督军的轻小说写作漫谈三如何让人物变得丰满立体.docx

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督军的轻小说写作漫谈三如何让人物变得丰满立体

【督军的轻小说写作漫谈】（三）如何让人物变得丰满立体

本帖最后由督军上尉于xx-04-1222:

05编辑龙空的新老朋友们，这里是好久不见的督军。

今天一个SF的新编辑跟我说，是在龙空看到督军你的评书帖子，我忽然发现，最初来到龙空已经是五年前的事了，我也从一个业余网络编辑团队的成员，一直坚持着做轻小说，直到今天。

说起来，自己和龙空也挺有缘的。

当年在龙空邂逅的许多人，至今仍然是我的好友，有的已经成为了经验丰富的编辑，月入数万的大神，当时在龙空和许多道友们讨论的成果，直到今天，对我指导作者们写作也很有意义。

时隔五年，今天轻小说和国轻在国内的发展渐入佳境，有兴趣写轻小说的作者也日益增加，这在经过了国轻发展的寒冬的人看来，实在是让人鼓舞的成果。

时常有朋友向我询问轻小说写作上的一些问题。

这里，我也借龙空的宝地发一些写作上的研究内容。

来源是SF轻小说的写作探讨群。

由于是针对轻小说作者和受众的内容，举例时我尽量挑选了耳熟能详且动画化的轻小说作品举例。

大致观点和内容不仅限于轻小说，写网文的朋友也可以参考。

另外，观点有不周之处，也欢迎指出斧正。

知乎链接在此：

轻小说写作漫谈，第三讲截取自动画的图片较多，贴图较为麻烦。

如果对动画有所了解的朋友可以点到知乎的链接里查看。

以下是正文督军：

今天这题目，上次其实是小花讲的他讲的内容，等会我传上来这回我来讲接着上次的，我们复习下结论：

小说人物是一个形象，其本质是抽象的价值。

小说人物是塑造出来的形象，是正面负面不同价值的集合体。

不过，上次是直接讲本质，实际上写的时候，即便再本质，再抽象，也需要具体的细节去写。

今天我们就全面地来讲讲人物人物立体丰满，什么叫立体丰满呢？

这是一个很高级的要求，比鲜明还要高。

这个立体丰满，意味着人物很丰富。

很大，很多，很有看头，很有琢磨的意思。

这里就要提到和上次我们讲的形象价值拼接相对立的一种人物观了我们上次提到，很多人觉得，人物应该是可解析的，可以从他的各方面推导出和另一方面的联系。

简单的例子，轻小说里总出现主角和女主角的黑历史，心理阴影。

黑历史是“过去”造成了他的“现在”。

心理阴影是导致他出现某种奇怪举动的原因，比如太多动画和轻小说里出现的懦弱，不自信。

比如佐助的哥哥，对后来执着复仇的他来说，就是这种联系。

所谓的丰满立体的人物，就是需要人物各方面有这种内在联系。

这样，我们就觉得他像个活人像我们自己。

上次我谈到这个问题的时候，说，这是一种自我镜像的错觉。

这个结论大家先记住。

但是今天，我要说，这种自我镜像的错觉也很有用。

既然我们认为，自己的记忆造成了现在的自己。

那么，一般人自然地推论就是，其他人也是如此的。

每个人必然有黑历史，有造成他变成如今自己的重要过去，重要回忆。

这是历史和时间上的联系。

例子一：

我举个例子：

主角是个大毒枭，但是很孝顺。

他对母亲很孝顺。

母亲让他做好人，他也满口答应，当着他母亲行善。

然后作者给出如下的人物经历：

主角就因为母亲太穷了，穷了受欺负，受到邻居欺压，母亲很善良，逆来顺受，他心疼母亲，决定一定要赚钱，也要报复那些欺负母亲的人这就是人物的解析。

就像很多作品里表达的，比如柯南里说，人变坏总有原因。

犯罪的人往往值得同情，有苦衷。

人物立体丰满，就是指，其内在外在的各方面有这种可解析性再比如《灼眼的夏娜》女主很爱吃菠萝包，后来，外传里讲她小时候跟着师傅和女仆干妈生活，女仆干妈不会做饭，只好给她买菠萝包。

菠萝包就代表着过去的她和现在的她的一种联系。

这是外在的习惯与过去的解析。

可解析，能带来一种趣味。

我们都希望瞥见人到底是一种什么样的动物，也希望小说为我们解答，回答解释生活。

而小说里构造出的这种“可解析”就在为我们阐释。

好，这就是丰满，立体。

这是基本原理那么具体要怎么做呢？

我接下来把人物开始分层次。

上次说的，长腿美女，这是一种层次：

外貌，以及，外貌上附着的一些东西。

比如穿着昂贵的衣服，很会打扮。

脸蛋漂亮，但是戴着的首饰，都是假的。

这也是一种。

第一层，外貌，外表

第二层，人物社会关系人的本质属性是社会性。

我们是在生活中不断地扮演着各种社会角色，在父亲面前扮演儿子，在朋友面前扮演友人，在上司面前扮演下属，在老师面前扮演学生，在服务人员面前扮演客户。

这相比之前的一层是尤为关键的一层。

我们在轻小说里，判断一个人物是否丰满立体，有个最简单的方法：

就是观察作者围绕这个人物建立了多少社会关系。

人物例子：

御坂美琴试看炮姐。

炮姐黑子炮姐当妈炮姐妹妹们炮姐小混混炮姐舍监当然还有炮姐一方通行粗粗一算，至少有六重。

她和黑子两人相处最多，这一重最复杂，最丰富。

然后和当妈的关系最微妙。

和妹妹的关系很沉重。

和小混混的关系很娱乐，就是吊打他们寻开心。

和舍监，是一种对大人和老师的惧怕。

和一方通行，纯粹是敌人。

这里细分下来，炮姐和黑子的关系按照情景分成好几种：

1.黑子要亲她抱她，被她踹开，冷淡以对。

2.黑子当风纪委员的时候，她看到炮姐离经叛道，瞎胡闹，会呵斥炮姐。

3.黑子遇到大麻烦，炮姐会跑过去救她，黑子很佩服崇敬她

4.和当妈在一起的时候，黑子会吃醋暴走什么是丰满复杂的人物？

首先需要展现她复杂的面，要展现复杂的面，就需要复杂的人物社会关系，构筑不同的情景。

在这之上，才能用到我们刚才的那个法子。

在这些不同面之间构筑联系，制造一种“可解析”的趣味。

炮姐的塑造用了6重关系，

1.关系复杂的友人

2.一直以来要打倒的对手兼暧昧不清的男性友人

3.认为是自己罪孽的克隆人姐妹

4.打人，用暴力伸张正义，寻开心的敌人

5.可怕的老师，必须敬畏的对象

6.观念上和立场上的敌人所谓丰富立体的人物，一定需要多组社会关系去构筑她的不同面。

才是我们制造“可解析”感觉的基础。

我们看到写得弱鸡的人物，比如很多量产轻小说里的女主角，只有和男主角互动的一个面，只有一重社会关系，这就非常要命。

当然也有人能写好，就像我们刚才分析的，光炮姐和黑子这一对关系，会写，会用不同情境去构造他们关系的不同层次，也能做到展现不同的面。

这是基础。

我们先歇会，等会来说，怎么构造这种解析我去倒杯水歇分钟，现在可以提问。

提问环节略过。

真正的联系在哪里呢？

怎么把人物的各方面联系起来？

这里就是轻小说的特长了。

注重心理层面的冲突和变化。

人的所有行为，都是动机的结果；一切外部的变化，都是内心变化驱动的结果。

人物所有面，最后连接的时候，都要靠内心冲突去把这些贯穿起来。

比如我们开始举得大毒枭的例子又比如主角是个大毒枭，但是很孝顺他对母亲很孝顺母亲让他做好人，他也满口答应，当着他母亲行善然后作者给出如下的人物经历：

主角就因为母亲太穷了，穷了受欺负，受到邻居欺压，母亲很善良，逆来顺受，他心疼母亲，决定一定要赚钱，也要报复那些欺负母亲的人。

在这个人物的设计里，他的外部表现是：

在母亲面前孝顺，善良在其它场景里肆意杀人，冷酷阴险。

内部的表现变化则有了时间性：

一开始是善良，心疼母亲，对母亲被欺负感到不理解，愤怒，然后他将这种情绪归结于欺负他们母子的人。

愤怒驱动了仇恨。

让他确立了，要有力量，不管何种手段，也要获得暴力.金钱.权力。

但是这种变化是最初由对母亲的怜惜，心疼生发出来的。

他尽管愤恨其他人，却唯独还保留着对母亲的崇敬和爱。

所以他在外面恶贯满盈，在母亲面前，还是希望让她高兴，开心。

他倒最后，已经有了一种割裂，认识到了自己在为恶，也依然牢记起初的信念，保护母亲。

目前面扮演好人，背后丢掉面具，露出狠辣面孔，这样的外在表现。

在目前面前扮演好人。

这就是隐藏在外在之下的内心冲突和演变轨迹。

电影里有一个词语，叫做人物弧光。

好故事应该能让我们理解一个人，窥见他的人物弧光。

看到他是如何成为现在他。

这是一种理念。

在国内，有个词叫心路历程。

这就是解析的过程。

用内心的冲突和变化，去解析所有外部表现。

再说我们刚才的两个例子，夏娜和魔禁。

看过夏娜的人会发现，作者是个很注意这个人物弧光。

当然它更简单一些。

夏娜起初登场的时候，是一个绝对的战士，人生里除了战斗，什么也没有。

是被人制造出来的工具。

出来的时候所向无敌。

可是，她自从遇到了男主之后。

突然生发出了少女的情愫。

这个完美的战斗工具，出现了瑕疵。

她自己一开始不知所措。

不知道自己到底咋了，只是内心焦灼，焦虑，无法释怀这里其实作者要写得是，她作为少女的一部分觉醒了，她喜欢上了男主角，污染了她的纯粹。

之后她被玛琼琳打得满地找牙，非常惨，还被嘲笑她的剑变迟钝了，后来，主角来帮她，她忽然发现很开心，很激动，全身充满力量。

这里她终于没法抗拒，开始接受内心不属于纯粹杀戮工具的部分，发现承认了自己对男主局的奇怪感情之后，她战斗起来更果断，更有干劲。

因为有人跟她在一起，最后靠两个人一起打倒了敌人这是夏娜第一卷的人物弧光。

这里中间夹杂着好多组社会关系。

夏娜和吉田一美是为了表现她冷酷无情，只是个纯粹的杀戮机器，而且是不了解，认为自己人生只需要这个，只有这个。

夏娜和男主是中心的社会关系。

一开始是火雾战士和火炬，抽象出来就是，主角只是路边一块石头，女主根本懒得看。

再之后是两个人关系不清不楚，主角非要和她纠缠，还对她的人生观念，纯粹杀戮工具的人生理念提出质疑。

要给她输入另一种东西，让她变得不纯粹，接着这种输入搅动了夏娜的内心，她一度茫然失措，还对主角发脾气。

但之后发现不能缺少男主角，后面男主角舍生忘死来援助她，试图给自己结束的人生填充最后一点意义，这感动了夏娜。

最后两个人和解，一起战斗。

夏娜接受了男主角灌输给她的另一种意义，她的人生开始从苍白纯粹的杀戮工具，变得像个女孩了，开始了新生。

这是夏娜的人物弧光，用内心的冲突和变化贯穿起外部的变化。

事实上，作者完全就是围绕夏娜的内心变化来写的，这是轻小说写作的一个特点。

事实上在电影里也是这样，轻小说的结构，是受了很多电影剧作影响的。

这是第二个例子。

一切的解析，方法都在内心世界。

第三个例子，刚才讲的《魔禁》魔禁这本书，实际上写炮姐的是第三卷，但是大家回去看的话，会发现，炮姐是出现在第一卷的开始。

这个人物弧光主要在第三卷爆出来，但是铺垫了非常久，在作者不知道会不会第一本书就被腰斩的情况下，他就开始铺垫第三卷的内容了，可以说精心筹划，势在必得。

炮姐的人物弧光也是非常精湛漂亮的：

最起初，她就是对主角不忿，看起来像个争强好胜，总追求无谓胜负的假小子然后她和主角的关系渐渐变成了很微妙的关系，她很在意男主角，两个人关系拉近了。

但是她对主角的定位是，可以一起喝咖啡的朋友.她认同的强者。

请大家注意，一般的作者，不敢从这样的状态起笔因为这个关系已经很接近完成了，距离很多轻小说要写得两个人谈恋爱，或者维持一个暧昧关系，实在太近。

一般是不能在这种状态起的，但是镰池和马第三卷就这么起，起势就很高，前面两人关系从恶劣到亲近，靠当妈失忆，两卷铺垫。

第三卷开头，先是主角撞见了御坂妹妹，男主角，炮姐一起喝咖啡聊天的时候，遇到了御坂妹妹。

这时候，炮姐很慌张，赶快拉走了御坂妹妹。

她不希望主角介入到她生活的这一面，是一种抗拒。

接着，阴差阳错，主角又看到了御坂妹妹的尸体，开始抓住线索了，然后一路追过去，直到他在炮姐宿舍发现了她破坏一方通行实验的计划。

主角一路追到桥上，正碰到炮姐炮姐这时候还是抗拒，撒谎，说我没事主角恼火地拆穿她，两个人摊牌然后这里是第一个关键点了，炮姐没有说，你来救我，而是说，这是我的责任，你不要多管闲事。

还是抗拒。

她还是不希望当妈介入，接着当妈执意要介入，炮姐发火说，这不管你的事，我要自己承担责任，就算是死路，我也要接受惩罚她自觉愧疚，要用死来谢罪。

接着主角张开双手要拦着她。

她给了主角一发雷击，把他打飞了。

但是炮姐这时候特别后悔，哭了表面上说你别管闲事，她其实是希望有人能救她，还幻想过主角来救她。

但是主角真跑过来，也证明了自己确实有决心要救她，这时候她却失手杀了对她最好的人。

把这样一个又好，又有决心的人杀了。

然后她就哭了这里抗拒终于结束。

接着就是主角一路救人的过程了，这个过程不详述，但是炮姐非常受他的鼓舞。

最后主角在各方面帮助下，撂倒了一方通行。

各位可以看下，这是一个非常巧妙的“救猫咪”，最巧的地方在炮姐。

这里的人物弧光是，她一直在抗拒，但其实她希望得救，她一直认为自己应该去背负妹妹们死去的责任虽然其实不怪她，但她这人直脾气，坦率正直到底，觉得不应该得救。

她平时的举止，看起来强势，骄傲。

在故事进行的后面，最大的生死压力之下，她的本性展现出来。

在最大的生死压力之下，她的确证明了自己是阳光，直率，骄傲的女孩。

这个人物弧光是非常强的塑造，虽然看起来没变化：

不是表面上很强势，实际上很娇弱；而是表面上很坚强，实际上更坚强而内部的变化就是，她一直想赎罪，一人做事一人当（虽然其实不是她的锅），勇敢正直地背负责任，但是又不希望把朋友牵扯进来，认为不配得救，应该接受惩罚。

但是，她内心其实还是想要有人来救她的。

两个例子的对比：

夏娜的人物弧光讲的是少女的成长。

从小女孩到少女，从懵懂，活得苍白的纯粹战争工具，到发现人生的另一重意义，发现以人的姿态生活下去的美好。

而魔禁里炮姐的这个人物弧光，就是为了塑造。

作者不讲什么大道理，也不以超越者的态度视角俯瞰人生。

就为了塑造出一个表面很骄傲，实际上更率真的人物。

这也是一种人物弧光，但是不是为了描述一种变化，而是为了揭示。

结束后的一个提问：

DC：

比如说。

刚才讲到了夏娜不变，突出。

作为人物塑造来说，给人留下极深的印象应该就是分成功的，虽然不是轻小说，但是卫宫士郎这个角色，无疑是塑造的很成功的。

但是大家都知道，对于这个人物的塑造，几乎是笔直的。

从一开始他就是那样，到最后他也坚持了下来。

FATEUBW，我觉得主要就是塑造人物，揭示他的真心，和炮姐类似。

看上去变化不大，但是为什么这个人物塑造效果这么好？

我的意思是土狼的形象出来了，但是方法很直线督军：

卫宫士郎是有个成长过程的，实际上他的成长基本靠和红A的嘴炮，远坂凛和SABER也很重要但最主要是红A。

这人物是有个很明显变化的，只不过，他是逐渐确证自己的观念。

最后来一场考验，证明他确实是这样一个人。

UBW里最1关键的社会关系，是红A和卫宫士郎。

这是现实里没有的关系，是把内心的思辨和回顾，外化出来强行虚构的社会关系。

还是很有趣的，很独创。

至少在那个时候是。

FATEUBW做成动画实际上不好看因为内心冲突是不适合用画面来表现的，如果普通的愤怒.恐惧还有很多办法表现。

这种带着理性思辨的辩论，拍出来很难看。

这个内心冲突和前面咱么讲的那些还不一样，渗透了很多理性的观念。

UBW的游戏文本不错，动画拍嘴炮就很难看了。

蘑菇他写东西，是渗透了大量哲学和神学的东西，比较另类。

包括他虚构出的过去的自己，对决未来的自己。

这实际上是他个人的发现，很少见。

不是常见的路子，出了FATE的世界观也不太容易构筑出来。

就是，卫宫士郎这个人物到底是什么呢？

最核心的一点就在他虚构出的红A是一种中二毕业的人，和中二之间的冲突“我要成为英雄，要拯救世界”这是中二。

然后一个中二毕业的人，后悔自己当年这么中二，要回去干死过去煞笔的自己。

没想到，中二说，中二有错吗？

中二不能有梦想吗？

就算梦想可笑，也是真真切切的梦想，我中二又咋地？

！

然后成年人说，算了，你真是中二到爆，败给你了。

你赢了，继续中二去吧。

这是个很奇妙的原型关系，不多见，蘑菇能发现倒是也很有意思但是卫宫士郎，对于脱离了中二的人，就不那么好理解共鸣了。