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咏叹调《我仰慕你眼睛》的艺术风格和演唱技巧
咏叹调《我仰慕你,眼睛》的艺术风格和演唱技巧
交响一西安音乐学院(季刊)
JiaoXiang—JournalofXi'allConservatoryofMusic2011年6月第30卷第2期Jun.2011Vo1.30No.2
●陈放
中图分类号:
J616.2文献识别码:
A
文章编号:
1003-1499-(2011)02—0107*O5
咏叹调我仰慕你,眼睛的艺术风格和演唱技巧
(西安音乐学院声乐系,陕西?
西安,710061)
摘要亨德尔的歌剧作品是巴洛克音乐风格的杰出代表之一,至今仍是声乐学习中不可或缺的
经典教材.以亨德尔歌剧《尤里乌斯?
恺撒在埃及》中的咏叹调《我仰慕你,眼睛》为
例,尝试探讨亨德尔歌剧的艺术特色与演唱技,.从中得出,演唱者既要遵循古典的规
范,把握和表现出亨德尔"庄严质朴"的艺术风格,又要兼顾现代多元化的文化背景,
以鲜活的时代精神来演绎剧中的人物形象.
关键词亨德尔歌剧;《我仰慕你,眼睛》;艺术风格;演唱技,
在西方艺术史上,巴洛克时代是一个非常重要的时期,
它前承文艺复兴,后启古典主义.这个时期也是声乐艺术发
展的重要阶段,对后来古典主义,浪漫主义以及近现代声乐
艺术的形成和发展都产生了难以估量的影响.因此,要全面
深入地了解西方声乐艺术的历史与文化内涵,就必须重视巴
洛克时代.而亨德尔作为巴洛克歌剧创作的最高代表,更加
典型体现了该时期声乐作品的演唱与风格,分析其歌剧作
品,不仅能为我们的演唱打下深厚扎实的基础,而且为更好
地理解现当代声乐作品提供很好的契机.对于掌握作品的艺
术风格,改善演唱者的发声方法,提高演唱技巧都是大有裨
益的.
一
咏叹调我仰慕你,眼睛》的剧情介绍与结
构分析
(一)剧情介绍
《我仰慕你,眼睛》(Vadoro,pupile)是亨德尔三幕
歌剧(GiulioCesareinEgitto)第二幕第一场中的咏叹
调.《尤里乌斯?
恺撒在埃及》以公元前48年恺撒大帝
(JuliusCaesar)远征埃及为背景,精心描绘了埃及女王
克娄巴特拉(Cleopatra)与恺撒之间曲折的爱情故事.剧
中女主角克娄巴特拉是埃及国王的次女,貌美如仙,甚至
作者简介:
陈放(1976~),女,西安音乐学院声乐系讲师.
收稿日期:
201卜O5—21
"比图画上的维纳斯女神还要娇艳万倍,身上每一部分都带
着天国的馨香".[1男主角恺撒则是罗马的将军,独裁者和
政治家,一个决定希腊一罗马世界历史进程的人物.克娄巴
特拉依靠美貌和智慧征服了恺撒的心,并在后者的支持下最
终夺得埃及王位.这部歌剧在政治与激情相交融的框架下,
以艺术的手法再现了战争与爱情,阴谋与背叛之间的复杂关
系.剧中有多首咏叹调,堪称演唱史上的经典之作.
《我仰慕你,眼睛》描绘了克娄巴特拉在自己的花园中
为恺撒安排了一场丰盛的宴会.恺撒来到茂密的松林,将会
见他所迷恋的丽吉娅(由克娄巴特拉扮演).随着轻柔的音
乐声起,山分为两半,在他面前出现了一位由九位仙女陪伴
的美人.这时,克娄巴特拉就唱起这段着名的咏叹调,深切
表现了她对恺撒的倾慕之情,并决心以自己的美貌征服眼前
的这位"征服者".
歌词大意是:
我爱慕你,眼里流露出爱的光芒,真希望你也燃起爱的
火花,让我投入你的怀抱,怜香惜玉,心往神之,我只因爱
你而暗自伤神._2
歌中唱到:
我敬仰你,眼睛啊,是爱情之箭,你眼中的火花撩动了
我的心房.¨
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交响一西安音乐学院(季刊)
JiaoXiang—JournalofXi'allConservatoryofMusic2011年6月第3O卷第2期Jun.2011Vo1.30No.2
随后,又在称作"诱惑"的咏叹调中唱到:
悲哀,苦闷啊,被恺撒轻视,没有人安慰我,我颓废死
亡,还不能停止,我悲伤的心渴望你,顾影自怜".
最终,恺撒被深深吸引并陶醉在这美妙的歌声中.他赞
叹道:
"我从没听到过如此美妙的旋律",随即跟从克娄巴
特拉的仆人向前走去.
(二)结构分析
咏叹调《我仰慕你,眼睛》F大调,慢速广板,3/4拍,
结构简洁精巧,乐句短长有致.其调性布局严谨周密,句法
表现自由而丰富,音乐线条宏大而不失动感,无不体现出巴
洛克音乐的风格.整首咏叹调是带再现的ABA三段体.其
中,A段由中声区开始,层次上可分为两个对称平行的小段
落.从第三拍后半拍起,每个乐句的旋律都紧随附点节奏与
上下行的音阶协调发展,歌词亦不断重复,将克娄巴特拉的
感情世界娓娓道来.乐曲大量运用六度跳进,并在第10—
15t]~节采用下行二度然后向上和四度跳进,通过音乐模进来
刻画主人公内心的激情.
调性布局为F_(卜_F,是带重复的三段体返始(dacapo)
@咏叹调形式,大小调交替出现,风格抒情,婉约而略含忧
伤.后段在歌词和旋律上反复应用前段素材,不断重复相同
的动机,并通过不断模进表达了主人公内心的激动不安.乐
曲从中段部分开始转入关系小调d小调,每个乐句依然是弱
起,速度则随歌曲的行进而略有加快的趋势.曲调显得深
沉,音调和情绪也由爱慕转为哀叹,揭示了克娄巴特拉备受
感情煎熬的复杂心理.当歌词唱至"我悲伤地发现,从没有
人像我那么可悲过",气氛进而变得更为热烈,节奏也更为
简单,刻画了主人公由爱恋而转入悲伤的情绪.此时,变化
音出现得更多,连续不断的八分音符使音乐连绵发展,伴奏
音型同时也发生了极大变化.第三部分是在重复第一部分基
础上的变奏再现,演唱时即兴加花,加上倚音,颤音等装饰
音,最终在翻高八度的变奏旋律中减慢结束.
二,亨德尔的音乐风格及其对我仰慕你,眼
睛》的影响
(一)亨德尔的音乐风格
亨德尔是巴洛克时期最重要,最具影响力的代表人物之
一
其音乐创作必然会受到当时经济发展,社会风尚,文化
思想,艺术思潮,审美意识等多种因素的影响和制约.就其
个人而言,他不仅具有巴洛克音乐的整体特征,更具各自己
独具一格的艺术特色.整体来讲,亨德尔的音乐风格可以概
括为"庄严质朴"四个字.就其庄严来说,其音乐宏伟大
气,清晰高贵,歌剧咏叹调富于戏剧性,宣叙调充满表现
力,极富气质.就质朴而言,其音乐宽阔鲜明,气势磅礴,
通俗流畅,显然有别于巴洛克繁冗和过分装饰的特点.
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亨德尔个人艺术风格的形成与其丰富精彩的人生阅历有
着千丝万缕的关联.他是位精力充沛的音乐家,具有很强的
事业心和活动力.虽出生于德国,但其精神世界似乎与德国
当时的社会文化氛围格格不入.与巴赫不同的是,亨德尔并
未在某种"被压抑的状态下"试图从宗教中寻求精神寄托,
而是具有鲜明的开拓和斗争精神.其主要作品同英国人的精
神生活息息相关,可以说他是一位具有典型的英国资产阶级
文化精神的音乐家.在历经挫折后,亨德尔不再将自己的艺
术命运寄托于上流社会和宫廷贵族的赏识和提携,而是转向
了下层社会和广大市民.正是这种历史命运和个人气质的结
合,塑造了其庄严朴实的音乐风格和文化精神的内在倾向.
(二)亨德尔音乐风格对(《我仰慕你,眼睛》的影响
歌剧《尤里乌斯?
恺撒在埃及》是亨德尔担任英国皇家
音乐学院院长期间创作的.他当时搬到了理想的住处,伦敦
最时髦的贵族区"五月花区"的布鲁克街.此时他正值自己
创作的巅峰期,灵感进发时,竟日夜伏案,三两天即可完成
一
部作品.与同时代的大多数作曲家一样,他也大量借用,
改编或模拟别人的作品.然而,正是这种做法让那些本可能
消失的音乐得以重放光彩.正歌剧以英雄人物为素材,能让
人体会到亨德尔意大利拿波里乐派的独特创作风格.在歌剧
创作中,亨德尔充分考虑到了演唱者的优势,以利于在咏叹
调和宣叙调中发挥一己之长.
《我仰慕你,眼睛》属于慢速,抒情性哀诉咏叹调,情
绪忧郁,沉着动人,充满哀婉悲伤情愫,中段旋律建立在小
调上,带有叹息的动机,音乐体现了内敛纯朴的特点.曲调
采用意大利民间舞蹈——西西里舞曲,即经拿波里乐派发展
起来的西西里曲调,旋律优美而抒情悠扬,具有田园风味.
此咏叹调没有快速上行下行的旋律跳动,乐曲平稳悠扬,显
然有别于巴洛克风格中那种豪华,繁冗,过分装饰和享乐主
义的特点,从始至终保持和表现了亨德尔"庄严质朴"的艺
术风格.
三,咏叹调((我仰慕你,眼睛的演唱技巧和时
代精神
(一)演唱技巧
作为歌剧史上着名的唱段,《我仰慕你,眼睛》在唱功和
技巧方面,对再高水平的歌唱家来说都是严格的考验.然而,
她们的演唱方法和特点也无疑能为我们提供丰富的经验.
着名女高音歌唱家贝韦利?
西尔斯(BeverlySills)固
在演唱这首咏叹调时,速度慢,变奏加花部分处理地比较花
哨,颤音多且最后翻高八度结束;女歌唱家艾丽?
阿美玲
(E1lyame1ing)固在演唱过程中,充分运用深沉的气息支
点,音乐线条非常平稳;女高音歌唱家尼森斯(Nisense)
的演唱,声音位置很高,旋律悠扬,变奏加花声线连贯统
2011年6月第3O卷第2期]un.2011Vo1.30No.2咏叹调(我仰幕你,眼睛)的艺术风格和演唱技巧
一
舞台表现大胆而丰富,充分体现了角色"诱惑"和"柔
魅"的特点;意大利全能女中音歌唱家切齐利亚?
巴托丽
(Ceci1iabartoli)⑤的演唱,腔体通畅,松弛,声音透
润,中低声区胸声共鸣丰富;新西兰女高音歌唱家凯丽特?
卡娜娃(Kiritekanawa)@演唱此曲,速度平稳,音乐连
贯;美国女高音歌唱家莱内?
弗莱明(ReneeFleming)④的
演唱,音乐节奏较规范,中低高音区音色非常统一;女高音
歌唱家塔提娜?
特罗扬诺斯(TatinaTroyanos)@充分体现
了方方正正步伐式的典型风格,音乐平稳,速度缓慢;女中
音那迪内(Nadine)的特点是,从始至终喉口打开,喉器稳
定,音区音色统一,声音浑厚.
通过研究和总结上述着名歌唱家对该咏叹调的演唱,我
们可以得出这样一些体会:
(1)歌唱者万不可运用戏剧性
的雄壮嗓音或浓重的胸声,而应以相当平稳的音量和声音.
声音应该有很高的位置,丰富的头腔共鸣,具有空间感和立
体感.乐谱上有表情记号P,PP之处,需要用比较轻柔的声
音来表现主人公内心的不安.同时注意喉器的稳定,不能太
僵硬.
(2)声线要统一.要非常好地控制声音,不应有些
许颤动(Vibrato)@,声音径直着唱出,宛若从一条线上吹
出,有飘出来的感觉.音乐线条在连续不断的展开,行进
中,乃至终了,都要非常连贯(1egato).声音均匀是唱
长乐句的基本准则,如果没有纯熟高超的呼吸控制是无法唱
完一句的,要把握内心激动时的气息控制.演唱者饱含深
情,将控制技巧运用地熟练自如,发出均匀,纯净而连贯的
声音,这样才能表现出亨德尔的创作意图,才能经得起对女
高音控制技巧及艺术表现相融之要求的考验.(3)根据上
述女高音歌唱家们的舞台实践,在演唱所有的符点音符时,
偏后面的音都要唱得稍短一点,略顿一些,这样才能让后面
的音乐更流畅,内在律动感更强.这也是演唱亨德尔和莫扎
特作品的共同特点(见谱例1):
(4)要严格把握节奏,控制好节拍和速度,注意乐句
协调均衡,章句分明.有些地方的休止符,为保持句意的完
整,声断气不断,尽可能~口气唱完.有许多长句,无论是
男高或女高均不容易一口气唱完.本曲中很多气口在小节内
第二,三拍中间,增加了演唱的难度,因此可根据字义将气
口略加改动,以便于呼吸.例如,着名女高音歌唱家贝韦
利?
西尔斯演唱变奏加花部分时,由于都是翻高向上模近的
花腔走句,其中还有颤音等装饰音,因此在咬完sen字后换
气,再唱变奏加花及颤音的花腔走句(见谱例2,3).
谱例3:
1.km.ncl
'
le
^J一几.1JJll1r_1~
r—rIr广i一Il
(5)演唱中在强音或高音上要控制音量,使音乐保持
流畅,感情含蓄.在演唱这首咏叹调时,A段中有很多四度
跳进而不断模进,演唱时保持喉头的稳定,不能因为人物的
哀叹,痛苦和渴望而在平行,上行音阶里给予夸张,滥用胸
声或假声造成音质粗糙,声线不统一.B段由于悲伤和哀
叹,演唱的语气需要更深沉一些,从头至尾不宜过分渲染和
张扬,因为音乐情绪是内敛而深沉的.一切从情感而非声音
出发,力求朴实,用声一致,气声平衡,每一个音,每一个
字都应恰如其分,严格准确地把握巴洛克时期亨德尔声乐作
品的演唱风格.
(二)时代精神
就演唱风格中的时代因素而言,该咏叹调属于巴洛克风
格.什么是巴洛克风格呢?
Barroec原义为"不规则的椭圆
形珍珠",弓l申为"非正规的艺术".有人曾这样比喻:
巴
洛克好比一个"少年",他既不再像幼儿那样天真无知,也
不像成人那样具有成熟的魅力,而是处于这样一个比较尴尬
又极具特色的时期,感情充满起伏动荡,同时又不时透出沉
静的一面,一切看起来似乎是那样地不合规范,可又是那样
的新颖,独特,令人陶醉我们可以这样说:
正是由于它的
这种不规则才使得它变得美丽——与众不同的别具风格的魅
力._4巴洛克音乐为欧洲音乐的发展开辟了一条宽阔的大
道,造就了古典音乐的高潮.
为了能更好地理解音乐中的巴洛克风格,我们也不妨从
其他各种艺术门类中加以体会和领略.在绘画方面,巴洛克
艺术家在造型与观念上的共同特点是规模宏大,结构严谨对
称,注重装饰性与戏剧性的对比,重视色彩光影和透视等,
强调动感和丰富的变化可以说是巴洛克艺术的灵魂.实际
上,巴洛克艺术在绘画方面的这些特点也被运用到了歌剧表
现中.例如,歌剧舞台的设计和歌剧演员的声音强调高,
宽,深,豪华,场面宏大,注重空间感和立体感;咏叹调作
品中大都采用ABA形式,结构严谨对称,音乐旋律流动连
贯.在建筑方面,繁复的装饰,整体造型上大量采用弧线,
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交响一西安音乐学院(季刊)
JiaoXiang—JournalofXi'anConservatoryofMusic2on~6fl第3O卷第2期Jun.2011Vo1.30No.2
圆屋顶,大扶梯以及十分考究的庭园,广场喷泉桂廊和雕刻,
都是当时巴洛克的建筑特色.而这种特点也充分体现在歌剧
演员的服饰以及歌剧舞台的幕布上,因为它们大量采用花边
和弧线设计的装饰,就像演唱《我仰慕你》乐句中的连线,
以及变奏加花的花腔走句一样.在文学方面,巴洛克风格表
现为:
修辞学和词藻色彩很强,好用插曲,隐喻,对偶,喜
欢夸张,追求动势,惊异,反差效果,宗教题材占有主导的
地位,强调艺术形式的综合运用.巴洛克时代的起点之所以
被定为1600年,就是因为在这一年诞生了歌剧.歌剧是集文
学,戏剧,舞台美术,表演,音乐于一身的综合性舞台艺
术.如果我们能把文学的题材,戏剧的效果,音乐的节奏与
韵律,雕塑的华美,绘画的绚丽综合在一起,让它们服从于
一
个统一的构思,我们的演唱就会显得更加灵动欲飞,富丽
堂皇,振奋人心.因此,综合全面地体会和理解巴洛克风
格,对于我们演唱这一时期的歌剧作品是正确的引导.
毫无疑问,巴洛克风格有其鲜明的时代特征,因此在演
唱过程中我们要必须加以留意和关注.然而,这并不意味着
我们必须以一种方式去理解.在当今世界的表演和歌唱艺术
舞台上,一部分人主张追求规范,即要求非常古典的声音,
在音乐表现上一味追求作曲家原初的创作本意,甚至刻意强
调历史发展的蛛丝马迹以及创作手法上的具体细节.而另一
部分人则在尊重前者古典规范的基础上,加进了现代阐释过
程中产生的新东西.例如,在世界声乐前沿的顶级歌唱家
中,凯瑟琳?
巴特(KathIeenBattle)0,莱内?
弗莱明等
人在阐释亨德尔,莫扎特,普契尼,理查德?
施特劳斯等作
曲家的歌剧作品时,实际上都融入了很多现代的音乐元素.
过去,在演唱当中没有女声,一般是用阉人歌手来代替,所
有的声部都是由男人来演唱.而现今,演唱声部完全根据角
色的需要来决定,甚至还有女高音来扮演男青年角色,例如
莫扎特歌剧《费加罗婚礼》中的凯鲁比诺.此外,现代人更
多地融进他们自己的一些感性认识.例如,在古典时期莫扎
特时代,对连线要求规规矩矩地唱,哪个音就是哪个音,不
能随便加连线来回倒.但到浪漫时期普契尼时代便开始增加
连线了.再如,上述女高音歌唱家中的一位在演唱"我亲爱
的爸爸"(0miobabbinocaro)这首咏叹调时,音乐前奏
从一开始气势就非常大,把节奏都变了,完全像是吟唱.音
乐旋律从头至尾都非常连贯,所有的渐强都会有渐快,因为
律动感加强,音乐速度也会加快,并不一味遵循平均速度.
疯狂女高音娜塔莉?
夏高(NatalieChoquette)用百变的
服装造型,配合丰富的舞台风情,演唱出各种咏叹调曲目,
其无论是在质量和数量上,还是在驾驶曲目的深度上,表达
曲意的广度上,都足以让许多不苟言笑的女高音汗颜.而莎
拉?
布莱曼(SarahBrightman)用美声加通俗的唱法演唱亨
德尔歌剧咏叹调"让我痛哭吧",则把音乐表现得酣畅淋
漓,让现代观众听得如痴如醉,更容易接受.甚至男声作品
"今夜无人入睡"也被她演绎得别有一番韵味.
?
110?
因此,我们在演唱《我仰慕你,眼睛》时完全可以采用
美声加通俗唱法,中低声区自然音域用通俗的感觉,高声区
用美声的技术方法.现今,许多西洋经典歌剧都被排成现代
版来搬上舞台,例如,由DECCA公司出版,彼得?
塞拉斯
(Petersellars)指挥,JeffryGall和SusanLarson主演
的现代版歌剧《尤里乌斯?
恺撤在埃及》,大胆采用了现代
服装做道具,并融入了很多当代的演唱风格,并因此而大获
成功.可见,主要在尊重原有风格的基础上能巧妙适度的融
入新时代因素,同样无损于艺术的价值和魅力.
结语
随着全球经济一体化进程的加速,世界上不同文化之间
的对话与交流越来越广泛和深入,随之也带来各种文化艺术
的相互碰撞与融合,从而引起各种艺术门类的发展变化.声
乐艺术的发展也不例外.因此,在当今音乐的多元化时代,
我们应以发展的眼光来看待现代艺术及其变化.不要墨守陈
规做盗墓贼,因为所谓的经典都是可供后人利用的精神载
体,而非自会升值的历史文物.任何事物只有发展才有生命
力,好的演唱者,不仅要自己唱得好,还要具备综合分析能
力,思维也要超前.我们必须站在历史的角度分析问题,更
须持一种发展的眼光和全面敏锐的洞察力,才能将自己融入
那些历史的而又鲜活的歌剧人物角色中.
注释:
①Arthaus公司出版,JanetBaker和Valerie
Malker主演歌剧《尤里乌斯?
恺撒在埃及>DFD版本.
②蒙特?
威尔第于1650年左右首先确立,即ABA--段式
结构的咏叹调.演出时,殳保持简单纯朴的风格而严格遵
照旋律;暇旋律在音乐上和A段形成对比;再现缎,根据
歌唱者实际演唱水平及咏叹调的意境做出相应的发挥和处
理,在重复第一部分的基础上即兴加花,加上倚音,颤青
等.每首咏叹调最后经常加上颤音而告结束.
③美国着名花腔抒情女高音歌唱家,因演唱'尤利鸟
斯?
恺撒》中克娄巴特拉(Cleopatra)而着名,虽音量不
太,却能,虿妙地发挥美声唱法的长处,花腔技巧一流,演唱
技术完美精湛,舞台表演热情洋溢,风格独特,曲目广泛,
是当代演唱"曼侬"最好的演员,声情俱佳,法语准确.现
任纽约市歌剧院总指导.
④荷兰籍女高音歌唱家,以演唱德奥艺术歌曲等室内乐
作品而着称,噪音纯净甘美,音乐表述和声音的控制诸方面
均超凡出众,具有沙龙韵味和室内乐般的特质.她录有大量
唱片,在艺术歌曲领域独占鳌头.保留曲目非常广泛,从文
艺复兴时期的蒙特?
威尔第,到巴洛克时期的亨德尔,巴
赫,古典主义时期的莫扎特,浪漫主义时期的舒伯特,舒
2011年6月第3O卷第2期Jun.2011Vo1.30No2咏叹调(藉仰慕你,眼睛)的艺术风格和演唱技巧
曼,德彪西,直到20世纪的布列顿,格什温等等.在荷兰
Philips公司留下了许多舒伯特艺术歌曲的录音,也有少量
歌剧录音,从演唱水准到录音品质都非常优秀.
⑤意大利籍全能花腔女中音歌唱家,被誉为"21世纪次
女高音第一人".她的嗓音对高音和低音都能轻松地驾驭,
并具有极高的艺术天赋,是当今最有才华,最出众的青年歌
唱家之一.其芳香馥郁的美声,过人的技巧,能毫不费力地
征服每一部歌剧乐曲中众多美妙却又艰难的乐段.她诠释罗
西尼,莫扎特的作品时,其音质的柔美,起音的准确,声区
的贯通,声音的连贯,运腔的灵活,Vibrato的稳定及声音
的控制,都极具特色.她能唱到三个半的八度音程,加上温
暖嗓音,丰富的诠释及生动的肢体语言,成为最受喜爱的歌
剧及独唱会的声乐家之一,目前已有超过二十多张的专辑发
行,并在1993年得到葛莱美奖的肯定.
⑥新西兰籍女高音歌唱家,有2O世纪后半叶"世界第一
抒情女高音"的美誉,曾在科文特花园剧院饰演莫扎特《费
加罗的婚礼》中的伯爵夫人,大都会歌剧院扮演威尔第的
《奥赛罗》中的苔丝德蒙娜,被推向"时代的伟大歌唱家"
的宝座.之后以丰满自然的歌声及动人的舞台形象征服了世
界,每年她在全世界演出达到50—6O场,被认为是莫扎特歌
剧的主要表演者.曾饰演在《茶花女》中的薇奥列塔,《西
蒙?
博卡涅拉》中的阿美利亚,《卡门》中的米开拉,《艺
术家的生涯》中的咪咪,理查?
斯特劳斯的《玫瑰骑士》中
的玛夏琳等角色.同卡雷拉斯演唱伯恩斯坦的《西区故事》
"今夜",使这个曲目风行世界.其声音像珍珠般丰润艳
丽,能够轻松演绎歌剧,音乐会,电影,唱片,流行歌曲
等,是国际乐坛全能女高音难得之才.
⑦20世纪9O年代后期美国籍优秀抒情女高音歌唱家,拥
有一副可塑性极强的好嗓音和宽松的诠释观念,能适应多种不
同风格的作品和角色,其优美动人的嗓音和得体优雅的扮相让
无数音乐爱好者为之倾倒.与"环球"Decca唱片公司签约成为
其专属艺人后,被《音乐美国》杂志推崇为"美国最美丽的声音
"
还获得索尔蒂纪念奖,留声机唱片大奖,两次葛莱美奖等诸
多殊荣,被誉为当今最华丽抒情的莫扎特女高音"
⑧美国次女高音歌唱家,生于纽约,学于朱莉亚德学
校,师从汉斯-海因茨,先是纽约歌剧院的演员,后入大都
会歌剧院,参加普罗旺斯音乐节饰演施特劳斯《阿里阿德涅
在纳克索斯》(Ariadne)中的作曲家.曾在萨尔斯堡音乐
节和科文特花园剧院演出.
⑨意大利语:
颤吟.原义:
颤动,震动.指演唱的音在
音高上发生疾驰而细微的波动,从而赋予该音一定的表情和
表现力.声乐中的颤吟,相当于弦乐tremolo同音急速反
复,需要纯熟的技丁才能运用自如.由于气息控制不善等原
因导致音高波动幅度过大,声音抖动,则属明显的瑕疵.
⑩意大利语,原义为:
连接在一起,连贯圆滑地奏
(唱)一个乐句或一个片段.在近代乐谱上常称为连音线的
弧形线,在两个连音线之间可以换气,换弓.在连音线过长
的情况下,也可以在连音线内换气,换弓,但应尽可能不使
人感到声音的间歇.
⑩非洲裔美国人,是一位世界级的着名音乐会,歌剧女
高音歌唱家,以音域宽广,声音灵活优美着称.歌剧《维
特》中的苏菲,《费加罗婚礼》中的苏珊娜,《爱之甘醇》
中的阿迪娜都是她的演唱角色.她在音乐会上表演内容包括
亨德尔,莫扎特,舒伯特的作品以及黑人圣歌和爵士乐.她
的嗓音高亢雄厚,演唱技巧娴熟卓越,仪态优雅,演唱手势
自然,舞台形象撩人.由DGG,Sony和EMI公司出品大量cD,
曾五度夺得葛莱美音乐奖
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