浅析李白诗歌塑造女性形象的独特成就.docx

浅析李白诗歌塑造女性形象的独特成就.docx

《浅析李白诗歌塑造女性形象的独特成就.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅析李白诗歌塑造女性形象的独特成就.docx（15页珍藏版）》请在冰豆网上搜索。

浅析李白诗歌塑造女性形象的独特成就

分类号：

I222.7

西安文理学院学士学位论文

浅析李白诗歌塑造女性形象的独特成就

系院名称:

文学院

指导老师:

荣小措

学生姓名:

文芳芳

学生学号:

01101090426

专业班级:

汉语言文学2009级4班

提交时间:

2013年5月

西安文理学院教务处制

浅析李白诗歌塑造女性形象的独特成就

文芳芳

（西安文理学院文学院，西安，710065）

摘要：

李白是诗歌史上的一位天才，他的诗歌题材广泛，其中有几十首诗是以女性为题材的。

这些诗歌塑造了众多的女性形象，主要有少女、商人妻、征人妇、宫廷贵妇、侠女等。

这些诗也体现出了李白塑造女性形象的独特之处，他笔下的女性是生动、真实可感的，其诗歌是对女性真实生活和精神面貌的写照；其塑造的女性形象很丰富，涉及面广，有几类形象很典型。

除此之外，李白在塑造这些众多的女性形象时还成功地运用了多种艺术技巧。

关键词：

李白；女性诗；女性形象；独特成就

AnalysisoftheuniqueachievementofLiBai'spoetrytoshapetheimageofwomen

WenFangfang

（TheCollegeofArtsofXi'anUniversityofArtsandScience,Xi'an,710065）

Abstract:

Libaiisageniusinthehistoryofpoems,hispoetrythemeisextensive,therearedozensofpoemisaboutwomen.Thesepoemscreatedmanyimagesofwomen,mainlygirls,businessman'swife,hiringwomen,courtladies,xiafemaleimage,etc.Thesepoemsalsoreflectthemoldingfemaleimageoflibai,he'swomenisalive,life,hispoetryisforwomentheportrayalofreallifeandmentaloutlook;Shapetheimageofwomenisveryrich,involvewide,thereareseveralkindofimageistypical;Inaddition,whenlibaiinshapingthesemanyimagesofwomenusingavarietyofartisticskillssuccessfully.

Keywords:

Libai;womenpoetry;image;uniqueachievement

绪论

李白是盛唐时代一位伟大的诗人，被称为“诗仙”。

他本人有着非凡的自信，狂傲的独立人格，豪放洒脱的气度以及浪漫的情怀。

他的诗歌和他本人一样豪放、飘逸、放荡不羁，充满了澎湃的激情和神奇的想象，既气势浩瀚、变化莫测，又有自然天成的明丽意境，美不胜收，具有持久的生命力和永恒的艺术魅力，流传至今，仍能家喻户晓，经久不衰。

李白诗歌的巨大魅力与他诗歌的内容也有关联。

李白有一部分诗歌是以女性为题材的，在封建社会，女性的社会地位低下，而李白却关注到了她们，用诗歌记叙其生活、塑造其形象、反映其精神面貌，这在当时的社会是难能可贵的。

与其他诗人相比较而言，李白在塑造女性形象时有其独特之处。

在本文中，我主要是在阅读李白诗歌与前人相关研究的基础上，通过对以女性为题材的诗歌进行分析、比较、总结，归纳出这一类诗歌主要塑造了哪几类女性形象，并且对其塑造女性形象的独特成就进行深入解析。

1、李白诗歌中塑造的女性形象

李白以女性为题材的诗主要塑造了少女、商人妻、征人妇、宫廷女性、侠女等形象，并且在诗歌中反映了其真实的生活和精神面貌。

在这些形象中，最天真可爱、贴近自然的是那群生活在江南水乡的少女。

（一）天真自然、活泼可爱的少女

在李白的诗歌中，他把这一类女性的音容笑貌、举手投足都写得很美。

她们就像出水的芙蓉，不需要任何雕饰；像池中的莲花，出淤泥而不染。

她们更像人间的精灵，不受世俗的污染，无忧无虑，自由自在。

诗人在《越女词》中将少女们的活泼可爱淋漓尽致地表现了出来。

长干吴儿女，眉目艳星月。

屐上足如霜，不着鸦头袜。

——《越女词》其一

吴儿多白皙，好为当舟剧。

卖眼掷春心，折花调行客。

——《越女词》其二

耶溪采莲女，见客棹歌回。

笑入荷花去，佯羞不出来。

——《越女词》其三

东阳素足女，会稽素舸郎。

相看月未坠，白地断肝肠。

——《越女词》其四

在这几首诗中，诗人描绘了一群在江南水乡的少女。

“眉目艳星月”写出了少女的美丽，“足如霜”写出了少女皮肤白皙，“不着鸦头袜”则体现出了其无拘无束的一面，“折花调行客”体现出少女的顽皮，“佯羞不出来”写出了少女的羞涩，“相看月未坠，白地断肝肠”写出了素足女的痴情。

诗人通过这几首诗为读者展现了不同的少女形象，如赤足少女的天真、美丽，折花调行客女子的顽皮，采莲女的羞涩，素足女的痴情。

这些描写十分逼真、自然，表现出了一种天真自然、轻松愉快的情趣。

诗人在《采莲曲》中也塑造了江南采莲女的形象，她们开朗大方、美丽活泼、痴情。

《越女词》和《采莲曲》中的少女是自由、美丽的，这两组诗就像特写镜头，将诗中少女的举手投足细致入微地展现在读者面前。

这些少女似乎生活在世外桃园，不受世俗的干扰。

这种健康、美丽、阳光、自在的女性形象与李白生活的盛世背景有关，使其异于此前民歌中的少女形象。

（二）独守空阁、缠绵多情的商人妻

封建社会以自给自足的自然经济为主，但是唐朝国势强盛，政治稳定，经济繁荣。

在此基础之上，商品经济得到了蓬勃的发展，商业活动非常频繁。

商人的足迹遍及海内外，留下了妻子独守空阁，思念着远方的丈夫。

李白在《长干行》和《江夏行》这两首诗中集中表现了这一类女性形象，先看《长干行》：

妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅。

同居长干里，两小无嫌猜。

十四为君妇，羞颜未尝开。

低头向暗壁，千唤不一回。

十五始展眉，愿同尘与灰。

常存抱信柱，岂上望夫台。

十六君远行，瞿塘滟预堆。

五月不可触，猿声天上哀。

门前迟行迹，一一生绿苔。

苔深不能扫，落叶秋风早。

八月蝴蝶来，西飞双园草。

感此伤妾心，坐愁红颜老。

早晚下三巴，预将书报家。

相迎不道远，直至长风沙。

——《长干行》

《长干行》是一首叙事兼抒情的诗歌，诗中的女主角有着自由快乐的童年：

“妾发初覆额，折花门前剧。

郎骑竹马来，绕床弄青梅”，过着“同居长干里，两小无嫌猜”的幸福生活。

“十四为君妇”成婚后，女主角的感情经历了由“羞颜未尝开”的羞涩到“愿同尘与灰”的坚贞的转变。

但是好景不长，这里的美满生活随着“十六君远行”而化为泡影，丈夫经商远行，留下她过着“坐愁红颜老”的独居生活。

从“早晚下三巴”一直到结尾，细致地展现了女主角渴望夫妻早日相会的心情。

“早晚下三巴，预将书报家”，这两句渲染商妇想见丈夫和得到他的消息的急切心情。

只要一有丈夫回家的消息，她就会远道相迎，“直至长风沙”。

如此就把女主角久蕴心底的奔放热情淋漓尽致地刻画出来了，一个深情缱绻的少妇形象也跃然纸上。

这首诗中的女性形象毫无疑问是一位思妇，但是这里的思妇并不是《汉乐府》、《古诗十九首》中的那些思妇只是一味的思念，这首诗有一个平凡女子感情生活上的完整清晰的成长历程，这也使其不同于前人所塑造的思妇形象。

李白在《江夏行》中塑造了另一类商人妻形象：

忆惜娇小时，春心亦自持。

为言嫁夫婿，得免长相思。

谁知嫁商贾，令人却愁苦。

自从为夫妻，何曾在乡土。

去年下扬州，相送黄鹤楼。

眼看帆远去，心逐江水流。

只言期一载，谁知历三秋。

使妾肠欲断，恨君情悠悠。

东家西舍同时发，北去南来不逾月。

未知行李寄何方，作个书信能断绝。

适来往南浦，欲问西江船。

正见当垆女，红妆二八年。

一种为人妻，独自多悲凄。

对镜便垂泪，逢人只欲啼。

不如轻薄儿，旦暮长追随。

悔作商人妇，青春长别离。

如今正好同欢乐，君去容华谁得知。

——《江夏行》

《江夏行》与《长干行》写的是同类题材，同样采用女子叙述的方式将主人公的遭遇细细道出，两个女主人公的遭遇则有同有异，这可以看出李白笔下的女性题材绝非千篇一律，女性问题在大诗人笔下得到了多角度的反映，即使同为商人妻，生活和性格也各有异同。

《江夏行》女子的回忆凄苦哀怨，丈夫外出经商“只言期一载，谁知历三秋”一去则没有了消息。

女主人公只有“对镜便垂泪，逢人只欲啼”。

这位女子对丈夫更多的是埋怨、猜忌，女子的情感也由思念变为哀怨，对丈夫的行为进行了指控，最终有了“悔做商人妇”的呼喊，这是基于对自由、幸福爱情生活的渴望而生的呐喊。

这就和民歌、此前文人诗所塑造的温柔敦厚的女性形象有所不同。

李白的女性题材诗不仅仅写到了商人妻，还写到了征人妇的思念和悲苦，以及她们可贵的反抗精神。

通过这些描写塑造了不同的征人妇形象，也反映出当时的社会状况。

（三）满腹相思、悲愤难抑的征人妇

如果说嫁给商人是一种不幸，那么嫁给征人就可以说是一种痛苦了。

商人还有回来的一天，还有见面的希望，然而征人一去，恐怕就是生离死别了。

李白这些描写征人妇的诗篇，夹着相思，流着泪水，带着哭声，充满了对征人妇的同情。

《捣衣篇》就描写了一位思念征人的女性：

闺里佳人年十余，嚬蛾对影恨离居。

忽逢江上春归燕，衔得云中尺素书。

玉手开缄长叹息，狂夫犹戍交河北。

万里交河水北流，愿为双鸟泛中洲。

君边云拥青丝骑，妾处苔生红粉楼。

楼上春风日将歇，谁能揽镜看愁发。

晓吹员管随花落，夜捣绒衣向明月。

明月高高刻漏长，珍珠帘箔掩兰堂。

横垂宝幄同心结，半拂琼筵苏合香。

琼筵宝幄连枝锦，灯烛荧荧照孤寝。

有使凭将金剪刀，为君留下相思枕。

摘尽庭兰不见君，红巾拭泪生氤氲。

明年若更征边戍，愿做阳台一段云。

这首诗描写一位闺里佳人盼望戍边丈夫早日归来，共享美好的爱情生活。

但是她得到的却是“狂夫犹戍交河北”的消息，她只有“长叹息”。

在这首诗中，“愿为双鸟泛中洲”体现了佳人对幸福生活的向往，“为君留下相思枕”抒写了她对丈夫的痴情，诗的最后佳人怀着相思的痛苦吟出了“明年若更征边戍，愿做阳台一段云”。

她对丈夫的深情是令人感动的，全诗在抒发闺中佳人思念丈夫之余也流露出了厌战的情绪。

这里的闺里佳人与以往的征人妇有所不同，这里除了对丈夫的思念，还表明自己的态度“明年若更征边戍，愿做阳台一段云”。

在李白的诗歌中，除了塑造满腹相思的征人妇形象，还塑造了阵亡将士妻子的女性形象，例如《北风行》：

烛龙栖寒门，光耀犹旦开。

日月照之何不及此，惟有北风号怒天上来。

燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。

幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。

倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。

别时提剑救边去，遗此虎纹金鞞靫。

中有一双白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。

剑空在，人今战死不复回。

不忍见此物，焚之已成灰。

黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。

有战争就会有伤亡，这是一首阵亡将士妻子的悲愤至极的倾诉。

诗的开头先描写边塞自然环境的恶劣，丈夫戍边的地方日月照不到，北风怒号，雪花大如席，这种极端恶劣的自然环境再加上残酷的战争，征人回家的希望是十分渺茫的。

接着写幽州思妇“倚门望行人”想到了戍边的丈夫。

白羽剑还在，丈夫却已经战死了。

幽州思妇由“停歌罢笑双额摧”变为对丈夫的思念，又变为“剑空在，人今战死不复回”的物是人非的哀伤，绝望地喊出“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁！

”或许只有这样的夸张，才能表达她内心的苦楚与悲愤。

这首诗也是她对战争的控诉，对社会的控诉。

这两首诗塑造了不同的征人妇形象，表达了她们不同的感情。

这两首诗也从一定程度上反映了当时的战争，可以肯定的是战争给家庭带来的阴影是无法抹去的，特别是给妇女带来的忧伤和愁苦是任何事物都替代不了的。

边塞诗人如岑参、高适等描写战争大多从战争的残酷场面、以及征人等方面来写的，而李白则更多关注征人妇的悲苦。

（四）苦乐不同的宫廷女性

在封建社会里，进入皇宫成为皇帝的宠妃是无数少女的梦想，这个梦想一旦成真，不仅会光宗耀祖，带来荣誉和社会地位，更会带来优越的物质生活。

但是，宫廷中女性的生活真的有想象的那么好吗？

李白曾经在长安做过翰林供奉，对女性的生活略有所知，他的一些诗就是描写宫廷生活的，如《清平调》三首：

云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。

若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。

——《清平调》其一

一枝红艳露凝香，云雨巫山柱断肠。

借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚红妆。

——《清平调》其二

名花倾国两相欢，常得君王带笑看。

解释春风无限恨，沉香亭北倚栏轩。

——《清平调》其三

宫中女子大都美貌，这三首诗就是极力表现杨贵妃的美貌。

虽然吟咏的是牡丹，事实上是将花比人，将杨妃比作娇艳的牡丹。

诗中语语浓艳，字字流葩，诗也更加华美、凝练，表现出了杨贵妃的风采、神韵。

作为“昭阳殿里第一人”的杨贵妃自然是伴随在君王的左右,“常得君王带笑看”集万千宠爱于一身。

李白通过花来写人，以牡丹来比喻杨贵妃的雍容华贵，并没有着力去写她的服饰、容颜，而是以花喻人，借花表现出杨贵妃的美貌。

宫廷里的女性都渴望皇帝的宠幸，从而改变自己的命运。

杨贵妃只是得宠女子的一个代表，多数女子的一生并不像她那样荣耀，伴随她们的大多是空空的房屋、厚重的宫墙还有整日的期盼。

李白对这类女性的关注更为自觉，如《长门怨》：

天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流。

月光欲到长门殿，别作深宫一段愁。

——《长门怨》其一

桂殿长愁不记春，黄金四屋起秋尘。

夜悬明镜青天上，独照长门宫里人。

——《长门怨》其二

第一首，通篇写景，不见人物。

而景中之情，浮现纸上；画外之人，呼之欲出。

诗的前两句“天回北斗挂西楼，金屋无人萤火流”，点出时间是午夜，季节是凉秋，地点则是一座空旷寂寥的冷宫。

两句中，上句着一“挂”字，下句着一“流”字，给人以异常凄凉之感。

诗的后两句“月光欲到长门殿，别作深宫一段愁”，点出题意，巧妙地通过月光引出愁思。

第二首诗，着重言情。

通篇是以我观物，缘情写景，使景物都染上极其浓厚的感情色彩。

上首到结尾处才写到“愁”，这首一开头就揭出“愁”字，说明下面所写的一切都是愁人眼中所见、心中所感。

这位“长门宫里人”对季节、对环境、对月光的感受，都是与众不同的。

春季年年来临，而说“不记春”，似乎春天久已不到人间；屋中的尘土是不属于任何季节的，而说“起秋尘”，给了尘土以萧瑟的季节感；明月高悬天上，是普照众生的，而说“独照”，仿佛“月之有意相苦”诗中展现的，是在人间地狱的深宫中过着孤寂凄凉生活的广大宫女的悲惨景况，揭开的是冷酷的封建制度的一角。

李白的这些诗将宫廷女子的不同遭遇、喜乐都体现出来了，既表现出女子的美貌，又展现出她们细腻的心思。

（五）充满正义、敢于反抗的侠女

在李白的诗歌中，不仅有对女性的同情，对其命运的关心，还有对侠女行为的肯定和赞美，这和他的“任侠”思想是分不开的。

这类诗主要有《东海有勇妇》、《秦女休行》等，先看《东海有勇妇》：

梁山感杞妻，恸哭为之倾。

金石忽暂开，都由激深情。

东海有勇妇，何惭苏子亲卿。

学剑越处子，超腾若流星。

捐躯报夫仇，万死不顾生。

白刃耀素雪，苍天感精诚。

十步两跳跃，三呼一交兵。

斩首掉国门，蹴踏五藏行。

豁此伉俪愤，粲然大义明。

北海李使君，飞章奏天庭。

含罪警风俗，流芳播沧、瀛。

名在烈女籍，竹帛已荣光。

淳于免诏狱，汉主为缇萦。

津妾一棹歌，脱父与严刑。

十子若不肖，不如一女英。

豫让斩空衣，有心竟无成。

要离东庆忌，壮夫所素轻。

妻子亦何辜，焚之买虚声。

岂如东海妇，事立独扬名。

——《东海有勇妇》

这首诗塑造了一位深明大义、不顾生死为夫报仇的女性形象。

“学剑若处子，超腾若流星”、“十步两跳跃，三呼一交兵”东海勇妇武艺超群，“捐躯报夫仇，万死不顾生”为夫报仇不顾生死。

封建社会里的女性大都是社会的附庸，三从四德，以男性为依靠，本诗中的女性则勇于提剑为夫报仇，体现出少见的自主性与独立性。

《秦女休行》和这首诗类似，描写了一位为宗族复仇的勇敢的女性。

从这两首诗中可以看出李白对她们的行为是持肯定态度的，诗人在最后也发出了“十子若不肖，不如一女英”的感叹。

李白诗歌集中成功地塑造了一系列少女、商人妇、征人妻、宫廷女性、侠女等女性形象，不仅关注面较前人广泛，而且在艺术上也成功运用了多种手法。

在分析其诗歌时不难发现李白在塑造女性形象时有其独特之处，在接下来我主要通过诗歌的分析来对李白塑造女性形象的独特成就进行深入的解析。

二、李白塑造女性形象的独特成就

虽然女性在封建社会地位低下，是社会中的弱势群体，但是一代又一代的诗人却把她们写进诗里，歌咏她们的美貌，同情她们的遭遇。

李白在诗中也塑造了不少女性形象，他塑造的女性形象有其独特之处，具体表现在以下几个方面：

（一）塑造女性形象的广泛性

李白有近百首诗涉及到了女性，其中有几十首是以女性为题材的。

在这些诗里，诗人塑造了各具特色的女性形象，这些诗犹如一幅幅画卷，展现了社会各个阶层的女性的生活和精神面貌。

李白的诗中有商人妻、征人妇、宫廷妇女，有天真烂漫的少女，也有勇敢的巾帼英雄。

李白喜欢求仙学道，他的一些诗就塑造了女道士的形象。

如：

“吴江女道士，头戴莲花巾。

霓裳不湿雨，特意阳台云。

足下远游履，凌波生素尘。

寻仙向南阳，应见魏夫人。

”（《江上送女道士褚三清游南岳》）寥寥几笔，一个求仙访道的女道士形象便展现在读者的眼前。

唐代歌妓盛行，李白也曾携妓出游，才华横溢的他定然要写诗记叙，如“葡萄酒，金叵罗，吴姬十五细马驮，青黛画眉红锦靴，道字不正娇歌唱”（《对酒》）这类携妓出游的诗歌反映出李白等唐代诗人风流浪漫的生活，及其与女性交往的真实情态。

但这毕竟只是少数，这也说明了被称为“谪仙人”的李白也跟寻常人一样，不免被世俗所扰。

李白诗中还多次提及“胡女”，属少数民族的女性形象。

此外，诗人还在诗歌中重新塑造了历史上一些流传已久的女性形象，如罗敷、西施等。

前人也有不少塑造女性形象的，但是他们塑造的女性形象都比较单一。

例如，《乐府民歌》中有一些诗歌是以女性为题材的，其中《饮马长城窟行》洋溢着妇女对远出不归的丈夫的思念之情。

“远道不可思，宿昔梦见之。

忽见在我旁，忽觉在他乡。

他乡各异县，辗转不相见。

枯桑知天风，海水知天寒。

入门各自媚，谁肯相为言！

”诗中细致入微地描述了妇人苦楚的心情和迫切的盼望。

《上山采蘼芜》中“新人从门入，故人从阁去”说明了封建社会里妇女在婚姻方面的悲惨遭遇，全诗表现出弃妇心中的委屈、哀怨。

《古诗十九首》中也有以女性为题材的诗，如《行行重行行》“行行重行行，与君生别离。

相去万余里，各在天一涯。

道路阻且长，会面安可知？

胡马依北风，越鸟巢南枝。

相去日已远，衣带渐已缓。

”诗中处处可见女子对远行人的相思之苦。

又如《冉冉孤生竹》“与君为新婚，兔丝附女萝。

兔丝生有时，夫妇会有谊。

千里远结婚，悠悠隔山陂。

思君令人老，轩车来何迟！

”字里行间流露出女子新婚后与丈夫久别的愁怨。

还有《庭中有奇树》、《孟冬寒气至》、《明月何皎皎》等诗都反映的是女子对远行人的思念。

通过上述分析可以看出，《古诗十九首》和《乐府民歌》中的女子形象大都是思妇、弃妇，内心是哀怨的、惆怅的，她们的形象是单一的。

不管是在思想上还是精神上，这些女子对男子都是一昧的依赖，真正地成为了男权社会的附庸。

再看李白诗中的女性形象，有无忧无虑的少女，有思妇，有弃妇，有宫廷女性，还有侠女。

这些女性有热爱生活的，有思念丈夫的，有对丈夫的异心进行控诉的，有反抗封建社会秩序的。

李白诗中的这些女性形象是丰富的，是生活中女性的真实反映，在塑造女性形象的广泛性与生动性方面，李白与前人相比是有较大的进步的。

李白的诗歌塑造了丰富的女性形象，通过这些人物形象反映出了她们各自的特征。

当时的唐朝国家强盛，经济发达，社会稳定，人民生活富裕、思想开放，李白的诗歌能够涉及到这么多的女性，这与当时唐朝的社会背景是分不开的。

（二）塑造女性形象的真实性

李白喜欢漫游，一生中有两次长期的漫游。

第一次以安陆为中心，第二次以东鲁、梁园为中心。

这两次漫游李白几乎走遍了大半个中国，不仅结识了不少朋友，还游览了祖国的名山大川，了解了各地的风俗民情，这些为他的诗歌创作积累了大量的素材。

他曾在长安做过翰林供奉，对宫廷的生活有一定的了解，其描写宫廷生活、塑造宫廷女性形象的诗歌就具有真实性。

他的生活经历为其诗歌写作提供了广泛的题材，使其诗中的女性形象丰富多彩且真实可感，与前代文人诗中的女性形象大有不同。

前代文人诗中的女性形象大都是为诗人抒发怀才不遇等感慨而服务的，其形象都具有一定的象征性。

如曹植的《杂诗其四》：

南国有佳人，容华若桃李。

朝游江北岸，昔宿潇湘沚。

时俗薄朱颜，谁为发皓齿？

俯仰岁将暮，荣耀难久持。

诗中南国的佳人“容华若桃李”非常美丽，然而却“朝游江北岸，昔宿潇湘沚”四处漂泊，“时俗薄朱颜，谁为发皓齿”虽然自己有姣好的容颜，却不为时俗所重，随着时间的流逝，最终只能“荣耀难久持”。

这首诗表面上写佳人不为时俗所重，最终年华与美貌一并逝去。

实际上则是诗人以女子自喻，把自己的才华比喻为女子的美貌，“时俗薄朱颜”比喻时俗不重人才，自己的才华无处施展，抱负无法实现。

这首诗实际上是借女性形象抒发自己的怀才不遇之感。

类似的诗还有他的《美女篇》，诗人以美女的盛年不嫁比喻壮士的怀才不遇，反映诗人壮志未酬的苦闷。

以女子自喻来表达自己怀才不遇的诗歌还有很多，这类诗可以说是让女子为自己代言。

这些诗里所塑造的女性形象不是真正的女性，而是具有了某种象征意味。

而李白诗中所塑造的女性形象多是生活中真实的女子，比起前人而言更具有真实性与现实性，从李白的这些女性题材诗里也可以体现出当时的社会状况，使其诗歌具有深刻的现实意义。

（三）塑造女性形象手法的多样性

为了将女性形象塑造的更真实、具体，李白在诗中运用了细节刻画、比兴、夸张等多种艺术手法。

如：

通过细节刻画、景物的描写，在情景交融中塑造女性形象，这一点在《春怨》中表现的比较明显。

白马金羁遂海东，罗帷绣被卧春风。

落月低轩窥烛尽，飞花入户笑牀空。

——《春怨》

在这首诗中，诗人通过“落月”的“窥”来为读者展现女子闺中的事物“罗帷绣被卧春风”，空荡荡的屋子，诗人赋予了自然景物一种具有思想、感情的特点，它们会含着多情的眼光来窥探妇女的闺房，“落月低轩窥烛尽，飞花入户窥牀空”。

整个画面顿时活跃了起来，从景物的描写中，可以感受到女主人公生活的孤独。

诗人通过景物描写来塑造人物形象在其他诗中也有体现，如：

《长相思》：

日色欲尽花含烟，月明如素愁不眠。

赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。

此曲有意无人传，愿随春风寄燕然。

忆君迢迢隔青天，昔日横波目，今为流泪泉不信妾肠断，归来看取明镜前。

诗的开头渲染哀戚忧思的情愫：

“日色欲尽”，传达了白昼时光难捱的感受；又缀以“花含烟”三字，一方面渲染了暮色的迷茫，另一方面，又以暮色笼罩中的娇柔的花，暗喻着闺中之人。

夜幕降临，明月初升，空中弥漫着皎洁的清辉，在这宁静的月夜，闺中人的思念更深了，以至愁不能寐。

既不能成寐，就得寻找排遣和寄托，因此她以琴瑟传情，在月光下奏起了相思之曲。

诗人把女子热烈的相思和忧郁的情感通过景色的描写表现了出来。

诗人还运用了比兴的手法，使诗歌形象具体生动，人物更丰满，使抒情的氛围更加浓厚。

如《白头吟》：

锦水东北流，波荡双鸳鸯。

雄巢汉宫树，雌弄秦草芳。

宁同万死碎绮翼，不忍云间两分张。

此时阿娇正娇妒，独坐长门愁日暮。

但愿君恩顾妾深，岂惜黄金买词赋。

相如作赋得黄金，丈夫好新多异心。

一朝将聘茂陵女，文君因赠白头吟。

东流不作西归水，落花辞条羞故林。

兔丝固无情，随风任倾倒。

谁使女萝枝，而来强萦抱。

两草犹一心，人心不如草。

莫卷龙须席，从他生网丝。

且留琥珀枕，或有梦来时。

覆水再收岂满杯，弃妾已去难重回。

古来得