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最新《海上钢琴师》观后感
《海上钢琴师》观后感
电影结束了,黑白字幕缓缓划过,我却不忍关掉视频窗口。
凄婉的小号声,声声切入心中,悠扬,却沉甸甸地压在胸上。
心中的忧伤像是浓茶,久久不散。
我不肯失掉这珍贵的悲哀,把时间条拉回他在虚空中演奏的一刻。
他,被遗弃在船上,被锅炉工养大,他叫“丹尼·布德曼·TD·莱蒙·1900”。
他是天生的钢琴才子,在船的舞厅里,他在风暴中与钢琴起舞,他在音乐会上用音乐描述人心,他是钢琴的灵魂。
然而,他被环境束缚在船上,尽管世界从他身边经过,他却不敢走进这个世界。
他一生都没有离开他所生活的“弗吉尼亚号”。
他也曾爱慕那位平凡但出尘的姑娘,却因自卑和怯懦失之交臂;他也曾想下船找她,却在舷梯上望着无边的世界迟疑回返;他也有一位真正走进他内心的朋友,却拒绝与他下船而选择死亡。
如他所说:
“世界是一架拥有百万琴键的钢琴,那是上帝的钢琴。
仅仅是街道,就有上千条,你怎么选择其中的一条?
怎么选择一个女人,一栋房子,一块地,一个人生?
我无所适从,只能选择一种方法死去。
”于是,战争结束后,他留在船上,在无声的演奏中和破旧残废的船——他的世界一起爆炸殆尽。
一架钢琴,琴键是始,琴键是终。
幸福是他心中的远方,生活的梦想始终存在,可他一生畏缩至死。
究其原因,是因为他所缺失的与命运抗争的尊严和信心,使他习惯了孤独,他的“不做”使他的幸福成为了一个永远存于心中的悲剧。
看罢,我不由得想到远方,想到自己。
我也像1900,默默问自己:
“活着到底为了什么?
”但内心还未告诉我答案。
尽管我也像其他人一样学习着,努力着,可我是否只是简单地为活着而活着,心中却没有那样一个自由与诗意的远方呢?
还是,尽管我心中有这样的一个远方,却因理想与懒惰的矛盾而踌躇不行呢?
电影结束后,黑白字幕慢慢闪现,我却不忍关闭视频窗口。
可怜兮兮的号角声,声音划破心田,悠扬,却沉重地压在胸口。
心里的难过就像浓茶,久久不散。
我拒绝失去这份珍贵的悲伤,把时间条拉回到他在虚空中玩耍的那一刻。
他被遗弃在一艘船上,由一名锅炉工人抚养。
他叫丹尼布德曼TD莱蒙1900。
他是一个天生的天才钢琴家。
在船的舞厅里,他在暴风雨中与钢琴共舞。
他在音乐会上用音乐描绘人心。
他是钢琴的灵魂。
但是,他被船上的环境所束缚,虽然世界从他身边经过,他却不敢进入这个世界。
他从未离开过他生活过的弗吉尼亚。
他也爱过那个平凡却风尘仆仆的女孩,却因为自卑和懦弱而错过了;他也想下船去找她,但他看着舷梯上无边无际的世界,犹豫着要不要回去;他也有一个真正走进他内心的朋友,却拒绝和他下船,选择了死亡。
正如他所说:
世界是一架有百万个琴键的钢琴,这是上帝创作的钢琴。
光是街道就有几千条。
你如何选择其中一个?
如何选择一个女人,一栋房子,一片土地,一段人生?
我不知道该怎么办,只能选择一种死法。
于是,战争结束后,他留在了船上,在无声的表演中,他的世界和老弱病残的船一起爆炸了。
在钢琴中,键是开始和结束。
幸福是他心中的距离,人生的梦想永远存在,但他却畏缩至死。
究其原因,是他缺乏尊严和对抗命运的信心,让他习惯了孤独,而他的不作为,让他的快乐成为一场永远存在于他心中的悲剧。
看着看着,我不禁想到了距离和自己。
像1900年一样,我默默问自己:
你活着是为了什么?
但是我的心还没有告诉我答案。
虽然我和其他人一样努力学习,努力工作,我是不是单纯的为了活着而活着,但我的内心却没有这样自由而诗意的距离?
或者说,虽然心里有这样的距离,但是因为理想和懒惰的矛盾而犹豫。
在众多影评中觅得这么一句话:
凡人只能望其项背而兴叹,过后走向万家灯火,各自喧闹。
在影片带来强烈视觉冲击与心灵震撼之后读到这句话,心底蓦地一暖。
眼前回放着一幅画面。
当船头人高喊America时,原本徜徉于音乐的人群蜂拥而出,只余1900(主人公名)一人留于室内,伴着他的钢琴。
对比如此,暗自心酸。
如此人物,纵有经天纬地之才,也只是可远观而不可亵玩的荷花一擎。
他注定是孤独的。
他的所有的音乐才能,凝成一颗无法触碰的含泪明珠,化为不可揽怀的清冷月光。
音乐奏响时,众人为他燃起的灯火,仅是过眼烟云。
万家灯火捧出一世辉煌,与他无关。
人都是趋向利己性的,那些不为他驻足流连,赶着追逐自家灯火的人,我们无法归咎于他们。
他们只是甘于平庸,只是将海上钢琴师这样的境遇视为日常,无法体察其中的诗意与远方。
常人只是惊羡于烟花绽放时的夺目,却少有人为落幕时悄然的灰埃感慨。
城市格子间里讲述着的庸常繁琐,兀自生动与凋谢。
许许多多执拗的天才,以常人难以理解的追寻,以远离万家灯火为代价,去装饰自己的精神家园。
而对此种人而言,把酒言欢者难寻,棋逢对手者难逢,高山流水的知音比万家赞誉更为珍贵。
他一生未曾离海,以身殉船。
陆地上的人浪费太多时间在为什么上,冬天害怕夏天的迟来,夏天担心冬天将至,永远在追寻着哪里永远是夏天。
凝望万家灯火,他看到的只有茫然。
他说:
我不会让我的音乐离我而去。
他说:
我已经和这个世界擦身而过了。
他曾受陆地上所谓大师的挑战,第三曲慷慨昂扬,热汗淋漓。
现在想来,那是他在弹奏自己生命的华章。
之前看过这部片子,但是当时没有看进去,今天完整的看完,感觉还是引发了一些思考的。
整部片子都是在托尼讲述中娓娓道来,这让人接受起来十分舒服。
隐隐地感觉到影片传达出主人公的孤独感,那种深陷其中的孤独,在孤独中出生,习惯孤独,再到无法离开这份孤独。
这份孤独里面有艺术,也有一种心病。
整部影片,我认为最精彩的部分就是1900跟爵士的创始人斗琴,1900最后一曲仿佛是四只手在弹琴,甚至夸张到可以用钢琴的琴弦发烫到可以点燃一支烟。
1900最美的曲子是写给他一见钟情的女孩的,他透过船窗户看到女孩的美丽,把自己的爱慕隐藏在音乐之中,刻录成长篇并想找机会送给她。
对于一个艺术家来说,他会选择自己擅长的一种艺术方式来表达自己对对方的爱慕。
他一遍一遍对着镜子练习送礼物给她的台词,而每次他每次带着羞怯的谈吐,都被对方无视,知道最后一次他向她说明自己的心意,但是船靠岸了,他们分别在熙熙攘攘的人群中。
让人庆幸的是,托尼还记得他,或者也是导演或者编剧在传达这样的一种想法,他们在说:
这个世界只有一些少数派能够理解那些大师级别的艺术。
这部影片里,1900成了艺术的化身,他会没有户口的出现在底层社会中,也会出现在有尽头的世界里,但是他离不开有尽头的世界,他也会消失其中,毫无功利地把自己炸掉。
当然编剧也安慰着自己说:
“只要你还有个好故事,和一个能够倾诉的人,你就永远不会完蛋。
”我有的时候觉得,即便我们写不出好的故事,也至少要成为一个能够倾听的人,不然我们好像真的一无是处。
该电影命题时只选取了典型的命名法,即影片要素:
地点在海上,人物为钢琴师。
可以感受到导演的拍摄初衷是一种启发式精神输入,从高潮、结尾亦可感知影片的拍摄更侧重记述、讲究一件事情,而非主张一种观点。
由此,我们大可将影片的掌握度由所述之事开始。
为了讲好这件事,由角色、场景、情节、色调、音乐的空隙,扩张的表现手法层出不穷,单看镜头上,值得细谈的好角度便有很多。
比如,1900婴儿时期被老头丹尼发现时所在的船舱餐厅,后面男二(友人)迈克斯亦穿越来找已准备迎接死亡的他,无论是那个找到他出生后他的老头,还是去找死前的他的友人,都是一二载破片一样甚至后来前来单挑的爵士创始人,也颇给我以如此疑惑:
这世间有些人是生来只为了作为天才的记录体而已的?
有多少存在只是为了成为供火光一现的落地烟灰而已的?
其次,女主透过窗看到的模糊的男主,和当年幼小男主透过窗看到的展厅有得一比,一墙之隔,真假不易。
当初,男主在船上(阶梯之上)看到并结交了阶梯下岸的迈克斯,后来,男主却不能在阶梯上接受去到岸中的自己,音乐的界限在哪里?
甚至存在吗?
文学有政局阻挠,画作或相片有保鲜期设限,它在共鸣中唤起欲望,它背后有一种在本片所有死去的人身上共有的东西:
理想主义。
灵魂死寂的爵士乐创始人,为理想所杀,他并非败于技艺,而是尽头比天才短。
生命死寂的丹尼,以为他爱这孩子,这孩子爱他,死在他自己充满父爱的世界里,对“TD”的妄想里。
1900,于光影对比、冷暖色调里,他始终更像一个音乐的初学者而非大成者,他太单纯,一如给他的镜头基本都让他待在某一纯色里。
他又不全是“音乐”的海绵,他对船的留恋出于凡性中的乡情,显然,他最后已无法再走更多追究,有人纯粹只成了记录他的器具,而天才终有不再的记录更全更多整个艺术的容量,1900是有限的,我不知道,我们有多少人在理想主义的眼罩里自以为是灵魂的倾尽者,实际上只是艺术的工蚁、美学的针管、一切的餐盘?
而我们拼尽全力留住的,尚有杂质的音乐唱片。
百年难见的天才牺牲凡人所铸造,大生大死的艺术牺牲天才护养。
观众无法成就作品,理想亦无法成就作品。
1900的自尽,我大抵会效仿,但并不出于明白他的理由,只是在归去时犹如没有理想过,将我的一切理想留在人间,还给艺术,不必带走一物,如来时两袖空空。
《海上钢琴师》不像一个故事,更像一个寓言,无正式名姓、无任何身份记录、父母不详、一生不曾下船的音乐天才1900是具有象征意义的虚构。
虚构这样一个人物,并不像许多人说的那样为了揭示天才与普通人精神世界的差别,也并非为了让我们探讨这种生活方式实现的可能,实际上是通过他来反观现代文明(他所在的船连接欧洲和美国,实际上是世界文明的中心由欧洲转向美国),以及对人类生存状态的思考。
友人max作为常人存在既是情节合理展开的需要(否则他的故事怎么被世人知晓),也便于同样作为常人的我们代入、思考和追问。
他为什么不下船?
他怎么看待自己的身份?
他怎么看待音乐上的决斗?
他怎么看待外面的世界?
这些问题,又启发我们进一步思考:
现代文明行进中,我们是否应该或有没有可能最大限度地保持自身的独立,不走出自己的舒适圈?
如果没有国籍、姓名、父母这些信息记录,我们应该通过什么来确认自己的身份?
职业、才华、兴趣这些东西是可以作为一项技能比拼,还是应该像信仰般与我们自身融为一体?
当社会发展到看不到“尽头”,自我对环境没有掌控感的时候,人应该何去何从?
天才钢琴师最终还是没有走出那一艘熟悉的船,他的生命没有跳出88个黑白琴键,唯一可能让他从自己的生命暂时出走的爱情,也没能带他离开,因为他看到没有尽头的城市时,慌了。
我喜欢这个处理,有很多电影,都是用爱情来将人物打出常规,我承认爱情有让人冲动的魔力,但它只会让人暴露出新的侧面,而不会从根本上改变一个人。
或许,海上钢琴师的一生既是一个悲剧,又是另一种完美。
《海上钢琴师》是一部荡气回肠的诗意旅程电影,以回忆和现实交叉的叙述方式讲述了一位名为1900的钢琴天才在一艘远洋客轮上的传奇一生。
那无处不在的钢琴声将观众带入1900的心灵深处。
影片采用浪漫主义风格,以娴熟大气的拍摄手法,时而气势磅礴,时而温柔抒情的音乐,以及演员出色的表演,成功打造了这部经典影片。
但凡看过这部电影的人,我相信99%的人会被这个电影里头这种情节打动。
这个片子拍摄起来既磅礴大气,而又低沉深婉。
有好多地方通过优美的音乐来表达人物内心的情感。
这部电影在音乐史上也占有重要的地位。
在电影配乐史上,它现在经常被当做一部教材来使用。
这部片子它获得一种巨大成功还在于这里边对于人生价值,社会内涵的一种变现。
其实,看了这部电影,你就会有体会,象征着我们人生过程中一种俭朴淡薄的人生观和价值观,就是不就追求过分的欲望。
这个船象征着我们理想当中淳朴的人生观。
陆地象征着无边无际的欲望。
1900坚守着自己的人生观和价值观,不被物欲所俘虏。
而这部电影最后,1900和弗吉尼亚号一起沉到海底象征着导演朱塞佩.托纳多雷对这种朴素人生观和价值观的一种基本坚守。
这个电影的最大隐喻应该是我们人生在世的时候,你可以被一些无穷的欲望所沉迷,但是千万不要忘记在合适的时候,回归自己的心灵。
在自己心灵里放着一艘像弗吉尼亚号这样的船。
在适当的时候,我能不被物欲所迷失,能回到自己的理想之舟当中。
用了三天的时间,慢慢地静静地看《海上钢琴师》。
不断地回放,不断地思索。
在思想的过程中,悲哀的是:
铺垫、衬托、人物形象特点、人物之间的关系、环境、结构、主题这些词像小丑一样地在我的脑海里跳荡乱舞,我为自己的固化思维恶心。
1900是个象征,是希望?
是梦想?
是自由?
是世界中的孤独?
是决绝?
是坚守?
……文学作品鼓励“合理误读”,从文艺学的角度来看,这也是被允许的。
在一定范围内,允许读者有自己的思考,让读者发挥创造性和想象力,将他们的想法带到作品中去,对作品进行解构与再创造。
或者,这也叫多元解读,或者,这就是《海上钢琴师》生命力巨大的原因:
每个人都从它那里读出了一些什么。
我喜欢1900一脸的清澈,喜欢他沉迷的样子,喜欢他静静地用音乐和心与自己对话。
喜欢他说的话。
他说:
“我看不见城市的尽头,我需要看见世界的尽头。
拿钢琴来说,键盘有始也有终,并不是无限的,音乐是无限的。
在琴键上,奏出无限的音乐,我喜欢。
可是走过跳板之后,前面的键盘,有无数的琴键。
无限大的键盘怎奏得出音乐?
——不是给凡人奏,是给上帝奏。
我生于船,长于船。
这艘船每次只载客二千,既载人也载梦想,但范围离不开船头与船尾之间,我过惯那样的日子——陆地?
对我来说,陆地是艘太大的船,是位太美的美女,是条太长的航程,是瓶太浓的香水,是篇无从弹奏的乐章。
我没法舍弃这艘船。
我宁可……舍弃自己的生命。
反正,世间没有人记得我,除了你,只有你知道我在这里。
你属于少数,原谅我,朋友,我不能下船。
”
其实,一个月前我已经把电影下载到电脑里了,一直没机会看,所谓没机会不是没时间,因为看这种电影,必须一气呵成地看完,还得心无杂念,心无旁骛。
这边厢满脑子都是明天该买那只股票抄底,那边厢还要跟着伟大的钢琴师在海上颠沛流离,如此的私心杂念绝对是对一部好电影的大不敬。
所以等来等去,我决定今晚观看,原因是今天我的股票跌停了。
文艺电影的片长都不短,几乎都在两个小时以上,这让我很受用,谁叫我是文艺片的粉丝呢。
电影《海上钢琴师》讲的是一位叫1900的钢琴师在海上生海上长,最后死在海上的故事,当然这位钢琴师不是大西洋底来的人,他生活在船上,生活在一艘类似于泰坦尼克号的大船上。
他弹钢琴的才能是天生的,用天才钢琴师甚至是伟大钢琴家来形容他一点也不过分,因为他弹得太好了,所有懂行的和所有看热闹的都为之折服。
然而,钢琴师1900对大海的热爱,准确地说是对他一生也没有离开过的那艘船的痴迷,远远胜过其他的一切,当然也包括钢琴。
电影最后演的是,在那艘即将被销毁的大船上,海上钢琴师1900万般投入地,非常忘我地,上下摇动手指对着空气弹琴,看到这里我唏嘘不已。
这真的是一部文艺的不能再文艺的电影了。
电影讲的是一个人的宿命,至少我是这样认为。
当一个人的生命被一样事物决定了的时候,这个人也许是幸福的,比如被自由、被爱情、被理想,如果被一艘船来决定,也许有些荒唐,可是很多人的生命中常常充满这样的荒唐。
生命被决定,在这部电影看来是美丽的。
也许,我无法评判剧中人的幸或不幸。
不过,我倒宁愿看到电影这样的结尾:
海上钢琴师1900跟随着他的钢琴而去,而不是那艘船,至于最后的生与死,不在我关心的范畴之内。
看完之后,我稍作XX想看一下别人对这个电影的评价,又怕被引导了思维而得不出自己的想法,所有我先停止了。
可是我有些并不十分理解。
1900,是对世界陌生感的恐惧,而不愿意踏上陆地,无尽的世界没有尽头,琴键太多所以他不知道如何去演绎音乐?
他在对马克斯阐述他在看懂了陆地之后,又回到了邮轮上,他是开心的,这是看破看透,对吧。
其实我也不甚懂得,鱼般的7秒记忆,总是让我难以回播记住整个过程,但是想记录这种感觉。
那种眼神,看到女孩,似情窦初开的眼神。
夜里下到船舱,找寻着并亲吻了女孩,这是一见钟情吗?
那份没送出的乐盘,是他对触摸不到而又渴望爱的体现,这么形容对吧?
可是这种爱,为什么又不能让他真的步下邮轮。
他只学会了在那片空间大小的环境下演绎他的人生,甚至随着邮轮炸毁而结束自己的一生,为什么不能尝试去改变呢?
马克斯跟我一样,但是他最后是理解了1900吗?
他哭了,而且也离开了邮轮,也觉得自己很没用。
有些疑惑,又似能理解1900一样,无尽的尽头,在清楚了解的情况下,这算是退缩的行为吧。
为什么不能去尝试一下呢?
共同奔赴毁灭却留下了自己内心最原始的追求。
看完了,有些感慨文字的力量,也很佩服别人驾驭文字的能力,以及对“思考”所做的反馈。
而我还需要在点滴中慢慢积累,才能有一天可以自由随意地把看过的感悟描述出来。
写完这个,内心的恐慌感,空虚,还是没能散去。
借着看电影消磨时间,也借着记录观影感觉来锻炼文字能力,也消除内心一直惦念着的东西。
顺道的,不明白为什么,不能更好地处理自己的情绪,可能就恰恰是需要1900对内心真实地追崇吧。
有人说,这是一个杯具。
而我却以为,没有比这更好的结局了。
如果1900下了船,不外乎两种结局。
一是彻底地被这个肮脏的世界同化;二是迷失了挚爱的方面、郁郁而终。
而无论是哪一种,远没有死去幸福。
惟有海洋这般广大的胸怀方可容得下他惊世绝艳的才华。
即使陆地上有大把大把的金钱,有形形色色的美人,有灯红酒绿的生活,1900却不属于那里。
不属于一个地方的人硬是待在那里,这才是个杯具。
很简单的一个道理,没有人能够说水里和地上哪个更好,鱼属于水,人属于地,只是适合不适合的问题。
与MAX道别的时候,1900说:
“原谅我,我的朋友,我不下船了”,不是不想下,而是他不知下了船该如何活下去。
记得他决定下船的那一幕:
1900在舷梯上站了很久,最终把帽子扔进大海,人却很坚定地走回了船。
他不是没尝试过,终不能战胜他的内心,只因那里太纯净。
他说他看到无数条街道,却不明白路该往哪里走。
看到那里,应无人再指责他的懦弱了。
所谓“不懦弱”的人们会在这个肮脏的世界上很圆滑地活着,他们或是有钱,或是有权,或是两者兼而有之。
然而他们终究无法纯粹地活,因为爱而活。
1900的“懦弱”令他保全了一颗完整而干净的心,令他的音乐永远流淌着纯净的气息。
影片的末尾,1900对MAX说:
“两条右臂能弹出什么音乐,期望天堂有钢琴。
”我想,1900终是不属于人间,即使在那里,他获得过无数掌声。
然而,他需要的不是这些。
如果能够的话,他宁愿一个人,一架钢琴,就这样一向弹下去。
天使不应在人间。
正如1900最终选择与船一齐炸毁,如此,海上会流传着这样一个传说:
以往有个天才的钢琴师,他的音乐令所有人为之折服,他始终没有离开过大海,然而他的心却已到达了世界的每个角落。
有些电影是你看过之后心中涌现万千却无从下笔,是你思绪纷飞却不知从何整理的。
《海上钢琴师》就是这样一部令人欲罢不能却欲言又止的电影。
也许多年之后,人们会忘记那场惊艳的钢琴决斗,会忘记他心爱的女孩就住在莫特街27号,会忘记……但在维吉尼亚号残骸中他与麦克斯最后的对白,眼神中所流露出的孤独、决绝而温柔,始终会出没在心底,带来生息。
这个故事的开头到结尾,始终是以倒叙的手法由迈克斯陈述而来的。
所以,有人说,迈克斯和1900其实就是“一个人”,因为除了迈克斯,没有人能作证,我们并不知道1900的故事是否真的存在。
所以,1900代表的是某种境界,是和外界纷扰不一样的存在状态。
对于这样的结尾,我一开始感到的是惋惜和同情:
为什么不能试着上岸迎接新的人生呢?
为什么不能在喧嚣繁闹的世界中找到另外的一面美好呢?
为什么非要以死来结束自己的生命捍卫一生的梦想呢?
对于这部电影,有很多不同的角度和主题。
当然,如果一部电影只能从单一的角度去分析,就不算一部经典之作。
从追求梦想的角度来看,当时的人们都朝着美国梦不断努力,世界充满了欲望、利益和关系的纷争,甚至很多人拼搏多年依然没有获得想要的成功,最终走向穷途末路。
迈克斯为了生计可以把陪伴多年的小号卖掉,为了生存他放弃了自己的梦想;而1900一生都留在了船上做自己喜欢的事情,为了梦想他可以放弃一切,甚至于面对死亡,他依然无所畏惧。
不完美才是生命的常态,如果结尾没有这么悲剧性的一幕,这部影片就没有了升华的价值,在我看来,它反映了很多现实世界与理想主义的东西。
如果1900走出了大船,拥有了和平常人一样的家庭和财富,也许他就无法弹奏出在大船上那种纯净、自然的音乐了。
所以,这部电影在一定程度上也歌颂了一种远离世俗喧嚣的纯洁梦想。
记得有人说,这是一个悲剧。
而我却以为,没有比这更好的结局了。
如果1900下了船,不外乎两种结局。
一是彻底地被这个肮脏的世界同化;二是迷失了挚爱的方面、郁郁而终。
而无论是哪一种,远没有死去幸福。
惟有海洋这般广大的'胸怀方可容得下他惊世绝艳的才华。
即使陆地上有大把大把的金钱,有形形色色的美人,有灯红酒绿的生活,1900却不属于那里。
不属于一个地方的人硬是待在那里,这才是个悲剧。
很简单的一个道理,没有人可以说水里和地上哪个更好,鱼属于水,人属于地,只是适合不适合的问题。
与MAX道别的时候,1900说:
“原谅我,我的朋友,我不下船了”,不是不想下,而是他不知下了船该如何活下去。
记得他决定下船的那一幕:
1900在舷梯上站了很久,最后把帽子扔进大海,人却很坚定地走回了船。
他不是没尝试过,终不能战胜他的内心,只因那里太纯净。
他说他看到无数条街道,却不知道路该往哪里走。
我看到这里,应无人再指责他的懦弱了。
所谓“不懦弱”的人们会在这个肮脏的世界上很圆滑地活着,他们或是有钱,或是有权,或是两者兼而有之。
然而他们终究无法纯粹地活,因为爱而活。
1900的“懦弱”令他保全了一颗完整而干净的心,令他的音乐永远流淌着纯净的气息。
影片的末尾,1900对MAX说:
“两条右臂能弹出什么音乐,希望天堂有钢琴。
”我想,1900终是不属于人间,即使在这里,他获得过无数掌声。
然而,他需要的不是这些。
如果可以的话,他宁愿一个人,一架钢琴,就这样一直弹下去。
天使不应在人间。
正如1900最终选择与船一起炸毁,如此,海上会流传着这样一个传说:
曾经有个天才的钢琴师,他的音乐令所有人为之折服,他始终没有离开过大海,然而他的心却已到达了世界的每个角落。
以前一直听说海上钢琴师是一部非常不错的片子,我只认为再怎么好,也不会撬动人的心灵。
最近比较有空,就翻出来一口气看完了,类似于此的片子,都必须要安静的看,并且一气呵成。
看完后,非常感叹!
导演能将两种世界的人刻画的如此的细腻,太传神了。
刚刚听说海上钢琴师,猜想剧情也就是某个人在艰苦的环境下面成名了,也就是一种励志片。
但是,该片不是,该片似乎是要净化人的心灵。
太多的追求,太多的奢望,只会让最初的纯真消失的无影无踪。
Max作为一个普通的人,他被应聘到豪轮上面,他也跟着豪轮生活了很长很长的一段时间。
但是,他的思想永远还是在陆地上,因为他已经被感染。
但是,对于1900,他是那样的干净,一层不染,无人能劝说他。
他应该也在为自己登上那块陆地,曾经千百次的寻找理由,他终于选找到了一个理由,也就是那个女孩的父亲告诉他的。
站在陆地上听海,海的声音是另外的感觉。
就在他准备登岸以后,他却被他内心的恐惧给战胜了。
他的生活方式是在海上面,海是他的摇篮,他重来没有听过海水述说生命的博大,他也没有听过海水的低吼。
对他来讲,海水永远都唱摇篮曲。
在让他接受另外的一个世界的时候,他选择了退却。
也正是因为他的这种方式,他孤独,他寂静,他可以读懂每个人的心思。
也让他的音乐达到了巅峰。
这就是他所有的追求。
假如他真的上了岸,那又会是什么样的结果呢?
他还能PK过钢琴大师么?
鱼与熊掌,不可兼得!
其实,在一个月前我就已经把电影下载到电脑里了,一直是没机会看,所谓没机会不是没时间,因为看这种电影,必须一气呵
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