ C ）

A思想性与艺术性 B功利性与无功利性 C提高文艺与普及文艺 D 创作与接受

46“两种民族文化”理论的提出者（ A ）

A列宁 B 高尔基 C 毛泽东 D 鲁迅

47关于“文学创造的主体的种种解释（ ABCD ）

A模仿者 B 创造者 C集体人 D 移情者

48作家获取材料的途径有（ABCD ）

A实践获取 B书本获取C有意获取 D无意获取

49艺术构思中作家最基本和常用的构思技能与方式是（B）

A突出 B 综合 C简化 D 变形

50文学创造中的情感态度应该具有（CD ）

A情感性 B理智性 C 诚挚性 D 高尚性

51现实型文学的特征为（ AD ）

A逼真性 B创造性 C 表现性 D 再现性

52理想型文学的特征是（ CD ）

A再现性B逼真性 C表现性D 虚幻性

53象征型文学的艺术特征是（CD ）

A表现性 B 象征型 C暗示性 D 朦胧性

54文学理论的任务一般规定为（ABDE ）

A本质论B创作论 C价值论D 接受论 E构成论二、判断题

1审美意象总是以表达哲理和观念作为存在的目的和最高审美理想（√ ）

2象征性是审美意象的本质体制（╳ ）

3审美意象的思维中，抽象思维能够直接参与（ √ ）

4叙事的意识形态性就是体现在叙事内容中的一定意识形态特征（ ╳ ）

5叙事内容的基本成分就是讲故事（√ ）

6叙事话语始发于叙事动作（√ ）

7没有叙事话语，便没有叙述动作（ ╳ ）

8叙述者就是指作者（╳ ）

9有些叙事作品中，叙述者的声音会脱离叙述的故事内容而凸现出来，声音本身变成了被关注的对象。

（√）

10文学作品的分类是绝对的，抒情与叙事分明（╳ ）

11叙事性作品是一种形式化的话语组织，主要表现作家内心的情感活动的文学作品类型（╳ ）

12抒情性作品是一种以形式化的话语组织来主要表现作家内心的情感活动的文学作

品类型（ √）

13只要能抒发自我之情的作品，就是好作品（╳ ）

14司空图把文学风格分为四对八体（╳ ）

15文学消费是一种意识形态消费（√ ）

16文学接受与文学消费的含义是同一的（╳ ）

17文学接受纯属一种精神文化范围内的活动（√ ）

18接受心境对阅读效果的影响是明显的（ √ ）

19鲁迅认为文学批评总是有“圈子”，实际指“标准”（ √ ）

20文学批评的思想标准第一，艺术标准第二（╳ ）

21人物具有的“行动元”和“角色”两重性特征在作品中总是相互吻合的（ ╳ ）

22一般叙事作品中场景都是详细叙述的（╳ ）

23叙事作品中人物与情节相比，人物是第一位的（√ ）

24按因果逻辑来组织的事件都会成为叙事作品中的情节（ ╳ ）

25叙事的社会本质在于它的意识形态属性，而意识形态属性只体现在叙事的形式中

（╳ ）

26叙事内容与形式都体现着一定的意识形态特征（ √ ）

27文学叙事话语中所指的对象仅存在于话语之中，而非在话语之外的现实世界中

（ √ ）

28审美意象的本质特征是哲理性（√ ）

29审美意象的本质特征是象征型（ ╳）

30审美意象的形象特征是象征型（╳ ）

31审美意象的形象特征是荒诞性（√ ）

32提出“有我之境、无我之境“观点的刘熙载（╳ ）

33一般说来不同档次的文学产品的生产规模与不同层次的文学读者在数量上呈现相互对应的比例关系（√ ）

34生产直接是消费、消费直接是生产，每一方直接是对方（√ ）

35时代风格包含着一个时代文学创作的全部特征（╳ ）

36风格就是作家创作个性的表现（╳ ）

37话语系统的语言格调是表现风格的第一要素（√ ）

38作家创作个性对作品风格形成有制约和影响作用（ √ ）

39任何作品都是有风格的（ ╳ ）

40许多抒情作品采用第一人称的抒情 方式，却不直接倾诉自我的感受（√ ）

41叙事话语具体表现为强调话语声音层面和画面层的象征功能（╳ ）

4220世纪，对叙述声音的重视成为叙事文学创作的一种创新方式（ √ ）

43文学是以作品的这种形式而存在的（╳ ）

44中国古代文论中的“比兴”，“虚静”，“神思”都具有丰富的心理学内涵（√ ）

45文学活动是人所从事的文学创作、阅读、批评等活动的总结（√ ）

46浪漫主义文学思潮在强调文学与世界联系上与摹仿说有一脉相传之处（╳ ）

47任何时代的文学发展总是与经济的发展不平衡（╳ ）

48文学话语总是说话人与受话人之间在特定语境中通过本文而展开的沟通活动

（ √）

49文学话语是一种社会性话语（√ ）

50文学对现实生活有依赖关系，所以文学反映完全是受动的（ ╳ ）

51文学是审美的，所以从目的看，它完全是无功利的（╳ ）

52文学不仅表达主观情感评价，而且表达客观理想认识（√ ）

53文学话语蕴籍特点常常更充分体现在两种较为典范的本文修辞形态中：

含蓄和含混（√ ）

54俄国批评家维亚捷姆斯基第一个使用“人民性”概念（ √ ）

55世界文学的形成过程中逐渐取消民族文学（╳ ）

56物质生产永远是精神生产产生的始因（√ ）

57精神生产的繁荣发展并非与物