摄影知识讲座.docx
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摄影知识讲座.docx
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摄影知识讲座
摄影知识讲座
第一篇认识摄影
一 摄影是什么?
1 摄影是用照相机去记录我们身边的事和物、记录人们的生活、记录那些目前存在,而即将逝去的状态、记录普通人的喜怒哀乐。
这些都来源于社会,与人的生活是密不可分的。
我们把从自已眼睛里看到的世界,记录了下来。
这是摄影的根本目的,摄影就是记录。
照相机只是-个工具,就像笔一样它可以写字也可以画图,照相机它记录下我们想要表达的内容﹙图像﹚。
照相机记录下我们想要留住的视觉形象,我们用艺术的手法和理念,当然也可成为艺术作品。
拍摄照片不必过于追求形式,追求的是当时的感受和想法。
2 在没有影像的时代,我们对过去的了解,往往是从传说、文字、绘画中得来。
直到有了摄影术,使人们才得以从图像中了解社会发展的动态,通过影像的记录,展现了各个历史时期人们的生活、劳作、装束和习俗。
3 摄影记录了历史和今天,没有比照片更能唤起人们的回忆。
这是其它艺术所不可取代的。
今天你拍的照片,明天它就成为历史,后天可能就成为文献。
4 摄影也是一种“摄心之乐”摄影又是“开心果” 它使人常乐、使人健康。
其实摄影的结果往往并不是最重要的,而使人回忆中难忘的往往是摄影的过程。
因为在每一张照片的背后都有一个故事可讲。
摄影的玩法,最重要的是拍摄中愉悦的过程而不是结果是否重要。
摄影就如同建筑一样,是理性和艺术的结合。
二 创意摄影:
摄影只是作为获取素材的手段,而构思创意以及复杂的制作成为此类创作方法的主体。
筒单地说,就是创意为主,拍摄为辅。
数码技术为我们提供了广阔的空间,数码创意成为摄影创作的一个新枝,受到广泛关注并积极投入实残。
三 一幅好的作品要有:
1 要有一个主题,可以讲出一个故事,可以交流一种思想,可以表达一种感情。
2 要有一个趣味中心。
3 要简洁明了。
我们告别了胶卷时代,进入了-个全新的数码时代,这是-个飞跃的进步,我们必须要努力学习与时俱进,它的发展之快我们稍一仃顿就会有赶不上的感觉。
数码相机在发展,观念在发展,图像处理软件在发展。
在数码时代我们常常会对照片的真实性有一定的看法,其实这不是退步而是在进步,它为我们提供了更大的创作空间。
我是这样理解的,对新闻和记实类慑影,你的目的是记录当时发生的事和人以及当时的环境,这样你就不能有丝毫的改动,不然就会失去你的真实宗旨,在欺骗自己和大众。
而作为艺术作品(特殊规定如外)你可以充份发挥你的艺术想象进行再创作,只要是合情的不必合理都可以,为什幺画家,诗人可以发挥想象而摄影者就不可以呢?
其实你对艺术作品不必苛求指责它是否二次创作过,而应该感慨为什幺我没有他的想象,你也可以这样做呀而且你会做得更好,只怕想不到,没有做不到。
第二篇 摄影基础
第一章 概论和镜头知识
一影像传感器
数码相机影像传感器有CCD和CMOS二种,目前以CMOS为主,它成本低、耗电小。
影像传感器是由数百万到数千万像素排列做成的超大规模的集成电路块。
影像传感器的最大分辨率(像素的数量),和面积的大小是决定图像优劣的二项主要因素。
而面积的大小是决定重点。
CCD的面积在单镜头反光照相机上有二种规格:
APS﹙23.5×15.6mm﹚和全画幅(36mm×24mm)
这是单反相机中半幅和全幅拍摄画面的比较
二 感光元件尺寸(供参考和选择)
CCD:
长mm 宽mm 对角线mm 与全幅形成的倍率
1/3英寸 4.83.667.2
1/2.5英寸 5.764.297.26
1/1.8英寸 7.25.394.8
1/1.7英寸 7.65.79.54.5
2/3英寸 8.86.6113.9
4/3英寸 1813.522.52
APS-c2418301.5/1.6
全画幅 3624431
CCD和CMOS 如是说
1:
面积相同,像素多的影像清晰度高。
2:
面积不同像素相同,面积大的影像质量高。
三 图像处理器:
CCD捕捉到的只是光电信号,必须在图像处理器进行处理后才能成为图像文件,再储存到卡中。
图像处理器是决定数码相机画质的一大要素。
也是各品牌竟争提升的焦点。
图像处理器有四大关键的要素:
1能快速处理高度精细的千万像素、﹙提高连拍速度﹚2有丰富的层次表现、3要正确的色彩再现、4尽可能切实抑制噪点﹙提高感光度的降噪﹚。
数码相机的升级创新品,很大程度是在改进和优化图像处理器上下功夫。
四 镜头知识
镜头由若干凸透镜和凹透镜单独或成组,组合构成。
其中包括一些特殊镜片例如非球面镜片和超低色散镜片。
五 为了提高镜头质量在作如下努力:
1:
提高镜头的镀膜质量,包括以前很少做的后组镜片镀膜。
镀膜是为了增加镜头通光量、减少镜头的反射光、消除晕光。
2:
产用非球面镜片。
是为了纠正畸变、提高锐度、提高分辨力。
3:
产用超低色散镜片。
是为了纠正色散,提高色彩饱和度
4:
产用萤石玻璃。
5:
产用内对焦、超声波马达驱动对焦。
镜头的防抖技术。
六 镜头种类
﹙一﹚:
根据焦距的长短分类:
1 广角镜头:
焦距﹤35mm
2 标准镜头:
焦距50mm左右
3 长焦(远摄)镜头:
焦距﹥70mm
﹙二﹚:
根据焦距的可变性分定焦镜头和变焦镜头:
1定焦镜头:
焦距固定,镜片数量相对少,最大光圈能做大,因此通光量大,最大光圈可做到F1-1.4 ,光圈F2.8在定焦镜头中也只是普通的。
定焦镜头分辨力高,锐度也高,畸变极小,成像质量好。
缺点是根据拍摄需要经常换镜头。
2 变焦镜头:
焦距可变,使用方便,镜片数量相对要多,最大光圈要做大较难﹙一般F3.5-5.6﹚,通光量相对就小,例中长焦镜头光圈能做到光圈F2.8,已经就是专业镜头了当然它价格也较昂贵。
变焦镜头各焦段成像质量是有差异,变焦垮度越大各焦段成像质量差异更明显。
因此为了要求成像的质量不能选用大跨度大变焦比的镜头。
变焦镜头普遍存在桶型和忱型畸变。
变焦镜头广角段有四角发暗现象。
七 视角:
指镜头拍摄横向的范围。
视角大拍摄范围广;视角小拍摄范围小。
视角大:
能在近距离时拍摄到范围较广的景物。
视角小:
能在远距离拍摄到较大影象的效果。
八 广角镜头特点
1:
视角大拍摄范围广
2:
景深大
3:
透视感强,近大远小感觉明显,超广角镜头更明显有夸张前景作用。
4:
有桶型畸变
九 标准镜头特点
1:
视角接近人眼视角
2:
宜制作大光圈F1-1.4,镜片较少, 通光量大现场光拍摄时控制好。
3:
工艺成熟成像质量较好。
4:
大光圈时背景虚化效果很佳。
5:
畸变控制最好
十 长焦镜头特点
1:
视角小:
可远摄
2:
景深小:
可虚化背景
3:
透视感弱,近大远小感觉不明显,前后距离被压缩。
4:
有枕型畸变
第二章 光圈与快门
一 光圈
光圈的排列:
1.1.4、 2、 2.8、 4、 5.6、 8、 11、 13、 16、 22 …
注意最左边的数值是表示该镜头的最大光圈,(最重要)最大光圈越大它的价格就昂贵。
光圈数值在相机上用 F 表示,数值越小光圈越大,数值越大光圈越小。
光圈数值每级﹙裆﹚它的通光量相差一倍大小。
二 快门
1:
快门的排列:
B门 1秒 1/21/41/81/151/301/601/1251/2501/5001/10001/20001/40001/8000秒。
每级﹙裆﹚快门通光量相差也是一倍 。
2:
组合的互动﹙等量曝光﹚:
在同一光照下,把光圈调大﹙或缩小﹚快门速度等同也调快﹙或调慢﹚它们所得到的曝光量是相同的。
例:
F2.81/500秒
F41/250秒
F5.61/125秒
F81/60秒
F111/30秒
这样不同的组合,曝光量是相同的,但可以拍摄出不同的艺术效果。
以后会详述
曝光组合,就像水笼头的大小和开闭的时间的长短组合,得到最终水量是相同的。
上述各种曝光组合称等量曝光。
三 景深:
景深:
是指拍摄景物时进行对焦后,能产生调焦点前后一定纵深范围内的景物拍摄清晰的范围。
1 影响景深的三大因素
1:
光圈大景深小;光圈小景深大。
2:
焦距长景深小;焦距短景深大
3:
摄距近景深小; 摄距远景深大。
光圈和景深关系示意图:
焦距和景深关系示意图:
摄距和景深关系示意图:
要取得最大景深:
短焦距+尽可能小的光圈+较远的拍摄距离
要取得最小景深﹙充份虚化﹚:
长焦距+尽可能大的光圈+尽可能近的拍摄距离﹙微距﹚
四 对焦点的选择:
1〔 〕广域:
相机自动决定区域中的11个奌的其中一个。
摄者有时会很被动。
2 ■ 中央定点:
相机只使用中央一个点,灵敏度高,摄者可自由选择被摄主体。
3 局域:
摄者可从11个对焦点中,任选一个点对焦,一般情况是在三脚架上拍摄时使用。
自动对焦困难的场景:
1 对比度低的被摄体,如蓝天或白色墙体等。
2 距离前后的物体重叠在AF区内,如窗格和窗外景。
3 由重复图案组成的被摄体,如摩天高楼的窗户。
4 耀眼的反光的体。
对焦时应避开这些因素,反差高、线条明显处容易吃准焦点。
小景深时:
例如用大光圈、长焦距、近距离拍摄时
1 对焦点选择在前景,则前景清晰,背景虚化。
2 对焦点选择在远景,则前景虚化,背景清晰。
大景深时:
例如用小光圈、短焦距、远距离拍摄时
对焦点应选择在中景﹙或中点﹚偏前处,才能保证有最大的景深
五 快门速度对运动物体拍摄时的选择:
有运动物体(动体)的画面中,用快门速度的高速和慢速,来表现动体的虚和实
用高速快门拍摄可凝固动体(定格动体)
用慢速快门拍摄可虚化动体,产生动感
六 曝光模式
曝光:
由光圈和快门根据相机的测光相互配合完成。
有A、S、M 三种方式
1:
A 称为光圈优选又称AV:
光圈按景深等因素需要由拍摄者设定,快门由相机测光后决定。
建议常规选择
2:
S 称快门优选又称TV:
快门按动体虚实程度由拍摄者来设定,光圈则由 相机测光后决定。
建议必要时尝试选择。
3:
M 称手动曝光M:
光圈、快门都由拍摄者按需要来设定。
建议必要时必须选择,例:
影室内人像、翻拍作品。
友情提示:
习惯上应放在光圈优选模式上,既可考虑光线的强弱及时调整光圈大小,又能考虑景深需要调整光圈大小。
在拍摄运动体时,把光圈缩小就能得到较慢的快门速度,同样把光圈调大就能得到较快的快门速度,比再选用快门优选模式要方便和可靠。
第三章数码相机有关设定提示:
1:
数码相机增加了很多设置,这是因为增加了很多前期拍摄时可控制图像的手段,以使能获得比传统摄影更优良的影像,从而提升影像质量。
2:
有利必有一弊,不准确的设定将会破坏原始图像造成不可挽救的损失。
有些设定是不可逆转的。
3:
每个摄影师必烦习惯于在拍摄前把各种设置在脑子里形成一种快速的、条件反射式的反映能力,在端起相机来的瞬间,就要考虑好应该做那些调整。
一 文件设定:
文件﹙像素﹚应设置最大:
因为 1:
充份用高像素的优势得到高质量的图像。
2:
后期电脑调整图像有充足的余地。
3:
后期可输出较大尺寸的图片。
二:
存储格式:
存储格式有 RAW、JPEG、RAW+JPEG
RAW格式 称是真正的数码底片
1:
是记录拍摄的原始数据,故又称为为数码底片,意味着数码相机没有对照片作过任何处理﹙锐化、白平衡、饱和度、反差等﹚。
也就是说除了ISO感光度和曝光补偿外的其它设定都不起作用,这些都将要在后期电脑中调整。
2:
提供强大的调整空间,会有让你看到它惊喜的潜力,但必须使用专用软件才能打开处理。
3:
反复处理后不会破坏原始文件,永久的可保存随时的取出调整。
JPEG格式
1:
是广泛应用的但有损压缩格式
2:
根据压缩程度可分
超精细 压缩程度最小,应选择。
精细 压缩程度中等,慎重选择。
标准 压缩程度大, 不选择。
注意:
文件一旦被压缩将无法挽救!
!
文件被压缩后电脑上调整的空间就会缩小
三 感光度ISO设定
ISO:
50、100、 200、400、800、1600…度
低感光度 高感光度
感光度是表示CCD的感光能力,感光度高感光能力强,每级感光度之间感光能力相差一倍。
如果光源相同,光圈相同,提高感光度一级就是提高快门速度一级。
用高感光度拍摄能在较暗的环境中,可保持相对较快的快门速度,不至于把图像拍虚。
特性:
1:
感光度低,感光能力弱,需要曝光时间长﹙快门慢﹚,但图像精细,
层次过度平滑图像质量好。
2:
感光度高,感光能力强,需要曝光时间短﹙快门快﹚,但图像质量较
差。
表现在颗粒粗,噪点多,反差大,层次少。
在光圈不变时,感光度和快门速度的关系。
光圈F值 感光度 快门速度
例如 F8100度 1/15秒
F8200度 1/30秒
F8400度 1/60秒
F8800度 1/125秒
F81600度 1/250秒
因为提高了相对快的快门速度,可以1:
克服了手和相机的抖动;2:
在较暗的场景中有活动物体不会拍虚。
如舞台演出。
四 噪点问题
噪点产生于感光元件、电路中产生的暗电流,高感光度和长时间曝光时都放大了电流增益,因而产生了噪点。
产生原因 1:
高感光度设定,感光度越高噪点越多。
2:
长时间曝光。
3:
环境和相机使用的温度太高。
4:
JPG压缩比例过高。
5:
过度加大饱和度。
6:
过度锐化
提高感光度要慎重,因为感光度越髙它产生的噪点也就越多,是在降低图片质量,目前的単反相机多在降噪上下功夫1600度感光度都不存问题,而卡片一体机由于CCD面积小,在髙感光度控制噪点上不尽人意。
平时要有在用高感光度拍摄后应及时复位至100度的习惯。
五 色温和白平衡
1:
色温的概念:
色温是表示光源的光谱成分,是用K来表示。
例如中午日光5500k、日出日落4400k、阴天6700k、蓝色天空14000k、闪光灯5500k、白灼灯2800k。
2:
日光在不同时间,不同的天气色温都不同。
早晨傍晚偏红,中午偏蓝,阴天偏蓝。
3:
不同的光源色温都不同。
白炽灯偏黄、荧光灯偏蓝
4:
同样的景物,物体在不同色温条件下可表现出不同的颜色。
5:
以日光5500K为标准
色温低:
低于5500k,色彩偏红 黄 琥珀色。
色温高;高于5500k ,色彩偏蓝 青。
六 白平衡模式
1:
通常使用日光模式和自动(AWB)模式
2:
阴天模式:
使照片偏红。
3:
白灼灯模式:
使照片偏蓝。
七 饱和度,对比度,锐度、设置、黑白模式设置。
饱和度:
1:
数码影像的原始文件RAW,和准专业的相机拍摄的图片,你会觉得照片的饱和度较低,色彩灰暗,反差很小,这不是失误,而是一种全新的获得高质量影像的方式。
它将留给后期电脑有更大的调整幅度。
2:
设置低饱和度时可以拍到更多的色彩,也给后期调整留下足够的余地。
3:
简单在相机中提高色彩饱和度,表面看上去感觉很好,事实上对色彩、层次、密度都形成了很大的影响,带来无法挽回的损失。
!
4:
相机的饱和度可设定在零位或略低,在后期电脑的调整时,可适当提高色彩饱和度。
会效果更好。
注意:
饱和度一旦调上去将是不可逆的调整
对比度:
1:
低反差﹙低对比度﹚时可获得照片更多的层次,反差和层次是互相制约、影
响和依赖的关系。
低反差能够记录更多的影调层次:
高反差只能记录到5级层
次。
低反差能够记录到9级层次。
2:
低反差照片经过电脑调整,完全可以达到高反差的效果,它的层次会丰富很多。
如在相机中已设定对比度较高的照片,层次会减少,图像损失就较大。
且是不可逆转的调整,在电脑中将无法处理。
3:
相机对比度应设定在零位或略低,在后期电脑的调整时适当提高会得到良好的效杂
锐化图像
1:
锐化图像其实就是调整了图像的线条和周边的反差,适度的锐化能有效提高图片质量。
3:
相机内最好不要进行锐化,因它也是不可逆的调整。
相机锐化也应设定在零位。
可在电脑调整完全部图像,最后把才进行图像锐化。
黑白照片模式处理:
记住:
彩色照片可调整为黑白照片,黑白照片不可调整为彩色照片。
不要在相机内设置拍摄黑白照片。
友情提示:
1 如果你拍摄的照片,将是直接送彩扩店扩印的,请把对比度、色彩饱和度、锐度都适当调高,这会有较好的效果。
2 如果你拍摄的照片,将要在电脑上进行修改调整,那就应把对比度、色彩饱和度、锐度都归零不进行设置,这样会给后期调整增加宽容度。
八 通过相机自带的直方图显示来判断曝光情况
要会用直方图来判断曝光正确与否的方法。
我们通常习惯观看LCD来判断曝光,实际上误差较大,是因为LCD可视性因素太多造成的:
1 观看LCD显示屏,受周围环境光影响很大。
2 观看LCD显示屏,受观看角度的影响。
3LCD显示屏本身的亮度是可以调整的。
通过直方图来修正曝光,得到正确曝光图片
九 相机菜单设置(仅供参考)
画质:
1RAW+JPG 拍摄重点内容照片时必要使用。
2JPGL超精细(最小压缩,最大文件)经常使用。
照片风格:
标准、人像、风光、中性、黑白等。
常规选标准、必要时选中性。
白平衡:
通常室外选日光。
在室内光源复杂时选AWB。
色彩空间:
选sRGB
感光度:
常规置在100度,根据拍摄需要再及时调高。
对焦模式 常规用ONESHOT(单次自动对焦);需要根踪运动物体拍摄用AISERVO (人工智能伺服自动对焦)例体育比赛。
选择对焦点:
常规用中央单点对焦,在三脚架上可选择另外适当的对焦点。
选择驱动模式:
1 常规用单张 2 根据需要及时调至连拍。
曝光模式:
常规置在光圈优选A。
测光模式:
常规置在评价测光(区域测光、多点测光)
图片调整:
对比度、清晰度(锐度)、饱和度、设在o位
高感光度降噪功能:
开
十 充份发挥数码相机拍摄优势
1:
高光比景物的拍摄:
高动态范围(HDR)
可见世界中的暗区和亮区之间的比例,实际上远远超过数码相机能够记录的范围。
尤其是在光比很大的时候,例如在白天拍摄时,经常遇到天空和地面景物的细节不能同时记录的问题、夜晚拍摄时,会遇到光源强弱不同使得照片整体照度不匀。
这一些问题都有待在HDR拍摄介决。
高动态范围拍摄和后期合成,为我们呈现了一个充满无限可能的拍摄范围,它完全改变了以往曝光的方法,这是数码摄影的一项重大突破,并且将会更加完善和自动化。
HDR拍摄步骤:
要生成高动态范围的图像,首先要拍摄有效的素材,这些素材首先要保证画面固定不动,以正常曝光数值为标准,拍摄几张曝光过渡、曝光正常、曝光不足的照片。
拍摄时要注意景物中云彩的飘动、树木因风的摇动、人车的运动等问题,这样会造成合成后的重叠和模糊。
1 最好应用三脚架拍摄,保证后期合成的一致性,取景后分别拍摄三张或更多张。
必须用光圈优选A裆,要保持光圈不变的情况下拍摄,不然会影响到景深。
2 第一张按高光处曝光(曝光补偿减少通常为一级或更多)只要能保留了高光的层次即可,照片中暗部可能会严重曝光不足可不必理会 。
3 在同一取景中第二张按正常曝光(曝光补偿0)
4 在同一取景中,第三张按暗部处曝光 (曝光补偿增加通常为一级或更多),只要保留了暗部的层次即可,照片中高光部可能会严重曝光过度可不必理会。
5 提示:
要想简单些也可应用相机中的包围曝光功能,每张曝光级级差在一级以上。
EV-1、EV0、EV+1
6 最后进行电脑进行合成。
将得到光比合适色彩艳丽的照片。
在你熟练的理介和掌握了这一技巧后,可以在同一取景中分别对不同亮度表现的景物拍摄,不局限拍摄次数,最后电脑合成,那将是一张神奇完美表现,层次丰富的照片。
2:
合成全景照片(接片)
全景照片包含景物内容多,气势宏大。
如今可用数码相机进行分段拍摄,再通过相应的电脑CS3或(照片缝合软件),就可以轻松完成。
1 拍摄素材照片可以从左向右拍若干张,也可从上向下竖拍。
最好要选用一支稳定有水平仪,可水平旋转云台的三脚架。
相机安装也应尽量保持上、下、左、右都平整的相对位置 。
应采取相机竖拍的方法保证上下的空间
2 任何数码相机都能拍摄接片。
但镜头的焦距段选择很是重要,应用相当于传统相机焦距50-70mm焦距的这段拍摄。
不能用广角头来拍摄。
3 全景照片拍摄范围广,光线明暗变化大。
为确保主体和整个照片曝光统一。
素材片必须使用相同的焦距、焦点、曝光量,保证有统一的影调和色调。
先用A裆光圈优选模式对主体及其周围进行测光后,按此曝光值﹙光圈和快门速度﹚,再改M裆用手动曝光模式拍摄所有的素材片。
这样的目的是避免因拍摄范围大而引起的曝光偏差。
保持画面密度相对一致。
4 手动白平衡:
如果选用自动白平衡,相机会随着光线和景物变化有可能会造成每张素材照片的偏色。
因此应该调整为手动白平衡,例如日光模式。
5 素材片必须有约1/4的重叠,最好接头不在重要的位置。
6 光圈的选择:
全景照片需要大的景深,因此也必须缩小光圈,可用F8或F11光圈来拍摄。
数码摄影留给我们绝大程度的调整余地和方法,我们要发挥它的优势,这其中也会有很多乐趣和惊喜。
数码最大的进步就是把底片的制造权、冲洗权、对影像的最终控制权交给了摄影师本人。
通过后期处理,把拍摄的场景再现出来,而且把拍摄者的思想感情,对作品的理介充份表现出来。
后期处理,不仅仅是技术,更重要的是思想的,是艺术的。
第三篇 摄影曝光﹙准确测光与正确曝光﹚
一 光线概念
摄影离不开光源。
光源可以是太阳直射光、天空散射光、或者是人功灯光等。
1:
光源的强弱决定被摄体被照亮的程度不同,在摄影中用“照度”概念来描述。
2:
被摄体本身是不发光的,我们所看到深浅不同的物体是因为物体反射光源所发出的光线,反射能力强的是白色、浅色物体;反射能力弱的是黑色、深色物体。
在摄影中用“亮度”概念来描述。
二 曝光
照相机把景物的亮度记录在CCD上。
它是通过光圈和快门调节照射到CCD上光线的强度和光线照射的时间,使CCD感光,这个瞬间称作“曝光”。
﹙一﹚曝光与光源、景物、光圈、快门、感光度有关,在这些因素中,无论哪一个环节配合不到位都会造成曝光失误。
正确曝光的重要性。
1 曝光正确:
照片层次丰富,暗部和高部都有细节可见,色彩还原鲜艳,通透。
2 曝光过度:
照片高光部份失去层次甚至死白,暗部层次丰富但可能缺少黑度,色彩饱和度低发白。
3 曝光不足:
照片暗部失去层次,发黑,高光部份层次丰富,色彩饱和度低发灰、偏色。
4 同时存在曝光过度和不足现象,高光比景物,因景物光比很大,超过感光的宽容度,常常不能兼顾二头,在一张底片上可同时存在曝光过度和不足。
﹙二﹚曝光情况的判断一方面可根据照片来直观,更为正确的是通过直方图来确定。
1 曝光正确:
直方图基本居中,暗部亮部的山峰不超过横线和顶部。
曝光正确的底片,电脑后期调整有很大的余地。
2 曝光过度:
直方图偏右甚至超出横线。
曝光过度照片高光部份的损失很大,一旦形成死白,电脑调整将不能恢复。
3 曝光不足:
直方图偏左甚至超出横线。
曝光不足照片暗部层次的损失,电脑后期调整尚能恢复。
三 测光的工作原理
1 测光目前由独立测光表和照相机内测光来完成,二者测光的原理是相同的。
2 测光是测量光线和物体反射光的明暗,可分为测量入射光﹙亮度﹚和反射光﹙照度﹚二种。
3 独立的测光表可测量光线亮度和照度的数据。
照相机只能测量照度﹙反射光﹚的数据。
4 光线从黑﹙暗﹚到白﹙亮﹚可以分为10级,测光表测量定位在第5级又称18%灰。
四 测光的二种方法:
﹙一﹚:
反射光﹙亮度﹚测量法 介绍 照相机、测光原理
1 测光既然是依据18%灰来定位的,就是说它要把什么都努力表现为这个中性灰。
2如果你对着一片白雪测光,根据它提供的数据来曝光,结果是一片灰雪。
3同样如果你对着一堆黑煤炭测光,根据它提供的数据来曝光,结果是一堆深灰色的煤炭。
4只有你对着接近18%灰的物体测光,根据它提供的数据来曝光,结果才是正确的曝光。
提
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- 摄影 知识讲座
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