当代文学史复习笔记.docx

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当代文学史复习笔记

《你别无选择》

《白鹿原》

陈忠实的长篇小说《白鹿原》，是20世纪90年代中国现实主义小说创作的重要收获之一，能够反映那一时期小说艺术的较高水平。

在这部小说中，作者以一种广阔的文化视野对20世纪中国陕西农村的社会、政治、文化等进行了全景式的关照。

这最集中反映在作品中一系列人物的塑造上。

以这一组栩栩如生的人物群像的塑造，作者向我们展示了生命存在和历史存在的沉重。

本文正是试图通过分析这些主要人物形象，来更好地理解生活，评价历史。

《红岩》

《红高粱》

王蒙《组织部新来的青年人》

（刘世吾--性格复杂的官僚主义者典型。

外在性格“就那么回事”，内在性格“我梦想一种单纯的、美妙的、透明的生活”）

宗璞《红豆》

（江枚，△与齐虹的恋爱——沉湎于个人感情。

△与萧素的友爱——融入时代洪流。

△灵魂的挣扎——揭示人生痛苦的真相。

）

《班主任》里面的典型形象：

“小流氓”宋宝琦，性格特征是愚昧无知、精神空虚。

团支部书记谢惠敏，

显露部分：

穿着朴素、品行端庄、正直无私、积极上进。

隐藏部分：

头脑僵化、教条古板、愚钝盲从、循规蹈矩

古华《芙蓉镇》

胡玉音，原是个外貌秀美，性情温柔的乡下女子。

随着当代社会生活的曲曲折折，其命运屡遭不幸，三起三落。

不幸的命运激发了其抗争的性格，即由温柔顺从演变成外柔内刚。

谌容《人到中年》

陆文婷，社会性格——默默奉献。

家庭性格——贤妻良母。

秦波，满脑子的特权思想——盛气凌人、自私霸道。

满嘴的马列主义——亲切自然、冠冕堂皇。

王蒙《蝴蝶》

（东方意识流作品，特色：

1、故事情节的有无，2、作家态度的有无，3、下意识的有无）

张思远（印象中，这个人物没说多少，可记可不记吧。

）

1、从“公仆”到“主人”

2、从“主人”到“罪人”

3、从“罪人”到平民

4、从平民到“公仆”

刘索拉《你别无选择》（第一部现代派小说，反讽手法）

人物

1、执着的追求者——森森、孟野

2、世俗的平庸者——石白、董客、戴齐

3、喧闹的徘徊者——李鸣、马力、小个子、聂风、莉莉、“猫”、“懵懂”、“时间”等

特色

1、象征的主题

2、破碎的情节

3、卑琐的人物

4、特殊的幽默

莫言《红高粱》特色

1、战争文学的又一次突破

2、灵活多变的叙述方式

3、奇特的感觉世界

1951年开展的对电影《武训传》的批判，是建国后第一次大规模的文艺运动和文艺思想斗争。

主要教训是：

不能用行政领导，不能用大规模的群众运动去解决文艺问题。

50、60年代新诗

价值

1、表现了一个时代的情感

2、创立了一种独特的诗风

问题

1、风格的贫乏

2、体式的贫乏

3、意象的贫乏

两种体式：

“大跃进民歌”：

“政治抒情诗”（最能体现时代特征）

1、建国前已经成名的诗人

如郭沫若、俞平伯等“五四”时期的第一代诗人；

卞之琳、艾青、臧克家等30年代成名的第二代诗人。

2、建国前开始创作、本时期成名的诗人（主力）

如郭小川、贺敬之、闻捷等“第三代诗人”。

3、建国后走上诗坛的青年诗人

如李瑛、白桦、流沙河等。

百花文学：

“艺术上不同的形式和风格可以自由发展，科学上不同的学派可以自由论争。

”

1956年下半年到1957年上半年，文艺界因为贯彻“双百方针”，所以在文艺理论、文艺批评和文艺创作方面都出现了活跃的局面，史称“百花时代”。

百花齐放，百家争鸣。

代表作品：

王蒙《组织部新来的青年人》

宗璞《红豆》

萧也牧《我们夫妇之间》

“红色经典”：

十七年文学重要创作类型：

代表：

“三红一创，青山保林”

吴强《红日》、（代表50.60年代战争小说最高水平，真实描写了反面角色“张灵甫”）

梁斌《红旗谱》（朱老忠，代表我国农民运动史上横跨新旧两个时代的典型。

同时具有旧时代农民英雄的传统性格，及新时代无产阶级的先进思想）

罗广斌、杨益言《红岩》、（出现“江姐”这一女英雄形象）

柳青《创业史》（农业合作化题材中，成就最高，影响最大）

杨沫《青春之歌》（取材于30年代北平的学生运动。

林道静，是30年代从个人反抗走上革命道路的小知识分子的典型。

）

周立波《山乡巨变》（农业合作化题材）

杜鹏程《保卫延安》（当代战争文学开山之作。

周大勇，当代文学中最早出现的英雄人物）

曲波《林海雪原》（革命英雄传奇代表作，著名形象“杨子荣”、“少剑波”）

80年代前期文学思潮

一、由对历史的反思到对现实的关注

二、对西方现代派文学的引进和讨论

三、“反自由化”和“清除精神污染”

四、关于人性、人情、人道主义问题的讨论

（核心点是探讨、批判“异化”现象）

80年代后期文学思潮

一、文艺批评方法的更新

二、文学主体性的讨论

三、文化“寻根”思潮

四、“重写文学史”

马原——先锋小说的精神教父

《冈底斯的诱惑》、《拉萨河女神》

马原的叙述圈套：

1、通过故事的互不相关性，把故事从因果、逻辑、本质、内涵等意义层面上剔出来，把故事本身当作唯一的表现对象，这与传统的现实主义小说的故事法则恰好相悖。

2、既然故事成为第一要素，那么叙述策略就变得至关重要，为此马原制造了一个极其独特的“圈套”，即作家马原以叙述人和当事人的双重身份走进故事，并经常向读者讲解故事是怎样虚构的——这势必大大破坏现实主义小说精心营造的真实感

3、形式上的变化不仅仅是个形式问题，它的背后隐藏着对现实主义故事法则、叙述功能乃至整个文学理念的怀疑，如果联系后来（八十年代后期）的“新写实”的原生态描摹和九十年代的个人化、私人化写作倾向，我们不难看清马原和他的伙伴及其追随者们真的是进行了一次“革命”。

艾青（横跨现当代的诗人）1957年错划为右派的“右派”诗人，

创作特征

基本主题：

关注民族和人民的命运，歌唱人类的理想和光明。

艺术构思：

善于从生活现象中把握一种超越现象本身的体验，在具象化描述中将其推移到象征层面，从而获得深广的内涵。

《光的赞歌》、《古罗马大斗技场》

2000年度诺贝尔文学奖授予旅法中国作家高行健

高行健生平

2000年10月12日当地时间13：

00，瑞典文学院宣布，将本年度诺贝尔文学奖授予旅法中国作家高行健。

瑞典文学院认为，“其作品的普遍价值，刻骨铭心的洞察力和语言的丰富机智，为中文小说和艺术戏剧开辟了新的道路。

”

　　1992年曾获法国政府艺术大奖，目前定居在法国。

高行健《绝对信号》、

“朦胧诗”

“青年诗人”担当主角：

北岛、顾城、舒婷、江河、杨炼等

朦胧诗，起源于刊物《今天》里章明的《令人气闷的朦胧》，指的是一些诗意“朦胧”的诗歌新作。

“三个崛起”：

三个崛起指20世纪八十年代初期出现的三篇为朦胧诗辩护的文章，

具体指：

谢冕的《在新的崛起面前》

孙绍振的《新的美学原则在崛起》

徐敬亚的《崛起的诗群》。

主要思想有：

第一、朦胧诗代表了由非我向自我、非人向人的回归的趋势。

第二、朦胧诗代表了回归艺术本身的趋势。

第三、提出中国文学现代化的呼声，公开亮出了现代主义的旗帜。

内容特征：

1、从人道主义、个性主义的价值角度对动乱年代的苦难历史、人性毁灭、理性沦丧进行反思与批判。

2、对自由人格的追求和对奴性人格的否定，对个体价值的肯定和对主体情感的宣泄，并表现完成这一过程的强烈愿望与信念。

3、重建一整套不同于17年诗创作的价值观

艺术特征：

1、打破现实主义审美模式，由写实转向写意，由具体转到抽象，由物象转到意象，由明晰转向模糊，着重表现多变、曲折和复杂的主体世界。

2、主题的多义性和情感的多向性代替了过去的平面状态，在结构上实现了真正的“自由”，即外在的形式完全决定于内在情绪的节奏、特征与状态。

3、采用近似于早期象征主义的艺术方法，运用象征、通感，抽象词与具象词的巧妙搭配,超现实想象等多种艺术手法，使意象叠合，富于暗示性。

“新写实”作家----刘震云、刘恒

（所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派'文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。

这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原真诚直面现实，直面人生。

虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处”）

“新潮长篇”代表格非《敌人》、苏童《我的帝王生涯》、余华《呼喊与细雨》

余秋雨，散文集有《文化苦旅》、《文明的碎片》

“余秋雨”现象特点：

1、围绕文明和文化的总的话题，构建了一个比较系统、完整的理论体系。

2、突破了一些传统的散文观念，创造了一系列饱含着作家的个性、独创性的艺术表达方式。

余秋雨的散文创作特色：

（1）理性与感性的交叉互换、完美融合。

（2）多元视角、多维透视、多种含义。

（3）以感性的意象衬托、推导象征性意象。

（4）借助“想象”艺术重现历史瞬间或历史画卷。

（5）新的“游记”。

白先勇（1937-）

短篇集《台北人》、名篇《永远的尹雪艳》、《游园惊梦》

长篇《孽子》

鲜明的特色（简短版：

中西合璧，传统与现代的结合）

1、在人物形象塑造上，以形写神。

2、在结构上，传统的“纵剖面”与西方的“横断面”结合。

3、重视语言基调的把握。

琼瑶（陈喆）共出版言情长篇小说42（52）部

特色：

一、情和爱是琼瑶小说的永恒主题。

二、琼瑶笔下的人物带有浓重的理想化色彩。

三、情节结构大致沿用了言情文学传统的“钟情——遇阻、冲突——回归、团圆”的模式。

四、艺术格调

古龙（1937～1985），原名熊耀华

四个时期

1、探索期（1960～1964）

2、成熟期（1965～1967）

3、鼎盛期（1968～1973）

4、衰退期（1974---1985）

三个特点（简短版：

力求创新）

1、求新、求变

2、具有现代意识

3、文体上不断创新

金庸，本名查良镛

特点、成就：

1、深厚的文化意蕴

2、鲜明的现代意识

3、丰富多彩的人物

4、别具匠心的武功

“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”十四部