读后感 读书笔记 小论文 论中国文学作品从古代到现代的风格转变.docx

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读后感读书笔记小论文论中国文学作品从古代到现代的风格转变

论中国文学作品从古代到现代的风格转变

序、绪论

在开始动笔写这个学习报告之前，我久久地盯着书架上的《龙族》，心绪却一直难以平静。

至今我脑海里还清晰地记得，在一个红霞漫天的黄昏，男孩子和女孩子并排坐在山顶上看夕阳。

男孩子将耳机塞进女孩子的耳朵，指着远方的小镇，耐心地一一给她介绍各个小镇的名字，希望能够哄女孩子开心；女孩子的脸上露出微笑，夕阳中那张认真的小脸笼罩在温暖的光晕中。

我之所以选择这个题目作为我的主题，是因为我很好奇在这上下五千年间，究竟是什么原因促成了中国文学作品如此之大的文风转变。

从古代文学的对仗工整、平平仄仄，到如今现代文学的热血科幻、神奇瑰丽，到底这五千年间发生了什么，到底是什么使中国文学的文风发生了180度的大转变。

为此，我归纳出中国文学从古代到近代的风格，再将两者进行对比，以期找出使中国文学文风发生变化的深层原因。

一、中国古代文学作品的风格。

我认为，中国古代文学作品的主流风格可分成两类：

一是唐宋时期的“唐诗、宋词”；其二则是明清时期的“文言文、小说”。

（一）唐诗、宋词的主要风格特点

我国古代唐诗宋词的艺术特征一是抒情。

无论是抒情文体还是叙事文体，都有明显的抒情特色。

我们先来看看李白《望庐山瀑布》①：

“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

”或是诗经的《蒹葭》②，清丽脱俗，如“蒹葭苍苍，白露为霜；所谓伊人，在水一方”。

用诗一般的眼光去看世界，对世界的一种诗化的认知方式，因而在表述上就往往着重于内心感情的抒发而不是着重于外物的描写。

因此，唐诗中普遍重视抒情。

二是重视意境的创造。

《牡丹亭•惊梦》③：

“原来姹紫嫣红开篇，似这般都付予断井颓垣。

良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！

”悲凉的心境融于外物中，意境和心境一览无余。

唐诗宋词的艺术风格，或豪放，或婉约。

就拿苏轼④为例，苏轼乃宋词中豪放派的代表，但也有许多极为清空幽秀的作品，风格是多样化的。

一是豪放，如《赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”；二是婉约，如《江城子》“十年生死两茫茫！

不思量，自难忘。

”此词为悼亡之作，对亡妻的思念之情，置于生死两茫茫的人生空漠的叹喟中；三是清旷，如《水调歌头•明月几时有》“明月几时有，把酒问青天”。