写作基础教程第三章 理清思路与安排结构.pptx
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出版社社文分社,第三章理清思路与安排结构,第一节思路与结构的辩证关系一、思路的含义思路,就是作者为了深化和表达其思想认识而遵循的思维活动的轨迹。
作者的思路是他对客观事物观察、理解、认识过程的反映。
在写作时,理清思路对文章的成功有决定作用。
如果思路不清,文章结构就会出毛病。
我们必须在锤炼和理清思路上下苦工夫。
出版社社文分社,二、结构的含义及重要性结构就是文章内部的组织与构造。
它一般是指安排情节和组织材料的方式。
安排文章的结构,就是我们通常说的谋篇布局,它一般应包括:
一篇文章分几层写,哪些材料先写,哪些材料后写,哪些材料详写,哪些材料略写,在何处伏笔,在何处呼应,如何开头,怎样结尾,在一篇文章的制作过程中,组织结构是一个重要步骤,结构安排得如何,直接影响着文章的质量。
清代戏曲家李渔对结构非常重视,他在论述戏曲创作时首先讲的就是结构问题。
出版社社文分社,三、思路和结构的辩证关系
(一)思路是结构的基础,是作者安排文章内容和形式的依据,每个人在写文章时,总是要在头脑中对文章的结构进行构思,决定文章的层次,开头结尾的写法,材料的取舍等,然后按照自己的思路写作。
思路不清,写作时就会无从下手,正如朱光潜所说:
“有许多话要说,究竟从何说起?
哪个应先说,哪个应后说?
哪个应割爱,哪个应作为重点?
主从的关系如何安排?
这时候面前就像出现一团乱丝,剪不断,理还乱,思路好像走入一条死胡同,陡然遭到堵塞,左也不是,右也不是,不免心绪意乱。
出版社社文分社,
(二)结构是作者的思路在文章外部形态方面的体现当我们分析一篇文章时,我们虽然不能听到作者亲口讲述他创作时的思路,但我们可以通过分析文章的结构,从而了解作者的思路。
例如学习朱自清的散文威尼斯,可以分析、了解作者的思路,:
因为威尼斯是著名的水城,又是著名的艺术之城,因此文章分别写威尼斯水上城市的风光和艺术之城的魅力;因为两层之间内容发生了转换,所以要用句子过渡,“威尼斯不单是明媚,在圣马克方场走走就知道”,就是承上启下的句子;开头揭示主题“威尼斯是个别致地方”,结尾自然收束。
通过分析其结构,作者当时的思路就清晰可见了。
出版社社文分社,(三)文章的结构规律在一定程度上影响着作者的思路,首先,结构的内容决定了作者在理清思路时要考虑的对象必然是文章的层次、段落、开头、结尾、过渡、照应等,而不是随心所欲的乱想;其次,理清思路时必须遵守结构的基本原则;另外,有些应用文体,其结构比较固定,写作时,必须按照结构习惯理清思路。
出版社社文分社,第二节理清思路的步骤,既然理清思路对安排文章的结构有非常重要的作用,我们写作时首先应理清自己的思路,使之具有条理性、逻辑性。
理清思路,一般应包括以下步骤:
一、讲求顺序任何事物或事理,总具有各自发展变化的顺序和规律性。
例如时间分先后早晚;空间分上下左右,内外表里;人生由少到老,由生到死;事物发展由发生、发展到高潮、结局。
出版社社文分社,二、区分材料的主次在写作构思的过程中,许多与主题有关的材料,,常常会同时在作者的头脑中涌现。
这些材料,有的与主题有密切的联系,有的与主题只有间接的联系。
而作者在写作时,又不可能将这些材料事无巨细地写入文章中去。
这就要对材料进行鉴别分析,分清主次,分门别类。
例如温州的议价生现象一文(光明日报1988年9月15日),作者将自己调查所得的大量材料首先进行分类,从逻辑关系分为说明结果的材料和说明原因的材料;从正反关系分为肯定的观点和否定的观点。
然后确定材料的主次,详写肯定的观点和说明原因的材料,略写否定的观点和说明结果的材料。
出版社社文分社,三、注意逻辑关系在分析、认识客观事物时,一定要注意事物之间的逻辑关系,这样的思路才具有严密的逻辑性。
例如,前面的原因必然导致后面的结果;文中的论据必然能证明文章的论点;分论点必须紧紧围绕中心论点,等等。
有的人在写文章时,看似条分缕析,,但因为思路缺乏逻辑性,文章各部分不能联结成一个有机的整体,出现了“甲乙丙丁,开中药铺”的毛病。
出版社社文分社,四、理清线索线索,就是贯穿文章的全部材料,是推进内容发展的纽带。
它可以将一些彼此相关的人物、事件,、场面、环境、细节、观点等联结起来,组成有机的整体。
文章中线索的设计主要有以下几种:
(一)以人为线索例如黎明的河边中的“我”,城南旧事中的英子,蒲柳人家中的何满子,都是这样的“线索人物”,通过他们的所见所闻,把文中的人物、情节串联起来。
出版社社文分社,
(二)以物为线索,例如莫泊桑的小说项链,全文以项链为线索,按借项链找项链赔项链的顺序展开故事,刻画主人公玛蒂尔德的形象。
欧亨利的麦琪的礼物以杰姆的表和德拉的头发为线索,赵树理的罗汉钱以罗汉钱为线索。
(三)以中心事件为线索有完整的情节,篇幅较长的作品常用此法安排结构。
例如红楼梦以林黛玉、贾宝玉的爱情悲剧为中心线索,西游记以唐僧师徒西天取经为线索,十五贯以况钟破案为中心线索,等等。
出版社社文分社,(四)以“文眼”为线索文眼是文章经过艺术概括集中而形成的思想感情的聚光点。
郁达夫的仙霞纪险以“险”为线索,朱自清的威尼斯以“别致”为线索,都是如此。
(五)以逻辑关系为线索议论文中常用此法,它常常以因果、总分、递进、并列等关系为线索安排结构。
例如反对党八股一文中,是以党八股并列的八大罪状为线索安排结构。
出版社社文分社,(六)以“复线”贯穿全文,在记叙性作品中,设置两条或两条以上的线索,叫复线。
复线一般有主线和副线、明线和暗线之分。
如鲁迅的药,明线是华老栓买人血馒头为儿子治病无效,儿子病死,这是小说的主线;暗线是革命者夏瑜英勇牺牲,这是小说的副线。
出版社社文分社,五、编列写作提纲,写作提纲,是文章的蓝图,它可以帮助作者理清思路,使文章有条理性、逻辑性。
提纲的列法因人而异,一般有两种:
“纲领式”比较粗略,只写内容要点、层次划分。
在说理性文章中应列出中心论点、分论点;记叙性文章应列出人物表、时间、地点、因果等。
“细目式”内容较详细,不仅写明文章的内容要点,还要写明具体的结构,如开头、结尾、过渡、照应等。
除前面提到的“纲领式”提纲的内容外,说理文还应列出论据材料和论证方法;记叙文还应列出人物肖像、语言、性格特点和情节、场面等。
出版社社文分社,第三节结构的具体内容一、层次和段落
(一)层次,层次,是文章思想内容展开的先后次序,它是事物发展的阶段性或客观矛盾各个侧面在文章中的反映。
我们在阅读、分析文章时又称之为“意义段”、“逻辑段”、“部分”、“大段”等。
层次是表示意义的结构单位,在文中一般不标明起讫点,必须由读者在阅读时根据文章的内容来划分。
在大多数情况下,层次大于段落。
有时一个层次等于一个段落。
在少数情况下,层次又可能小于段落,如有的短文只有一个自然段,这个自然段也可能分为几个层次。
出版社社文分社,
(二)段落,段落是文章中具有相对完整内容的独立的基本的构成单位,即通常说的“自然段”。
在形式上它有明显的标志,开头空两格,另起一段时要换行。
设置自然段,是为了使文章的层次结构在读者视觉上形成更加明晰、醒目的印象。
出版社社文分社,1.保持段意的单一性一个段落只能表达一个中心意思,段中的每一句话都是围绕这个中心意思组织起来的。
2.保持段意的完整性一个段落必须将本段的意思说明白,说透彻。
但是,在文章中有一些起特殊作用的段落,在其意义上可以不考虑单一性和完整性。
例如过渡段,其内容既承上又启下,就不具有单一性。
有时为了表示强调,一个句子,一个词组也可以单独成段,这样的段落在意义上也不具有完整性。
出版社社文分社,3.长短适度各段内容有繁有简,篇幅自然不必整齐划一。
但是,在分段时要尽量防止过长或过短。
过长,则内容繁杂,读者难以抓住要点;过短,段落分得七零八碎,则不便把一个意思表达清楚、完整。
二、过渡和照应
(一)过渡过渡,是指段落与段落或层次与层次之间连接、承转的形式和手段。
过渡在文章中起承上启下的作用,它可以使相邻的两层意思和段落上下连贯、前后衔接,让读者能顺利地跟上作者的思路。
文章中需要过渡的情况,常常有以下几种:
出版社社文分社,1.文章内容转换时,一般需要过渡在记叙性文章中,当时间、空间发生转移,或事件改变时,为了使读者能跟上作者的思路,往往需要过渡。
如郁达夫故都的秋开始先写自己对江南秋天的感受,第三段开始用一个过渡句“不逢北国之秋,已将近十余年了”。
自然地将笔墨放在写“北国之秋”上了,上下文的衔接非常紧凑。
在说理性文章中,当论述的问题发生改变时,一般也需要过渡。
例如在马克思墓前的讲话中,在论述了马克思发现人类历史发展规律的意义后,用“不仅如此”过渡,转而论述马克思发现资本主义生产方式和资产阶级社会的特殊运动规律的意义。
出版社社文分社,2.表达方式、表现方法改变时常常需要过渡
(1)由议论、抒情转到叙述、描写或由叙述、描写转到议论、抒情时需要过渡。
如峻青黎明的河边,第一段是议论、抒情,接着用“好!
现在我就开始讲这个故事”一个段落过渡,自然转入叙事。
杨朔荔枝蜜中,作者叙述了自己参观“养蜂大厦”的情景后用“我不禁想到”一句过渡,转入抒情、议论。
出版社社文分社,
(2)运用补叙、插叙、倒叙等表现方法时一般需要过渡。
柯岩的船长第一节“汉堡港的变奏”就是用倒叙的表现方法,先写1978年4月的一个星期天,汉堡港改变了它正常的节奏。
然后用“故事却要从三月说起”这个段落过渡,转而从3,月21日起开始叙述。
又如阿Q正传有一段补叙,作者写阿Q到静修庵“革命”,老尼姑告诉他“那秀才和洋鬼子”已经来“革过一命的”,下一段用“那还是上午的事”一句过渡,再补叙赵秀才和钱洋鬼子到庵中“革命”的情景。
出版社社文分社,(3)由概括说明到具体叙述时需要过渡。
例如夜宿车马店(载1981年12月12日人民日报)一文,写丰收后农民的喜悦,第一段概括叙述收成情况和农民的富裕、集镇的兴旺景象,在段末用了一个过渡句“不久前的一个晚上,记者来到旗萨拉齐古镇的车马店投宿,生动地感受到了社员丰收的喜悦”。
转入叙述车马店炊事员马二旦与进城卖粮油的贾满贵、高兴宽等人之间的对话,反映了丰收后庄户人的喜悦之情。
出版社社文分社,3.在议论文中,由总到分或由分到总时需要过渡如何其芳的谈修改文章,在谈到一般文章最大的毛病时,先总结为“观点错误、不合事理、教条主义、空洞无物”几项,接着用“就我所能想到的缺点列举出来,有以下这些”一句过渡,接着列举了文章中常见的12种毛病。
常见的过渡形式有以下三种:
出版社社文分社,
(1)用关联词语或转折词语过渡。
过渡词一般放在一段的开头,常见的过渡词有“因此”、“总之”、“由此可见”、“综上所述”、“譬如”、“然而”、“相反地”,等等。
用句子过渡。
过渡句一般放在前一段的末尾或后一段的开头。
用段落过渡。
过渡段虽单独成段,但在文章中起承上启下作用,在意义上具有繁复性。
出版社社文分社,
(二)照应,照应,是指文章内容上的前后关照与呼应。
写文章时交待在前,照应在后;暗示在前,挑明在后;伏笔在前,应笔在后。
文章通过前后照应,能帮助读者了解文章的脉络,使文章前后呼应,结构严谨。
照应的方法有三种:
出版社社文分社,1.开头和结尾相照应首尾照应是使文章结构完整、主旨突出的重要手段。
如陶铸松树的风格第一自然段写道:
“希望青年同志们能和松树一样,成长为具有松树的风格,也就是具有共产主义风格的人”。
结尾处又写道:
“我希望每个人都能像松树一样具有坚强的意志和崇高的品质;我希望每个人都成为具有共产主义风格的人。
”这样的首尾照应,既使文章结构严谨,又突出了主题。
出版社社文分社,2.内容和标题照应同样以松树的风格为例,文中多处与标题照应,如“要求于人的甚少,给予人的甚多,这就是松树的风格。
”“自然,松树的风格中还包含着乐
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