京剧的行旦教案.docx

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京剧的行旦教案

京剧的行当

同学们好：

下面我来介绍下京剧行当的特点，首先我们要搞清楚“行当”这两个字到底指的是是么意思呢？

行顾名思议行业的意思，指专门扮演某种角色的一种行业，旦应工的意思，指在本身行业范围之内，应该承担的工作任务，那么行当这两字连起来，就是指具备某种专门技术，用来表现某种特定类型的角色行业，那么戏曲划分行当的依据是什么呢？

在生活中我们常常会根据人的性别、年龄来分辨出男女老少，而且常常会加上一些形容词，比如说愣头小伙、疯丫头、倔老头等等。

有的时候呢，我们还会说穷老婆子什么的。

那就是等与把这个人物的社会地位，所处的生活环境这些因素，也给考虑进去了，戏曲行当的划分，就是根据生活中的这个原理，以生活为基础对舞台上的角色，进行概括的归类。

像京剧舞台上的角色，他是根据、性别、年龄、性格、职业以及社会地位，在化妆和服装各个方面加以艺术的夸张，划分为了生、旦、净、丑四种类型，这四种类型呢，在京剧的专有名词就叫做行旦。

这里需要提醒大家的是，京剧的行旦在初期呀划分为了生、旦、净、末、丑五大类，到了后来才把生行和末行合并起来，在四大行旦中的生行指的是，扮演男性角色的一种行当。

除了净丑以外的男性角色统归于生行，一般来说呢生行都是洁净俊美的俊脸扮相，根据角色的年龄、性格表演特征和外部形象等方面，生行又大致可分为老生、小生、武生、红生、娃娃生等几类。

下面呢我就为您具体地来介绍一下，首先我们来谈一下：

（1）生行中的老生，老生又叫须生或者叫胡子生，因为在传统戏曲中呢，老生都是挂着一个髯口，也就是胡须，主要扮演的大多是中老年的男性角色，老生的唱念都是用本嗓，也就是我们常说的真声，老生行中呢又分为唱功老生，做功老生、王帽老生、红生、文武老生、靠把老生等。

（2）唱功老生就是以唱功为主身段较少，在表演上呢，是以安详稳重为特点的，所以也俗称为安工老生，比如说《空城计》中的诸葛亮，《文昭关》中的伍子胥就属于唱功老生

（3）做功老生是以做功为主的，他的身段较多，动作幅度的比唱功老生要多了，需要具备髯口功、水袖功、以及软毯子功等，因为这类角色呢？

在舞台上大多是戴白色的髯口，所以呢多为扮演这个年纪衰败，或者是生活窘迫的人物，所以呢也称它为衰派老生。

比如《徐策跑城》中的徐策，《四进士》中的宋世杰，

（4）王帽老生：

顾名思义以带王帽、盔头为特征而得名。

以唱功为主身段表演比较少，她的表演是以稳重沉着为特点的，比如《上天台》中的刘秀，《大登殿》中的薛平贵。

（5）红生：

是因为化妆时呢，勾画红色的脸谱而得名的，红生在表演上注重的是工架，表现人物的稳健、刚毅、威武，大多是刻画气度非凡，具有神武气质的人物形象，比如说《古城会》中的关羽。

（6）文武老生：

是指文武双全的老生行角色，着就要求演员在艺术上呢比较全面，不仅能唱文戏具有较好的唱功，同时呢还能够演武戏，具有较好的做功，比如《满江红》中的岳飞。

（7）靠把老生：

大多扮演呢需要扎大靠，并且舞动刀枪把子的武将一类人物，他在表演上呢同样也是重做功的，比如《定军山》中的黄忠，

（8）小生：

扮演的是青少年男子，小生都是俊扮特点是不带髯口，演唱的时候用的假声也就是小嗓，念白时呢真假声交替运用，身段动作幅度很小，用以表现青少年的儒雅、英俊、秀气为主。

根据人物的性格、地位，小生呢又分为几种纱帽生、扇子生、翎子生、武小生、穷生等。

（9）纱帽生：

在舞台上以头戴纱帽为主要标志而得名，大多扮演文职官员一类的青年男子，在表演上也是重唱、念、做，同时呢身段也要潇洒稳健，格外的注重俊秀的仪表，比如《三堂会审》中的王金龙，《望江亭》中白士中，

（10）扇子生：

又叫褶子生，在舞台上表演上他的特色是以持着扇子，穿着褶子，专门扮演书生和年轻的儒士而得名的，比如《牡丹亭》中的刘梦梅，《红娘》中的张生，都属扇子生。

（11）翎子生：

又叫做雉尾生，你从扮相上来看呢非常有特点，他是因为在盔头上插了两根较长的雉尾翎子而得名的，他呢大多是扮演一些英俊、勇敢、而且文武双全的青年将士。

比如说《群英会》中的周瑜，《穆柯寨》中的杨宗保。

（12）武小生：

在舞台上基本特征同于翎子生，但又偏重于武功，因为武功突出，所以多由武生兼之。

如《八大锤》中的陆文龙。

（13）穷生：

主要扮演穷困潦倒，处于生活窘境的青年男子或者书生，因身穿富贵衣而得名，在表演上重做功，以表现人物贫困潦倒的情态为主，同时还要注重刻画其酸腐气和清高，自命不凡的性格特点。

如《金玉奴》中的莫稽。

（14）娃娃生：

指专门扮演少年儿童一类的角色，演起来要有天真浪漫的儿童稚气，娃娃生是用大桑来唱念的，比如《秦香莲》中的冬哥、《二堂舍子》中的沉香，就属于娃娃生的范围。

（15）武生：

指扮演武艺高强、英勇善战、粗狂威武的青年男子，都是俊扮，根据表演特征和服饰特点，武生又分为两大类长靠武生和短打武生。

（16）长靠武生：

他的特征是身披大靠或者是箭衣，脚穿厚底靴，一般用的呢都是长柄的武器重工架，长靠武生需要具备较扎实的腰腿功、把子功，在表演上身段动作幅度大，体现出人物高大、勇猛、威武的气质，亮相动作讲究这种敦实和稳重。

比如说《挑滑车》中的高宠，《长坂坡》中的赵云。

就属于是长靠武生。

（17）短打武生：

短打武生特征是脚穿薄底靴身着短装，如抱衣抱裤，他在表演上重工架，需具备较深的跳转、翻跌的等基本功，表演上要求动作很利索，以轻、快、猛取胜，重在表现人物的灵敏、勇猛。

比如《三岔口》中的任堂惠、《武松打店》中的武松，就属于短打武生。

四大行当中的旦

指扮演女性角色的行当，根据人物的年龄、性格、身份，把她分为青衣、花衫、花旦、武旦、刀马旦、老旦、彩旦等。

其中的青衣、花衫、花旦、武旦、刀马旦、都是用假声来演唱，而彩旦和老旦是用真声演唱和念白的。

（1）青衣：

又叫做正旦，扮演的一般都是端庄娴雅的青年或中年妇女，青衣呢大多数是剧中的女性主要角色，在表演上唱念并重，要求有扎实的唱功、念功、水袖功、台步、圆场功等，要求身段优美动作妩媚大方，体现人物的端庄、典雅，比如说传统剧中的《秦香莲》中的秦香莲、《武家坡》中的王宝钏，就属于青衣行。

（2）花旦：

主要是扮演天真活泼，小家碧玉或身份低下的青少年女性角色，她在表演上是以念白和做功为主的，需要具备较好的圆场功、手帕功、扇子功等，比如《拾玉镯》中的孙玉娇，有时呢，花旦也扮演以做功为主的放荡而泼辣的妇女角色，像《乌龙院》中的阎惜娇，就属于花旦行。

（3）花衫：

是由梅兰芳始创的，表演上融合了青衣的沉静端庄和花旦的活泼伶俐，这就要求演员具备较好的唱功和做功，在艺术上还综合了刀马旦的表演特点，总之呢，花衫是要求演员条件全面唱、念、做并重，塑造是端庄典雅、稳重纯情的女性人物，展现了演员能歌能舞，文武双全的艺术功力，比如说像《霸王别姬》中的虞姬，就属于花衫行。

（4）武旦：

主要扮演武艺高强的中、青年女性角色，在表演上主要就是重武功，需要具备扎实的腰腿功、把子功、出手功，要求她的动作非常地利索、敏捷和轻巧，要求这个表演上节奏感要强，着重刻画人物的聪慧、灵活，所扮演的呢，也大多都是女英雄和女侠客之类的人物，比如《武松打店》中的孙二娘，《八仙过海》中的鲤鱼仙子，都属于武旦行。

（5）刀马旦：

是指扮演提刀跨马，武艺高强的巾帼英雄，这类角色的身份大都是女元帅或将领，在表演上唱、念、做、打并重，要具备较好的大靠功和把子功，主要是表现舞台上人物的威武稳健，体现巾帼元戎的英武气质，像《杨门女将》中的穆桂英。

（6）老旦：

主要扮演老年妇女，表演上重唱功，她同刚才我介绍的行当不同了，是要用大嗓来演唱的，主要表现老年妇女的慈祥、平稳和善良，像大家熟知的《钓金龟》中的康氏，就属于老旦行，但是老旦也需要具备一定的武功，像《对花枪》中的姜桂芝，就属于是老旦行里面的。

（7）彩旦：

主要是扮演一些滑稽、诙谐、丑陋、风趣的女性角色，这个彩旦呢一般都是由工丑行的男性角色，反串来进行表演的，她的唱念基本上都是本嗓，也就说大嗓、重念白，而且基本上呢，在表演上都是说京白，它的表演要求动作自然滑稽，她在念白中呢时常插科打诨，具有浓郁的喜剧色彩，在扮演中、青年的丑小姐、抽丫鬟，这一类人物的时候呢，还要模仿女性生活的动作，产生一些诙谐风趣的这个效果，比如说《凤还巢》中的大小姐。

还有一些呢是扮演中老年妇女，在这个戏曲里呢，俗称为丑婆子，像这个《拾玉镯》中的这个刘媒婆，就属于这个丑行里边的丑婆子。

四大行当中的净行

是因为在脸上勾画了一些彩色的脸谱而得名，所以呢又叫做花脸，扮演的大多数是性格粗狂、性情豪放。

形象高大的男性角色，花脸讲究要工架大，表演上是以宽宏、厚实的声腔和大幅度的身段动作，来刻画这种人物形象，净行是根据身份啊、性格呀、年龄的不同呢，又可以细分为正净、副净、武净三大类。

（1）正净：

我们叫它呢大花脸，在舞台上常扮演这种地位比较高，举止稳重性格憨直具有正义感的人物，正净得表演特点主要是以唱功为主，所以说呢正净又叫做唱功花脸，唱功花脸有的时候我们大家介绍起来呢，还有两个专有名词来形容它，也就说是铜锤花脸和黑头，这是怎么得名的呢，铜锤花脸是因为这个京剧《二进宫》中的徐延昭而得名，因为徐延昭在舞台上呢手里拿着是一柄铜锤，基本上没有什么动作，这就是典型的唱功花脸，所以说人们就把铜锤作为唱功花脸的代名词，京剧里面又有很多的包公戏，包公戏呀都是唱功戏，戏里的包公都是勾着这种黑色的脸谱，因此呢黑头也就成为唱功花脸的代名词。

比如说《探阴山》中的包拯。

（2）副净：

又叫做二花脸，在舞台上常扮演这种性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物，副净的表演特点哪，就是以做功为主了重工架、念白，要求动作幅度很大需要具备扎实的基本功，所以说呢它也叫做架子花脸，它虽然是以武功为主，但是在刻画人物性格的时候呢，也要具备一定的唱念功及炸音，这样呢才能使人物形象更加地生动，像大家熟悉的熟悉的《芦花荡》中的张飞，《野猪林》中的鲁智深，就属于这样一个行当。

另外呢大家在舞台上看到，除了勾脸谱之外，还有一些勾脸谱的花脸的一些角色，它需要垫肩膀、扎屁股、扎肚子，用来扮演人、神、鬼的角色，这种呢我们统称它为毛净，它也属于架子花脸行，它的扮相造型非常的独特，动作也非常的多，舞蹈性非常强节奏明快，因此呢就是称这个行当说为毛手毛脚，他有的时候在表演的时候呢需要喷火耍牙等，这些特殊的技巧来塑造人物的奇特的怪异的形象，同时呢也体现这个鬼神的角色的狰狞之态。

所以说这需要演员呢也要有很好的腰腿功，比如说大家熟悉《钟馗嫁妹》中的钟馗，就属于这个行当，毛净这个行当。

（3）武净：

又叫武花脸，我们俗称为摔打花脸，在舞台上这个摔打花脸顾名思义，就是扮演这种以跌扑摔打为主的角色，她的表演就是以武打为主了，表现人物的粗鲁、凶猛、野蛮、这类角色经常被打败了，所以呢他要具备有这种摔打和跌扑功，比如说像《竹林记》中的余洪，《挑滑车》中的黑风利。

四大行当中的丑行

在传统戏中啊，一般社会地位不高的劳动人民，像渔夫、樵夫、酒保、打更的、差役、乞丐，这些大多都是由丑角来扮演的，主要是塑造滑稽、幽默、机警伶俐、相貌丑而不怪，很风趣的男性角色，有时也扮演性格奸诈、内心险恶、狡猾自私的角色，丑行重做功、念白、丑行也是用本嗓来唱、念的，

在扮相上呢，大家注意凡是丑行都是在鼻梁这块儿，用白粉涂一个方块，这个白粉的块也有几种不同的形状，有的是方的，有的是元宝形或是倒元宝形，叫做腰子型。

还有的是枣核形，这要根据不同的人物，画不同的形状和大小的白粉块了。

丑行也同样也是根据，性格呀、年龄呀、身份呀、又把它细化分了文丑、武丑两大类。

（1）文丑：

顾名思义，就是扮演不需要具备武艺，在舞台上呢不做翻腾跳转这一类技巧的表演角色，那么他可以细化分为袍带丑、方巾丑、茶衣丑、褶子丑、老丑、丑婆子。

表演上也是各有特色的。

（2）袍带丑：

扮演的是官阶比较低的文官的丑行的角色，头戴傻帽，身穿蟒袍官衣，要挂玉带而得名，表演上呢大多念的是韵白，有时也念京白，动作上呢要体现出具有一定的教养和风度，像《小上坟》中的刘禄景。

（3）方巾丑：

主要扮演的是一些有文化的人，这些角色呀表面上文质彬彬，可是呢要带点迂腐的酸气，从扮相上看头上是戴一顶方巾，像谋士啊、儒士，他在唱念起来的时候呢。

既念韵白也念京白，个别的剧目也念苏白。

在表演上这个身段动作舞蹈性很强，但同时也不失风流文人的风范，像《群英会》中的蒋干，就属于这个类型，

（3）茶衣丑;主要扮演的是酒保，跑堂等劳动人民的角色，茶衣呀就是指演员在舞台上演员穿的短的蓝布褂子，这个就是茶衣。

在表演上是以念京白或者是方言为主，像《武松打虎》中的这个酒保，就属于是茶衣丑。

（4）褶子丑：

主要扮演行为不端的浪荡公子形象，因为身穿的褶子而得名，像《铁弓缘》中的石文，就属于这种褶子丑，

（5）老丑：

就是扮演这个年纪衰老啊，心地善良、性格比较诙谐的这种老年男子，在表演上台步比较缓慢，哈着腰驼着背体现出老迈德特点，像大家熟悉的《苏三起解》中的崇公道，就属于是老丑这个行当。

文丑中最后一个类型是丑婆子，前面我给大家介绍过这个彩旦了，这个彩旦就是指的是丑婆子了，也是这个男性角色来反串扮演女性角色。

武丑：

又叫做开口跳，他主要扮演的是武艺高强，动作灵敏机警的滑稽人物。

像《三岔口》中的刘利华，又时这种开口跳的武丑呢，也要扮演一些地痞无赖的角色，比如说《打渔杀家》中的教师爷，他在表演上就要求动作灵活利索，翻跳要很轻灵边说边做，舞蹈性非常地强，伴随着开口说话就要跳动翻转，像《时迁偷鸡》中的时迁。

结束