红梅赞舞剧观后感.docx
- 文档编号:25824745
- 上传时间:2023-06-15
- 格式:DOCX
- 页数:15
- 大小:26.09KB
红梅赞舞剧观后感.docx
《红梅赞舞剧观后感.docx》由会员分享,可在线阅读,更多相关《红梅赞舞剧观后感.docx(15页珍藏版)》请在冰豆网上搜索。
红梅赞舞剧观后感
红梅赞舞剧观后感
篇一:
《红梅赞》鉴赏
大型现代舞剧《红梅赞》赏析
国际经济与贸易
(2)班孟沁怡
最近,我有幸观看了由北京空政歌舞团表演的现代舞剧《红梅赞》,真真正正地感受到了红色经典作品的魅力。
空政歌舞团演绎的新版大型现代舞剧《红梅赞》通过对以江姐为代表的一系列英雄人物的刻画,全方位、多角度地展现了红岩英雄们的铮铮铁骨、浩然正气。
舞剧从《红岩》原著中精选了江姐受刑、绝食斗争、绣红旗、小萝卜头等故事情节,以独特、生动的舞蹈语汇,再现了重庆渣滓洞死难烈士为革命事业进行的不屈不挠的斗争精神。
这部大型现代舞剧以巧妙的构思、优美的舞蹈、深情的音乐、震撼的音效、逼真的舞美,创造了令人震撼的艺术视听效果。
演出场面气势恢宏,旋律现代而不失民族特色,给观众带来耳目一新、气势磅礴的艺术享受。
全剧舞美可谓简洁到了极至,一排铁链、一组铁栏、一扇铁门构成的三元素不仅把整个舞剧的时空变化、故事情节都衔接得“天衣无缝”,且内涵极为丰富。
每一个场景的变化都是跟随着舞蹈和故事情节的发展而发展,这是与歌剧完全不一样的思维方式,非常现代的一种理念。
《红梅赞》将中国文化中的“英雄叙事”和中国叙事艺术中“情”和“奇”的因素融入革命的主题中,让我们通过令人感动的故事进入对“新中国”的坚定信仰中。
剧中,革命者的浩然正气,反动派的凶残暴戾,叛徒们的龌龊心虚,都通过新颖、生动的现代舞蹈语汇得到了入木三分的刻画。
可以说,本剧是由创作者们和表演者们用创新理念和手法让“历史故事”呈现出了具有现代艺术特色质感。
作品穿越时空,激发观众心理认同。
该剧贵在故事情节的单纯,以更大的空间进行舞蹈展示,采用西方现代舞的编排技法,以时代艺术手段解构发生在昨天的故事。
它没有纠缠故事情节,而是将原本复杂的故事进行抽象和集中,抽取广为人知的具体历史内容,剪除过多的人物和情节枝蔓,扬长避短,精心选择细节,恣意挥洒情感,立体刻画人物,突显其具有更加普遍意义上的人性、人情、人道并加以歌赞和升华。
另一方面它也不从单一人物出发,而是通过展现红岩英烈群像来塑造人物,如疯老头从一出场的跑不停,就是属于自己的典型肢体动作造型,疯疯颠颠的步履和行为举止,谁能不认定他是一个十足的疯子,实乃塑造之经典!
江姐十指戳钎刚毅不动、充满激昂而坚贞人格的肢体语言动作,使技巧展现与人物性格塑造相得益彰。
小萝卜头天真地穿越牢房铁栅“玩耍”、恋恋不舍地从饭桶旁边回到绝食志士身边,以及与孤身独囚的江姐的嬉戏把小孩子的那份天真烂漫灵性不灭表现的淋漓尽致!
孕妇在轰鸣的炮声中生下孩子、昂然走向刑场毫不畏惧,把生命置之度外,
只把新生的婴儿留了下来,这并不仅仅只是一个婴儿从母腹中呱呱坠地,而是代表着新的中国将从大地母亲的肚子里诞生。
这些看似并不怎么复杂的戏剧处理,恰恰是舞剧独擅其长之处。
再如两个恋人完成在人间相拥相吻的甜甜恋情,然后走向远方。
让我们感受到了纯美悲壮的红色浪漫!
舞剧的另一大特色是在反衬中使先烈英魂的描写达到一种情感的浓缩与艺术的抽象,形成整个舞剧在人物塑造、结构与剧情诸方面的简约。
与众多为共产主义信仰和新中国诞生而献身的高大形象形成强烈反差的是叛徒摇尾乞怜、为虎作伥以及敌人纸醉金迷、凶残暴戾。
舞剧正是以大量的对比揭示了共产党人、革命先烈为理想信念而英勇献身的崇高精神,积极反映现实生活的优良传统,贴近实际,贴近生活,贴近官兵和人民群众,高昂时代的主旋律,弘扬中华民族的伟大精神,在艺术创作上求新求异,勇于开拓创新、与时俱进的具体体现。
正是这种合于时代和今天人们的艺术视角与欣赏习惯的审美定位,使其作为弘扬时代主旋律的作品,达到了思想性、艺术性与观赏性的统一。
全剧道具可谓简洁到了极至,一排铁链、一组铁栏、一扇铁门构成的三元素不仅把整个舞剧的时空变化、故事情节都衔接得“天衣无缝”,且内涵极为丰富。
每一个场景的变化都是跟随着舞蹈和故事情节的发展而发展,这是与其它这类舞剧完全不一样的思维方式,非常现代的一种理念。
舞剧从一开始到结束都只用简洁两字来贯穿,仅只一道铁栅墙,演员们随着它的推出拉进、以及折转,使男牢、女牢、江姐的独牢以及先烈们牺牲前告别难友、英烈们在牢狱中与敌人的抗争等情节表现的淋漓尽致。
再如铁链构成的“大幕”突然间倾颓一角,鲜血随之绵绵流淌的象征笔法;舞剧中的铁栏,它不仅隔绝了人与人,也在间隔时空上起了很好的作用。
在剧中,他被推拉,折转,都让人感受到人物的愤慨之情。
由其是在孕妇和小萝卜头赴刑的一段舞蹈中,一组铁栏的设置产生了特殊的舞台效果,更将这个元素用到了极至。
铁栏不停地在舞台上转动,一边代表男牢、一边代表女牢,将狱友们对小萝卜头依依不舍的艰难送别,真是催人泪下。
全剧最高潮处,一扇超大型铁门几乎占据了观众的全部视觉,这是在以往舞剧作品中从未见过的!
更值得一提的是,它是倾斜的,那种角度无论观众从哪里看都不免产生即将倒塌的错觉,它似乎告在诉观众敌人的力量虽然十分强大,但是他的命运必将走向死亡。
当大屠杀展开,这扇金典的大铁门迅速的,闪电般的,轰然倒下,所有死难的烈士都冲到铁门之上,强烈的象征意向带给人极大的心灵冲击。
《红梅赞》中使用了大量的单纯白色灯光配以灰色和蓝色,仿佛一个黑白电影一般。
在剧中,灯光会随着舞台装置的变化产生不同的效果,但是变化的仅是灯光角度与强弱,而颜色上却没有太多花哨的元素,这和当今的许多舞剧的灯光风格大相径庭。
编导孙天卫介绍:
“这样做是为了表现剧情切入的感悟、外化的
情绪发展,在这里灯光是有语言的,会随着剧情、音乐的节奏而变化,这也与别的舞剧极为不同。
”这是一次大胆、成功的设计,不得不让我们佩服编导的智慧,感叹他的才华!
看完舞剧,我几乎是一气呵成,可以用这几个词来概括我看后的感受---好听、好看、出情、动人。
毫不夸张地说,现代舞剧《红梅赞》是一部百看不厌、常看常新的红色艺术经典。
2012年11月12日
篇二:
华师16秋《舞蹈鉴赏》在线作业
一、单选题(共10道试题,共30分。
)
V1.舞蹈鉴赏作为知觉思维活动是通过意象进行的,这种意象能唤起人类本能的创造性思维。
因此,舞蹈鉴赏还具有()功能。
.德育
.创新
.心育
.美育
标准答案:
2.()的横空出世,为中国民族舞剧的创作开拓了一条道路,即以舞台呈现效果为卖点,以吸引观众走进剧场观看舞剧为目的,使得中国舞剧逐步适应商业化市场化的生存环境。
.《天鹅湖》
.《吉赛尔》
.《大红灯笼高高挂》
.《大梦敦煌》
标准答案:
3.()是一部具有中国民族特色的芭蕾舞剧作品,凸现了中西方文化的交汇融合。
.《天鹅湖》
.《吉赛尔》
.《大红灯笼高高挂》
.《罗密欧与朱丽叶》
标准答案:
4.舞蹈《胭脂扣》的编导是()。
.张云峰
.张继钢
.陈维亚
.王玫
标准答案:
5.以下哪项不是法国的芭蕾舞剧?
()
.《仙女》
.《海盗》
.《碧波孔雀》
.《吉赛尔》
标准答案:
6.《大红灯笼高高挂》的女主人公是下面哪一位?
()
.宋莲
.秋菊
.菊豆
.小二黑
标准答案:
7.舞剧《千手观音》的编导是()。
.张云峰
.张继钢
.陈维亚
.王玫
标准答案:
8.双人舞()用典型化的民间舞蹈语汇描写了两个年轻人在离开家乡的那一刻内心的挣扎、无奈和踌躇。
.《萋萋长亭》
.《牵手》
.《同行》
.《出走》
标准答案:
9.舞剧《宝莲灯》是新中国建立以来第一部将我国传统舞蹈的表现手法和芭蕾舞剧的结构方式结合在一起的()。
.民族舞剧
.芭蕾舞剧
.踢踏舞剧
.民间舞剧
标准答案:
10.()赋予藏族舞蹈以高度的思想性,于细微之处挖掘作品深邃的含义,运用生动准确的语言,阐释高原上一种特有的鲜活而蓬勃的生命状态。
.《小伙儿·四弦·马缨花》
.《牛背摇篮》
.《邵多丽》
.《大唐贵妃》
标准答案:
二、多选题(共10道试题,共40分。
)
V1.道具在舞蹈中的运用形形色色,丰富多样。
具体作用有()。
.道具烘托了舞蹈的主题。
.道具丰富了舞蹈的内涵。
.道具渲染了舞蹈的氛围。
.道具成了舞蹈动作的人工延伸,艺术的语言也由此而更为形象。
标准答案:
2.中央芭蕾舞团努力探索西方芭蕾与中国民族文化的结合,创作具有中国民族特色的芭蕾作品,如()等。
.《红色娘子军》
.《梁祝》
.《胡桃夹子》
.《大红灯笼高高挂》
标准答案:
3.《士兵兄弟》获得成功的因素包括()。
.舞台形式感的一尘不变。
.主题的有效选取。
.舞台形式感的创新多变。
.舞蹈本体的充分把握。
标准答案:
4.以下对戏剧芭蕾《罗密欧与朱丽叶》评价正确的是()。
.《罗密欧与朱丽叶》是前苏联一“戏剧芭蕾”的力作,惊世骇俗且曲折离奇的爱情悲剧以芭蕾舞的形式完美的展现在舞台上。
.男女主人公不畏世俗束缚,勇于与命运抗争的献身精神,为人们所流传。
.舞剧中对二人缠绵悱恻的爱情的描写以精彩的双人舞的形式向观众娓娓道来,同样成为流传至今的范例。
.其中的经典双人舞段分别是对男女主人公相识后的一见钟情、相知后的恋恋不舍以及面对死亡结局的如泣如诉进行了细腻的情感渲染。
标准答案:
5.以下对傣族女子三人舞《邵多丽》评价正确的是()。
.不接触、流动穿插的三人舞编舞方式,使得三个演员在各自空间进行舞蹈,动作可以齐做,也可以不同。
.作品的道具使用使得舞蹈语汇、舞台画面丰富融恰。
.舞蹈动作语汇打破传统的方式,更富有现代感。
.将云南民族的民间歌谣与具有现代感的音乐很好地结合到一起,既有时代的气息,却又不失民族特色。
标准答案:
6.以下对鉴赏表述正确的是()。
.艺术鉴赏,是从艺术诞生的瞬间开始与艺术相伴相生的。
.所谓鉴赏,无非是用观者的心灵与作品交谈的过程。
.舞蹈鉴赏是心灵与舞蹈作品的交谈,夹杂着更多的身体记忆和身体运用,建立在一种对人的行动方式的调用和感受之中。
.舞蹈鉴赏是人们欣赏舞蹈表演时对人体动态美所产生的一种审美活动,是对舞蹈作品感受、体验和理解的整个过程。
标准答案:
7.以下属于三人舞作品的是()。
.彝族男子舞《小伙儿·四弦·马缨花》
.藏族男女舞《牛背摇篮》
.傣族女子舞《邵多丽》
.古典舞《大唐贵妃》
标准答案:
8.()分别呈现了新时期“当代舞”三个不同时期的舞蹈发展走向。
.《红色娘子军》
.《走、跑、跳》
.《穿越》
.《士兵与枪》
标准答案:
9.以下对双人舞的表述正确的是()。
.与一个人支撑整个舞台的独舞相比,双人舞显得更加温情与浪漫。
.两人关系的实际种类和程度,决定了双人舞动作之间的呼应程度和接触程度。
.通过动作,尤其是两人身体的接触点,观众可以产生丰富的想象性体验,判断出两人关系
的远近亲疏,从而生发出基于人生经验的联想与思考。
.某种意义上说,中国舞台双人舞很大程度上借鉴和学习了西方芭蕾样式,这与中国舞蹈近现当代发展的历史有关。
标准答案:
10.以下哪些作品都是紧紧抓住了书法与舞蹈相结合的创作思路,通过典型的动作元素形态有机的将毛笔与舞蹈风格和人物情感表现融合在一起。
()
.《书痴》
.《书韵》
.《可爱的一朵玫瑰花》
.《雀之灵》
标准答案:
三、判断题(共10道试题,共30分。
)
V1.三人舞《邵多丽》将云南民族的民间歌谣与具有现代感的音乐很好地结合到一起,既有时代的气息,却又不失民族特色。
.错误
.正确
标准答案:
2.《牛背摇篮》编导独具匠心地采用以“1+2”的编舞形式,将三个人的舞蹈分为两个主体,时而各自独立,时而又相互交织,构成了一组组温馨流动的视象。
.错误
.正确
标准答案:
3.凡两人以上的舞蹈均可称为群舞。
一般多为表现某种概括的情绪或塑造群体的形象。
.错误
.正确
标准答案:
4.舞蹈《扇舞丹青》借用一把折扇,通过扇子的舞动和身体的扭转,将传统的扇舞与绘画艺术自然流畅地结合在一起。
.错误
.正确
标准答案:
5.群舞通过舞蹈队形、画面的更迭、变化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈动作、姿态、造型的发展,能够创造出深邃的诗的意境,具有较强的艺术感染力。
.错误
.正确
标准答案:
6.一个优秀的舞蹈作品必定有着积极的思想感情和鲜明的主题,并具有一定的文化内涵,反映时代意义。
.错误
.正确
标准答案:
7.《士兵与枪》荣获第五届“荷花杯”全国舞蹈比赛作品金奖、表演金奖,第八届全军汇演编导、表演一等奖。
.错误
.正确
标准答案:
8.舞剧《红梅赞》以肢体的动态舞蹈语汇,舞台化地再现了红岩精神和革命先烈不屈不挠的斗争精神。
.错误
.正确
标准答案:
9.舞剧《宝莲灯》于1994年荣获“中华民族世纪舞蹈经典评比”经典作品奖。
.错误
.正确
标准答案:
10.舞剧《红河谷》在人物与剧情上没有以电影《红河谷》为蓝本。
.错误
.正确
标准答案:
篇三:
革命历史题材舞剧创作分析
革命历史题材舞剧创作分析
我们的国家,总与鲜艳的红色紧密相联,那是五星红旗上永不褪去的色彩,凝聚着一个民族的赤诚信仰;我们的国家,总与顽强精神息息相关,那是抵御无尽苦难的力量之源,昭示着一个民族的强大生命力;我们的国家,总与奋勇前进密切关联,那是永存斗志的深厚基础,阐释着一个民族历久弥新的永恒魅力。
这是我们伟大中华民族最为宝贵的精神财富。
我们拥有着充满苦难与斗争的历史,作为当代的创作者,我们从无尽的历史长河中,不断汲取信念和希望。
革命年代的战火纷飞仿佛一部部鸿篇巨著,激励着无数创作者不断探索与询问,何处是精神的家园?
何处是信仰的归宿?
带着这份崇敬与缅怀,笔者尝试分析革命历史题材的舞剧创作,尝试为红色激情下的舞蹈创作进行理性的阐释和分析。
一、特定背景的信仰乐园
近现代的中国,充斥着压迫与反抗、侵略与斗争的历史,众多革命先烈、仁人志士为中华民族的独立奉献自己的一生,他们对革命的忠诚、对信仰的坚定极大地感召着大批进步文艺工作者创作出以革命历史为题材的艺术作品,创作者以高涨的热情、饱满的情绪对革命岁月进行书写,讴歌众多英雄儿女的光辉形象。
如电影《英雄儿女》、京剧《智取威虎山》等,至今仍是广大国人津津乐道的共同记忆,这其中,有一部舞剧自然也当仁不让地成为中国舞蹈史上里程碑式的作品,那就是现代芭蕾舞剧——《红色娘子军》,舞剧以海南岛为发生地,生动塑造了吴清华、洪常青等人物形象,讲述了一位普通农家少女如何奋起反抗,经历成长与历练,最终成为一名合格的革命战士的故事。
作为一部原创舞剧,《红色娘子军》进行了大胆的尝试和革新,首先是在动作语汇上,以芭蕾中的足尖运用为表现核心,但在技术技巧上则选择了来自武术、戏曲等方面的中国传统元素,例如洪常青的跳跃、翻腾以及旋转,就能够明显地体现这一特点。
此外,结合当时的时代需要,在舞蹈场面中,为女民兵加入大刀舞、枪舞等训练场景,一方面烘托出舞蹈的情绪氛围,另一方面,则率先做出了中西元素结合的尝试。
在当时的环境下,引起了热烈的反响,并自此具有划时代的意义。
《红色娘子军》之所以具有标志性意义,一个重要方面则是,这一舞剧带着强烈的时代色彩和时代符号,由于其诞生在文化大革命时期,并被作为样板戏之一大力推广,因此不免在艺术上又显示出有些极端化和脸谱化的塑造,例如,人物力求塑造高、大、全的英雄主义正面形象,较多地体现女性的刚毅顽强,而忽视塑造其温柔娇媚的女性特质。
在许多舞蹈场面的设计上,为表现剧情变化,常有很多戏剧表演式动作,限制舞蹈元素的运用,但《红色娘子军》仍以其中所体现的热忱执著的革命精神影响着一批批后来人,他们以此为开端,开始了对革命历史题材舞剧创作的探索之路,为将革命情怀与艺术表现完美融合执著探寻。
二、多样表现的细致刻画
正如笔者前文所述,强烈的家国情怀是中华民族共同的民族理念,作为舞蹈创作者,对此具有义不容辞的责任,伴随时代的发展,专业院校和系统教学在中国生根发芽,世界各地的艺术形式和创作理念涌入国门,这更激发了新一代编
导对革命历史题材作品的创作热情。
他们始终坚持两条腿走路,即以自由多样的舞蹈表现手法,阐释表现传统深厚的本土题材,这样的创作理念为革命历史题材舞剧的创作打开了一条崭新的道路,并被越来越多的观众所认同和接受。
如舞剧《闪闪的红星》,以一位天真稚气的少年形象为切入点,融入诸多细节式的描绘,将生活的真实和艺术的提炼进行了自然的衔接,使观者既能品读生动曲折的故事情节,同时又感受着舞蹈艺术中肢体语言所带来的情感与冲击。
其中的经典舞段“红星舞”更是成为其代表作,以具有极强象征意义的红星作为道具,庞大的群舞表演阵容以整齐划一的舞蹈动作进行表演,兼具抒情性和叙事性特质,同时也完美地烘托了舞剧的思想精神——普通民众对革命事业的坚定信心和执著信仰。
《闪闪的红星》以孩童形象作为主角,极富人情味的表现使得原本严肃深沉的革命题材情趣盎然,其中融入诸多符合儿童人物性格的细节舞蹈语汇设计,使观者时常会心一笑。
这一舞剧的出现,为革命历史题材舞剧创作提供了一个全新的思考角度,表现恢弘历史的方式是多样的,重在编导如何选择题材及表现手法,这是在丰富多彩的舞蹈编创方式影响下的积极探索,所获得的结果是成功的,也为革命历史题材舞剧的创作注入了一股清泉,使其拥有全新活力。
三、宏大视角的人文情怀
时光的车轮隆隆而过,苦难的历史已渐行渐远,但民族的记忆却成为永恒的记忆,永存于广大舞蹈创作者心中。
历史以其博大的胸怀,为当代编导提供丰富养料;历史以其恢弘的积淀,为当代编导提供多样素材。
而作为舞蹈编导,则应始终保持一份崇敬,即对历史的尊重和信念,时刻从历史经验中获取营养,吸收源源不断的创作灵感。
因此,舞剧《红梅赞》应运而生,该剧以文学作品《红岩》为剧本依托,生动展现了革命胜利前夕,重庆渣滓洞中革命志士的最后岁月。
舞蹈编导以史诗般的手法刻画了那黎明前最黑暗的时光,以深情的肢体语言塑造了一批为革命壮烈牺牲的英雄群像。
为你分享
在创作手法上,《红梅赞》的编导采用大气磅礴的叙事手法,将整个监狱背景设置于观众眼前,伴随着剧情的推进,这一场景不断变化,舞台的前、中、后甚至上空都被广泛应用,观众的情绪被纷繁变化的场景紧紧掌控,跟随着剧情推进感受作品的情绪和思想精神。
同时,编导不放松对细节场面的刻画,例如表现小萝卜头与蝴蝶嬉戏的舞蹈场景,以单纯质朴的孩童,体现出其对自由和光明的向往,以对比反衬的手法刻画革命的悲壮,令观者动容。
再如,以情侣间的缠绵双人舞突显家国之大爱与儿女之小情的对比,表演空间设置台中、台后左右区域进行表现,舞蹈设计除了流畅深情的双人舞语汇外,还以3组双人舞演员的交相辉映进行情绪上的强化,使得舞台表现极富冲击力,更突显了革命斗争的惨烈悲壮、今日幸福来之不易的精神主旨。
此外,舞蹈编导摆脱了文学原作中庞杂的故事情节和众多的人物角色,只选取其中最富有戏剧冲击力的人物角色,如国人耳熟能详的江姐,为其设计的“绣红旗”舞段,辅助以《红梅赞》的深情旋律,迅速唤起了观者的共鸣,将场景立刻拉入那烽火连天的战争岁月。
如稚气可爱的小萝卜头,以其天真活泼的人物性格为沉重哀伤的舞蹈作品增添一些趣味和亮色,但同时又有一箭双雕之妙,以单纯可爱的孩童形象突显反动派的残忍冷酷,同时也揭示了革命斗争的惨烈和悲壮。
再如那位身怀六甲的母亲,编导为其设计了感人至深的动作语汇,将一系列高难度的技巧融入舞蹈语汇中,既表现出母亲孕育生命的艰辛过程,同时又智
慧地将创作者的暗喻融入其中,新生命的诞生预示着革命的希望,前赴后继的有识之士会为了信仰而奋斗,这样的斗争必将以正义的胜利而终结。
《红梅赞》的编导在创作中,以夹叙夹议的风格进行舞蹈铺排,以宏大的创作视角投射出对细节的观照和考量。
既带着对历史的尊重与崇敬,同时巧妙地将当代创作手法和理念融入其中,以当代视角对历史进行审视和思考,尝试以当代创作者的情怀去关注历史,为今天的观众呈现一部极富时代美感的作品。
在《红梅赞》中,我们始终被一个”情”字所包裹,我们为革命战友间的深厚情谊所感动,为革命志士的无私情感所感动,为革命志士的高尚情操所感动。
而这一切的塑造者——舞蹈编导和演员,带着对革命历史、对革命岁月的崇敬,投入饱满的人文关怀,他们的创作更多地关注了对人性的刻画和对人性的尊重,使得这部以革命历史为背景的舞蹈作品具有强烈的人文情怀,以其真情实感的表现打动了无数观者。
无论是那特殊年代的纯粹信仰产物,还是伴随着创作环境变化而带来的全新创作思考,再到包含深厚人文关怀的当代视角,有一条创作观念却是恒久不变的,那就是对历史的思考和探寻,对革命奉献精神的缅怀和崇敬,这是一切革命历史题材舞蹈创作的共同信念。
众多舞蹈编导将自己的思考和理解不断融入对红色经典题材的表现中,笔者期待,以史为镜,为我们的舞蹈创作提供无尽的创作灵感,并以此为契机,激发更多感人至深的舞蹈作品出现在我们的革命历史舞蹈创作中。
为你分享
- 配套讲稿:
如PPT文件的首页显示word图标,表示该PPT已包含配套word讲稿。双击word图标可打开word文档。
- 特殊限制:
部分文档作品中含有的国旗、国徽等图片,仅作为作品整体效果示例展示,禁止商用。设计者仅对作品中独创性部分享有著作权。
- 关 键 词:
- 红梅 舞剧 观后感