第四章合唱演员声音技巧训练.docx

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第四章合唱演员声音技巧训练

第四章合唱演员声音技巧训练

合唱的声音技巧包括统一、均衡、和谐三大方面。

通过训练，使众多的合唱演员的歌唱状态统一起来，为演唱合唱作品的艺术再创造，作好充分的技术准备。

一、统一性训练

合唱艺术的特点是众口一致、整齐划一。

它包括呼吸、字正、腔圆、声区统一等几方面。

（一）呼吸

呼气是歌唱的惟一动力。

呼吸状态科学与否，直接影响歌唱质量的优劣。

其一，正确的呼吸——气柱抗

1．产生

（1）动力：

为主——自发生理的

呼气是歌唱的动力，是一张嘴后气体本能地向外呼出的一种力量，其能量永远大于阻力。

（2）阻力：

为辅——人为的

阻力是在腰紧绷的前提下，人为地将横隔膜向下坠压的一种力量，是气柱抗中反向制约动力的力量，其感觉如同抬重物时腰腹部有一股向下坠压的憋劲一样。

人为的向下坠压的阻力，是歌唱时气柱抗存在的必要条件。

应该说歌唱技巧的主要诀窍，就是寻求、创造、掌握气柱中两种反向力量对抗的感觉：

动力因阻力的反向制约而更平稳经济地推动，阻力又因动力的刺激而更强烈地对抗。

这种同时向上呼气的动力，与向下坠压的阻力之间的对抗感觉，就是歌唱中气柱抗的基本、持久的正确状态。

它贯穿于歌唱的始终。

2．关键—腰紧绷

人的身体就是歌唱的乐器，其自然状并不是正确科学的歌唱状态。

歌唱时必须要先将腰部松软塌瘪的自然状，变成紧绷状态，即由腰中心向外四周腰肌用力顶撑的坚硬状，才能人为地产生气柱，并进一步使横膈膜产生向下坠压的阻力，以制约住向外呼气的动力，进而形成气柱抗。

可以说腰紧绷是产生气柱抗的前提和关键，是全身心歌唱运动的支点。

否则腰不紧绷的松软塌瘪的自然状，像一个低质、慢撒气的轮胎，不能产生有较大能量的对抗压力，形不成对抗的气柱，当然也不能进一步产生声柱。

这是很多人歌唱低质和损伤声带的根源。

腰紧绷后横隔膜人为地向下坠压的憋气感觉，贯穿于歌唱的始终，在没换气之前音有多长，就要保持多久。

其二，气柱对抗的实质

1．小对抗——声门处

声门处的小对抗：

声门上的向上呼气的动力，与声门上的人为向下插压的阻力间的对抗。

具体做法就是在歌唱时喉头要做挡气和下插的两个动作。

挡气，就是发声前瞬间要加大两片声带之间闭合的强度；下插，就是发声时要人为地使喉头下插，像咳嗽出声前瞬间，喉头自发地内夹（挡气）和向下插动的感觉。

喉头挡气和下插的动作微细，只要在发声前先想一下动作就行了，但却是不可缺少而重要的。

其目的是为了增大声门处气体压缩的阻力，压缩、对抗得越激烈，歌声的质量就越高，能量就越大。

歌声就是在不断出现的声门（两片声带）闭时的高压气，与声门开时的无高压气之间，无数次地开、闭变化和振动的结果。

2．大对抗——腰腹部

声门处的小对抗只能产生歌声微弱的基音，还需要大量混合共鸣的泛音，它只能依靠气柱抗大能量的驱动，使具有一定音高的声波，经喉腔、咽腔进人口腔、鼻腔，产生大量混合共鸣的泛音，达到声贯全场的目的。

腰腹部大对抗的具体作法就是：

吸进气后腰四周立即紧绷，横膈膜要人为地向下坠压产生阻力，并与丹田（脐下二指左右）人为地向里弹动的动力之间，产生对抗。

丹田的弹动不能自发产生，要经过专门训练，它很像长跑后的喘气、激烈咳嗽时腹部的弹动。

3．练习

（1）平稳练习

①平稳运气练习

在声道通的前提下，将气无声较深地吸进后，立即出现腰紧绷和横膈膜人为向下坠压的状态，然后稳、匀、细、轻、省地发出“嘶”的长声，同时注意喉头要有人为地挡气和下插的感觉。

“嘶”声有多长，腰紧绷、横隔膜向下坠压及喉头挡气、下插的感觉就要保持多久，并以保持时间越长越好。

这个练习在每次合练开始时全体队员一齐练数遍，也可练习在“嘶”声发出后突断，“嘶”声的长短随指挥意。

这个练习的目的是使全体队员，切实锻炼气柱抗中各部位肌肉的控制、协调能力，以真正掌握歌唱中气柱抗运气的正确科学的方法。

②练声曲

用上述平稳运气练习的感觉，严格规范地唱练声曲，可先单声部后多声部进行。

（2）弹跳练习

①弹跳气息练习

在声道通的前提下，将气无声较深地吸进，在保持腰紧绷、横隔膜向下坠压状态下，连续多次发出“衣”、“啊”、“衣”、“啊”的声音。

每发一声丹田都要向里弹动一次，之后放松，再弹动发出第二声，再放松，再弹动发出第三声……如此多遍反复。

注意每次发声时喉头都要有挡气、下插的感觉，好像喉头与丹田之间“两头够”似的，即喉头向下插“找”丹田；丹田向里弹动“顶”喉头似的。

声音是从喉头与丹田间气柱对抗中发出来的，而不是嗓子局部喊出来的。

全体队员作这个练习时，发出声音的频率可先慢后快，以丹田每次弹跳的频率快慢而定。

②练声曲

用弹跳气息练习的各方面感觉，严格规范地先唱A，后唱B练声曲。

注意唱练声曲A时每唱一声丹田都要各弹动一次。

唱练声曲B时因速度较快，丹田可每1小节弹动一次。

气柱抗的运气感觉，在歌唱中非常重要，否则用说话式的单向气息歌唱，容易产生冒调和塌调的毛病。

由于歌唱——呼气时没有人为横膈膜的向下坠压阻力的制约，形不成尖锐对抗的气柱，使声波原动力不足，不能保证头腔共鸣的高位置，尤其到了高音或强唱时，有人错误地以为使劲一冲音就上去了，岂不知用劲大了音就偏高，用劲小了音就偏低，还极易损伤声带。

如遇此情要按照上述气柱抗的各、条严格练习，一定能得到很好地纠正。

其三，气声协调

歌唱中只有结合气声有机适度地协调，才能产生贯通优美、立体式的声音。

气多声少或气少声多都是不完美的。

由于演唱时声音高低强弱的不同，气声协调状态各异。

1．状态

（1）声高气低

唱高音时一方面要注意喉头挡气、下插的动作，更主要的在于加大气柱抗的强度：

在作到中声区腰紧绷、横膈膜向下坠压的基础上，更要强调突出后腰肌的同步迅猛地向下坠压的强度，以加大腹腔压力，这个感觉与大排泄状态相似。

只有这样才能使高音的高频率、多共鸣、高位置，有了巨大动力驱动的根本保障。

否则声高气也高，由于气浅压力不足、对抗能量小，像电池没电一样，即使音上去了，因为没有充足动力的供给，使声音不能进人头腔而失去了高位置，音总显得偏低。

（2）声低气提

当唱的声音在中低音区尤其是旋律下行的句尾长音时，容易产生声低气懈的状态，致使声音位置低，音显得偏低。

唱者应须知尽管声低时气柱抗的程度，必不如高音时激烈，但也决不可缺，在注意腰紧绷及横膈膜向下坠压的同时，还要突出提气——丹田向里弹动的感觉，音有多长，这些状态就要保持多久。

（3）声强气坠

同一音高声音的强弱，取决于呼气所给予声带压力的大小，压力大声就强，压力小声就弱。

在唱＜（渐强）时要不断加大腰腹部气柱抗的力度。

只有横膈膜向下坠压的力度越大，才能反向刺激呼气给予声带的压力更大，声音也越强。

（4）声弱气强

声音的弱唱必须要在保持强呼吸基础上，更要加强、突出腰紧绷、横膈膜坠压的气柱抗的对抗能量。

唯有如此才能保证声音头腔共鸣的稳定持久，使声弱而穿透力强，音小而魅力大。

否则因气柱抗的能量小，声音不能更多地导入头腔而使位置低——音偏低，同时因穿透力差声音传不远，还易产生上下两截真假声打架的声音毛病。

2．起声

起声技巧在合唱中很重要。

为使起声一致合唱整体要有统一的方法和气口。

（1）激起

激起就是起声时不仅气声结合协调，而且声带要先闭合后，再迅捷地硬起声、刚发音，强调激起的声音要有爆发点，像咳嗽出声前的瞬间。

它一般表现强烈情感，声音以刚为主。

如合唱《怒吼吧，黄河》。

（2）缓起

缓起也要在气声结合协调的基础上，声音只是软起声、柔发音，声带振动的动作纤细柔缓，声音细腻绵宛。

如合唱曲《乌苏里船歌》。

合唱队的起声练习要经常练，可用弹跳方法着重练习激起；或用平稳连贯练声曲练习缓起，也可结合不同歌曲分别练习。

（二）字正

歌唱是语言艺术。

歌唱的咬字发音状态，必须同时符合该种语言的发音规律和共同的发声规律，而绝不是生活中说话状态的照搬，更不能怎么说就怎么唱。

第一，拼合准

1．汉字首节结构

一个汉字就是一个音节，分别由作字的头、腹、尾的1至4个音素组成。

一个汉字音节又可分前音、后音两部分。

前音由字头的声、声母组成，后音由字腹和字尾组成，其中字腹是独立不可缺的部分，其余都可有可无，也可只具其一。

2．拼合规律

一个汉字音节中各音素间的拼合规律是：

前、后音先各、自拼合，单音素的独立存在，然后前、后音再相拼合，之后再进入拖腔、收尾阶段。

歌唱时一个字的咬字发音中，字头短、韵母（后音）长、字尾清，这是共同的两头小、中间大的发音时值的分布特点。

由于每字同时存在的音素成分不同，汉字共有8种不同结构，各自又有不同的拼合规律和特点。

第二，作形准

歌唱中口咽腔的作形，直接关系到发出声音的质量。

汉字的字腹主要地分别由几个舌面元音构成，是不可缺的能产生共鸣、延长拖腔的关键部分。

每个元音由唇形的圆展、舌位的前后、口形的开闭（舌位低高）的三个条件制约着，就形成了口咽腔咬字发音横竖、前后、宽窄的三种特点。

在歌唱的咬字发音中，为求得声音圆润贯通、规范统一，实践证明必须也只能共同遵循：

以竖（圆唇）、后（舌位后）、宽（舌位低）为主的原则。

同时还要有的放矢地具体采用与该元音自身特点相反的反向制约的方法咬字发音：

横字竖咬、竖字横咬；前韵母后咬、后韵母前咬；窄韵母宽咬、宽韵母窄咬。

这种方法也是在合唱的咬字发音中，求得共性高质量声音的唯一正确途径。

1．唇形：

以竖（圆唇）为主：

（展唇：

横字竖咬；圆唇：

竖字横咬）。

字腹元音展、圆唇的差异，决定了歌唱的咬字发音中，水平线的横向和垂直线的竖向的不同。

实践证明歌唱中圆唇竖向的声音圆、立、甜、润，因此要遵循以竖为主的原则。

2.、着力点：

（舌位）以后为主。

歌唱实践证明：

字音在口咽腔内拼合的着力点靠后些，声音易竖立贯通，具体的就是用“打哈欠”（上提软腭、鼻咽后壁，下拉喉头）状态来咬字发音。

3·容量：

以宽（舌位低）为主：

（舌位高：

窄韵母宽咬；舌位低：

宽韵母窄咬）

由于作字腹元音舌位高低不同，导致了口腔内空间容量的窄宽及口形的闭开不同。

舌位高、容量窄、口形闭，如i、Ü、e等；舌位低、容量宽、口开张，如a。

歌唱实践证明舌位低的形态宽；口开张地咬字发音，音量较大，因此强调要以宽为主的“打哈欠”式的方法咬字发音。

以上各类横竖、前后、宽窄咬字发音的详细说明。

“表一”中歌唱咬字发音的分类，只是根据每字作字腹元音的三个制约条件之一而分别论述归纳的。

实际上每字字腹元音的发音，都必须同时受三个条件的共同制约。

因此歌唱中对字腹为主的每个字，都必须同时采用三种不同的咬字发音方法。

如i元音作字腹的字，既要采用横字竖咬、前韵母后咬的方法，又要注意窄韵母宽咬的特点。

歌唱中咬字发音的原则，就是在坚持口咽腔以竖、后、宽为主的作形前提下，还要针对每个元音自身客观存在的三个制约条件的不同，而要同步、共同地施以与其自身特点相反的反向制约的方法来咬字发音。

规律如下：

i、e字腹的字，因其自身横、前、窄的特点，而要竖、后、宽地咬字发音。

a元音作字腹的字，因其自身横、前、宽的特点，而要竖、后、窄地咬字发音。

e元音作字腹的字，因其自身横、后、窄的特点，而要采用竖、前、宽方法咬字发音。

Ü元音作字腹的字，因其自身竖、前、窄的特点，而要横、后、宽地咬字发音。

o、u元音作字腹的字，因其自身竖、后、窄的特点，而要横、前、宽地咬字发音。

上面歌唱咬字发音的分类，是基本的静态分析，真正歌唱时大多数字音是一带而过的，因此主要抓住口咽腔“打哈欠”式的以竖、后、宽为主的原则，和该歌词主要辙韵的作形特点来咬字发音就行了，不必每字都特意留心。

但对重点字的拖腔，必须要严格遵照上述特点。

还有一点需提及的是，有时为了特定艺术效果的需要，横字就要横咬，前韵母就要前咬等，民歌演唱中常有这类情况，但这只是为了追求特殊韵味，是个性化的运用，而不是歌唱咬字发音中总的综合的一般规律。

（三）腔圆

歌唱与戏曲、曲艺等最大的区别，就在于是否突出歌唱性——腔圆，其中的关键就是每字的后音不仅延长，而且相互间还要连贯。

这就是歌唱中必须采取的“打哈欠”式的咬字发音的方法。

第一，“打哈欠”式的咬字发音，是求得腔圆的惟一途径

1．关键——每字后音（韵母）的连贯

演唱中歌唱性的真正获得，取决于歌词一串字音中歌如贯球的“贯”字。

一串字音中“贯”的共性的关键环节，就是每字的后音部分，就是能产生共鸣、延长拖腔的、以字腹（也是母音）为中心的后音（韵母）部分。

歌唱时每个乐句