中国现代文学三十年梳理表格.docx

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中国现代文学三十年梳理表格

《中国现代文学三十年》整理

第一编　第一个十年（一九一七～一九二七年）

文学思潮与运动

（一）

表1：

文学革命进程表

时代背景

事件

人物

口号／名篇

影响

结果

维新运动

诗界革命

新诗派

「我手写我口，古岂能拘牵」「适用于今，通行于俗」

突破传统观念与形式，适应社会改良与变革要求的尝试

失败，因历史条件当未成熟。

维新运动

小说界革命

小说界

「改良群治」「新民」

将小说的政治宣传与思想教化功能提高

同上。

维新运动

文界革命

文界

「新文体」

打破桐城派古文的藩篱，推广平易畅达的新文体。

同上。

晚清

裘廷梁

白话文

同上。

清末民初

翻译小说盛行

打破思想封闭状态

成功。

辛亥革命后

民生发展、社会较安定

新知识者群体

现代文学市场的形成

中国史上少有的思想统治松动时期，思想发展迅速，新文化运动与文学革命的条件成熟。

成功。

一九一五年九月

新文化运动始

<<青年杂志>>在上海创刊（第二卷起易名为<<新青年>>

企求中国现代化的思想启蒙运动浩大展开。

成功。

新文化运动

独秀、易白沙、大钊、吴虞等

写文章批孔、反孔，认其思想易演成独夫专制。

大力倡导民主科学精神，人人信仰德先生、赛先生。

？

新文化运动

独秀、适、蔡元培等

「以欧化为是」「输入学理」

引进西方文化，为批判封建专制文化提供武器。

冲破传统禁锢为成功，但后来太过。

一九一七年一月

文学革命

适

<文学改良刍议>

提出文学改良之八事。

成功。

一九一七年二月

文学革命

独秀

<文学革命论>

提出三大主义作为目标。

成功。

文学革命

钱玄同

致<<新青年>>的书信

斥拟古的骈文和散文。

成功。

文学革命

半农

<我之文学改良观>

改革韵文、散文，使用标点符号。

成功。

一九一八年四月

文学革命

适

<建设的文学革命论>「国语的文学、文学的国语」

意在结果文学革命与国语运动，扩大文学革命的影响。

一九一八年冬

文学革命

独秀、大钊

创办<<每周评论>>杂志

倡白话文、新文学，影响越来越大。

文学革命

傅斯年、罗家伦

创办<<新潮>>月刊

倡白话文、新文学，影响越来越大。

批判黑幕派

周作人、钱玄同、鲁迅

<论黑幕><关于「小说世界」>

集中力量摧毁当时较有影响的旧文学阵地。

成功。

旧文学势力的反击

林纾

<论古文白话之消长><致蔡鹤卿太史书>

引起更大的攻击。

失败。

一九一九年

五四运动

独秀、大钊、适、半农、默、钱玄同、周作人、鲁迅等

「新思想、新学术」

五四运动纳入新文化运动最有力的组成部份。

？

一九二二年

与「学衡派」论辩

梅光迪、光骕、吴宓

「昌明国粹、融化新知」

虽中肯，但有些理论仍太保守，被批驳。

失败。

一九二五年

与「甲寅派」论争

章士钊

倡文言文、读经救国。

遭新文学阵线全力反击。

失败。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表2：

文学革命的成果

项目

成果

一

白话文的全面推广

大杂志使用、教育部国文课教育统一运用。

二

外国文学思潮涌入和新文学社团群起

各式各样学说的引入，呈现我国历史上前所未有的思想大解放。

三

文学理论建设

理论先行，后创作实践。

相当程度上决定了新文学发展的格局，本身也是新文学传统不可忽视的重要部份。

例如：

适的「横的移植、纵的继承」「大的假设、小心的求证」、周作人「平民文学」及对现代散文文体的理论确认。

四

创作部份

有引人注目的实绩。

如鲁迅的小说、报刊上陆继推出的新文学作家及其作品。

总结

整体

带来文学观念、容形式各方位的大革新，把中国文学推进到一个崭新的阶段。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表3：

第一个十年的文学创作潮流

阶段

时间

特色

名家名作

一

一九一七年一月到一九一九年五四运动开始

文学革命初期，新文学创作才刚萌芽，一般小说还很粗浅，旧文学的痕迹较为明显，多为反对文言文才尝试写白话作品，为一个准备阶段。

二

五四运动到一九二六年三一八惨案

思想最开放、创作最活耀的时期。

开始形成创作流派、各类文体也有了较大发展，新文学站住脚跟。

鲁迅、郭沫若的大部分诗作

三

三一八惨案到一九二七年四一二事变

许多新文学作家投身到南方革命阵营和北伐战争中，创作一度沉寂。

但这一时期开始发展的「革命文学」对下一时期无产阶级文学兴起奠定基础。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表4：

第一个十年的文学创作趋向

特点

例子

一

理性精神的显现

鲁迅<吶喊><彷徨>

二

感伤情调的流行

冰心<超人>、许地山<命命鸟>等。

三

个性化的追求

郭沫若<女神>、鲁迅<野草>等。

四

多样创作方法的尝试

郭沫若<女神>、冰心和宗白华的小诗等。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

各类文学创作

（一）

表5：

第一个十年各类文学创作发展及其代表作

项目

发展概况

重要派别

主

作家

代表作

小说

翻译小说为培基，五四运动小说时取得文学的正宗地位。

林译小说

开小说之风气

林纾

意译西欧小说

问题小说

关注思考，为爱与美的鼓吹者。

冰心、王统照、许地山等。

<是爱情还是苦痛><花匠><斯人独憔悴>等。

人生派写实小说

冷静客观的叙述

叶圣陶、王鲁彦、彭家煌等。

<<柚子>><<怂恿>>等。

乡土小说

浓重的乡土气息和地方色彩

鲁迅

<孔乙己><风波><故乡>等。

创造社

强调小说的主观性和抒情性

郁达夫

<茑萝行><青烟><春风沉醉的晚上>等。

抒情派

创作表现作者的心要求

庐隐、淦女士

<或人的悲哀><丽石的日记><曼丽>等。

通俗小说

因为小说在中国传统上原本就是闲书小道，新文化运动后新文学迫使旧派向俗定位。

鸳鸯蝴蝶－－礼拜六派

清末明初专写才子佳人题材

徐枕亚、吴双热

<<玉梨魂>><<孽冤镜>>

讉责小说

以历史事件为背景写故事

涵秋

<<广陵潮>>

社会小说

当大众平民的代言人

恨水

<<南国相思谱>>

武侠小说

侠客取得独立品格

平江不肖生

<<江湖奇侠传>>

侦探小说

新「舶来」品种

程小青

「霍桑探案」系列

历史演义

实时性及当下性

叶小凤

<<古戍寒笳记>>

新诗

五四运动产生新诗

早期白话诗

白话诗实验阶段、散文化倾向

适、半农、周作人、俞平伯等

<<尝试集>><<瓦釜集>><<扬鞭集>>等。

创造社

带有历史青春期特色

郭沫若

<<女神>>

湖畔诗

《湖畔》、《春的歌集》

小诗派

从外国输入，如日本短歌俳句型式

冰心、宗白华

<<繁星>><<春水>><<流云小诗>>

前期新月派

新诗格律化、强调心世界

闻一多、徐志摩

<<红烛>><<志摩的诗>>等

早期象征派

强调表现人的心感觉

穆木天、王浊清

<旅心><圣母像前>

无产阶级诗歌

新诗为无产阶级领导下的民主革命工具

蒋光慈

<<新梦>>

散文

成就很高。

「新文学成绩第一是小品文字，含讽刺的，分析心理的，写自然的，往往着不多，而余韵曲包。

」

随感录作家群

议论时政的杂感短论

鲁迅、大钊、独秀、半农等。

<青春><自言自语><古城>等。

言志派

强调以自我为中心言志

周作人、俞平伯等。

<<谈虎集>><<谈龙集>>

文学研究会

缜密、漂亮风格

冰心、朱自清、许地山等。

<寄小读者><笑><荷塘月色><<空山灵雨>>等

创造社

真率自然抒情

郁达夫

<归航><还乡记>等。

语丝派

短小犀利的杂感

鲁迅、周作人、林语堂

<<剪拂集>>

现代评论派

思想意识和语丝派较相左

徐志摩、西滢、吴志晖

<我所知道的剑桥><<西滢闲话>>

戏剧

中国现代话剧萌芽与诞生到小剧场运动的倡导

春柳社

话剧艺术的自觉探讨和创造

留日学生

<<茶花女>>第三幕

进化团

第一个职业性的新剧团体

任天知、汪仲贤等

<<血蓑衣>><<东亚风云>>等

民众戏剧社与戏剧协社

强调戏剧必须反映时代人生，负担社会教育义务

汪仲贤、大悲、沉雁冰等

爱美剧

业余戏剧

田汉等

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

名家及其作品和影响

（一）

表6：

第一个十年文学名家及其影响

作家

生平简介

理论及影响

作品

鲁迅

一八八一年生于，从小受正统儒家思想，但后来到及日本留学广泛接触西方文化。

「外两面，都和世界的时代思潮合流，而又并未梏亡中国的民族性」。

具有独特的题材、眼光与小说模式，并为创造新形式的先锋。

第一篇白话文小说<狂人日记>，短篇小说<<吶喊>><<彷徨>><<故事新编>>，散文诗集<<野草>>，散文集<<朝花夕拾>>，<<热风>><<坟>><<华盖集>>等十六本散文集，书信集<<两地书>>。

另有学术著作<<中国小说史略>><<汉文学史纲要>>等。

郭沫若

一八九二年生于，曾留学日本。

在现代文学史上是足以代表一个时代的诗人与历史剧作家。

其诗集<<女神>>成功把时代需要和诗人创作个性统一，有自我抒情主人翁形象，其艺术想象力、形象特征和形式也有了创新。

诗歌散文戏曲集<<星空>>、诗集<<女神>><<瓶>><<前芧>><<恢复>>等。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

第二编　第二个十年（一九二八～一九三七年六月）

文学思潮与运动

（二）

表7：

三零年代文艺发展的基本线索

时代背景

事件

人物

主

影响

一九二八年一月

<<太阳>><<文化批判>>等月刊的创办

共产党员初梨、冯乃超、彭康等

「革命文学」

和<<新月>>月刊的自由主义作家对立；文学随社会变革而政治化、马克思主义文艺理论的传播、多种倾向文学彼此竞争。

一九二九年下半年

引进日本左文学理论

太阳社

新写实主义，看重客观的真实性，表现出革命的理想主义气度。

使许多作家都错误地以为不能再写自我的情感心理，只能写群像，公式化、概代化弊病普遍。

一九二九年九月

国民党中央宣传部召开全国宣传会议

国民党

「三民主义文艺」，公开宣言打倒「革命文学」和「无产阶级文学」

始终未形成中心理论也无较象样的创作，造成三零年代政治、经济、军事与思想文化的不平衡现象。

一九三零年三月

中国左翼作家联盟成立

左联、瞿秋白

左翼文学运动、成立马克思主义文艺理论研究会

引起国民党宣传部门的恐慌，但无力抗制；对宣传马克思主义文艺思想产生很大的推动作用；且加强了与世界文学，尤其是世界无产阶级文学运动的联系。

一九三一年十一月

左联执委会决议

文艺大众化研究会

「文学的大众化」

引起讨论，对于促进文学的现代化与民族化发展有重要意义。

一九三二年

秋原、苏汶

政治主不可主观地过剩，破坏艺术的形式。

暴露左翼文艺理论批评界的贫弱。

一九三三年十一月

论文<关于「社会主义现实主义与革命浪漫主义」

周起应

以「社会主义现实主义」作为无产阶级文学的一种基本创作方法

为清算「拉普」机械论的文学思想以及「唯物辩证法创作方法」的偏误，但因作者对此理论的不够体认，造成发展和理论原意不合。

一九三六年六月

左联解散

国民党和左联

遭国民党查通逮捕甚至杀害

虽只存在六年时间，但对后来文学发展有巨大影响。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表8：

自由主义对左翼文学的批评声浪

人物

批评

主

梁实秋

「文艺而躲避人生，这就是取消了文学本身的任务」、宣称攻击资产制度即是反抗文明。

「文学里面是要有思想的骨干，然后才能有意义，要有道德性描写，才有力量。

」「天才论」

朱光潜

「十九世纪所盛行的『为文艺而文艺』的主是一种不健全的文艺观」

强调文学洗刷人心、再造民族灵魂的作用。

林语堂

排斥自我之外的国定、民族、人民、社会的关注与探索。

「性灵文学」──强调对灵魂的自我审视和表现及自然本性的流露。

朱光潜、从文等（京派）

和无产阶级文学运动主的文学艺术与无产阶级事业密切联系尖锐对立。

强调文学与时代、政治的距离。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

各类文学创作

（二）

表9：

第二个十年各类文学创作发展及其代表作

项目

发展概况

重要派别

主

作家

代表作

小说

上一时期的写实小和抒情小说流派按意识型态和文体的组成关系被分割成三部

左翼

社会写实、无产阶级文学，形式方面偏于向外国小说学习。

茅盾、丁玲、艾芜、萧红等。

<<母亲>><代理县长><凶手><<南行记>><<呼兰汀传>>等

京派

远离文学党派性和商业性，趋向农村或少受教育分子或劳力者的生活描写，个人的情绪敛、理性节制。

叶圣陶、王统照、林徽因、朱光潜、从文、废名、萧干、芦焚、振声、健君等

<<倪焕之>><<山雨>><八骏图><顾问官><<莫须有先生传>><<里门拾记>><<落日光>><<玉君>>等。

海派

最近读书市场，是新文学的世俗化和商业化。

首次提出「都市男女」此主题。

资平、叶灵鳯、曾虚白、林徽音、吶鸥、穆时英、施蛰存等、黑婴、禾金。

<<最后的幸福>><<长途>><<上帝的儿女们>><<女娲氏之遗孽>><<菊子夫人>><三棱>等。

通俗小说

旧派小说仍具有一定的读者群，新文学作家了解此趋势后渐渐从「雅」及「俗」。

北派言情小说

企图将章回体调适为一种富于弹性的新旧皆宜文体。

恨水、云若

<<金粉世家>><<啼笑因缘>><<丹凤街>><<八十一梦>><<红杏出墙记>>

南派言情小说

进入低谷期

恂子、恂九父子

<<红羊豪侠传>><<神秘的上海>>

北派武侠小说

较远离现实，对民间社会的武术技击世界加以表现，且醉心于创造一个超现实的剑仙神魔世界，具侠义精神。

顾明道、还珠楼主、白羽、王度庐等。

<<荒江女侠>><<蜀山剑侠传>><<青城十九侠>>

新诗

在第一时期诗的「大众化」（非诗化）与「贵族化」（纯诗化）两个基础上发展。

中国诗歌会诗人群

直承上一时期蒋光慈等早期无产阶级诗歌传统，与中国共产党领导的革命斗争有着直接自觉的联系、及时反映时代大事、描写现实。

蒋光慈、穆木天、蒲风、骚、任钧、柳倩、焕平等。

<<乡情集>><<哭诉>><茫茫夜><六月流火><乡曲><我迎着狂风和暴雨><震撼大地的一月间><一二八周年祭曲＞等。

后期新月派

前期新月派的继续与发展，做了理论上的调整，力求摆脱格律限制，朝自由诗前进。

「纯诗」化。

徐志摩、大雨、饶孟侃、卞之琳、梦家等。

<<猛虎集>><<云游集>><再别剑桥><决绝><弃儿><一个和当><太湖之夜>等。

现代派

由后期新月派与象征诗派演变而成，强调写纯然的诗和现代的诗，大多数采自由诗体。

戴望舒、施蛰存、何其芳、卞之琳、废名、金克木等。

<雨巷><我的记忆><印象><<汉园集>><<燕泥集>><<行云集>><<数行集>>等。

散文

受国共破裂及大革命失败等政治因素影响，带上政治色彩，但也因政治化导致的分歧激发不同派系作家对创作不同方色的发展，生机更蓬勃。

自由主义作家

刻意提倡超远立场，创作幽默小品与闲适小品。

林语堂、周作人

<<大荒集>><<我的话>>等。

左翼作家

处于被国民党当局文化围剿的地位，更看重散文的现实批判性与论战效果。

鲁迅、瞿秋白、茅盾、巴金、艾芜等。

<<乱弹及其它>><<落帆集>><<推背集>><<海天集>><<打杂集>><<不惊人集>><<旅途随笔>><<桥>>等。

京派

「为抒情的文发现一个新的园地」、政治立场较超越。

何其芳、广田、吴伯箫、师陀、文、萧干等。

<<画梦录>><<汉园集>><<山之子>><<羽书>><<黄花苔>>等。

开明派

因散文小品适于传授写作技，为学生提供文，政治立场也较超越。

丰子恺、夏丏尊、叶圣陶等。

<<缘缘堂随笔>><<车厢社会>><<平屋杂文>><<未厌居习作>>

报告文学与游记

以其新闻性、纪实性吸引大批读者。

夏衍、乔、邹韬奋、萧干、朱自清、健吾等。

<包身工><<锡是如何炼成的>><<萍踪寄语>><<欧游杂记>><<意大利书简>>等。

戏剧

因大革命失败后大量追求革命的知识

分子被实际斗争排出，希望在文艺中寄托自己的苦闷。

上海同时活跃着五大剧社（南国社、复旦剧社、上海戏剧协社、辛酉剧社、摩登剧社），后集合成上海艺术剧社。

都具有一定的舞台经验，都是不满于社会现状又找不到出路，表现出较浓厚的感伤情高，后来在「演剧大众化」的口号下，努力把戏剧这种形式向大众普及。

田汉、洪深、白薇、熊佛西等。

<<梅雨>><<顾正红之死>><<洪水>><<乱钟>><<暴风雨中的七个女性>><<打出幽灵塔>><<农村三部曲>><<走私>><<卧薪尝胆>><<牛>>等。

剧场戏剧

职业化、营业性的剧团，要有本民族自己能和世界及传统戏剧大师并肩而立的现代剧作家，创作打动人心的创作。

欧阳予倩、曹禺、夏衍、健吾、袁牧之、宋之的等。

<<雷雨>><<夏金花>><<日出>><<这不过是春天>><<梁允达>><<武则天>><<太平天国>>等。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

名家及其作品和影响

（二）

表10：

第二个十年文学名家及其影响

作家

生平简介

理论及影响

作品

茅盾

原名沉德鸿，字雁冰。

一八九六年生于。

以自觉创造革命文学的理论和实践来建立发展中国现代小说，且绝不割断它与世界文学的联系。

小说<<霜叶红似二月花>><<子夜>>、主持<<小说月报>>等。

老舍

原名舒庆春，字舍予，满人，一八九九年生于北京。

注重市民方式中所展现的人生观及其文化根柢，对外来西方资本主义文明持非常谨慎以至排拒的态度。

作品带有「京味」。

小说<<老的哲学>><<子曰>><<骆驼祥子>>、话剧<<茶馆>><<正红旗下>>等。

巴金

原名尧堂，字芾甘。

一九零四年生于。

分二时期：

前期属青春的赞歌型，带有无政府主义色彩；后期为深沉的悲剧艺术期，开始写没有英雄色彩的小人事。

小说，前期<<激流三部曲>>的<<家>>、<<灭亡>><<爱情三部曲>>；后期<<憩>><<寒>>等。

从文

原名岳焕苗汉土各族混血，一九零二年生于湘西。

主要文学贡献是用小说及散文建造起他特异的「湘西世界」，处于左翼文学和海派文学之外，采取地域的、文化的文化历史态度。

小说<<蜜柑>><<雨后及其它>><<边城>><<长河>><<虎雏>><<弹筝者的爱>>等，散文<<烛虚>><<看云集>><<从文自传>>等。

鲁迅

一八八一年生于，从小受正统儒家思想，但后来到及日本留学广泛接触西方文化。

在其一生中，尤其是在后期思想最成熟的年月里，倾注其大部分生命心血于杂文创作，利用杂文无体的自由体式使其思想艺术得到淋漓尽致的发挥；有批判性、否定性、攻击性、主观性、反常规的特色。

<<而已集>><<二心集>><<花边文学>><<自由书>><<南腔北调集>><<旦介亭杂文>><论「他妈的」><小品文的危机><现代史><公理之所在><<故事新编>>等。

曹禺

原名万家宝，一九一零年生于天津一官僚家庭，受中国传统戏曲及话剧运动熏陶。

既关注现实又超越现实，追索着隐于现实背后深处的人生、人性及人的生命存在奥密；其剧作使中国话剧剧场艺术得以确立，影响并堷养了几代中国剧作者、导演及演员。

<<雷雨>><<日出>><<原野>><<北京人>><<家>>

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

第三编　第三个十年（一九三七年七月～一九四九年九月）

文学思潮与运动（三）

表11：

战争下的文学发展概况

时代背景

事件

人物

主

影响

一九三七年七月七日

芦沟桥事变爆发

全民抗日

共同承接五四运动以来新文学传统，但各个阶段文坛变化巨大，且呈现不同基调。

战争影响作家写作心理、态度、题材等；文学发展画分成国统区、解放区、沦陷区、上海「孤岛」。

一九三七年十一月

上海沦陷

于伶、阿英、健吾

「孤岛文学」

以戏剧成就最为突出。

芦沟桥事变到一九三八年失守

抗战初起

国统区文学表现昂扬激奋的英雄主义，「救亡」压导了一切。

作家摒弃前嫌实现立场统一。

一九三八年三月

中华全国文艺界抗协会成立

周恩来、科、立夫、郭沫若、茅盾、朱自清、郁达夫、夏衍、田汉、老舍等。

「文章下乡，文章入伍」；文学普遍追求通俗、鲜明、昂扬，配合抗战运动，强调文学的功利性宣传性。

文学界的抗日民族统一战线，现代文学史上唯一一次包括国共两党作家在的大联合；代表三零年代无产阶级革命文学、自由主义文学及国民党民族主义文学几种文学运动的汇流。

一九三八年十月

失守，抗日进入僵持，人们开始正视战争的残酷

萧红、老舍、曹禺、沙汀、夏衍、艾青、白尘、郭沫若等。

爱国主义主的扩展与深入、深入民族意识，且力求展示广阔的社会生活容，使作品具有史诗的涵。

作家在苦闷和抑郁中开始更深的思索与反省，为民族命运、祖国前途的寻找新出路。

一九四一年十二月

太平洋战争爆发，结束上海孤岛文学时代，纳入沦陷区文学。

山丁、秋萤、疑迟、袁犀、爱玲等。

在夹缝中艰苦生存，坚守文学阵地。

「乡土文学」的发展；雅文学与俗文学在对立中的接近趋向。

一九四三年五月

毛泽东<在文艺座谈会上的讲话>

毛泽东

文艺「首先是为工农兵服务」、强调艺术家思想情感朝工农兵方向转变的必要性。

单纯强调文艺服务于政治，导致公式化、概念化，形成了「写中心」、「唱中心」的陕隘偏向。

一九四四年九月

「废止一党专政、成立民主联合政府」议案的提出

中国共产党

全国性民主运动

文学创作更集中于对黑暗的诅咒与对腐朽政治的否定，以及知识分子在新时代来临前的自省；创作的时代烙印越发鲜明。

抗战期间

国统区

力求向民族形式与大众化方向发展、外国文学的影响。

基调为沉郁凝重，或间杂有喜剧性的批判色彩。

抗战期间

解放区

对新社会新制度的赞美以及对人民群众斗争生活的热情描绘。

在中国共产党的领导下对写作题材有崭新改变，创作基调为明朗、朴素，读者主要是农民；但产生的缺失是不可避免的受到农民身上某些传统文化道德中的封建性。

来源：

笔者整理于<<中国现代文学三十年>>

表12：

四零年代几次重要的文学论争

问题中心

提出人

主

民族形式（和大众化问题紧密相关）

林冰

强调创造新民族形式的途径就是运用民间旧形式。

葛一虹

完全否定民间形式有可以批判继承的合理成分，认为旧形式都是没落文化，全肯定五四新文学，无视其与人民大众脱节。

郭沫若

植根于现实生活。

风

不能离开容去独立把握形式，应从生活里面出来。

关于文艺与政治、文艺与生活的关系

周扬

认为创作是一个作家与生活格斗的过程，透过主观融化客观，达到物我一体；应当唱赞歌，也可以批评缺陷，主创作自由。

艾青

要求领导者了解文艺、尊重作家、给艺术创作以自由独立的精神，使文艺能对社会改革的事业产生推进作用。

王实味

政治家的任务偏于改造社会制度，艺术家的任务偏于改造人的灵魂。

关于现实主义和「主观」的论争

风

强调作家的主