浅议《歌剧魅影》选段《All I ask of you》的唱词特色与演唱处理-贾欣悦-《西江文艺》.docx
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浅议《歌剧魅影》选段《All I ask of you》的唱词特色与演唱处理-贾欣悦-《西江文艺》.docx
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浅议《歌剧魅影》选段《AllIaskofyou》的唱词特色与演唱处理
贾欣悦
(白俄罗斯国立文化艺术大学山西大同037008)
作者简介:
贾欣悦(1995),女,汉,山西省大同市,在读硕士研究生,学校:
白俄罗斯国立文化艺术大学,研究方向:
艺术学。
四大经典音乐剧之一的《歌剧魅影》(ThePhantomoftheopera)自1986年在伦敦首映至今依旧经久不衰,,以扣人心弦的故事情节,雅俗共赏的音乐风格,古典与流行融合的演唱特色成为了音乐剧历史上永恒的经典,这是一部值得我们中国音乐剧表演者、教育者和学习者深入学习的典范。
在剧中,一首《AllIaskofyou》(中文可译为《毕生所求》)反复出现,拉乌尔(Raoul)与魅影(Thephantom)对这首歌的不同演绎表现了他们各自对于克莉斯汀(Christine)不同的爱情,最后这一主题在管弦乐中再度出现,显示了爱情最终战胜了悲剧。
这段旋律在剧中先后出现了五次,首次为拉乌尔与克莉斯汀的甜蜜定情之曲;第二次出现是魅影的绝望诅咒之歌,同时作为第一幕到第二幕的过渡曲段,起到了承前引后的作用;第三次作为音乐素材在化妆舞会里被交响乐队演奏,后边紧跟“魅影主题”,表达出跌宕起伏的剧情;第四次出现在在克莉斯汀和魅影二人重唱的《覆水难收》唱段结束后,魅影唱出了《AllIAskofYou》的B乐段,体现了他再也无法按捺的爱意、挣扎和绝望。
第五次在结束出现,《化装舞会》与《AllIaskofyou》的旋律相互交织响起,烘托出宁静、安详、悲伤的气氛,对所有的一切即将结束做出了暗示。
该唱段以4/4拍、Andante演奏,由53小节构成,整曲的调性是降D大调。
它只采用了一个调性而不进行转调的原因为了突出歌词的表现力和保证曲调的相对稳定性。
音乐剧的唱词本就具有语言化特点,在这部以歌唱为主要表现形式的音乐剧中,唱词也是它的灵魂,是揭示人物深层性格的主要手段。
《AllIaskofyou》的唱词为英语,通篇歌词非常语言化,通俗易懂,押韵中又不失平易近人。
剧中第一幕的结尾,剧院又一次出现死人事件,惶恐无助的克莉斯汀躲到了剧院屋顶,拉乌尔追随而去安慰她,在这种情形下唱出了《AllIaskofyou》。
这首歌拉乌尔的唱词说唱结合,诉说了他对克里斯汀的爱,和保护她守护她的决心,“我在这,什么都伤害不了你,我会温暖你,平复你”(I’mhere,notingcanharmyou.Mywordswillwarmandcalmyou.)歌词浅显,直白易懂,唱出他的承诺,结尾如同说话的一句深沉低喃“克莉斯汀”,深深地表达了他对克莉斯汀的真诚与深情。
克莉斯汀的唱词热烈的回应拉乌尔,
“爱着我,这便是我唯一的要求”(Lovemethat’sallIaskofyou.),这首歌不但成为二人感情升温的催化剂,也是致使魅影开展复仇计划的导火索。
二人离开后,魅影唱出了完全不同的心情,原本甜蜜的旋律也变得悲伤绝望——“我将我得音乐给了你,让你的歌声飞翔,现在,你又是怎么回报我的,否认我又背叛我”,(Igaveyoumymusic.Madeyoursongtakewing.Andnowhowyou’verepaidme,deniedmeandbetrayedme.)最后的两句也表明了魅影的报复之心,他用了近乎嘶吼的歌声唱出了他的诅咒,为下
一幕的展开做了铺垫与解释。
“你终究会后悔这一天,你没有履行魅影的要求!
”(Youwillcursethedayyoudidnotdo,allthatthephantomaskedofyou!
)。
同时整个唱词也表达了作品背景时期西方国家的爱情观念。
他们认为爱情本身就是一种价值,恋爱自由且崇高。
在《AllIaskofyou》的唱词中,拉乌尔的唱词直白大方的表达了他对克莉斯汀的爱,而克莉斯汀的回应也热情且落落大方,这在同时期的中国却是可望而不可即的。
本人认为在演唱该选段时,应特别注意到以下几点:
一.该唱段唱词为英语,英语发音咬字比较靠前,辅音虽轻也不能忽略。
在演唱时,要求演唱者咬字位置要靠前,吐字完整自然的同时唱全辅音。
二.在演唱中低音区的A乐段时,要求演唱者声音自然且有磁性,气息要平稳通畅。
情感当进入B乐段时,转换为美声唱法,用气息控制咽喉的力度和稳定度,开发爆发力。
难点是在美声唱法和通俗唱法进行转换时,仍要注意气息的统一,歌唱位置的稳定,转换时自然流畅,做到融会贯通。
三.在使用各种特殊技巧表达和丰富人物形象的同时,要保持声音的稳定性,切勿因小失大,使用错误的发声方法,对声带造成难以恢复的伤害。
四.音乐剧的演唱特点要求我们在演唱时要“以情带声”,以正确的演唱方法为前提,演唱时更重要的是要侧重于情感的表达。
在唱好的同时还可以演好,才是真正的“演唱”。
随着中国音乐文化市场的日益繁盛,大量流行通俗歌曲涌现,大大丰富了人民的娱乐生活。
受整体时代因素影响,大部分中国人,尤其是当代的年轻人对通俗唱法表现出狂热的追求,却对传统的美声唱法不屑一顾。
欣赏理解的人越来越少,这对于音色优美,发声科学的美声唱法,不能不说是一大遗憾。
在音乐剧《歌剧魅影》的演唱中,将美声唱法和通俗唱法融合,演唱者在演唱时需要声音自然放松且流畅,咬字要清晰,分外注重声音的强弱对比和演唱者对气息的控制。
这种唱法兼备了美声唱法与流行唱法的优点,演唱中低音区时,运用流行唱法表现声音的自然纯粹,亲和力强,平易近人;当到高音区旋律时,则需采用美声唱法,发挥头腔胸腔腹腔共鸣,使声音丰富饱满,具备强穿透力,展现高潮。
我认为,这种优秀的演唱方法不应该只存在于音乐剧中,更应该出现并运用在中国现今的流行通俗歌曲之中。
参考文献:
[1]加斯顿.勒鲁.歌剧魅影[M]中英对照版.中国宇航出版社.2014年.
[2]许春宇.《剧院魅影》四首经典唱段的演唱分析[J].北方音乐.总第248期
2014年第2期
[3]赵婷.从《歌剧魅影》中唱段分析看音乐剧声乐演唱特征[D].北京:
首都师范大学.2008年.
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