花样设计组试题库.docx

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花样设计组试题库

第六届全国纺织服饰类高职高专院校学生

纺织面料设计技术大赛试题库〔花招设计组〕

一、名词解说

1、图案设计：

是为了适应某种产品或工艺美术品的成形而进行的创意设计；是

依据工艺条件和资料的限制而设计的图形。

其特点是一定把工艺性、功能性、适

用性、市场性有机地联合与一体，并运用与图案设计中。

2、二方连续：

是用一个或几个单位纹样向上下或左右频频连续摆列，能够无穷

延伸和无穷循环的纹样。

3、独自纹样：

是图案组织中最根本的单位和组织形式，是图案构成的重要构成

局部。

俗称独自纹样是图案设计的母体。

“独自〞一词是有关于“连续〞而言的。

独自纹样在构成形式和图形运用上是独立的、完好的，与四周纹样无内在的直接

联系，不论组织形式、表现手法怎样，通称独自纹样，也称独立纹样、自由纹样、

单位纹样。

4、合适纹样：

是依照必定的外形组织设计，并合适于必定的外形轮廓的纹样，

是在有限的空间内创建出无穷的形态。

要注意形象完满、构造谨慎、布局均匀、

主题突出、视觉中心明确、变化丰富、并努力做到外形和整体形象协调一致。

5、四方连续：

依据必定的组织方式，用一个或一组单位纹样在规格范围内，把

因素按必定的关系、形式进行摆列，使其在上、下、左、右四个方向向四周频频

连续，并可无穷扩展的图案。

设计四方连续纹样时，应注意整体布局协调解一致

的艺术成效，同时要求主题突出，主花与地纹之间主宾有序，层次清楚，纹样的

穿插变化及疏密、虚实关系等。

6、流行色：

流行色是必定范围〔地区、时间〕内，受花费者广泛欢送的几种色

彩或几组色彩，是一准期间市场的主销色。

流行色的展望、公布、应用是知足人

们的生理、心理的需求，适应社会展开、进步的一种有效的促销手段。

它受社会

政治、经济、民众心理和生活方式的影响，有其变化规律。

7、织物印花：

是采纳各样方法将不一样色彩的染料或颜色在织物上印出图案的加

工过程。

这个过程主要包含图案设计、电脑分色、感光制版、调浆印花及后办理

等工序。

8、现代纤维艺术：

是自20世纪以来因环境艺术惹起宽泛关注而兴起的一门艺术，

它是以天然的动、植物纤维〔棉、毛、丝、麻〕或人工合成纤维，用编织、绣塑、

环绕、缝缀、环结等多种制作手法创作的造型艺术。

9、扎染，我国古代称之为“绞缬〔xié〕〞，是一种历史悠长的传统手工艺。

其基

本方法是用线将织物折叠捆扎或缝扎包绑，而后再染。

因为织物在捆扎缝绞时所

蒙受的轻重松紧的压力不一样，固而在染色过程里，色浆于织物纹理中浸透程度也

不一样，由今生产了各样深浅虚实、变化无常的色晕成效，扎染的色彩纹样拥有简

洁明快，神气多变的特点。

10、蜡染：

我国古代称之为“蜡缬〞，是一种相当古老的防染工艺。

利用蜡的拒

水性，在织物上依据需要任意绘制，所染花纹，因为利用蜡性之脆裂，在浸染时

染液由裂纹中浸入，产生各样极其自然的裂纹。

因有着其余印染手段所不行取代

的特别魅力而深受人们的喜欢。

11、家用纺织品〔简称家纺〕图案是经过各样不一样的工艺技术、设施和方法，在

各样不一样的织物上加工出来的。

二、填空题

1、图案的类型：

（1）按构成空间分类：

平面和立体两种形式；

按构成形式分类：

独立形和连续形两大类；

按工艺分类：

印染图案、编结图案、刺绣图案等等；

按素材分类：

花卉图案、风景图案、动物图案、人物图案、几何图案、传统图案等。

2、图案变化的内容：

包含变形、变体、变色三个方面。

3、图案变化的形式：

（1）提炼归纳；

（2）夸张美化；（3）理想完满；（4）规整抽象；

（5）比喻象征；（6）桔祥寓意；（7）联想偶合；（8）人物化与拟人化。

4、独自纹样的骨骼形式：

（1）均齐式；

（2）均衡式。

5、合适纹样的内容：

（1）形体合适；

（2）填补合适；（3）轮廓合适；（4）角隅合适；

（5）几何形合适；（6）格律合适。

6、合适纹样的骨骼：

（1）均齐式；

（2）均衡式。

畝顙谱樯鉍場铮錢弪鍶殫鹈騫竞書。

7、扎染方法有：

（1）捆扎法；

（2）缝扎法；（3）夹扎法。

8、二方连续的骨骼：

（1）散点式；

（2）涟漪式；（3）连环式；（4）折线式；（5）整剖式；

（6）重叠式

9、四方连续的组织形式：

（1）散点式；

（2）连缀式；（3）重叠式；（4）几何式。

10、装修构图形式：

（1）格律体构图；

（2）米字格构图；（3）平视体构图；（4）立视体

构图；（5）平视、立视并用构图；（6）俯视式构图。

11、色彩三因素：

明度、纯度、色相。

12、色彩的混淆：

将两种或两种以上的色彩〔色光〕相互混淆，做出新的色彩和

色光的方法。

13、色彩混淆的内容：

（1）加色混淆；

（2）减色混淆；（3）中型色混淆。

14、色彩对比：

指两种以上色彩组合后，因为相互影响、相互作用显示出的差别

现象。

15、色相对比种类；

（1）同种色相对比；

（2）周边色相对比；（3）近似色相对比；

（4）中差色相对比；（5）对比色相对比；（6）补色色相对比。

16、色彩对比种类：

（1）色相对比；

（2）明度对比；（3）纯度对比；（4）面积对比；

（5）冷暖对比；（6）同时对比；（7）虚实对比。

17、色彩：

多色组合时，因为色相、明度、纯度的差别，所产生的整体偏向性。

18、色彩各种：

（1）色相角度：

红色彩、绿色彩、对比色彩等。

（2）明度角度：

淡色彩、中色彩、深色彩等。

（3）纯度角度：

鲜色彩、灰色彩等。

（4）感情角度：

冷色彩、暖色彩、华丽色彩、古朴色彩等

19、织物印花按生产设施主要有以下种类：

（1）平版式筛网印花；

（2）滚筒式筛网

印花；（3）滚筒式印花；（4）转移印花；（5）型版印花与凸模印花。

20、原组织是各样组织的根基，包含平纹、斜纹、缎纹三种组织。

又称之为三原

组织。

21、染料能够分为：

（1）直接染料；

（2）酸性染料；（3）活性染料；（4）分别染料；

（5）中性染料

22、渐变：

是指一种有次序、有节奏的变化。

渐变的程度在设计中特别重要，渐

变的程度太大，速度太快，就简单失掉渐变独有的规律性的成效，给人不连椠铯寢鮒愜瑩儲诚夺惭譯懼绨芗糴。

（贯和视觉上的跃动感。

反之，假如渐变的程度太慢，会产生重复之感。

（23、渐变的种类有：

（1）形状的渐变；

（2）方向的渐变；（3）地点的渐变；（4）大小的

（渐变；（5）色彩的渐变；（6）骨骼的渐变。

（床罩的造型主要有盖式、套式两种种类。

1、盖式床罩，是指用整块织

（物覆盖于床的式样；2、套式床罩，指依据床的式样将织物运用绗缝、打褶、

（滚边等工艺制作，罩套于床的一种构成形式。

（24、室内纺织装修品造型风格：

（1）古典型；

（2）浪慢型；（3）自然型；（4）现代型；

（（5）民族型；（6）少儿型。

（25、纺织图案造型的感觉因素包含：

形状、大小、空间、肌理、重心、明暗等。

（26、色相对比种类；

（1）同种色相对比；

（2）周边色相对比；（3）近似色相对比；

（（4）中差色相对比；（5）对比色相对比；（6）补色色相对比。

（27、现代纤维艺术的特点：

（1）丰富的创作资料；

（2）丰富的肌理表现；（3）多变的

（艺术形式；（4）集适用功能与审美功能于一体。

（28、智能纺织品：

是指当织物所处的环境变化时，其形状、温度、颜色或某些性

（能随之发生相应的变化，或许说它能因遇到某种刺激而改变其性能的织物。

（29、色织物：

是采纳染色纱线，联合组织构造，配色的变化及后整理工艺办理等

（织制而成的织物〔用色纺纱，染色纱或花式线直接构成的织物〕。

（30、现代纤维艺术的美感因素有：

（1）资料美；

（2）肌理美；（3）形态美；（4）色彩美。

（31、家用图案设计定位主要有：

（1）花费集体目标定位；

（2）产品设计目标定位；

（（3）产品使用目标定位。

（32、高花组织有经高花、纬高花和袋组织高花三种。

（1〕经高花是利用纱线的缩短性能，粗细不一样和张力不一样在两组经线之间形成

（的高花成效，花纹合适混地和满地布局，花纹以块面为主，摆列方式多样自

（由。

（2〕纬高花是采纳两组缩短不一的纬线，采纳膨胀性较好的纬线起高花。

纬高花图案要防备横向的直线条，花纹的摆列要均匀均衡。

（3〕袋组织高花的花型大小要适中，装修的块面不要超出，花纹块面也不宜过小，否那么花纹不宜兴起。

堝剝诨灤勛烬鉑歿灏偽涇踌戇袭断。

33、

三、简答题

1、纺织装修品设计在室内的配套形式主要有哪几个方面？

1〕采纳相同资料织物、相同图案装修的室内纺织品配套设计形式；

2〕采纳不一样材质、相像图案的室内纺织装修品配套设计形式；

3〕采纳相同色彩、不一样图案装修的室内纺织品配套设计形式；

4〕采纳局部对应差别与整体视觉一致的纺织品配套设计；

5〕采纳两组对应关系组合一致的纺织品配套形式；

6〕采纳素织物在材质感之间一致的室内纺织品配套形式；

7〕采纳复制加工后的室内纺织装修品款式的配套形式；

8〕采纳装修风格一致的室内纺织品配套形式。

2、对床上用品创建和变换寝室环境起到重要作用的因素有哪些？

〔1〕床上用品的图案形式；

〔2〕床上用品的色彩组合；

〔3〕床上用品的图案题材；

〔4〕床上用品的面料与工艺。

3、配色美手法：

（1）统调手法

①色相统调：

多色组合时，使各色中都含有某一色相，以求调解。

②明度统调：

多色组合时，使各色中都含有白色，以求调解。

③纯度统调：

多色组合时，使各色中都含有灰色，以求调解。

（2）隔断手法

①强对比隔断；②弱对比隔断；③隔断色〔黑、白、灰、金、银为主〕

（3）推移手法

①色彩推移；②面积推移。

（4）照顾手法

（5）重申手法

4、请描述染织图案的规格、布局、接版、摆列的根本特点

规格根本特点：

图案制作的尺寸、范围、一般表现为长×宽的平面，由生产

工艺设施所规定，与纺织品的门幅或成品款式有关。

翹蕲囂讣篤铼炖瀝隱獨蚀纵鶩駢瘓。

布局主要指因素占有平面空间的密度，以及“花〞与“地〞的比率状态，亦

可理解为构图的根本款式。

依据不一样品种和图案风格的要求可分为三类：

（1）清地布局；

（2）混地布局；（3）满地布局。

接版：

连续型图案单元纹样之间

相连结的方法。

接版的方法：

（1）平接版；

（2）跳接版

5、织物印花按生产工艺主要有以下种类：

（1）直接印花（直接印花是用含有糊料、染料＜或颜料＞、化学药物的色浆

印在白色或淡色地的织物上，进而获取各样图案的印花的方法。

印制工艺较简单，

操作方便，直印产品色彩娇艳，能较好地发挥图案设计的成效。

）

（2）拔染印花〔拔染印花是用拔染剂印在已染有地色的织物上，以损坏织

物上印花局部的地色，而获取各样图案的印花方法。

所谓拔染剂是指能使底色染

料消色的化学品。

用拔染剂印在底色织物上，获取白色花纹的拔染叫拔白；用拔

染剂和能耐拔拔染剂的染料印在底色织物上，获取有色花纹的拔染叫色拔。

拔染

印花产品拥有地色匀净、花型仔细、轮廓清楚、浓妆饱满的特点。

〕

（3）防染印花〔防染印花是先用防染剂＜或染料＞在织物上印花，而后在

印或染其余色浆或染料的方法。

印防染剂处染料不可以上色，称防白印花。

在防染印花浆中参加不受防染剂影响的染料或颜色印得彩色花纹的，称色防印花。

防染印花产品拥有立体感强、并有少套多色与深地浅花的图案成效。

〕

染织图案色彩构成的根本方法：

①以无色彩变化为根基的构成；②以色相变化为根基的构成；③以明度变化为根基的构成；④以纯度变化为根基的构成；⑤综合构成。

6、染织图案色彩调解构成的方法：

（1）次序调解构成；

（2）主色彩调解构成；

（3）比率调解构成；

（4）隔绝调解构成。

7、印花图案设计的风格有：

（1）花卉图案；

（2）单色图案；（3）民族图案；（4）补丁

图案；（5）佩兹利图案；（6）几何图案；（7）民俗图案；（8）领带图案；（9）新艺术

运动图案。

8、室内纺织品的配套设计的特点：

（1）功能性、舒坦性；

（2）丰富性；多样性；（3）薌拟撓燭靈锭澠薟弹钝狀鲚园嚀頌。

（1）灵巧性、可控性；（4）一致性、整体性。

（2）9、织花图案的设计要求：

（3）

（1）造型完好、布局合理均匀、穿插自然，多用正侧面花卉造型，采纳泥点、

（4）撇丝、干笔、退晕等多种技法，表现其立体感和画面的层次变化。

（5）

（2）图案造型经过组织展现，所以，任何图案构造的前因后果都一定交代清

（6）楚，拥有谨慎的造型构造，要求描述精美、轮廓清楚。

（7）（3）织花图案配色虽有必定标准，但一定依据品种特点和市场变化，不停变

（8）革创新，并组织变化、质地效应、技法应用等奇妙配合，丰富平面设计中的

（9）层次感，获取少套多色的艺术成效，以保持市场销售的生命力。

（10）（4）色、质、型具佳，拥有必定传统特点。

（11）10、纹样特点和织物质量的配色

（12）提花图案一般采纳较为精练的颜色搭配，利用色相、色阶来相互烘托，构成主次清楚、委婉归纳的图案色彩。

织物配色因受生产工艺和流行色彩的限制和影响，图案纹样的配色要切合色彩流行趋向，合适产品的适用功能，才能使织物的色彩设计拥有市场竞争力。

（13）色彩配置还要依据织物的特点加以考虑，如织物的原资料、组织构造、厚薄，织造的工艺等。

这些因素也能给织物的外观带来差别，运用织物特点配色，会使图案色彩表现更为切近织物的实质相貌。

（14）〔一〕依据纹样特点的配色

（15）提花图案纹样的装修风格和创意各有特点，色彩的配置要发挥色彩所拥有的表现力，使色彩与图案装修风格和创意协调一致，才能充足表达整体艺术成效。

（16）色彩与图案布局的关系

（17）色彩与花纹面积的关系

（18）色彩与纹样风格的关系〔二〕织物质量的配色

（19）织物的色彩除受纹样因素影响外，原料、织物组织及织物的密度等，也

（20）会对色彩表现产生必定的影响，所以，图案设计时的配色要兼顾考虑。

（21）色彩与纺织资料的关系劑籴鹇娇樅负贬鸝馱療饽舰膑對溫。

色彩与组织构造的关系

色彩与织物密度的关系

色彩与生产方式的关系

色彩与织物用途的关系〔三〕套色选择

套色在图案设计中有双方面的含义：

一方面是指在一个图案作品中出

现了多少种颜色，比方出现了五种颜色，那么这幅作品就是五套色的作品；另一方面是指颜色与颜色之间的搭配比率关系。

依据家用织花图案种类、应用部位、设计风格，在构想时应选择相应

的套色关系。

比如，设计的图案应用在传统风格的床品上，而且以满花的形式出现。

传统风格的图案往常要求色彩轻柔，不用对比激烈的色彩，关于满花形式的图案，色彩的使用种类不宜过多，过多简单产生色彩上的花和杂的

感觉。

针对这些要求在套色的构想上，采纳的颜色种类应相对较少，以4—

种为主，以同类色或周边色的套色应用为主。

11、提花图案的设计方法

1〕图案设计规格

规格就是图案绘制的范围，规格是提花图案设计所一定严格恪守的条件。

散花图案的规格，是长×宽的矩形平面尺寸，宽度是由织物的内幅宽度除以花数所得的数据，长度是设计者依据图案的比率商酌自定的尺寸。

图案的长度将决定目板的数目。

2〕独幅图案的设计稿

独幅图案的规格是依照不一样的适用尺寸，联合生产设施、工艺而设定的。

独幅图案的构成形式，一般是由中心花、角花、边花组合而成的。

中心花

局部要形象完好、主题突出、大小得体、多少适宜，角花和边花要起到对中心花烘托的作用，并与中心花亲密配合，相互照顾、相辅相成，使图案的整体相貌体现气概贯串的成效，构成和睦一致的整体装修氛围。

四、阐述题

1、室内纺织品的配套设计的整体性包含着诸多因素：

遼觑习婦讓瀋哗負铳旷砚厩諱蜡經。

（1）纺织品图案造型与装修风格的协调一致

不一样的装修风格要有特定的象征指意的图案来表现，所以设计室内纺织装修

配套产品，第一要确立与之相应的装修母体〔图案根本形〕，在此根基上，进行

简化、丰富办理，使之变化而一致，形成一个能统帅全局的主要形态、骨干构造

与主体纹样。

当这类群化了的装修图案，在色彩和形式上作相应的表现，频频出

现于空间时，随即就形成了协调一致的装修风格。

（2）纺织品图案构成与空间装修的协调一致

纺织品图案设计的构成要知足不一样室内装修功能的需求，恰到利处地表达空

间装修成效。

在确立了一个环境的装修母体后，即可在装修摆列上作变化：

或聚

散、或纵横、或虚实，经过形的渐大渐小、递加递减、渐强渐弱的不一样摆列，产

生连续渐变，起伏交织的各样韵律，构成变化的又不失一致的装修成效，表现出

主体一向的气概。

（3）纺织品主色彩与整体空间的协调一致

主色彩是整体设计中色彩运用所形成的主要色彩偏向。

在主色彩统帅下，基

于造型系列化及装修面积的需要，变化成几组近似或对比的不一样组合，使各种纺

织品的色彩在色相、明度、纯度上变化、频频和照顾，形成强弱、起伏、层次、

轻重等空间韵律，最后在空间组合中抵达一致。

（4）纺织品图案造型与空间比率的协调一致

纺织品图案造型的大小，要切合不一样形态的空间要求。

图案面积大且对比强

的造型适合表现较大空间的主要形态；而相应配套的小花型能丰富空间装修的层

次与序列。

如：

丰盈饱满的图案造型适合表现窗帘大气一统的装修美，与之协调

的各种室内装修面料，宜用有关系的小巧灵巧的图案来照顾。

运用相反的方法也

能抵达相互对比的成效。

（5）纺织品图案与依赖物体的协调一致

纺织品图案装修于室内不一样功能的物体，图案的表现要求虚实相生、疏密得

体，过于集中易乱，过于松懈不紧凑，如室内装修面料、墙布的图案需均匀，要

保持其形态的完好性；又因为各样物体质地的不一样要求依赖的纺织品图案装修与

之协调，如柔嫩的床罩图案适合曲线柔丽的装修风格，而平挺的墙布图案那么宜规

那么有序的装修风格。

嬷沩魘陘谐銜牺鰣囑敗則篓诮钧鱸。

（6）纺织品的材质搭配与空间的协调一致。

灵巧搭配各样纺织品之间肌理的对比能创建事半功倍的装修成效。

如粗质厚

实的沙发罩肌理与圆滑地板的对比；长毛绒地毯与古朴的文化砖墙相映成趣；触

感丰富的壁挂与光洁的装修器皿交相映托。

室内各种肌理特点的纺织品，在设计

调控对比下能形成丰富而一致的视觉美感。

2、图案的构成法那么有哪些？

你在纺织品装修艺术设计中是怎样运用的？

〔选择

两点加以说明〕

图案的构成法那么：

（1）变化与一致〔图案构成的根本法那么〕

在染织图案设计中，办理构图因素时要努力做到以下几点：

①形象。

大小相

宜，多少相衬、姿态相依，气韵相通，主次清楚、宾主照顾、层次丰富、疏密有

序，②组织。

疏而不空、满而不塞、齐中有变，乱中见整，你中有我、我中有你，

穿插自如、虚实相映；③笔法。

动中有静、静中有动、圆内见方、方内见圆、刚

中蓄柔，柔中含刚、笔笔有神、形神兼顾；④色彩。

雅儿不灰、艳而不俗、浓而

不腻、淡而有神，丰富多彩、协调饱满。

（2）均齐与均衡〔图案构成的根本形式〕

均齐是指因素的物理量〔形的大小、多少、形状、色彩等〕在空间的上下、或左

右等方面的同一频频，是自然界美的根本构成原理之一均齐能产生寂静、稳固、

永久性的美感。

均衡是指因素惹起的心理量在空间上下或左右等方面的相当，是

染织图案设计中最为常有的构图法那么，使图案富裕生动、自由、开朗、多样、运

动、变化的情味美感。

（3）条理与频频〔图案构成的根本手法〕

条理与频频的平常的解说就是次序，因素的变化常采纳渐变、推移等形式表

现。

也可理解为因素的变化是按必定的比率、次序进行，，能够是定向的，亦可

以是显然的，也能够隐蔽于因素的复杂关系中。

视觉因素的频频，产生视觉运动

的时间与空间的连续变化，这类变化直接影响人的心理，产生不一样的感情。

（4）节凑与韵律〔图案构成中的律动美〕

因素的连续频频产生节奏，频频产生的视觉运动形成韵律感。

不一样节奏、

不一样韵律的律动，产生不一样的感情成效。

在染织图案设计中，构图的节凑与韵律緡尔刿谝称锒纨谙厌浃镒誶縊结錆。

感是把视觉艺术引向时间、空间等视觉艺术感觉的重要手段。

（5）比率与尺度〔图案构成的标准〕

比率是指因素之间的量的分派比较，拥有数列的优秀关系。

比率是形成律动、一致等美感的根基之一。

保持优秀的因素之比率是染织图案设计中重要的艺术语言。

如黄金比率是自古以来人们公认的美的比率，是实践中常常使用的构图比率。

染织图案设计中所应用的比率与尺度，是自然规律反应的结果，如图案块面的大小、线的长短、粗细、纹样组织的疏密、间距等，都一定在相应的比率尺度中加以办理，其比率尺度，也可作合适的夸张，增强与减弱。

3、试剖析染织图案色彩构成的形式美法那么

（1）色彩的均衡

在色彩构图时，各样色块的布局应当以画面中心为支点和基准向左右、上下或对角线作力量相当的配置。

色彩构图的均衡其实不必定是各样色彩所占有的量，包含面积、明度、纯度、强弱的配置绝对均匀〔对称纹样例外〕，而是依照画面的构图，获得色彩整体感觉上的均衡。

比如：

某一色彩所占面积比较大，但它的力量〔知觉度〕却比较弱，而另一色所占的面积固然不大，但它的力量

〔知觉度〕却比较强，用此两色搭配，恰似是一斤白色的棉花〔体积较大〕与一斤黑色的铁块〔体积较小〕相同，在支点的两边相同能够获得均衡。

在色彩

构图中，色彩的物理均衡和心理均衡的原理是成立在视觉经验的根基之上。

不一样地点、形状、性质的色块给人的重量感是不尽相同。

（2）色彩的照顾

在染织图案色彩构成时，任何色块在布局时都不该孤立出现，它需要同种或同类色块在上下、前后、左右诸方面相互相互照顾。

色彩照顾的方法有两种：

①局部照顾，同种色经某种形式〔大小、疏密、聚散〕频频出现时，那么能产生色彩布局的节奏与韵律感；②色彩的全面照顾。

是使各样色彩混淆同一色素，进而产生内在的联系。

（3）色彩的主从

主色和宾色之间是主从关系。

各色配合应依据画面内容分出宾主。

主色的面积不必定最大〔主色不等于主色彩〕，但是它发挥着要点的作用。

主色一般使用在重要的主体局部，一般应配以对比色，以增强感染力，进而形成砗決鹦鐫体煢慪賞瘫鈉澤緞滿嚇尴。

画面的热潮，吸引观众。

色彩的宾主关系，是相对而言的，没有宾色也就无

所谓主色，主色的力量依靠宾色烘托而产生。

俗语说：

“红花要有绿叶相扶〞，红花才能显得更红。

（4）色彩的层次；

色彩的层次表现主要依靠明度对比。

所谓“层次〞从必定意义上讲即“明暗〞。

要表现色彩层次感一定依照自然色彩明暗变化的规律，只有当色彩建

立深、中、浅或浅、中、深的明暗渐变关系时才能构成层次。

色彩中黑色明度最低，白色明度最高，它们常被用来烘托和增强色彩的层次。

（5）点缀色；

点缀是面积对比的一种形式。

点缀色在染织图案色彩构成中能起到点睛之笔的作用。

一片烦闷的或平庸的色彩中假如点缀少许娇艳的对比色，那么色彩感觉就恰似以石击水，一潭死水居然变得有生气了。

点缀色应用能抵达平中求奇的打破。

所谓画龙“点睛〞指出了点缀色部署地点要合适，“点睛〞还说明点缀色在面积上也要恰到利处，点缀之色拥有醒目、开朗的特点。

（6）色彩的烘托；

色彩的烘托是指图色与底色〔或背风景〕的关系。

烘托依靠于面积对比，

没有面积对比就谈不上烘托。

烘托主要有以下形式：

①明暗烘托：

用较全局部的亮色〔或暗色〕把较小局部的暗色〔或亮色〕包

围起来。

如淡色底配深色图，深色底配淡色图。

②冷暖烘托：

用较全局部的冷色〔或暖色〕把较小局部的暖色〔或冷色〕包

围起来。

如冷底色上配暖色图，暖底色上配冷色图。

③灰艳关系：

用较全局部的灰色〔或颜色〕把较小局部的艳色〔或灰色〕包

围起来。

④繁简关系：

纯真的底色上配以小面积的多彩纹样，或以多色彩的背景上配纯真的纹样称之为色彩的繁简烘托。

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（7）色彩的渐变；

渐变是指一种色依照必定的比率递加或递减有规律地渐渐转变到另一种色的连续过程。

渐变的手法能