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工艺美术复习整理资料
第一章原始社会的工艺美术
·一概说
·1、我们伟大的祖国,是一个历史悠久,地大物博,具有优秀文化艺术遗产的国家。
距今约五十万年前,在北京房山周口店,就居住着我们的祖先“北京人”,或称“中国猿人”。
他们生活在石灰岩的山洞中,主要掌握了两种征服的武器:
一是石器,一是火。
·2、根据他们所使用的石器加工方式,可以把“石器时代”分为“旧石器时代”和“新石器时代”。
·打制石器时代称为“旧石器时代”。
·特征:
石器制作相当粗糙。
·磨制石器时代称为“新石器时代”。
·特征:
进一步改进了石器的制作,把经过选择的石头打成了石斧、石刀、石锛、石铲、石凿等各种工具,并且加以磨光、钻孔,用以装柄或穿绳,以提高使用价值。
·3、在“旧石器时代”向“新石器时代”过渡之际,我们的祖先也结束了长期的原始群的生活方式,开始了按血缘关系结成氏族,进入原始的“氏族公社”时期。
氏族公社的发展,最早是“母系氏族社会”,后来又过渡到“父系氏族社会”。
·4、母系氏族社会的原始文化,遍布我国黄河上下,大江南北。
在黄河流域的称为“仰韶文化”,因它最早发现于河南渑池仰韶村而得名。
在长江流域的有“河姆渡文化”。
黄河流域仰韶文化的半坡村遗址,和长江流域河姆渡文化的河姆渡遗址,正是反映了原始社会母系氏族的繁荣阶段。
彩陶的制作,使他们重要的艺术成就,鱼纹和人面纹装饰,具有鲜明的特色。
代表作品《人面网纹盆》(半坡型)。
·二装饰的萌芽
·1、山顶洞人在工艺加工方面已开始使用钻孔、刮削、磨光、刻纹等技术,从而使工艺制作能初步符合人们的物质生活要求,并表现人们的审美需要。
·2、山顶洞人把石头、骨片、兽牙、海贝等制成装饰品,有的还染成红色加以美化。
在山顶洞人居住的洞穴里,发现的装饰品还有黄绿色的卵圆砾石,扁平而均匀。
白色带孔的小石珠,形状虽不规则,但大小却整齐一致,这些装饰品,可以说是我国最早的工艺品。
·3、原始装饰中最具有普遍意义的是“图腾”。
·三石器工艺
·1、石器主要是利用石头的刃和尖作为工具使用的。
按其用他的不同,可分为砍砸器、刮削器、尖状器等种类,其名称有石斧、石锛、石铲、石锄、石刀、石镰、石凿、石矛、石球、石磨盘及石磨棒等等。
·2、石器和玉器不仅有着直接的联系,而且玉器工艺就是由石器工艺发展演变而来的。
例如,玉圭是由石斧演变而来;玉壁是由环状石斧演变而来;玉璋是由石刀演变而来等等。
·四陶器工艺
·1、新石器时代的陶艺工艺,是原始手工业的重要部门,是具有出色成就的一种工艺美术。
其品种有灰陶、彩陶、黑陶、几何印纹陶等多种。
·2、所谓“彩陶”,是指一种绘有黑色、红色的装饰花纹的红褐色或棕黄色的陶器。
这个时期的文化,称之为“彩陶文化”。
因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现,所以也称“仰韶文化”。
·彩陶
·
(1)半坡彩陶
·艺术特征:
·A圜底、卷唇是它的典型特征;小口尖底。
·B装饰花纹以宽带纹为主,还有折线纹、三角纹、斜线纹、菱形纹等几何图案。
·C鱼形花纹,是最具有代表性的装饰纹样。
人面形花纹最具有特色。
·代表作品《人面网纹盆》
·
(2)庙底沟型
·艺术特征:
·A以大口鼓腹小平底鉢最为典型。
·B在赭红色的陶胎上施以黑彩,很少运用虹彩或红黑两彩装饰。
·C鸟纹的应用更多。
·D纹饰的黑白双关是它的特色。
·(3)马家窑
·陶器多是小口的壶、罐之类。
·装饰特点:
·A满
·B内彩
·C点和螺旋纹,点的运用是这个时期装饰的特点。
·代表作品《舞蹈纹彩陶盘》
·彩陶盆的造型形式及装饰
·(4)半山型
·彩陶的造型主要是短颈广肩鼓腹。
·艺术特点:
·A用旋涡纹组成装饰。
·B用葫芦形纹作面的分割。
·C彩陶多以曲线为主,并流行运用锯齿纹。
锯齿纹的运用是这时期新的特色。
·(5)马厂型
·小口双耳罐是其典型的造型。
·艺术特色:
·A以人形纹(或称蛙纹)最有特色。
·B四大圈纹的运用。
·黑陶
·1、当我国中原和西北地区的彩陶工艺衰落之后,在黄河下游和东部沿海的广大地区,兴起了另一种文化,这种文化以出现较多的黑色的陶器为其特征,所以称为“黑陶文化”。
·2、典型龙山文化,是以山东为中心,北迄辽东半岛,南达江苏北部。
陶器的制作以轮制为最多,约占全部陶器的一半以上。
薄而光的蛋壳黑陶的大量出现,是这类文化的突出特征。
·3、黑陶工艺具有黑、薄、光、纽四个特点。
黑是指它有乌黑的色彩;薄是指器体佷薄,所以黑陶又有“蛋皮陶”之称。
·几何印纹陶
·在新石器时代晚期,我国的制陶工艺,除了早期以黄河中上游为中心的彩陶工艺,和继之而起的以黄河下游为中心的黑陶工艺外,在长江以南的东南广大地区,又发展了另一种陶器,被称为几何印纹陶。
这种几何印纹陶的装饰因纯系印压的几何纹而名。
a泥条盘筑b轮制
c模制
·五其它工艺
·1、牙骨雕
·2、染织
·3、编织
第二章商业的工艺美术
·一青铜工艺
·1、青铜是和红铜比较而言的。
天然的铜色红,所以叫做红铜。
青铜是指用红铜加锡的一种合金,因颜色灰青,故名青铜。
·2、制作青铜器,必须经过炼矿、制范、熔铸等几个过程。
《荀子·疆国篇》有“刑范正,金锡美,工冶巧,火齐得”的记载,正说明了青铜器制造的几个条件。
·3、青铜器的制作方法,称为陶范法,或称泥模法。
此外,还有一种蜡模法,是用蜡作原料,作成铜器的模型。
·4、青铜器的名称,根据生活用途的不同,大体可分烹饪器、食器、酒器、水器、杂器、兵器、乐器、工具等八类。
·氏母戊大鼎商最大的鼎
·为了祭祀母而铸造的。
呈长方形,在鼎身的两侧,装饰兽面纹和夔纹,中间素朴无纹,是产生对比的艺术效果。
四足成柱状,足与器身相接处,也饰以兽面纹。
鼎的两端口沿上有立耳,铸有两虎相向张口食一人头。
这个鼎形制雄伟,具有浑厚、庄重、瑰丽的艺术分格。
·烹饪器
·妇好三联甗
·商代妇好墓发现的一件炊煮器。
·商代晚期妇好分体甗
·食器:
簋
·用于盛黍稷等食物,类似于现在的碗。
·酒器
·爵、斝、角、觚、觯,合称为五爵。
·“鱼”铭铜尊
·四羊方尊:
(商)酒器,祭祀用
·蟠龙盖铜罍
·铜鉴
第三章周代的工艺美术
·青铜工艺
·1、周代的青铜,进入了一个尚质的阶段,装饰趋向规格简单。
总的说来,青铜的各类相对减少,而数量却是大大超过了商代,食器有所增加,而酒器在减少。
商代是重酒器的组合,而周代则是重食器的组合。
·2、周代青铜器体较薄,最有特色的,是出现了长篇的铭文。
·3、从周代青铜青铜器的铭文,可以看出这时期制器的目的:
(一)多数是作为祭祀祖先的祭器。
(二)歌颂周王的美德。
(三)对贵族功绩的赏赐。
(四)还有交换、婚嫁、诉讼等等。
·4、周代青铜器的装饰花纹,主要有窃曲纹,这是周代一种最重要的装饰花纹。
·5、周代装饰的格式,也与商代的单独适合对称形式不同,而运用了二方连续的带状纹样。
这种纹样,与当时的文学作品《诗经》有相似之处。
染织工艺
·十二章实际是一种具有宗教意义的十二种图案。
它从西周以来,为历代帝王所采用。
漆器工艺
·周代漆器
·周代玉器
第四章春秋战国的工艺美术
·青铜工艺
·1、进入春秋战国时期,青铜器的应用,则是一种钟鸣鼎食的组合,它已失去祭祀和礼器的特性,而向生活日用器物方面发展,增加了许多以实用为主的用品。
·2、在装饰题材上,逐渐摆脱宗教神秘的气氛,使传统的动物纹进一步抽象化,变化为几何纹,并新出现了一些反映社会现实生活的题材,如宴乐、射猎、战争等。
·3、在制作上,由商周时期的浑铸,发展到分铸,又采用了焊接、镶嵌、蜡模等新技术、新方法,使青铜器的样式更加丰富多彩,玲珑精巧,其技艺到了历史的最高水平。
·一、青铜器的演变出现了新的品种
·代表器物:
莲鹤方壶
·二、青铜器的装饰花纹
·1、青铜器的装饰,商周时期是在器模上雕纹,此时已进入印纹阶段,这是工艺装饰的一大改革。
·2、商代的装饰格式是单独纹样,而且运用中轴对称;周代则进为左右连续反复的二方连续纹样;春秋战国则是构成上下左右连续的四方连续纹样。
这种格式和特定的装饰方法有关。
它统一而不单调,繁复而不凌乱,反映了这一时期的装饰特色。
·3、在装饰纹样中,最主要的是蟠螭纹。
到后期,流行蟠虺纹。
·三、青铜器的加工
·金银错:
或称错金银,是在铜器上用金银丝或金银片镶嵌成各种图案花纹,再用错石磨平。
使青铜器的装饰,从印纹发展到另一个划纹时期。
·失蜡法
·特点:
A制作简单,无需分块。
B花纹精细清晰,表面光滑,层次丰富,可制作出复杂的空间立体的镂空装饰效果。
C器物表面光滑,不再进行打磨。
D精确度相当高。
其他:
焊接、刻划、镶嵌、鎏金、镂空。
·四、春秋战国时期的铜镜
·1、四叶纹
·2、山字纹
·3、双菱纹
·4、夔凤纹
·5、蟠螭纹
·带钩
·带钩原是胡服所用。
这种服式腰间束一条皮带或丝带,带头有钩便于拴结,这就是带钩。
我国古籍上有称为“师比”的。
战国时,赵国首先学习胡族的服式,所以带钩系从北方民族传来。
·铜剑
·春秋战国时期剑的制造,以吴越地区为有名。
·瓦当
·染织工艺
·1、春秋战国最著名的丝织产地要数齐鲁地区。
所谓“齐纨”、“鲁缟”,已是全国闻名的产品。
齐国的染织生产量最大,有“冠带衣履天下”的比喻。
·2、1982年1月,在湖北江陵马山砖厂一号墓出土了大批战国时期的丝织品。
这是我国继湖南长沙马王堆汉墓以后在丝织品方面的又以重大发现。
·漆器工艺
·1、战国漆器的生产,以南方的楚国最为发达。
·2、漆器的制作:
木胎、木片卷粘胎、夹纻、皮胎。
·3、漆器的装饰:
描绘、针刻、银扣、描金。
漆器的色彩,一般是黑和红两色。
·春秋战国装饰风格
·一、它具有时代的共同性和地区的特殊性。
·二、春秋战国时期在思想学术领域所出现的“诸子蓬起,百家争鸣”的空前活跃的局面,体现在工艺美术制作方面,形成巧思、清新、活泼等特色。
·三、春秋战国时期的装饰,改变了商代的中心对称,单独适合纹样的图案组织,而有自己的时代特点,即以重叠缠绕,上下穿插,四面延展的四方连续的图案组织为主要骨骼,它布满全身,不分主次,而以蟠螭纹、蟠虺纹为其主要装饰花纹。
·老庄的“有”和“无”的学术观的研究,所谓“埏埴以为器,当其无,有器之用也。
凿户牗以为屋,当其无,有室之用也。
故有之以为利,无之以为用”。
·《考工记》。
其中提出了“天有时,地有气,工有巧,材有美,合此四者然后可以为良”的重要观点。
这是我国最早的关于工艺制作的专门论述。
第五章秦汉工艺美术
·秦代的工艺美术
·一、汉代铜器工艺
·作品《马踏飞燕》
·汉代铜灯
·汉代,灯的应用已很普遍,是铜灯制作的鼎盛时期。
汉代铜灯的形式:
盘灯、虹管灯、筒灯、行灯、吊灯。
长信宫灯
·汉代铜镜的特点:
体薄、平边、圆纽、装饰程式化。
·西汉中期主要流行规矩镜,因镜纹有规则的TLV形装饰格式而得名。
·铜鼓
·我国古代西南少数民族的一种具有社会意义的青铜制品。
·铜鼓最有特色装饰的装饰花纹有:
太阳纹、蛙纹、鹭鸟纹。
·二、金银工艺
·汉代的青铜工艺常采用一种新的装饰技法——金银蜡
·金银蜡狩猎纹铜车饰。
·三、陶艺工艺
·作品《说唱俑陶塑》(西汉)
·釉陶、彩绘陶、早期陶瓷、陶塑。
·砖瓦:
汉代的砖瓦生产十分发达,是具有较高艺术品的一个品种。
除宫室所用外,居民也已广泛使用。
作为建筑居室用的,有壁砖、铺地砖等。
此外,还大量应用于墓室。
最有特色的是画象砖和瓦当。
(弋射收获画象砖)
·瓦当:
(一)汉代瓦当的装饰,可分卷云纹、动物纹、四神纹、文字等几种。
这种用文字作装饰的表现方法,在汉代织锦、漆器、铜镜、铜洗等工艺中也应用较多,这是汉代装饰上较突出的一种时代特色。
·
(二)四神纹。
也称四灵纹,即青龙、白虎、朱雀、玄武,由这几种动物合成一组的图案。
四神纹在汉代极为流行,在铜镜、漆器、石刻、砖瓦等各种工艺品的装饰上,被广泛应用。
·(三)汉代把四神看成与僻邪求福有关,它又表示季节和方位。
·染织工艺
·
(1)丝织:
·1、汉代的丝织工艺品,除作为统治阶级的服饰用品外,还大量用作赏赐。
此外,丝织品已经成为商品广泛流通,不少人以贩卖丝织品为业。
丝织品当时也已成为国际经济文化交流的重要物品,形成了通向西域的著名的“丝绸之路”。
·2、汉代的锦,通称为“经锦”。
在这些织锦中,发现一种特殊织造的锦,被称为绒圈锦。
绒圈锦的制作技术复杂。
绒圈锦花纹具有立体感,它是近代漳绒或天鹅绒的前身。
·3、汉代丝织的花纹:
云气纹、动物纹、花卉纹、几何纹、文字(用文字作为丝织的装饰图案,是汉锦一个突出的特点)。
·
(二)刺绣
·作品《龙寿绣》四大名绣:
苏绣、粤绣、湘绣、蜀绣。
·汉服:
真裾、曲裾、朱子深衣。
·汉代漆器:
1、装饰手法:
针刻,称为锥画,用刺划出极纤细花纹。
2、贴金片应用广泛:
用薄金银片制成花纹进行嵌贴,这是唐代金银平脱的前
身
3、用玳瑁片嵌在漆器上,用其自然斑纹,形成特殊效果。
也是“螺钿”技法的最早应用。
4、造型比战国更丰富,耳杯的数量最多,耳杯又称为羽觞,王羲之《兰亭序》里提到这种耳杯。
·汉代石雕:
1、表现方法:
圆雕、平雕霍去病墓:
《马踏匈奴》(圆)孝堂山石刻和武氏祠石刻(平)
﹡2、数量多,题材丰富,是一宗珍贵的雕刻工艺遗产。
以平雕为主,为现一定情节内容的,称之为“画象石”。
实际上是祠堂墓室的装饰画。
不仅表现了汉代石刻装饰在艺术方面的卓越成就,且反映汉代社会生活和思想的内容。
3、分布:
集中在山东苏北地区、河南南阳地区、陕北绥德地区和四川地区。
4、孝堂山石刻(郭巨祠石刻)、武氏祠石刻、泗水捞鼎画像石刻。
·结尾:
1、装饰风格:
质、动、紧、味。
古朴拙、质朴、不呆板、不简陋、变化多样、有生命力、画面满而不乱,多而不散,密中有疏、疏中带密,联系而统一、紧凑不繁缛、有独特装饰味、装饰美。
2、图案表现手法:
1、变形处理----剪影法2、构图的处理----分割法
3、装饰的处理----填充法4、材料的处理----减地法
第六章六朝工艺美术
·一、由于佛教的流行,促进和扩大了国外的交往。
印度僧人和西域工匠纷纷来到中国,为工艺文化带来了新的成分。
综合希腊、波斯风格为一体的印度犍驮罗艺术,为我国吸引并加以消化,创造出了新的风格。
·二、六朝时期,我国工艺美术,已进入了瓷器时代。
·三、最早瓷器是青瓷
·四、瓷器装饰纹样:
莲花纹与佛教的宗教意义结合,达到了极盛。
忍冬纹即卷草,六朝流行的植物纹。
这种最早见到的植物纹,使我们看到从商周到六朝,图案从动物纹向植物纹转变,说明人类思想的转变。
·五、黑瓷
·六、画象砖:
比汉代的更富生活情趣,也渗入了佛教的宗教色彩。
﹡六朝与汉代画象砖的区别:
1、汉为一砖一画,而六朝为整体,有主题的大型砖印画,具有较高工艺水平。
2、题材更具生活趣味。
3、多了植物、花草山石纹等。
4.、多用飘举的线条表现,多为浅浮雕立体效果。
5、有清秀雅致的艺术特色。
★《竹林七贤》反映:
1、六朝时以名士为主题,摆脱传统孔老“先贤”一类的题材。
荣启期(春秋)作:
2、山石树木逐渐显示它的重要装饰地位,说明已由动物纹为中心向以花草为中心的内容过渡。
砖用200多块。
这种大型砖画,是制陶工艺的一种杰作,反映陶瓷制作已进入一个新的阶段。
·七、染织工艺
·八、金属工艺
·伍子胥画像镜
·九、漆器工艺
·夹纻(该造像在当时非常流行)斑漆绿沉漆
·十、其他工艺
·石窟艺术龙门卢舍那大佛(唐根据武则天面貌雕刻)
第七章隋唐工艺美术
·一、唐代工艺美术的发展:
分为初唐、盛唐、晚唐几个阶级,作为工艺美术的发展和演变,大致分为前期和后期。
前期为初、盛唐时期,以安史之乱为分界点。
中、晚唐为后期。
前、后期各有不同特色。
·二、陶瓷工艺
·唐代。
陶瓷得到很大发展。
《陶录》称“陶至唐而盛,始有窑名。
”此时,各地陶瓷中心都有窑名,反映了烧窑的兴盛和不同艺术特色。
一些文人雅士也加以评赏。
瓷器分为青瓷白瓷、花瓷和唐三彩几类。
·
(1)青瓷(越窑)特征:
类玉、类冰。
·
(2)白瓷(刑窑)与越窑齐名特征:
类银类雪
·(3)彩陶指唐代创造或发展的一些彩釉瓷,也包括釉下彩绘及绞釉绞胎等。
它的制作,为以后的色釉和彩绘装饰开辟了新天地。
·(4)唐三彩,是一种低温铅釉的彩釉陶器,常用黄、绿、褐等色彩,在器皿上勾成各种花纹,经二次烧制而成。
三、染织工艺
·1、丝织
·唐代丝织生产中心,在中唐后已由北方定州向江南转移。
·锦。
唐锦的花纹
·1、联珠纹:
唐锦纹中数量最多,且具有时代特色的花纹。
联珠纹的发展,只能说与当时的波斯风格相适应而已。
·2、团窠纹:
现称团花,是唐丝质的新产品。
常以宝相花为主题。
在四个团窠中间饰以忍冬纹,称“四出忍冬”。
·3、对称纹:
多用动物左右对称的格式,当时也相当流行。
·唐锦的制作,多采用纬线起花。
唐以前用经线起花,统称“经锦”。
唐锦为“纬锦”。
汉代古拙、质朴。
唐锦清新、活泼、华美流畅。
·2、麻、棉织
·唐代的麻织,有纻布、葛布、蕉布等种。
·3、毛织和丝毯
·4、印染
·唐代的印染方法很多,著名的有夹缬、蜡缬、绞缬、碱印、拓印等品种。
·
(1)夹缬:
用两块雕镂相同的图板,将布帛夹在中间,然后入染,也有染成二、三种色彩的。
图案特点是花纹对称,具有均衡的美。
·
(2)蜡缬:
即蜡染。
先画图案,再染,有防水作用。
经过热煮脱蜡,形成色地白花的装饰。
·(3)绞缬:
又称“撮缬”。
民间常用印染方法。
风格朴质大方。
通常分为两种:
钉染、谷染。
·(4)碱印:
用碱的化学作用。
·(5)拓印:
盖印
·5、刺绣
·唐代刺绣除生活用品,还用于绣佛经或佛像,为宗教服务。
·四、金属工艺
·唐代金属工艺中,最有特色最有创造性的,要推金银器工艺和铜镜工艺。
·1、金银器:
银薰炉、舞马衔杯银壶。
·2、铜镜:
兴盛原因:
一方面许多生活用品由铜器改为瓷器制作,一般铜器生产已趋向衰落,金属工艺制作技术集中到铜镜上,因而形成唐镜装饰精美,丰富多彩的独特风格;另一方面,是由于唐代形成一种以铜镜作为献礼和馈赠的社会风尚。
唐镜的装饰题材分类:
海兽葡萄纹、双鸾衔绥纹、花卉纹、花鸟纹。
·五、漆器工艺
·为税收实物之一,多制镜、瓶等生活器皿,及箱、床等家具,制作已向华美发展。
品种有金银平脱、描金、螺钿、夹纻、雕漆(新创)。
·六、家具工艺
·家具:
品种与样式,由席地而足到垂足而坐的过渡阶段。
月牙凳
★唐代工艺美术特点:
(1)人的意识解放。
(2)装饰生活情趣化:
一改以前动物纹占主导地位的传统特点,开始面向自然生活,有浓厚生活情趣,使人感到自由、舒展、活泼、亲切。
(3)多种技法应用:
陶瓷工艺出现釉色。
有洒釉、流釉;染织有蜡缬、拓印等,造型多用较大弧度的外向曲线。
色彩:
用色彩退晕方法表现深浅层次色阶,有华美富丽的艺术效果。
纹样:
以牡丹为主题,早期清秀、工整,受传统图案影响,中期(盛唐)富丽、丰满,晚期较洗练,简朴。
卷草是唐代装饰纹样中应用最广的一种。
·总之,唐代艺术风格,博大清新华丽丰满的特点,可用“满”来形容,由于它富情趣化,也可用“情”形容。
第八章宋代的工艺美术
·一、宋代陶瓷
·1、宋代的陶瓷,是工艺美术中最为杰出的一个品种,是我国古代陶瓷发展的鼎盛时期,也可以说,宋代是“瓷的时代”,人们简称它为宋瓷。
·2、定、汝、官、哥、钧称为宋代五大名窑。
·定窑定瓷胎质坚细,作乳白色。
为避免烧制变形,多系覆烧,故口部为不施釉的涩边,所以常用铜或金银鑲口。
·汝窑是宋代北方第一个最名的青瓷窑,产品由于铁的还原而呈葱绿色。
·官窑官窑的釉色以粉青为代表,紫口铁足,往往有蟹爪纹等开片。
·哥窑主要特征是釉面有裂纹,即开片。
哥窑的瓷胎呈黑褐色,器皿的边缘往往显出一条褐色的边,称为“紫口铁足”。
·钧窑原属青瓷系统,它的色釉呈乳浊现象,有磷酸和还原铁结合的成分。
由于原料中有铜的元素,经过还原焰烧而呈现绿或紫红斑,使在青釉上打破一色釉的单调,形成了对比妍丽的艺术风格,这是陶瓷工人的一大贡献。
这种色斑的变化,被称为“窑变”。
·
(1)、耀州窑(陕西)当时烧制规模也是很大的,因有“十里窑场”之称。
“仿汝而色质均不及汝”。
耀州窑的装饰题材,其中婴戏很有特色,具有唐代装饰传统的风格。
·
(2)、磁州窑宋代具有突出成就而富有民间特色的磁州窑系,长时期成为我国北方的一个重要窑系。
黑白对比。
画花、雕釉最流行。
·(3)、景德镇窑自唐烧青瓷,最有特色和突出成就,算“影青”。
有釉厚或花纹凹线处呈淡青色,也称“映青”、“隐青”、“罩青”。
·(4)、龙泉窑继越窑衰落成,南移以龙泉为中心的南方青瓷产区,产量大,是宋代出口最多的青瓷产地。
·(5)、建窑含铁而呈黑色,形成各种美丽的褐色斑纹。
当时提倡黑瓷饮茶,日本人也喜爱
这一类茶碗,称“天目釉”。
·(6)、吉州窑(江西吉安)多种制瓷手法,对陶瓷发展有重要贡献,形成北磁男吉,两大民窑体系,它常在瓷胎上,用木叶和剪纸粘贴,后施釉,烧制成花纹,这是独创。
木叶剪纸碗
·宋代艺术特点:
·陶瓷造型简洁、优美,创造了卓越的美的形象。
器皿比例和尺度恰当,十分完美。
千百年
来,人们所常识的原因,样式多,有梅瓶、玉壶春等造型。
·3、宋三彩
·继承唐三彩,称宋加彩或宋三彩,以白釉的碗、碟加以红绿彩绘,再低温烧制,富民间特色,开启明清时代的釉上五彩的发展。
·4、辽代的陶瓷
·仿宋定窑,还具自身浓厚艺术风格,造型别致,颇有特色。
鸡冠壶
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