电视摄像.docx
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电视摄像.docx
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第一章电视摄像工作
讨论主题
■电视摄像的分类
■电视制作的一般过程及人员
第一节电视摄像的分类
一、根据拍摄现场的不同,可分为:
■演播室类摄像(演播室)
■外景类摄像
二、根据节目内容的不同,可分为
■纪实类摄像:
电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片
■艺术类摄像:
电视剧、文艺节目、广告、MTV等
三、从制作方式的不同,可分为:
■电子现场制作方式(EFP)
■电子新闻采集方式(ENG)
(单机制作方式、多机制作方式)(EFP实验)
四、根据制作技术上的不同,可分为:
■航空摄像
■水下摄像
■显微摄像等
第二节电视制作的一般过程及人员
一、拍摄筹备阶段(从确定制片和导演那一天起,到开拍前一天)
■制片人:
是摄制组的行政领导和组织者
■导演:
电视艺术创作的领导者和组织者
■编剧、摄像、美工。
(剧本与分镜头稿本)
二、摄制阶段(涉及导演、表演、摄像、录音、灯光、场记)
■导演:
场面调度和摄像机调度
■摄像:
负责画面整体效果,包括用光、构图、镜头选择
三、后期制作阶段
■画面剪辑
■录制台词、配音
■音乐音效
■字幕
■合成
第二章摄像机的分类及主要操作按纽
讨论主题
■电视摄像机的分类(学会选择摄像机)
■电视摄像机的主要操作按纽(学会使用)
第一节电视摄像机的分类
>根据摄像器件的不同,可分为:
■电子管摄像机
■电荷偶合(CCD)摄像机
二、根据记录格式的不同,可分为:
■模拟摄像机
■数码摄像机
三、根据用处的不同,可分为:
■航空摄像机
■水卜'摄像机
■显微摄像机等
四、根据档次的不同,可分为
■广播级:
■专业级:
■家用级:
(主要区别在于:
CCD数量、价位、主要性能指标)
第二节电视摄像机的主要性能指标
■1、灵敏度:
照度为20001X,色温为32000k,拍摄反射系数为89.9%的景物,
信号输出为0.7Vpp时所使用的光圈大小,表示摄像机的灵敏度的高低。
■2、信噪比:
在标准照明条件下,摄像机输出视频信号峰峰值与噪波的有效值之比,一般要求达到60dB以上。
■3、图像清晰度:
彩色电视摄像机拍摄垂直黑白线条时的输出在标准彩色电视监示器上能正确重显垂直黑白条的能力。
通常以中心部位多少线表示。
■4、最低照度:
在一定的信噪比条件下,被摄景物所需要的照度大小。
■5、几何失真:
重现图像与原始图像的几何形状的差异。
表现为枕形、桶形、菱形等多种失真形式。
■6、重合精度:
重现图像的红、绿、蓝三色图像的几何位置的一致性。
中心部位误差小于0.1%。
第三节电视摄像机的主要操作按纽
(以JVC—KY27为例)
一、后焦聚调整
目的:
确保从广角至摄远镜头之间的变焦过程中使景物图像均能清晰。
步骤:
光圈自动一长焦拍特写一调聚焦环tJ
完成一调整后焦聚一变成短焦
(只有专业摄像机在第一次使用或更换镜头时才需要作后焦聚调整)
二、寻像器的调整
三、滤色片的调整(又叫白平衡粗调)
目的与作用:
将不同光源的色温变为3200K,以满足摄像机的光学系统要求。
KY27摄像机的滤色片有四档:
3200K5600K5600K+NDEFFECT
四、黑白平衡调整
目的与作用:
使红绿蓝三基色工作状态保持一致,以使画面色彩能真实还原。
黑白平衡调整的步骤:
选滤色片选自动光圈推镜头并对准纯白纸
按下黑平衡开关出现completed
白平衡的艺术效果:
确定电视片色彩基调的手段。
白平衡的偏色调法:
暖色调画面要用冷色板来调。
白天拍夜景的妙用:
用暖色板调白平衡;光圈小两级
五、光圈调整(自动、手动光圈转换开关)
自动光圈及其作用:
明暗反差不大时使用。
实验
手动光圈及其作用:
在明暗反差较大或需要进行艺术影调控制时使用。
(1)在同一画面中明暗反差较大时使用。
实验
(2)在反差很大的两个画面之间摇移时使用。
实验;实例
(3)在需要进行艺术影调控制获得高低调效果时使用。
好的摄像师一般情况下都用手动光圈;应尽量避免反差过大,否则会使暗部得不到表现或者使亮部发毛。
六、增益调整(增益开关)
定义:
指摄像机图像输出信号电平的大小调整。
作用:
在光圈开至最大还无法拍清楚物体的情况下使用
局限性:
在放大信号电平的同时,也放大了噪波。
七、变焦按纽的使用(变焦镜头、推拉)
■自动变焦开关(注意讲究轻重的运用)
■自动、手动变焦转换开关
■手动变焦开关
■变焦的艺术效果(重点和难点)
(广角与长焦的特点;广角的应用、长焦的应用)
(急推、急拉、慢拉、爆炸等效果)
八、电子快门(开关、应用)
九、微距摄像(开关、应用)
第三章摄像机的操作要领
第一节执机方式
■-■徒手执机方法:
这种拍摄方法的优点是:
机动灵活、能够较好地适应各种复杂的形势。
缺点是:
稳定性差、摄像师的体力消耗大。
■三脚架固定执机方法:
这种拍摄的优点是:
画面稳定、摄像师的视野开阔、体力消耗小便于摄像师有更多的精力来思考取景构图和抓拍。
第二节摄像机的操作要领
、平:
画面地平线要保持水平,以符合人的视觉习惯。
调好三脚架;利用好画框;
二、准:
主体、起落幅、景别、景深、焦点等都要准确。
三、稳:
画面要保持稳定,消除不必要的晃动。
最好用三脚架和轨道车;尽量用广角;摇镜头时要用腰部力量;步伐要走稳。
四、匀:
摄像机在运动过程中要有一个均匀的速度和节奏。
五、清:
画面要清晰、聚焦要准确。
六、要有起幅和落幅多录10移钟
第三节运动摄像
■推
■拉
■摇
■移
■甩
■跟
■升降
第四章电视画面
■通过本章的学习,了解电视画面的地位和作用,掌握电视画面的基本特性,掌握电视画面的造型特点和取材要求。
第一节电视画面的地位和作用
一、电视画面
1、定义:
电视摄像机从开机到关机,不间断地记录下来的-个片断。
又称为-个镜头。
2、含义:
时间和空间。
■二、地位的作用:
♦1、是电视造型语言的基本因素。
♦2、是视听一体的,且具有各种不同的组合结构形式。
♦3、是电视传播媒体中最基本的不可缺少的第一元素。
♦4、是电视传播媒体的结构和主干的载体,它既表现为内容又表现为形式。
♦5、变片面的线性的传播为全方位的立体的信息场传播。
第二节电视画面的特性作用
■一、电视画面的空间特性
♦屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成了电视画面特定的空间形态和特性。
■1、屏幕显示
♦A.电视画面的色彩夸张;
♦B.无纯黑部分;
♦C.亮度拖尾现象。
■2、平面造型
♦电视画面的造型是一种平面的造型,它的主要特点是:
在二维空间的平面上再现三维空间的现实景物和生活。
♦
(1)利用人眼的视觉特性在平面上表现三维空间
♦a.景物的大小与远近的关系;
♦b.线条的疏密与远近的关系;
■由上可知:
电视画面的立体空间的处理,首先要处理好被拍摄物体的位置,处理好被拍摄物体在画面上所占的面积大小;其次要处理好线条关系,尤其是纵向的线条,它可以将人们的视线引向无穷远的地平线,给人以强烈的纵深感;第三要处理好被拍摄物体的影调和色调深浅与浓淡关系。
♦
(2)利用画面中运动的物体在平面上表现三维空间
♦(3)利用摄像机的运动在平面上表现三维空间
♦当摄像机运动拍摄时,可形成画面外的运动。
它既可以使原来不动的物体变为运动的,还可以用来表现纵深感,并且可以使影视观众跟随摄像机的运动来“观察”大自然的“真实空间”。
■3、框架结构
■电视平面为一个长方形的矩形框,它是电视画面表现的唯…区域,它对电视画面起着…个界定、平衡、间隔、创造比例等的作用,直接影响画面内容和观众心理。
它甚至直接参与电视画面的构图。
♦a.通过对景物作不同范围的截取,构成不同视觉形式,形成景别;
♦b.框架构成了对景物在画面中的相对位置及景物与框架之间的不同格局;
♦c.框架为电视画面提供了个稳定的基底;
♦d.两种不同的审美
■封闭式构图;
■开放式构图。
■电视屏幕的框架直接参与构图,画面的平衡与否都是相对于画框而言的。
所以,现实当中的物体是否稳定、是否倾斜、是否平衡、以及空白等都是相对于框架的。
■二、电视的时间特性
♦1、电视画面的实际播放时间
♦2、剧情发展示的时间
♦3、观众观看时感知的时间
■单个镜头的时间特性
♦a.单向性;客观事件的发生发展的不可逆性,决定了时间的不可逆性。
即镜头的播放只有随着客观的时间不断地向前运动;
♦b.连续性:
客观事物的连续性要敷衍电视画面记录表现的连续性;
♦c.同时性:
即电视画面可以将甲地发生的事,即时地传送到乙地。
第三节电视画面的造型特点
■一、表现具象
♦电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的。
它通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符号码,来叙述情节、阐述主题、表达思想。
■注意:
电视画面给人的是直观的、具体的,它传递的信息快速而且具大,它不象文字所描述的景物那样,人们需要经过大脑的思考的想象来塑造形象,并且不会由于人的差异性还带来理解上的过大差异性。
■二、表现运动
■电视画面再现的是运动的形象:
电视画面离不开运动的物体。
万物都在运动之中,电视摄像所拍摄下来的物体处地不断的运动之中,并在电视屏幕上再现出来。
■电视画面表现的是形象的运动:
电视画面再现的是运动的形象,但表现的确是形象的运动。
因为这时运动的物体常常或不再是按照实物那样运动、或不再是原来的运动意义。
•通过时间的压缩和扩展来表现运动的形象的运动
•通过动-静对比或运动方向的关系来表现主体的运动速度和节奏
■三、运动表现
♦摄像机通过各种方式的运动摄像造成了画面框架的运动,这种运动从视觉上看是画框与整个被摄入画内的空间发生了位移,使原本不动的物体在画面中移动了、形状发生变化了、在画面上所占的面积变大或变小了、物体的背景也改变了。
♦从传意方面来看:
■可使被摄物体多角度、多景别多层面连续不断地表现,进而使观众的感知和认识更加连贯、完整、细致和全面。
♦从记实角度看:
■可使画面对事物发生的时空表现为不间断,并保证其完整性、连贯性、真实性。
♦从艺术效果角度看:
■可使静止的物体变为运动的,使画面更具活力;使画面的景别发生了变化,从而产生抒情、强调、引导等效果;可使画面更显流畅、富于变化、形成节奏和韵律。
■1、电视画面的时空信息要清晰准确、主次分明、简明集中;
■2、电视画面的色光应用要“真实准确”统一;
■3、电视画面的镜头要稳定、运动要流畅、准确;
■4、电视画面拍摄时要注意同期声的采录。
练习与思考题
■
(1)电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用?
■
(2)电视画面具有怎样的时空特性?
■(3)电视画面有哪些造型特点?
第五章取景构图
■通过本章的学习,掌握电视景别的划分方法、各种景别的视觉特点和作用,掌握电视拍摄角度的应用,掌握电视画面的构图要素,掌握固定画面的基本概念及特点;掌握固定画面的基本拍摄要求。
第…节取景的原则
>表现必须让观众知道的内容
利用取景手段将观众的注意力集中于电视工作者要传达的信息内容上。
二、表现观众所期望知道的内容
摄像师必须清楚作为普通观众,他们的兴趣在什么地方,怎样表现才能使观众顺利地得到他们希望得到的内容。
第六章固定画面
■通过本章的学习,掌握电视景别的划分方法、各种景别的视觉特点和作用,掌握电视拍摄角度的应用,掌握电视画面的构图要素,掌握固定画面的基本概念及特点;掌握固定画面的基本拍摄要求。
第…节电视景别
■>景别的定义
♦被摄主体的画面形象在电视框架结构中所呈现出的大小和范围。
♦影响景别大小的因素有:
a.摄像机与被摄主体之间的距离;
b.摄像机镜头焦距的长短。
■二、电视景别的总体作用
♦1、景别的变
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- 电视 摄像