快板的打法.docx
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快板的打法
快板的打法
作者:
七块板
演唱快板书,要口齿清楚,嗓音宏亮。
要想具备这一点,就必须加强:
『音』、『字』、『韵』、『气』,四项内容的基本功练习!
〈一〉音:
演员的发声是重要的,好的音色如同,石板上面摔茶盅,清脆悦耳。
给观众带来美的享受。
演唱的声音一定要做到:
音大而不聒噪,音小听的着,正所谓:
大而不噪,小而不失。
有的演员嗓音很大,但前边听着闹,后边听着噪,甚至听不清楚说的是什么?
产生这种情况的原因,一是嗓音条件不好,在有就是口形有问题。
口形往外敞,就会出现“闹”的音色;口形往口抠,就会出现“包”的音色。
因此,口形要有正确的位置,才能保证发音的准确。
声音是由气息振动声带而发出的,通过了胸腔、喉腔、鼻腔、颅腔等几个共鸣器官,它们之间是相互配合的,声音只有通过这几个器官的共鸣才能宽厚明亮。
有的演员把声音用喉头往外挤,造成声音尖细,就是没有很好地发挥共鸣的作用。
怎样才能很好的正确的使用呢?
这需要训练:
一般训练,采用『依』和『啊』就可以了。
因为『依』的发声是『立音』,『啊』的发声是『横音』。
我们的发声主要是由立音和横音组成。
练习时,将『依』和『啊』两个音发出,尽量拖长,至气息将尽为止。
由低到高,由弱到强,从中找出共鸣的位置,只要能感觉到音量既大而又从容就正确了。
适当的借鉴引用戏剧、歌曲、话剧发声法的『装饰音』,但不要全部摹拟,否则,就失去了快板书的发音特色了。
〈二〉字:
这个部份分成“吐字”、“声调”、“韵辙”来讨论。
1、吐字:
演唱快板书,以国语(普通话)的吐字发音为标准,因为国语里的语汇规范,方便于各地区,能使众多的观众听得懂。
吐字清楚,也是快板书表演的重点修习之一,戏曲界对吐字方面列有很多的谚语,如:
字正腔圆,咬字如咬虎……说明了吐字的重要性。
吐字必须通过咽腔、口腔、唇、牙、舌几种器官才能形成。
首先,口齿病症是造成吐字不清的重要原因,如:
大舌、卷舌、溅舌、齿音、槽音、敞音、包音等。
其次,有些地方方言的习惯发声,也影响吐字的清晰,有的对『儿化音』说不准,
有的对(j)、(q)、(x)与(y)的声母说不正确,
有的对(z)、(c)、(s)与(zh)、(ch)、(sh)的声母发音吐字混淆,将字念倒。
如天津方言:
人与银,张与脏,右与肉,蒸与增……的字分不清。
东北方言:
三与山、四与十、岁与睡……等字分不清。
南方方言:
楼与路、油与肉、晴与琴、师与撕……等字分不清。
为了咬字清楚,发音准确,应参照汉语拼音《五音四呼》的规范练习。
五音:
唇、齿、舌、牙、喉,五个部份:
可以根据以下例字拼音声母进行练习。
唇音:
(b)玻、(p)坡、(m)摸、(f)佛。
舌音:
(d)得、(t)特、(n)呢、(l)勒。
喉音:
(g)哥、(k)科、(h)喝。
牙音:
(j)基、(q)欺、(x)希。
齿音:
(zh)知、(ch)吃、(sh)诗、
(z)资、(c)疵、(s)思。
四呼:
分为『开』、『齐』、『合』、『撮』,主要练习口形。
开口呼:
发音时两唇张开。
例如:
阿、喔、鹅、甘、哥等。
齐齿呼:
发音时扁平口形上下齿对齐。
例如:
家、江、交、里等。
合口呼:
发音时上下唇收拢呈圆形。
例如:
凶、聪、松、烘等。
撮口呼:
发音时双唇稍向前突出唇圆形。
例如:
于、元、月、云等。
2、韵辙:
在快板书的演唱中,一定要注意『吐字归音』,将尾音唱准,这样才能收到完美的演出效果。
这就必须要弄清楚『十三道辙』的韵母,摸索收音的位置和口形。
为修正吐字的误差,附『尖团字』表,『十三道辙』表,可供参考练习。
(注:
『团字』为卷舌音,舌头向上翘卷。
『尖字』为不卷舌音,舌尖抵住下牙龈。
)
常用尖团字表
(团字记号:
○。
尖字记号:
▲)
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
身森 杀仨 傻洒 战赞 争增 人银 柴才 忠宗 茶擦
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
闸砸 社色 沉岑 仇凑 周邹 成层 伤丧 市四 至字
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
肉右 照灶 穿窜 枕怎 山三 找早 长藏 说梭 肘走
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
瘦叟 抄曹 舒酥 猪租 少嫂 治死 虫丛 睡岁 处醋
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
召造 炒草 桌坐 撤策 挫错 煮祖 拆猜 搀参 昌仓
○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲ ○▲
扇散 吹崔 出粗 春村 商桑 书苏 生僧 拴酸 坠罪
○○○○○○○▲○▲○▲○○○▲○
热日驴女绿律儿三山四水存车处双锁山
辙韵知识介绍:
有关辙韵的参考书籍很多,常见的有,《现代诗韵》、《韵辙常识》等。
我们这里仅就快板书演唱,关系较为密切的部份,做一个简单介绍。
押韵:
国语(普通话)的发音,由声母和韵母两部份组成。
在唱词的句末尾字,使用韵母相同或相近的音,就叫押韵。
国语的韵辙大致归纳为十三种类型,俗称十三辙。
即:
摇条.发花.人辰.油求.也斜.姑苏.江洋.怀来.中东.一七.言前.梭波.灰堆.
为了便于记忆,前辈艺人曾编了这么一句话:
『俏佳人扭捏出房来东西南北坐』。
共计十三个字,每个字代表一道辙,也就是十三道辙。
根据日常生活的『口语』,从中又归纳出『儿话韵』的七道小辙。
在曲艺作品中最常用的是『小言前』和『小人辰』。
小言前如:
玩儿、钱儿等。
小人辰如:
人儿、根儿等。
十五道辙韵表
辙名 韵 母 例 字
摇条 (ao) 标 飘 猫 瞧 高 捞 毛 找 跑 泡
发花 (a) 爸 夸 花 瓜 拉 马 骂 架 家 爬
人辰 (en) 奔 宾 盆 文 人 神 俊 蹲 忍 沉
由求 (ou) 楼 候 头 偷 篓 手 奏 够 收 抽
乜斜 (e) 别 爷 爹 目 夜 斜 约 野 姐 切
姑苏 (u) 途 如 福 富 入 吐 鼓 珠 顾 除
江洋 (ang) 唐 行 香 棒 堂 方 象 帮 郎 强
怀来 (ai) 白 抬 开 坏 太 在 孩 卖 挨 塞
中东 (eng) 风 声 胜 逢 能 空 兴 应 丁 兵
一七 (i)、ㄩ 比 离 迷 气 依 徐 去 居 菊 虚
(zh)、(ch)、(sh) 知 直 止 志 吃 迟 尺 师 石 事
(z)、(c)、(s) 资 子 字 疵 雌 词 此 思 死 寺
言前 (an) 南 圆 还 翻 天 判 饭 赞 干 搬
灰堆 (ei) 雷 谁 没 味 培 罪 贵 飞 背 给
梭波 (e)、(o) 呢 哥 科 喝 车 坡 佛 说 锁 磨
小言前 蛋儿 年儿 尖儿 玩儿 面儿 瓣儿
小人辰 盆儿 根儿 真儿 闷儿 份儿 信儿
做为一名快板书演员,懂得辙韵知识是非常必要的。
有些作品在演唱时,不顺口不流畅,原因就在于作者对辙韵的用法不得当。
这样一来,就给演员带来了困难。
如果了解或掌握了辙韵知识,当你接到一段新节目时,先校正辙韵,然后再演唱,会收到良好的效果。
3、声调:
在汉语的发声中,每个字的发声有四种不同的声阶,分为四声。
即:
阴平(一声)、阳平(二声)、上声(三声)、去声(四声)。
另外还有一种:
轻声,它是一种特殊的辙韵,读起来轻短。
轻声主要放在尾字。
如:
姑娘、爸爸、妈妈、来了、泥巴、漂亮、灯笼、桌子等。
在快板书作品中常见,演唱时把尾字放轻放短,听起来轻柔悦耳,更接近口语。
除去讲究押韵合辙之外,还要讲究声调的『平仄』,声调的平仄是表现声音的高低升降,调整节奏协调韵律的重要因素。
为什么还需要平仄呢?
请看下面的四个字:
汪 王 罔 忘
这四个字都是同样的声母和韵母,但念起来就不同了,原因在于有声调的差别,国语(普通话)的中四种声调:
第一声叫『阴平』 念起来高而平。
第二声叫『阳平』 念起来向上扬。
第三声叫『上声』 念起来先降后升。
第四声叫『去声』 念起来由高到降。
平与仄,将四声分为两类:
阴平与阳平为『平声』,上声和去声为『仄声』。
快板书的写作规律是『上仄下平』:
除开头两句是平声外,其它的句子是仄平相对,仄声为上句,平声为下句。
例如:
快板书《火药枪》开始几句(江洋辙)
数九隆冬北风狂, (平声)
天寒地冻特别凉。
(平声)
庄稼人冬天睡热炕, (仄声)
黑咕隆咚就起床。
(平声)
张大旺今天起得特别早, (仄声)
怕的是天冷冻坏他的老母羊。
(平声)
可有些快板书作品,忽略了这一规律,将仄声押在下句,平仄颠倒,听着不顺耳不舒服。
例如:
摘去你的乌纱帽, (仄声)
再脱去你的蟒笼袍。
(平声)
以上这两句上仄下平是正确的,如果仄平颠倒,就违反了辙韵的规律。
例如:
脱去你的蟒笼袍。
(平声)
再摘你的乌纱帽, (仄声)
〈三〉韵:
快板书的演唱有『音乐性』,我们所说的音乐性就是韵调。
演唱时有起有伏,悠扬委婉,而不是『一道汤』『一字调』。
这也是快板书与快板、数来宝之间在唱法上的区别。
快板书主要以『下沉音』的韵味演唱,数来宝则使用『上扬音』的韵味,高亢为其特色。
上扬与下沉的区别,主要在于句式的尾字发音。
若不能够厘清这两者之间的界线,演唱起来轻飘无力,就无法达到快板书『语重声沉』的要求。
〈四〉气:
气是演员的命脉,一个好的演员在演唱时,气不虚出,面不更色;由始至终,
一气呵成,自然轻松,其原因主要是气息运用正确。
可想而知,一段长达二十几分钟的节目,如果气用的不好,很难收到良好的艺
术效果。
以下列举几种错误的用气:
1、前猛后衰:
用的是胸部气,喷出的字是浊音,演唱还未终了就已声嘶力竭,
肺部或气管有咳血的危险。
2、咽喉用力:
全凭嗓子喊,不是用气托音。
演唱久之,造成喉腔充血。
3、胡乱用气:
掌握的不得当,换气无方,感到气喘嘘嘘憋的难受,
使观众不能听其内容,而为其气力所担心。
由始至终,形成一种气流;越是接近尾声,气流越强。
取之不尽,用之不竭,才是正确的用气。
首先,得知道气的出处。
气是从呼吸道进入肺部,用小腹的腹肌将气顶出去,打入咽喉,这种气称为『丹田』气。
丹田气在日常生活中就能察觉。
如:
哭泣、笑声、咳嗽、唾人等,全是用丹田气。
控制气流的方法:
声音的婉转、激烈,都要靠气息来控制,将气一点一点的呼出,不能像泄了气的皮球一下子喷出。
要学会『攒气』,也就是『蓄气』,意思是说:
气不要一个字或半句词就将气用尽,应将气封锁住,用时一点点的使用。
比如运动员举扛铃时,双手抓住扛铃杆,封锁住气流,用气将扛铃顶起,这就是采用了锁气的方法。
如果运动员将扛铃举至途中突然喘气,就会举不起来了。
再如:
桌子上有灰尘,你想用气吹尽,呼!
的一口气快速吹,只能将桌子上的灰尘局部吹尽,而运用蓄气的方法将气深呼锁住,然后徐徐而出,会将桌面的尘土全部吹尽,而这种被控制的气流,是演唱时最为需要的。
怎样练习丹田气呢?
一方面增强体质锻炼,另一方面练习发声。
通过声音来带动气流,不然请你做个小实验,将身体平躺在床上,腰带系的适度,然后大声的说话或演唱,就会发现小腹的肌肉颤动,并有腹部疼痛之感,这样久而久之就能运用丹田了。
不用丹田气会造成:
吸气不深、呼气不均、存气不足。
要做到:
大换气、攒存气、不蛮喊、留余地的正确方法。
为了便于掌握『音、字、韵、气』的要领,请记住下面的口诀:
音大不噪小更真,
发声靠前莫发闷。
字出齿鼻舌喉唇,
五音四呼尖团分。
韵调起伏悠扬顿,
切忌上扬尾字沉。
气出丹田胸共鸣,
呼气莫忘将气存。
为了配合以上内容,加深对技巧的理解及训练,学好以下几段绕口令,将会有助于你的技巧提高。
八百标兵奔北坡,
炮兵并排北边跑,
标兵怕把标兵碰,
炮兵怕碰炮兵炮。
山前住着个阎圆眼,
山后住着个阎眼圆。
二人山前来比眼,
也不知阎圆眼比阎眼圆的眼圆,
还是阎眼圆比阎圆眼的圆眼。
山前住着个崔粗腿,
山后住着个崔腿粗。
二人山前来比腿,
也不知崔粗腿比崔腿粗的腿粗,
还是崔腿粗比崔粗腿的粗腿。
且南边来个喇嘛,
手里提着五斤塔嘛。
且北边来了个哑巴,
腰里别着个喇叭。
提塔嘛的喇嘛要拿塔嘛,
换别喇叭的哑巴那喇叭。
别喇叭的哑巴不愿拿喇叭,
换提塔嘛的喇嘛那塔嘛。
提塔嘛的喇嘛急了,
拿塔嘛打别喇叭的哑巴一塔嘛。
别喇叭的哑巴也急了,
拿喇叭打提塔嘛的喇嘛一喇叭。
也不知提塔嘛的喇嘛拿塔嘛,
打了别喇叭的哑巴一塔嘛。
还是别喇叭的哑巴拿喇叭,
打了提塔嘛的喇嘛一喇叭。
喇嘛回家炖塔嘛,
哑巴回家吹喇叭。
快板书演唱板式的运用
快板书的演唱,讲究文字与节拍协调搭配。
嘴里的唱词、手中的竹板,都要与节拍密切的结合。
故此,演唱与竹板,各有其与节拍运作的方式,称为板式。
由于作品的题材广泛,内容丰富,情节富于变化,人物形象各有差异,因此,要想更好的叙述故事,展现情节,表现各类人物的喜、怒、哀、乐,就必须要改变单调的板式。
在演出实践中,演员们又逐渐摸索出一些新的板式,更加充实丰富了快板书的表现力。
为了解和掌握这些板式,我们分别介绍如下:
快板书演唱时,原则上是每一拍两个字,以此为基础,衍化出下列几种板式。
(为了能方便理解学习,在下列例句中,均以小节线来标示,每小节为一拍。
)
一、顶板:
在板上(前半拍)起唱,使用于句头的开始。
一般只要是六、七个字的句式,大多用的是顶板的唱法。
如:
(每小节为一拍)
1.│要听│书,│看东│南,│
│庐山│黄山│在那│边。
│
2.│两只│眼,│灼灼│放光│亮晶│晶。
│
二、让板:
又称“闪板”,就是在句子的句头或句腰让过半拍,在板后(后半拍)张口演唱的。
如:
(▲为让板符号)
│▲三│月初│三,│▲蟠│桃盛│会。
│
句头让板:
│▲山│连山│山绕│山。
│
句腰让板:
│▲山│山不│断,│▲山│套着│山。
│
在句式中,出现了四个字或八个字的时候,必须让板。
三、抢板:
抢板的唱法,使节奏更紧密,多用于上一句的句尾甩下的后半拍,下一句抢占上句留下的后半拍。
如:
不抢板:
│千座 │山,│万座│山。
│
│ ▲千│万座│高山│紧相│连。
│
抢 板:
│千座│山,│万座│山,千│
│万座│高山│紧相│连。
│
以上这种句式是,字头咬字尾,下句与上句尾紧密衔接,其规律凡是第二句句式是让板的,都可以采用抢板的唱法,使句头严实不留空隙。
四、赶板:
俗称“赶板垛字”,在原有的节拍速度基础上,将句子中的某些唱词加快一倍的速度唱出。
对使用“俏口”的句式,可选用赶板。
如:
1.│打起我的│竹板│唱赞│歌!
│
2.│▲贴│标语│贴的可倒│真蹊│跷。
│
五、垛板:
一字一板顶着板唱(注:
指的是每半拍唱一个字),字头句尾紧密相连,称为垛板。
要求联贯,一气呵成,演唱起来层层见高,泼辣火爆。
如:
(1)二字垛:
│山多│一时│说不│完,│
│青山│绿山│红山│黄山│
│金山│银山│铜山│铁山│
│奇峰│峻岭│山峦│叠翠│
│锦绣│一片│好河│山。
│
(2)五字垛:
│蠓虫│专扑│脸,│蛤蟆│喊声│高。
│
│长虫│钻被│窝,│蝼蛄│乱摔│跤。
│
(3)三连音垛板:
│一片│青绿│是茶│山,│
│▲ 上│天竺│中天│竺下│天竺│
└─3─┘ └─3─┘ └─3─┘
六、掏板:
掏板和让板,基本相同,不同之处在于:
让板必须得让,否则就不够板了(脱拍);而掏板是特意设计的,不掏板也可以,只是为了加强演唱的“俏”劲儿。
如:
不掏板:
│这是│人民│智慧│来创│造。
│
掏 板:
│▲这是│人民│智慧│来创│造。
│
不掏板:
│第二│天,│他们│又上│山。
│
掏 板:
│第二│天,│▲他们│又上│山。
│
不掏板:
│突突│浓烟│起,│刷刷│烈焰│腾。
│
掏 板:
│▲突突│浓烟│起,│▲刷刷│烈焰│腾。
│
七、散板:
类似戏剧中“散板”的唱法。
节奏快,唱的慢,演唱时将重点的字音拉长,基本上处于无板的状态。
特别是制造情节紧张气氛,使用散板更为相宜。
如:
1.│▲这~│~英│雄,│
│▲上~│~前│一~│把没~│~抓│住。
│
2.│▲猛~│~听│得,│
│▲四~│~面│八~│方响~│~警│铃。
│
八、寸板:
将板寸住(停住),多用于句子当中停顿之时,或是抖包袱(笑料)时采用。
使用时,竹板节奏仍继续,片刻后张嘴演唱。
如:
1.│往前│一蹦│, │▲也│喂了│鸡。
│
2.│▲要│掉双│袜子│, │
│▲我│不定│上来│上不│来吶│
九、顿板:
将板停顿,掐住,话声和竹板同时不出音,适用于突出紧张情节。
当板停顿后,只瞬间,演唱继续进行,停顿时间不能过长。
顿板和寸板是有区别的,寸板是唱词中的“寸”(注:
演唱短暂煞住,竹板节奏并不停止),而不像顿板那样的“停”(演唱与竹板都停住)。
如:
1.│大吼│一声│如雷│鸣,│住手!
2.│▲你│死说│活说│也不│行!
│
十、切板:
将板切住,切板和顿板、寸板是有区别的。
顿板是在紧张情节时,猛的停顿;寸板是对唱词寸住而言。
这里指的切板,则专用于情节转折之处。
也就是当由一个内容转到另一个内容时,以切板来表现刚柔分呈的情绪区隔。
如:
│▲商│量好│决定│明天│进深│山。
│
│第二│天..............
十一、扔板:
不上板,将板停住,用白口的方法,有意识的扔到板外,仿佛掉板,然后,再回到板上来,这种唱法为扔板。
目的是为了突出句子的主题,使观众明了,对气口上是个缓冲,对内容上则起到承上启下的作用。
(注:
在演唱中,暂时地摆脱节奏,以纯白口的方式述说一两句唱词,随即再回到原来的节奏中数唱。
)
如:
┌ ┐
1. 云南省,│青山│绿水│看不│尽,│
┌ ┐
2. 比方说,│一块│石头│不起│眼,│
十二、脱板:
就是板的节奏如故,而演唱的句子不在板上。
脱板适用于“摆着唱”,句式不规则的拉开,于叙事或人物对话时,都可采用,以突出情节张力。
脱板是各种板式中最难的一种,因为它似乎有板,似乎无板;时而有板,时而无板。
如果一字一板,就成了“数着唱”,也就谈不到脱板啦!
(注:
指的是演唱时游走于口语和节奏之间,时进时出。
在节奏持续的情况中,时而随着节拍的规范数唱,时而跳脱节拍的制约述说。
)
如:
节奏:
│嗒嘀嘀│嗒嘀│嗒嘀嘀│嗒嘀│
演唱:
老妖说:
慢~来~!
慢~来~!
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